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室內設計畢業論文范文:色彩在室內設計中的運用
摘 要 色彩是室內設計中具表現力和感染力的因素。色彩作為重要的室內設計語言，和空間造型、綜合材料、家具陳設等多重要素共同構成了室內環境的設計表達。本文主要闡述的是通過分析光線和色彩的關系，并在實際中相互運用，旨在闡明二者在室內設計中的重要地位。
關鍵詞 室內設計 光線 色彩
1色彩在室內設計中的裝飾作用
色彩在室內設計中起著舉足輕重的作用。遵循形式和色彩服從功能，力求符合空間構圖需要，改善空間效果等是色彩室內設計的原則。室內裝飾色彩帶給人們相應的心理感受是室內色彩裝飾的基本要求。空間的使用目的，空間的大小、形式，空間的方位，使用空間人的類別，使用空間人的性格等等都與色彩設計有著密切的關系。例如，老人、小孩、男、女對色彩就有不同的要求。色彩在室內構圖中能夠發揮特殊的作用，色彩能夠讓人注意到某件物品，或者降低對某物品的注意力。色彩還能夠讓物體在視覺上變大或變小，還能夠強化空間形式或者破壞空間形式。例如，一個單調的六面體空間，當利用超級平面美術的技術，就可以自由并任意的突出其抽象的彩色構圖，對原有的單調空間進行模糊化處理，甚至破壞原有空間的單調結構。除此之外，色彩還能夠通過反射進行修飾作用。
2色彩與空間構圖
不同的空間有著不同的使用功能，色彩的設計也要隨著功能的差異而做變化。室內空間可以利用色彩的明暗對比度來創造氣氛。使用高明度的色彩可獲得光彩奪目的室內空間氣氛；使用低明度的色彩和較暗的燈光來裝飾，則會給人一種“隱私性”和溫馨之感。室內空間對人們的生活而言，往往具有一個長久性的概念，如辦公、居室等這些空間的色彩在某些方面直接影響人的生活，因此使用純度較低的各種灰色可以獲得一種安靜、柔和、舒適的空間氣氛。純度較高鮮艷的色彩則可獲得一種歡快、活潑與愉快的空間氣氛。
室內色彩的配置必須符合空間構圖的需要，充分發揮室內色彩對空間的美化作用，正確處理協調和對比、統一與變化、主體與背景的關系。在進行室內色彩設計時，首先要定好空間色彩的主色調。色彩的主色調在室內氣氛中起主導、陪襯、烘托的作用。形成室內色彩主色調的因素很多，主要有室內色彩的明度、色度、純度和對比度。其次要處理好統一與變化的關系，要求在統一的基礎上求變化，這樣，容易取得良好的效果。為了取得統一又有變化的效果，大面積的色塊不宜采用過分鮮艷的色彩，小面積的色塊可適當提高色彩的明度和純度。此外，室內色彩設計要體現穩定感、韻律感和節奏感。為了達到空間色彩的穩定感，常采用上輕下重的色彩關系。室內色彩的起伏變化，應形成一定的韻律和節奏感，注重色彩的規律性，否則就會使空間變的雜亂無章，成為敗筆。在室內環境中色彩應主要滿足其功能和精神要求，目的在于使人們感到舒適和心靈的享受。色彩本身具有一些特性，在室內設計中充分發揮和利用這些特性，將會賦予設計的靈魂感，并使室內空間大放異彩。
3光線與色彩在室內設計中的應用
3.1室內空間中光線和色彩組合的設計原則
首先應保障良好的光的照度，空間色彩要舒適柔和，盡量減輕人的視覺負擔，也就是所謂的“照明舒適度”。燈光布置應該注意避免眩光，色彩不要過于刺激，以利于消除眼睛的疲勞，保護視力，還要保持穩定的照明，光源不要時暗時明的閃爍，注意分布合理，保持整體照度；此外，光和色彩還兼有組織、劃分空間和指示方向等其它的功能作用。局部互補原則。光的數量、顏色、強弱、以及照射的方向、角度、位置等因素都會有助于顯現或改變空間的形象，燈具的造型、排列、布置方式、配光方式，也會創造出不同的氛圍和效果，使人獲得不同的視覺和心理感受。同樣照明光源，不同的色彩背景，會產生不同的感覺，同理，不同的照明光源，同樣的色彩背景，也會產生多種感覺。利用光可以強調室內界面、構件的體量、質感和色彩。當前的室內光設計已不再單純的追求功能性的明亮，局部的功能照明或是氣氛照明，光線和色彩已成為室內設計中的一種重要的表現手段。
3.2室內空間中光線和色彩的應用
自然光與色彩。采光主要有天光與側光，自然光從早晨到晚上，從春天到秋天，賦予了人類以不同的表情，使自然界充滿了動人的色彩和親切的質感。應該說，盡量利用自然光，是室內設計的一個準則。人類對光有著特殊的偏好，這種偏好在心理學上成為“向光性”，試想一個陽光普照與一個陰暗的房間，他們給人的幸福指數是何等的天壤之別。另外，還有節能、綠色環保等多方面的意義。談到光，自然的就會想到影。物體在光的照射下產生微妙的、復雜的明暗變化，明與暗、虛與實的對比，隨著光線的變化而變化。中國古建筑的室內裝飾中，運用花格、漏窗等方式，形成了“疏影橫斜水清淺，月移花影上欄桿”的獨特意境，對我們的現代設計具有很大的啟發性。人工光與色彩。自然光是我們的首先要利用的，然而，當室內的照度不能滿足要求時，人工光就會補充進來，并在其中扮演著重要的角色。
4結語
色彩是個古老的話題，不同的色彩對人造成的感覺也各不相同，無時無刻不裝點著人們的生活。酒吧既然是人們放松休閑的場所，就應該給人們創造想要的感覺與感受，通過色彩營造人們需要的氛圍，給人們的心靈帶來歸屬。
室內設計畢業論文范文:“中國印象”審美的室內設計的應用研究
隨著全球化進程的加快，世界一體化導致東西方思想、地域之間的審美差異越來越小，傳統中國文化和“中國風”思潮受到來自各方領域和文化的沖擊陷入舉步維艱的境地，使得中國傳統的建筑美學思潮受到前所未有的沖擊，讓中國傳統民族性的室內設計遺失在歷史發展的長河里，本文通過對中國元素在室內設計中的運用，分析了目前室內設計中傳統元素的營造意境，歸納出傳統文化與現代設計的切合點，更加推崇“中國印象”的設計理念，讓其符合現代人的審美要求。
中國現代室內設計現狀
中國傳統室內設計飽含了我國古典對建筑室內布置的審美傾向，但是隨著時代的發展，中國現代建筑并沒有隨著經濟的發展而飛速變化，而是一味的照搬照抄外來風格，發展十分緩慢。
1.偏離中國傳統的設計價值觀
歷史原因導致中國傳統設計遭受到創傷。追根溯源還要回到清朝末年，清末，列強侵入中國，古老的中國傳統文化遭受到前所未有的沖擊，原本中國傳統式獨特的方形大宅院、四合院以及室內設計和布置都被列強所帶來的“西方文化”所撞擊，面對列強的強大，國外的商品、思想和建筑風格都逐漸融入當時人們的心里，人們推崇西方文化，夸張的追求一切“西式化”，這種“崇洋媚外”的心理也導致傳統室內建筑思想的瓦解，中國審美已經被西方文化所征服，人們一心向西式風格看齊，中國建筑死心塌地的向西走，這就導致了傳統建筑審美觀無以為繼，一脈相承的室內設計也走到崩塌邊緣，嚴重偏離中國傳統室內建筑設計的價值觀開始出現。
2.盲目多樣化，缺少本土特色和設計個性
在漫長的歷史河流中，國人接受到來自世界各方的建筑風格觀念，但是外來風格設計與中國傳統設計風格無法融合，室內設計風格多不勝數，導致風格泛濫卻沒有本土特色的局面出現，中國現代建筑室內設計不知何去何從。不同地域有不同地域的建筑風格和建筑審美，所以單純的靠機械堆砌，室內設計的缺少本土化風格和個性就意味著傳統文化和設計理念的不足，無法真正融入國人的思想觀念。
“中國風”的設計要求與內涵
我國是一個擁有悠久歷史和文化的文化大國，古老的歷史和深厚的文化孕育了豐富多樣值得考究的設計藝術，這些設計風格內容題材豐富，構成要素多樣，富有鮮明的”中國風”特色和傳統設計風格。
1.受儒家思想影響，講究自然共生
儒家思想是中國傳統文化的主流思想，影響著文化生活的方方面面，儒家的中庸之道的美學思想使得在室內設計中通常運用左右對稱的設計方式，體現傳統儒家相互轉化，相互統一的形式美，這種形式表現為空間上內部與外部的對立統一，色彩上以黑灰系列為主的黑與白的對立和菜色系列中冷色調與暖色調的對立，形態上表現為簡單和復雜的對立，這些對立統一的儒家美學思想讓傳統的室內設計形式寓意更加豐富。
首先，傳統建筑設計的“天圓地方”思想，突出表現了“圓”和“方”的對立統一，這種圓與方的設計理念被普遍運用到室內設計理念中；其次，內部與外部的對立統一也對傳統設計起著不可忽視的作用，室內與室內環境的造型技法相互滲透，相互融合，達到內外統一的境界；再次，傳統建筑室內設計講究明與暗、黑與白、簡單與復雜、動與靜的結合，這種陰陽兩極在室內設計中運用不同的燈光設計，制造不同的光影效果，以此體現豐富的空間內涵和藝術效果，除此而外，色彩的對立，黑與白、朱紅與翡翠綠，都能恰到好處的運用色彩的對立統一制造美輪美奐的色彩空間，體現傳統“中國風”的美學結構。
2.受道家思想影響，講究人與自然和諧
道家思想追求人和自然的和諧，在建筑設計上體現為虛實相生，順其自然。道家思想美學十分注重意境的表達，所以在室內設計中常常運用傳統意象和傳統元素表達意境。建筑因人而生，無論是在空間閉合還是陽光、空氣都要與周邊環境相適應。中國傳統色彩文化中尊崇“五方正色”，根據我國傳統“五行”而來的白、青、黑、赤、黃五種顏色在室內建筑設計中被大量采用，這些色彩都有其獨特的內涵，把觀念融入色彩中，形成別具風格的中國傳統色彩構成，這些色彩淋漓盡致的展現了我國傳統的審美傾向。
現代室內設計中對“中國風”的傳承與發展
傳統元素中的紋樣圖案、造型色彩都是現代室內設計中可運用的元素，傳統設計的韻味在室內設計中也運用的越來越廣泛，因此，在現代建筑風格中，融入包羅萬象的中國文化符號是非常有生命力和前景的設計思路，這不僅能讓傳統文化重新再現在現代建筑中，還能增加建筑本身的古典韻味。
中國傳統的民間工藝、繪畫、刺繡、書法、屏風、剪紙、陶瓷、雕塑、古琴、文房四寶等都蘊含了古色古香的傳統意味，這些元素都能強烈反映中國傳統文化，把這些傳統文化通過現代審美加工簡化、變形、糅合、提煉而形成全新的文化符號運用在現代建筑設計中是滿足本土化風格的一大良方。突破傳統紛繁復雜的古典元素，簡化變形而來的現代設計感不僅擁有文化底蘊，還能增強時代感，營造中式建筑室內設計風格。
總結
從目前的發展趨勢看，現代人的生活節奏越來越快，身心越來越感到疲憊，這就需要把室內設計回歸自然，用傳統自然的山水、花鳥、魚蟲、古琴、風箏等設計元素來填補人們對精神文化領域的空缺，讓人們從內心感受到自然的和諧，從室內設計的文化內涵、環境氛圍和精神意境方面改善現代人的居住質量。
（作者單位：中國建筑設計研究院）
作者簡介：楊穎（1980-），女，漢族，河北人，河北大學碩士，中國建筑設計研究院環境藝術研究院室內二所副所長。
室內設計畢業論文范文:極簡主義對現代室內設計的影響
摘要：極簡主義是藝術20世紀現代藝術的一個重要藝術類型。它追求簡單到的設計風格，感官上簡約整潔，關注材料的運用和作品的形式創作為目標，對現代設計產生了重要的影響，并給許多探索設計發展之路的現代室內設計師以啟迪。
關鍵詞：極簡主義；當代建筑；室內設計；簡約
中國分類號：TB482.1文獻標識碼：A文章編號：2095-4115（2014）05-131-1
極簡主義的起源可以追溯到12世紀的歐洲，一部分藝術家開始主張用簡約的創作手段重新詮釋藝術，這為極簡主義奠定了思想理論基礎，并由此引發藝術家對以往奢華繁瑣、以堆砌貴重材料來達到藝術效果的設計風格的反思。
密斯?凡德羅可謂極少主義的始祖，1928年密斯?凡德羅提出了出名的“少就是多”的建筑處理原則。密斯?凡德羅的建筑作品能夠體現當時的極少主義風格：大多是矩形的，平面和造型都邏輯性強，簡潔明了，各個部分抽象概括，從墻面、屋面到地面，所有的線、面都有機的組合成一個整體，仿佛要將建筑和各個細部精簡到不可精簡的境界。十年來，極簡主義不斷影響著建筑界和室內設計界的發展趨勢，藝術界對此褒貶不一。
現代人離傳統的大家庭居住模式越來越遠，而體現自我價值、突顯住戶個性的小戶型近年來受到很多人的追捧。隨著社會的發展住房條件不斷改善，越來越多的人已經不滿足于房子的功能僅僅是滿足居住行為而已。這些人不介意空間是否寬敞，交通是否便利，小區的規劃是否合理，他們在乎的是室內設計一定要明快、簡潔、充滿時尚感。極簡主義設計風格創造了安靜、淡定的空間環境，恰恰迎合了這些需求，儼然已經成為時下很流行的一種設計風格，它是一種高品質的體現。
極簡主義室內設計雖然推崇無限減少，卻帶著一種高度理性的態度和原則，可以更好地迎合人對空間的潛在要求。以往人們總是要把整個空間的裝飾充實豐富，極簡主義的設計理念卻把人們的思想解放了出來，它大量使用簡單的線條、基本的幾何體、純粹的顏色，追求光潔、通透、高雅、時尚的高品位設計。另外，空間的布局、家具的擺設以及配飾的運用都很有分寸，它還盡可能地利用空間本身帶有的元素作裝飾，比如結構、光線等。
極簡主義設計房間的布局很有分寸。簡化室內的擺設，讓空間中的重點富有活力，可以使人在忙碌的日常生活中找到一個可以放松身心解放視覺的休閑空間。整個空間選擇一種單一的色系，把設計按照“減少、減少、再減少”的原則體現出空間深層次的魅力，力求用少量的裝飾手段創造出高雅的家居環境。同時也體現在對室內擺設的精挑細選，除提供僅有的必需品外，不再放置其他多余的東西。在室內設計的材料與色調選取和運用方面，材料的豐富表現力可以通過多種建筑材料的組合來實現。對于室內陳設品的挑選更是要精心，它能夠渲染獨特的室內氣氛，突出主題，并且能夠體現出主人的個性和品味。涂料、磚、乳膠漆、鏡面、鋼材等是其常用的墻面裝飾材料，為了形成純凈體量的視覺沖擊力，通常大面積使用同一種材料，在環境中更容易引人注目。雖然極簡主義室內設計中采用的配飾不多，但適當選用少量配飾也可以起到畫龍點睛的作用，例如，在冷色調的實木地板上放置一塊質地柔軟的地毯，房間頓時會充滿親和力。另外，通透的空間是符合大眾審美的，可以采用一些現代材料來達到通透的效果，如膜被狀表皮具有很好的透光性，可以滿足室內的采光要求，由外向內的透光或由內向外的光漫射，光線在這種材料之間來回反射、折射，造成豐富奇妙的綜合光效，建筑的通透性和輕質性得以實現，并使空間本身帶有高度的品質感，令人們領略到空間的豐富內涵。極簡主義室內設計中常用的軟質材料有天鵝絨、纖維絨、亞麻布、皮革、絲、棉等。盡量選用暗花或者沒有花紋的素色織物，即使有圖案也不要太夸張，盡量突出織物的質感，提高空間的整體檔次。窗簾的材料則應選用素色的百葉窗或半透明的紗質窗簾，這種窗簾能增加房間的空間感，也更方便自然光線的進入。使用面積也要根據空間的大小、家具的設計以及其他的配飾來運用，這樣才能使空間不至于太平淡。或者在局部少量運用夸張強烈的高彩度顏色或綠色植物加以點綴，賦予空間濃重的藝術感。色調則以淡色系為主，如黑、白、灰。
極簡主義向我們證明：運用簡單的手法，無須多余的裝飾，采用極為簡潔的、幾何化的形式，就可以創作出高質量、有活力的作品。極簡主義與室內設計的結合，使得景觀建筑專業受到人們更多的重視和喜愛，促進了現代景觀設計的創新與發展，同時，極簡主義藝術在景觀建筑中的存在，還促使人們更深刻地認識到景觀建筑的藝術性，對當今景觀建筑專業的進一步發展有十分積極的意義。
總之，極簡主義的理念重點是把采用現代設計手法與簡潔的形式運用到現代室內設計中。在空間布局方面，用最少的物質裝飾塑造出最多的心靈空間，追求空間的純粹性強調空間的功能體現。在色彩方面，大面積使用黑、白、灰等純色，局部點綴鮮艷的高彩度顏色，選擇色調的微妙或夸張的對比也是極簡主義思想的體現，突出空間給人們的視覺沖擊力。
室內設計畢業論文范文:計算機3DMax軟件在室內設計中的應用
【摘 要】中職室內設計課程教學中，往往會較多的利用計算機輔助軟件。3DMax軟件其功能性、擴展性都比較好，并且具有操作容易、上手方便、與其他軟件能夠較好的配合等優點，所以是室內設計中應用的最為廣泛的三維設計與繪圖軟件。將3DMax軟件運用在室內設計與其課程教學中，能夠形成獨特的學科特色，將中職教育的職業教育理念與學科理念結合起來，很好的明確教學主題，加強室內設計課程實踐，提升學生運用軟件繪圖和處理的綜合能力，強化學生實踐能力與職業能力。本文由室內設計與3DMax軟件的分析出發，探討了3DMax軟件在室內設計教學中的教學內容與教學方法。
【關鍵詞】3DMax軟件 室內設計 教學分析 應用探討
一、室內設計教學與3DMax軟件簡單介紹
3DMax軟件是一款三維設計軟件，它由Autodesk公司設計推出，也是現如今世界上使用最為廣泛的三維動畫設計軟件，涉及到很多行業與領域，主要包括工業造型、家裝設計、游戲設計、動畫設計、室內設計、建筑設計等。將3DMax軟件與室內設計緊密結合起來，具有較好的應用效果。室內設計課程是一門較為實用性的課程，它的學習與應用都涉及到實踐層面。在設計方面，不管是室外建筑物部分的設計還是室內裝飾部分的設計等，都需要運用到3DMax軟件強大的功能和靈活性特點。
二、3DMax軟件在室內設計中教學內容
（一）基礎建模階段
利用3DMax軟件學習基礎建模方法，室內設計中，三維立體設計是非常重要的部分，結合3DMax軟件有效設計出室內的整體布局、燈光效果、背景圖案等，并可以進行修改和重新設置。3DMax軟件能夠有效對學生的三維空間能力進行訓練，提升想象能力和探究能力，在軟件的實踐與設計學習中，強化自身的探索與實踐能力。借助計算機輔助軟件創建三維或二維幾何體。參數設置與基本命令有如下幾種：選擇、旋轉、移動、對齊、鏡像、縮放、陣列、視圖等。這些也是最為基本的命令和工具，能夠運用到所有制作中。同時，也需要熟練掌握這些操作手法，養成良好的3DMax軟件操作習慣。
（二）材質貼圖和燈光設計
材質與作畫中的顏料是一個含義，它的作用是凸顯出每個背景或者是圖案的顏色。利用材質的作用，可以將桔子的橙色和蘋果的紅色顯示出來，也可以通過材質設置為白光添加金屬光澤，增加玻璃的反光或折射光等。而貼圖是一種圖片信息的處理方法，能夠有效將圖片的材質信息投影到曲面。這種作用下類似于將禮品用包裝紙包裹起來，與此不同的是它使用的是修改器，有效將圖案結合數學方法進行曲面投影，并不是簡單的與曲面進行捆綁。材質與燈光是不可分割的整體，將這兩者結合起來綜合設置和運用，材質體現了燈光的表現效果，而又影響了燈光的表現效果。材質使得設計的圖例更加鮮明，燈光使得設置的圖例更加鮮亮。所以可以分析出，材質與燈光這兩部分是效果圖進行設計的核心部分，也是制作效果圖的重點和難點。
（三）渲染與后期完善
在完成3D建模以后，進行渲染設置，選擇圖片大小設置，并可以適當選取光源外物體是否顯示。在初次渲染完成以后，觀察整體效果，可以適當選擇調小控制光線深度的參數，取消抗鋸齒選項，這種方法下可以有效提升渲染速度，在對圖片渲染的時候，將抗鋸齒選項勾選，調整光線深度到9，可以有效確保圖片提升質量。選擇保存圖片格式為TIF、JPEG等格式。除此之外，所有材質的自發光設置還需要調整到100，將高度反光設置取消，并且為每種材質選擇一種顏色設置，刪掉原有貼圖，有效將便于摳圖的通道圖渲染出來。階段，在PHOTOSHOP軟件中打開圖片通道圖，實施顏色與亮度等不同層面的調節，將背景與配景添加好，做好后期完善和處理工作。
三、中職3DMax軟件在室內設計教學中的方法
（一）調動學生的學習興趣
學生能夠參與到3DMAX的學習中，首先就對3DMAX有了初步的了解，而這種好奇心會驅使學生進行更為深入的學習，在課堂教學中必須注重調動學生的學習興趣，對3DMAX產生濃厚的興趣，進而促進學生完成自主學習。在課堂講授的過程中，教師要針對學生的特點來完成軟件設計方面的教學，注重軟件在不同方面和層次的應用的教授，采用這種軟件來完成室內設計，使學生能夠應用3DMAX來解決實際設計中的難題，努力培養學生的學習興趣，真正將軟件設計的相關內容融入到課堂中，進而完成教學任務。
（二）提升學生的實踐能力
3DMAX是室內設計必不可少的軟件之一，要引導學生加強對室內設計及相關軟件方面的理解和應用，并實現簡單應用。可見，教師在課堂講授的過程中要關注學生的實踐能力，按照操作的規范和要求不斷活絡學生在室內設計方面的思維，并對實踐的過程和效果進行記錄。所謂對實踐過程進行記錄，并不是要對每個章節都進行非常詳盡的記錄，而是對軟件設計中的每個對象所采用的修改器及進行的操作進行記錄，同時注重各個參數之間的組合和搭配，這樣能夠在下一個對象中直接進行應用而不必進行二次設置，并且利用實踐中的積累能夠加快學生完成室內設計效果圖的構建。教師要對學生的筆記給予重視，學生也可以在課堂筆記中找到軟件應用中的難點進行反復的練習，提升學生在軟件應用方面動手實踐的能力，對促進良好學習習慣的養成發揮非常重要的作用。
總結：經過上文分析，了解到在室內設計課程中，3DMax軟件憑借著具有強大的功能、良好的擴展性、簡單易操作、與其他軟件能夠配合良好等諸多優點，成為了室內設計軟件中使用最為廣泛的設計與繪圖軟件。在中職室內設計教學中，通過計算機輔助軟件3DMax軟件的應用教學，結合創新互動教學模式，更新教學內容，展開基于職業教育的室內設計教學策略，為學生提供更多實踐與操作的機會，讓學生感受到3DMax軟件的實用效果。同時，也要不斷提升學生的實戰技能，及時掌握行業動態，了解專業知識，不斷創新和探索新方法，以培養實踐能力較強的綜合性人才。
室內設計畢業論文范文:竹產品在室內設計中的再設計
【摘 要】竹材具有生長周期短、再生能力強、綠色環保等優良特征，受到人們的青睞。但在工業化進程加快的今天，傳統竹產品因在功能、造型、結構、審美等方面的突破比較少，而在市場競爭中趨于弱勢地位。因此對于竹產品的再設計勢在必行。為了適應時展，需要在功能造型和精神文化方面進行再設計，這樣才能在繼承竹文化、工藝的基礎上得以更好地創新和發展。
【關鍵詞】竹產品;再設計;功能造型;精神文化
對于當今室內設計，人們往往賦予了它更多的功能和理念，而不僅僅只是滿足實用性或是裝飾性的堆砌。人們更加注重室內的生活質量以及品位、健康等更高層次的需求。竹材作為一種天然傳統材料，自古以來便在中國乃至亞洲地區廣泛使用，人們通過編織、雕刻等多種制作技藝，形成了獨特的竹藝術和竹文化。
1 竹產品需要再設計
幾千年來，竹材在我國建筑、家具、裝飾、日用品等方面使用十分頻繁，它具有實用、環保、價格低廉等優點，與人們的生活緊密聯系，為人們所喜愛。但是近當代隨著工業化進程的加快，現代市場上卻鮮有竹產品的身影。究其根源，首先是傳統竹產品的外觀形態影響著人們的主觀看法，人們提及竹產品就會聯想到粗拙、樣式單調、與現代家居環境不協調等因素，將其框定在樸素、低端、簡陋的范圍內。其次，竹產品在功能、造型、結構等方面的突破比較少。現代人對于產品的選擇不再只停留在“實用”層面上，人們更加愿意在實用的基礎上擴展其他功能。再次，由于竹產品材料的特殊性，無法進行標準化工業生產和裝配，制作仍沿襲傳統的捆扎工藝，這樣就造成了竹產品不適宜反復拆卸，部分連接件強度不高，不利于拆裝和運輸。這些主要原因最終導致竹產品在市場競爭中被邊緣化，竹產品的再設計勢在必行。
2 功能造型再設計
材料的改進和創新是推動室內設計發展的重要因素之一。 每種材料都有屬于自己的獨特語言和形態表達，只有充分理解、利用材料的特性，才能展示出材料的獨特氣質。
2.1 功能形式的開發
當人們接觸一件產品，使用并評價它的價值時，首先會從它的功能、效用以及感受出發。例如竹簡是中國最早的書寫媒介之一，竹篾、竹筐、竹席、竹床、竹椅是古代家中常用之物，竹筒、竹扇、竹簾、竹屏風、竹樂器更是被文人墨客所推崇。然而傳統的竹產品由于其材料特性，其造型主要以框架結構單體的形式出現，功能也相對單一。
打破這種固有的功能形式，對現有的功能進行系統的優化和擴展也是對原竹產品再設計的一種嘗試。目前市場上廣泛使用的竹地板、竹炭包、竹纖維等產品就是對原竹產品功能的改良和延伸，不僅符合現代人的生活需求，也大大地提升了產品的附加值。
2.2 造型結構的拓展
實用、堅固、美觀的造型結構往往對室內形態有著很大的影響，結構形式往往是體現產品形態美感的重要因素。因此，要做到“再設計”必須先要做到“知其材”。由于傳統原竹產品使用竹心，中空而近乎圓形斷面的竹稈制成，強度不及木質家具，不宜使用榫卯結構作為連接。但是竹稈與竹稈之間的堆疊、捆扎制作成的骨架卻能很好地彌補材料的強度要求。再設計可以通過造型結構的優化改善，在“物盡其用”的設計原則下，不僅能夠拓展產品的使用功能，同時創造出新穎美觀的視覺效果。
例如，從竹制家具的應用環境和功能考慮，可以利用下面幾種方式轉變其造型結構：（1）小戶型的家具環境可以考慮迷你型家具，體現竹材輕盈緊湊的特點;（2）在設計整體竹文化室內設計的前提下，使用迭疊的活動結構設計，以節約使用或貯存空間。
3 精神文化再設計
消費者購買產品時不僅僅考慮它的使用功能，并且希望從中購買到產品所包括的精神文化。產品的美丑不僅由它的外在形式決定，也決定于它傳遞給觀者的情感態度。竹子因其材料有節、虛心、有韌性等特點，被歷代文人賦予了特殊的審美價值，成為了在中國傳統文化中享有極高地位的文化符號，并以詩、畫、雕塑（刻）等藝術形式流芳萬世。[1]正如宋代詩人徐庭筠在《詠竹》中所贊揚的那樣：“未出土時便有節，及凌云處尚虛心”。
3.1 與民族文化相統一
歷史與文化無論何時都能激起人們對生活的熱愛，體味其中的厚重與關懷。近些年來，竹文化的使用和傳播被理解成是一種態度。在竹文化室內設計、制作上，由于工藝與民族文化結合的相當少，所以盡管竹制品質樸價廉，卻缺少文化藝術價值。竹文化設計作為一種傳播文化形態的載體，無論是從功能結構還是其傳播的情感態度上，都應該表現出其應有的時代性和民族性。換句話說，就是通過再設計竹制品的“形”來傳達包含民族文化特色的“態”，以形成具有文化價值的現代竹產品。當然，這不意味著對于傳統竹文化的生搬硬套，而是要從整個文化體系出發，將特定的文化還原到特定的產品上去，才能真正的對竹文化的精髓做到真正的理解和再設計。
3.2 與環保意識相結合
環保，即商品從設計生產到銷售賣出，到回收利用的整個產品壽命周期中，不會對自然環境造成污染傷害。竹產品因為使用自然生長的竹材制作而成，符合可持續發展的環保理念，因而被廣泛應用在室內設計中。但是人們快速消費觀點的盛行和傳統竹制品粗作的方式，無疑是對自然資源的極大浪費。基于生態的緣由，再設計必須在前期設計就考慮到與環保意識結合。物盡其用，生產中以更少的資源浪費換取更大的經濟效益，有效的提高質量和延長產品的使用壽命。
4 結論
室內設計本來就是一次文化與設計結合的行為，竹材在技術性、藝術性、和經濟性都較好的符合了現代設計的要求，竹文化作為一種文化的分支，豐富了設計作品的藝術表現力。[2]我國蘊藏豐碩的竹資源，在高新技術的支持下，人們可以利用竹材創造出生態、舒適的室內居住環境，可以制作古拙、優美的、具有裝飾意味的竹飾品。將竹材運用到室內設計中，不僅能夠滿足實用的需求，還能滿足人們追求文化的精神內在，體現深厚的文化底蘊。我們相信，依據時代需求對材料、工藝、審美進行再認識，再發現，再設計，能夠更好地提高室內設計的品質，凸顯中國民族特色。
室內設計畢業論文范文:淺談室內設計中綠色環保概念的應用
摘要：隨著人們生活水平的不斷提高，人們越來越關注生活質量，并且積極倡導節能環保的綠色生活。而室內設計是人們生活的重要組成部分，運用綠色設計的理念，設計和創造優美、和諧、宜居的室內環境，既是人們崇尚自然、回歸大自然的心理需求和生活追求，也是裝飾設計領域發展的必然趨勢。本文主要對綠色設計在室內設計中的應用進行了簡要分析。
關鍵字：室內設計 綠色環保
引言
綠色設計也稱為生態設計。其設計方法、設計理念等是以保護環境、關愛生命、注重精神需求為目標的綠色行動，是關于自然、社會與人的關系問題的思考在室內設計藝術領域的表現。這種綠色設計理念在室內設計中的應用主要體現在材料的選擇、與自然環境的融合以及給環境造成的影響等方面。綠色設計所追求的目標就是盡量降低對環境的影響，減少污染，提高生活質量。將環境效益、經濟效益、社會效益相結合，希望能夠達到人與自然的和諧相處。
一、室內設計正走向綠色設計
室內設計是連續精神文明與物質文明的橋梁，人類寄希望于通過設計來改善人類自身的生存環境。近年以來，工業高速發展帶來經濟發達和社會繁榮，同時導致了世界范圍自然環境和生態平衡的破環，人與生存空間的矛盾日趨突出。建立在對地球生態與人類高度關懷的認識的基礎上，有利于減輕地球負載的綠色室內設計，更有利于人類生活環境更加健康和純凈地發展。
目前，我國室內裝修投資在工程總投資中所占的比例越來越高，室內設計所帶來的資源和能源的高消耗對環境的嚴重破壞也越來越嚴重。如每年室內裝修消耗的長期成材木材占我國木材總消耗量的一半左右(不包括進口木材)，看著觸目驚心的建材污染超標，如今越來越多的消費者開始追求環保、舒適、便捷的家居環境，環保的建材，無污染的涂料、板材正逐漸成為建材市場的趨勢。
二、綠色室內設計原則
2.1以人為本設計原則
綠色室內設計打破過度設計和裝修造成的室內空間擁擠和給人們帶來的壓抑，努力營造優美、和諧的空間環境，提高室內舒適度，滿足人們生理和心理的需求。的綠色室內設計是構建物質文明和精神文明的橋梁。
2.2生態美學原則
生態美學是生態學與美學的有機結合，實際上是從生態學的方向研究美學問題，將生態學的重要觀點吸收到美學之中，從而形成一種嶄新的美學理論形態。室內設計應在自然采光、隔熱、保溫、通風的前提下，保障良好宜人的室內空氣和充分的陽光照射，體現簡潔、質樸的自然生態美，運用無土栽培等現代綠化科技技術，改善室內空間與自然的隔離狀況，把自然生態延伸到室內環境。
2.3節約型設計原則
倡導節約型適度消費的設計思路，充分利用現有自然條件，室內設計中應盡量減少資源、能源的消耗，選用無污染、無毒、可再生或使用后易于拆解、回收和再利用的原材料。
三、室內設計中的綠色材料
3.1有關地面材料的選擇。
在家居裝飾中，地面材料的選擇面很大，例如地磚、木地板、復核地板、地毯、天然石材等。天然石材在室內裝飾設計中需要考慮的是其放射性指標的高低。其本身具有天然色彩特征和色彩美感，是不需要進行任何色彩加工和處理而具有自然綠色美的。
然而也可以根據室內空間造型要求和實際表現對象，采用多種工藝手段對自然或成品材料進行色彩處理，改變材料本色進行室內裝飾。從綠色角度考慮，應該提倡多使用合格的瓷磚、人造木地板作為家居地面的主要材料。人造木地板的保溫性能要高于瓷磚，瓷磚的耐磨性要好于人造木地板，所以家居設計要根據居住者的使用要求和特點合理選擇材料，做到既環保綠色又經濟美觀。
3.2有關陳設材料的選擇。
家具是室內環境中重要的組成部分，大多數人最關心的是價格、款式、做工，而直接關系到人體健康的材質卻未能考慮。綠色家具是指基本上不散發有害物質的家具。主要類型有：原木系列家具，不上漆，僅以天然蠟拋光，既保留了天然紋理又不污染環境：科技木家具、紙家具系列，不含損害人體的有毒成分；未經漂染的牛、羊、豬等皮張制作的家具；以藤、竹等天然材料制作的椅、沙發、茶幾等家具；以不銹鋼、玻璃等材料制作的家具。選用“綠色家具”可減少室內甲醛等有害溶劑的釋放量。比如作為符合環保要求、體現人們珍惜自然資源意識的紙家具，它既有木質家具所具備的承載力，又具有防火、防霉、防水功效，且價格便宜，也可回收再利用，并可常換常新，不給室內環境帶來污染。
3.3有關軟裝飾材料的選擇。
現在生活節奏快，人們生活觀念提高了，更加注重審美意識與文化修養的增加。當人們在考慮如何在室內裝飾造型上表達出簡潔明快的藝術語言。這時，軟裝飾工藝開始席卷整個室內設計，軟裝飾即是指用絲、棉、羊毛、麻等纖維織成的裝飾品或墻紙。其造型圖案變化多端，色澤豐富，具有耐用、施工方便、使用壽命長等特點。受到室內設計師的喜愛，成為時下設計師們的新寵。軟裝飾更可以根據居室空間的大小形狀、主人的生活習慣、興趣愛好和各自的經濟情況，從整體上綜合策劃裝飾裝修設計方案，體現出主人的個性品位，而不會“千家”一面。如果家裝太陳舊或過時了，需要改變時，也不必花很多錢重新裝修或更換家具，就能呈現出不同的面貌，給人以新鮮的感覺。軟裝飾在室內設計裝修中的設計與應用，其造型、紋樣、質地、色彩都會給人以不同的情感交流，很容易營造出一種溫馨浪漫的風情，并且可以為空間的環境裝飾提亮視覺效果。
3.4照明
進行室內照明設計的時候，對燈具的選擇，其節能與環保是首先要考慮的因素。一方面是使用具有較高能源效益的照明裝置，另一方面是減少照明裝置的使用時間。合理的人工光源的利用與室內陳設相結合是創造空間氣氛的關鍵。
在建筑空間中盡可能多的使用自然光是設計的基本原則，從室內空間設計的角度來看，對新建筑的室內空間，其自然光是由建筑本身所賦予的，應充分地加以利用，對改建、改造的室內空間，可以通過改變窗戶的位置和數量，或通過透明屋頂、中庭來提供更廣泛、更良好的自然光照。這個可以從兩個方面入手，及時，引入智能照明控制系統。可設置區域性控制、時間性控制等各種模式，自動地按區、按時關閉燈具，但應留下人工干預的可能，以適應各種需要。第二，使用高效率的節能燈具。采用節能燈具，提高燈具的使用效率，節省能源的同時提高光照程度，減少熱能的產生。
四、室內綠色化設計的發展趨勢
以計算機技術、自動控制技術、電子技術、材料技術等為代表的現代高科技在室內設計中的應用，將對采光、通風、溫度、濕度等室內環境產生巨大的影響，有可能使室內環境設計出現一次新飛躍。把室內生態設計作為一個專門的課題提出來，其目的是為了引起我國建筑界和室內設計業界的重視，促使其更好更快的發展。室內生態設計作為生態建筑的重要內容，在國外已經得到一部分建筑師的重視，如洛麗?丹尼斯（洛麗?丹尼斯公司的創始人與負責人，該公司1998年以來專門從事綠色可持續的室內設計）。丹尼斯“生態友好型項目”包括洛杉磯比佛利山莊、邁阿密、棕櫚泉市和紐約等地的住宅、商區及酒店內部設計。綠色室內設計對洛麗?丹尼斯來說不僅僅是一項職業，更是一種情懷。她時刻與成千上萬的人們分享著她的秘訣與靈感，希望能夠通過不懈努力幫助人們輕松過渡到更加綠色的生活方式。
結束語
作為設計師要樹立正確的設計理念及生態環保意識，合理利用節能高效的設計手段及室內材料，創造新型的節能環保的室內環境。對室內設計的理解，不能只停留在對表面形式的推敲，僅僅只探討裝飾的形式、色彩，以及所使用的材料和產生的效果上面，更要深入研究隱藏在表面形式背后的、更深層次的文化內涵與技術手段，包括其對生活需要的滿足等，將藝術、科學與生活在設計中進行整體性結合，協調其功能、形式與技術，創造出合乎潮流，且具有深層文化品質、生態科技含量的室內環境。
室內設計畢業論文范文:當代綠色室內設計探析
摘要：隨著社會的發展和人們日常生活水平的提高，人們開始注重生活環境的環保和健康，尤其在室內設計方面，綠色設計已得到社會的普遍認同并開始廣泛應用。本文對綠色設計的內涵以及意義進行了梳理，并就當代綠色室內設計得一些方法與原則進行了初步的探索。
關鍵詞：室內設計；綠色設計；可持續發展；生態美學
一、引言
我國室內設計在高速發展的同時，伴隨著工業化生產的許多惡果，如大量揮發出有害物質的建筑材料、裝飾材料、人造板家具等產品不斷地進入室內。在建筑業對環境造成的污染中有相當大的比例是因為室內裝修材料的生產、施工與更新造成的。因此，當代室內設計的一個重要發展趨勢即是生態環保的綠色方向。
二、綠色設計
綠色設計也稱生態設計。在產品整個生命周期內，著重考慮產品環境屬性（可拆卸性，可回收性、可維護性、可重復利用性等）并將其作為設計目標，在滿足環境目標要求的同時，保障產品應有的功能、使用壽命、質量等要求。綠色設計的原則被公認為“3R”的原則，即Reduce，Reuse，Recycle，減少環境污染、減小能源消耗，產品和零部件的回收再生循環或者重新利用。具體到室內設計中的“綠色設計”，普遍是指設計師具有環境保護意識，盡可能的節約自然能源、極大減少污染，并能創造生態環境，使人們接觸自然、回歸自然，給人們提供一個環保、節能、安全、健康、方便、舒適的室內生活空間的設計。
室內綠色設計不僅僅指材料、工藝等技術層面的革新，更重要的是要求設計師在觀念上發生變革。設計師應樹立起一種社會責任感，在此基礎上去深入研究室內空間的功能特性、室內外 的關系，以適合的設計手法實現其要求，并盡可能做到延長其使用壽命，而不是一味追求所謂個性、標新立異的風格，忽視室內設計的本質需求，這樣才能做出具有設計感、科技感和人情味的室內空間。
目前，對于綠色設計的理解，出現了一些偏頗。例如有許多人認為所謂綠色設計就是多種樹，擴大綠化面積，就達到了綠色設計的目的。事實是，綠化是綠色設計的一個重要手法，但大面積的綠化并不等同于綠色設計。有一些城市街道，在沿街使用大量人造塑料樹木，雖然達到了一定的視覺效果，但對于環境的改善沒有任何意義，并且其本身的材質也并非環保材料，這種設計是無法將其稱為綠色設計的，更談不上符合生態學原則。此外，還有部分設計師單純的考慮綠色設計，或單純追求高技術設計，這種做法已很難滿足人們的實際需求，這就要求設計師必須轉變設計理念，在注重環境、節能和環保的同時，推動建筑裝飾材料向提高質量、節能、利廢和環保方向發展，關注生態、信息技術在現代設計中的介入及應用，將人類居住環境設計按照綠色設計準則進行設計，表達簡潔、合理、輕快、自然的風格，,從而較大限度地達到能源效率、資源效率和人類健康和諧統一。
三、綠色設計原則
1、適度消費
在我國室內設計的發展中，受社會價值觀及審美觀的影響，豪華與攀比一度盛行。在室內設計中不顧實用，一些公共空間動輒就使用花崗巖、水晶燈、全實木裝修、進口家具。這種作風己經迷失了室內設計的基本目標，忽視了室內設計是人為對環境的改造，也是一種消費。
在綠色設計中，倡導適度消費。首先樹立正確的消費觀念，在滿足使用功能的基礎上盡量做到節約，尤其是在裝飾材料的使用上，合理用料適度裝修，不濫用材料，不過度裝修，多使用環保或綠色材料，不追求豪華和奢侈鋪張。這既是一種低碳生活的方式，更是一種設計的價值觀和文化觀，也符合我國傳統的“既雕既琢，復歸于樸”的設計理念。
2、綠色材料
自20世紀90年代以來,我國已初步明確了綠色材料的概念和內涵，確定了綠色材料的發展方向，由過去以浪費資源和犧牲環境為代價的發展方式，向提高質量、節能、降耗、健康環保的方向發展，必須走可持續發展之路。
綠色材料又稱環境協調材料或生態材料，是指那些具有良好使用性能或功能，并對資源和能源消耗少，對生態和環境污染小，有利于人類健康，再生利用率高或可降解循環利用，在制備、使用、廢棄直至再生循環利用的整個過程中，都與環境協調共存的一大類材料。綠色材料具有良好的使用性能、較高的資源利用率、對生態環境無副作用。
在室內設計中，尊重人的自然屬性，滿足人們渴望返璞歸真，親近自然的愿望，合理選材環保裝飾用材，減少無謂消耗。多選用自然或天然材料，可多利用一些材料的自然肌理，達到良好的設計效果。另外，應有效利用天然無公害的資源，進一步提高建筑的通風、生態、智能健康的現代化手段。再次，發掘地域特點，利用當地特色材料或具有當地特點的裝飾手法，展現地域文化的魅力。通過以上室內綠色材料應用的手法，以期使室內設計達到安全環保、美觀舒適的效果，達到能源效率、資源效率和人類健康和諧統一。
3、可持續發展與生態美學
可持續發展是一種注重長遠發展的經濟增長模式，最初于1972年提出，指既滿足代人的需求，又不損害后代人滿足其需求的能力，是科學發展觀的基本要求之一。
從上世紀50年代以來，隨著生態危機的加深，人類在工業化進程中對生態的破壞進行了反思，到了80年代初，西方設計界興起了生態意識和以環境為本的理念，保護自然環境和人文環境，維護生態平衡，創造健康的居住環境。到了當代，人們更是倡導節約型的低碳生活方式，確立節能環保的設計概念，強調自然生態美，欣賞質樸、簡潔，遵循生態規律和美的法則，采用環保裝飾材料，優化施工程序，從選材、制造到使用、棄置都要考慮生態問題。同時，利用良好的室內氣候和較強的生物氣候調節能力，將陽光、空氣、水流等自然要素合理運用于室內，較大限度地保護室內環境和室外再生資源，綠色環境藝術設計要遵循生態化原則，即節約和資源、無害化、無污染、可循環，這樣可達到人、建筑與自然生態之間的平衡和協調,實現環境的可持續性。
生態美學是生態學與美學的有機結合，實際上是從生態學的方向研究美學問題，將生態學的重要觀點吸收到美學之中，從而形成一種嶄新的美學理論形態。一個成功的環境設計，不但要滿足人的生理要求，同時還應滿足人的心理要求。在風格上，它強調自然生態美，欣賞質樸、簡潔而不刻意雕鑿；在環境的整體性上，確保“自然人環境”三者之間情感交流的暢通，追求人工創造出的室內綠色景觀和與自然的融合，秉承“和諧”的理念，完成人類外在環境與自我內心的平衡狀態。
可持續發展與生態美學的設計不僅是一種設計理念的選擇，更是一種倫理。它反映了設計者對自然和社會的責任，是每個設計師的最崇高的職業道德的體現。
四、結語
室內設計是現代科技和文化有機結合的產物，是藝術、科學與生活的整體性結合，是功能、形式與技術的總體性協調，它應充分體現人的價值特征，必須以人為主題來確立設計依據，而回歸自然、關注健康，正是當代人們對是室內設計的要求，也成為室內設計師們所面臨的重大課題。室內設計的實質目標，應是能反映時代的特征、地域的特點，具備技術與工藝的可行性，創造舒適、安全、實用、簡潔、綠色的室內環境。
室內設計畢業論文范文:色彩性格與室內設計
摘 要：隨著社會經濟的發展，人們的生活格調也隨之上升，簡單的裝修設計已經無法滿足人們日益提高地審美觀念。因此越來越多的設計團隊追求創新的設計，探究分析人性心理，試圖找到色彩環境與人性的平衡點。室內設計中運用的色彩不僅能創造改變空間的形態，而且對人的性格心理也能產生一定的影響。科學地運用色彩有利于幫助人們改善心情，提高工作效率。時代的審美觀念也時時刻刻影響著色彩的改變，但卻始終遵守一般的色彩規律。
關鍵詞：色彩 性格 技巧 影響
著名藝術家羅丹曾說過：“美就是和諧。”因此在室內設計中，合理科學地運用色彩搭配，就能營造一個優美舒適又富有情趣的空間環境，人們心理從而能得到一個滿足，有利于家庭環境的和諧。色彩分為兩類：冷與暖，而黑色與白色不屬于兩者之中。冷的色彩如：藍色，綠色，紫色等；暖的色彩如：紅色，黃色，橘色等。冷的色彩代表性格平和，喜歡安靜。暖的色彩代表性格熱情，喜歡熱鬧。隨著社會的多樣發展，涌現出越來越多樣的室內設計風格，人們可以根據自己的性格及喜好，選擇設計出自己滿意的空間。
1 色彩搭配技巧分析
利用色彩營造氣氛是設計師一直注重探討的問題，它關乎人的心理及生理。室內設計的整體效果最重要的因素之一就是色彩，它是最能直接體現設計師根據客戶要求產生想法的一種表達方式。如果要營造一個良好的空間氛圍及展現空間功能，從色彩方面著手，就能直接便捷達到客戶的需求。設計師在設計之前通常都會與客戶進行溝通，了解客戶的需要，分析客戶的性格思想，從而設計出讓客戶滿意的作品。
色彩可以影響人對空間位置的感覺，可以體現四季變化，地域風采等各方各面的特點。綠色像植物縈繞于四周，使人彷如生活在大自然中，能是忙碌的人在結束24小時的辛苦勞作之后得到身心放松。紅色似火，喜歡喜慶熱鬧的人，紅色最能代表其性格特征，如兒童的游戲間，可以使用紅色進行搭配，讓小孩可以再充滿歡樂、開心的氛圍里愉快的游戲。藍色如海，給人以祥和平靜的感覺。如書房等空間，使用藍色進行搭配可讓人安定的思考，進行閱讀學習。
2 性格色彩與環境色彩
美國美術評論家約翰 拉斯金說過：“在你作畫的過程中，每一塊顏色都會由于你在別的部位上添加一筆顏色而變樣。”所以，隨著人們的心情變化，色彩產生的效果也大不相同。
每個人的性格不一樣，大致可歸類為幾種顏色：紅色，黃色，藍色，綠色。紅色是快樂的帶動者，做事情的動機很大程度上是為了快樂。他們積極、樂觀、隨性而又善于交際。針對紅色性格色彩的人，在為其設計時要著重聆聽他們的想法和要求，歡快型的設計主題符合他們對空間設計的要求，因此在空間色彩搭配上多采用暖色調，營造充滿生機活力的氛圍，體現熱情。黃色性格的人相對敏感，直接簡潔的設計較符合他們的性格。色彩方面力求和諧統一，但不是所有設計都用單一的色彩，科學運用色彩搭配就能體現色彩的和諧美。藍色性格是注重細節的人，他們有很強的邏輯性。冷色調是比較能體現沉穩感覺的色調，給人成熟穩重大氣之感，可以用紫色、棕色為主，展現溫婉、深沉及華貴感。綠色性格是需要溫暖的，對于他們要展現溫馨的感覺，采用一些溫柔沉靜的色調，不要太強烈，色彩不要雜亂，而這正是綠色性格的人所需要的。
3 色彩搭配風格類型
色彩搭配呈現的地域風情也是大受人們喜愛的風格，如地中海式風格、美式鄉村風格、古典歐式風格、東南亞風格、日式風格、新中式風格。地中海式風格的特點是鮮明亮麗，色彩豐富，營造地中海式風格不需要繁雜的裝飾及樣式，只需運用簡單的想法去設計出最貼近大自然的風格，大量運用藍、白、灰或黃、藍、紫、綠這些色彩進行搭配展現，設計出帶有濃郁地中海式風格特色的作品。古典歐式風格以華麗的裝飾及富麗堂皇的色彩聞名，大量運用金色白色展現奢華感。美式鄉村風格強調的是回歸自然，給人輕松自在的環境。因此，美式鄉村風格色彩以貼近大自然的色調為主，青草綠色、泥土褐色最為常見。
人們對環境空間的要求不僅停留在實用性方面，還會考慮色彩給予的精神層面的享受，將實用性與審美性結合在一起，可以給人不一樣的精神享受。正確運用色彩搭配可以令人們心情愉悅，工作努力，家庭和諧。
4 色彩影響性格
研究表面，兒童房的色彩運用會影響到孩子的性格發展。有心理學家指出：一個人成年以后的性格、個性、價值觀念以及生活習慣、人際關系等，都與嬰幼兒時期的發展有密切關系，而嬰幼兒時期的發展，除遺傳、學習等因素外，生活空間的影響也至關重要。橙色及黃色都能給孩子帶來快樂與和諧，兒童喜歡的顏色一般是單純而透明的，對培養兒童的樂觀進取心和活潑性格都是有益的。統一鮮艷的色彩還能提高兒童的認知區分能力，增強感官認知。
多種鮮艷顏色的組合往往還具有令兒童安靜下來的效能。不要將兒童的居室墻壁刷上白色，因為這種顏色反而會使他們過分好動，忍不住在墻上亂涂亂畫。青少年時期的孩子思維開闊，貪玩好動，平和的顏色可以使他們性情安定下來，可以將心思放于學習生活之中。體積較大的家具應保持柔和的色調，如淺藍色、淡黃色，減少視覺上的刺激，有利于放松和平靜心情。
5 結語
現代社會進程較快，人們也容易產生壓力，容易產生失落低迷的情緒，一個能使人心情放松的空間就顯得尤為重要。從環境設計的功能來說，設計是為了合理設計利用空間，將空間的使用性能發揮較大，提高實用性能。從心里上來說，營造一個溫馨舒適的生活環境是為了提高人們的生活質量，使人們心情舒暢愉悅。辛苦工作之后能有一個溫馨而舒暢的環境棲息，是一件美好的事情，也能大大提高工作的效能。因此設計師要從客戶的心理需求出發，實際地設計出客戶所需要的作品，為構建一個和諧家庭去努力。
室內設計畢業論文范文:淺談室內設計中的極少主義
摘要：隨著社會的快速發展，“設計”一詞越來越多元化，同時設計思潮百花齊放，各有其說。面對這么一個混亂和喧囂的時代，我們需要一種可以凈化人們心靈的方式，需要一種具有純粹干凈的美學風格，此時就有人提出了“極少主義”。這種最初只是為了削減形式來達到功能及時的極少主義被發展成為了一種藝術形式。作者認為這種極端簡約的設計風格對于當今這個日益擁擠的社會產生了一種視覺上的安慰。相對于當今的這個競爭激烈復雜的社會，也能給予一定的精神上的平衡。
關鍵詞：室內設計 極少主義課題研究
本次課題研究的目的是希望通過對極少主義精神內涵做簡單認識和分析，從而找出極少主義設計手法的特征（主要從空間形式和材料、光影、色彩、家具和細節），使其能為極少主義在室內設計中的應用起到指導作用。另外，也可以從文化和設計關系上來分析，我國的傳統文化與極少主義在某些領域中相通的認知。將我國的傳統文化思想與極少主義相融合，這也是目前設計師們所研究的內容和發展的方向。論文主要通過對以上的一些問題的研究從而討論對我國室內設計未來發展起到一些啟示的作用。
及時節 極少主義的定義
極少主義是指一種現代的藝術流派，以簡潔的形式，純潔的空間和巧妙的功能結構為特征，獲得了現代人們的欣賞，用最少的物質，給人較大的心靈體驗。“少即是多(Less is more)”是極少主義的中心思想，[[]]它是二十世紀中期最著名的現代主義建筑大師路德維希?密斯?凡德羅（Ludwing Mies Van der Rohe）提出的一句名言。他的主張便是將設計簡化，以結構作為設計裝飾的核心，簡約但不簡單可以充分的體現極少主義。在建筑方面主張摒棄一切浮夸而又表面的東西，得到最真實的，本質的，超越物質的東西，來獲得更多的空間。
第二節 極少主義室內設計
談起室內設計必然離不開建筑設計，一個完整的建筑設計體系是由其外觀、室內的設計、空間結構以及設計風格等組成的，室內設計不僅僅是建筑設計的一種延續從另一方面來看也是一種深化。所以室內不能與建筑孤立開來進行設計，這就是為什么好的極少主義建筑設計總是從室外貫穿至室內。極少主義室內設計可以說是高度理性的設計，它不是怎么想就怎么設計，而是用理性的處理手法對待每一處細節。對于傳統的將室內空間盡可能的裝滿的設計手法，極少主義更注重“灰空間”給人帶來的潛在要求。它所慣用的一些冷峻的直線、光潔的墻面、利落的細節都更符合現代都市生活（如圖2.1）。
第三節 極少主義室內設計的設計手法
我們所認為的空間主要是由人與其空間所產生的相互關系而形成的。我所認為的空間離不開人的存在，極少主義的室內設計則是摒棄了繁雜的圖案，給人以直觀的體驗就是對簡單空間的追求，突顯了空間自身的優勢表現為簡潔的形式。
一、空間形式的純粹
極少主義空間形式是經過高度的理性化和功能化的思考進行創作的。首先極少主義室內設計在空間布局上普遍喜歡采用幾何形式結構來限定空間，主要是為了使室內空間與家具擺設等形成相應統一，以單色系來進行設計陳述。同時極少主義設計師雖然對空間布局進行了純粹的凈化，但是也非常注重空間精神的塑造。其次，室內裝飾開始以極少為原則進行設計。這種裝飾的減少只是“量”的減少，反而在“質”上是一種增加，這也正是“少即多”的原理所在。
空間形式的設計有兩種典型的形式：一、開放空間；二、獨立空間。[[[] 萬莉,齊瑞文,何豐妍.論現代極少主義風格的室內設計[N].天津城市建筑學院學報,2006.9,12：166.]]這也是它本身的矛盾之處。一方面極少主義追求一種空間的透明感。比如坂茂所設計的“沒有墻體的別墅”（如圖2.2）；另一方面它又喜歡用簡潔而明確分界來劃分空間。這里我們就會想到安藤忠雄所設計的住吉的長屋（如圖2.3）。
二、材料和色彩
也許是因為極簡主義的空間形式的特點，所以才導致極少主義設計師們對材料的重視。對于設計師們而言，材料就是出發點。極少主義超越了以往對材料選擇的強調，而是更廣泛地運用自然本土的材料，這也許就是展現人性化的一種手段，由路德維希?密斯?凡德羅（Ludwing Mies Van der Rohe）設計的巴塞羅那德國館就是將材料的自身特質運用在建筑的本身上進行創作。
那么，在極少主義室內設計的色彩運用上，由于受到材料或光影的影響，設計師們喜歡用少數種類的色彩來進行視覺平衡。不管他們是運用黑、白、灰還是紅、黃、綠，他們都是將一個色彩作為重點色彩進行大面積使用來產生一些視覺上的變化。所以對于色彩而言，設計師們也是沒有嚴格的界定的，一般主要還是受制于材料和光影的影響，通常會選擇比較舒適柔和的顏色選擇大面積應用，給人以一種愜意、自由的感受（如圖2.4）。
三、光影的效果
極少主義室內設計利用光給予作品強大的單純與寧靜的力量。光是在所有感官體驗中，最能讓人們產生冥想的。大多數的室內設計中的光的制造主要來源于室外光照或者人工照明，當然極少主義室內設計也不例外。對于大多數室內設計而言光影只是起到一種呼應主題或者錦上添花的作用，但是對于極少主義室內設計而言，光則是最為精神性的元素。如果沒有光線給予那些毫無變化的立方體單純、寧靜的力量，那么它們就只是沒有心智和情感的空間而已（如圖2.5）。
四、家具的設計
在禪宗的思想中認為，應該在空無的空間中創造一個“集中的世界”，[[[] 朱傲楠,齊偉民.空間-材料-意念-淺議極少主義室內設計中的禪宗思想[J].建筑理論,2008,4.]]可以使人集中思想在一個特定的位置來進行沉思、冥想。極少主義室內設計受其影響，出現了家具極少，形式多為幾何體的一種靜默的雕塑形式，如同一個在沉思的物品一樣存在在室內空間中，例如米蘭設計周上《青春游樂園》這一組家具的設計，就如同一個個雕塑陳立在展廳中，給人無限的遐想（如圖3.7）。
家具可以說是室內裝飾的靈魂。對于家具造型的設計，常常是簡單的純粹，大量保留了原木線條的造型，放棄了復雜古典的雕花形式的家具，對帶有自然色彩天然紋理的家具極為喜愛。在顏色上，家具設計力求與室內設計進行統一，材質的色調與主色調相差無幾，同樣地面與墻面也是相呼應的。但是家具設計最根本的還是配合個人需要，以其實用為根本。
五、細節的設計
極少主義室內設計中的細節處理通常都是形式簡單，一目了然，但其工藝復雜。藝術的構成是否必然要在細節上展現。極少主義室內設計的細節看似簡單、無味，其實嚴謹、復雜。極少主義設計師們對細節的追求主要體現在物品的結構、材料、技術工藝等。例如路德維希?密斯?凡德羅（Ludwing Mies Van der Rohe）的范斯沃恩住宅，它在建筑的結構對該建筑精密的垂直水平有著極地控制（如圖3.8）。從以上的例子，我們就可以看出極少主義設計師們對細節的要求可謂是苛刻的。他們希望可以通過對結構、材料、技術工藝等的細節要求，來實現極少主義設計對細部的和節約材料的原則。
第四節 極少主義室內設計發展趨勢
通過以上分析，作者認為首先極少主義室內設計首先要與文化相輔相成，極少主義所發展的趨勢也將代表著文化的進步，社會的發展必然會導致美學觀念的轉變。極少主義順應著時代和技術的要求，這就是文化的進步，也將成為美學的原則。其次，極少主義室內設計雖然在不斷發展、壯大，但是由于其高昂的造價，以及過度強調精神的特征，肯定會使其成為曲高和寡的藝術風格。
極少主義較大限度的將純凈追求到，它看似簡約、純潔的外表下，可能是由高昂的造價所堆砌的。極少主義的少是一種手段，而不是將藝術減少，它的少里有了更多的藝術性和精神性。現代主義偏向于唯美，極少主義這種過分強調精神的藝術，可能會與大眾的審美相抵觸，因此會成為一部分精英人士的時尚，因此也就會成為一種曲高和寡的藝術。
作者認為室內設計的不斷發展避免不了周而復始的演變和重復，但是這種發展終歸是不斷重復上升的趨勢，極少主義這種核心概念將會一直影響著室內設計的發展，去繁從簡、去多從少，用最簡潔的形式對室內設計進行設計，將是空間設計的精華。極少主義這種簡潔的風格滿足了當今人們的精神思想和生活方式，它會持續影響室內設計的發展，并繼續延續下去。
室內設計畢業論文范文:探析室內設計專業教學中的合作學習模式
【摘要】合作學習能夠有效的培養學生的邏輯思維能力，提高學生自我學習意識，幫組學生在學習上得到一定的提高，讓課堂教學變得生動而活躍。室內設計專業是當前比較熱門的專業，為了有效的提高此專業學生的專業水平，教師在教學過程中，應該加強合作學習的學習力度，培養出更多具有創新性的人才。本文將對室內設計專業教學中的合作學習模式，進行簡要的探討和分析。
【關鍵詞】室內設計專業 教學 合作學習
所謂的合作學習是指，以小組或者兩個以上的人為單位，進行分工合作交流，并且通過各自的貢獻，將問題解決。合作學習中，最基本的要求就是學生與學生之間的溝通交流以及互相幫助。合作學習能夠有效的提高學生的自我學習能力，開發學生的邏輯思維能力，進而有效的促進學生，進行多方位的發展。雖然說合作學習能夠提高教學效率和教學質量，但是，目前各個學校內的合作教學模式還存在一些問題，有待改進。
一、開展合作學習的意義
（一）營造愉悅的課堂氛圍
傳統的教學模式，給課堂帶來的氣氛都是比較沉悶，沒有活力的，然而，讓學生進行合作交流學習，不僅能夠將更多的學生帶入到課堂中來，還能夠營造活躍的課堂氣氛，室內設計本來就是一個具有創造性的專業，因此，學生的想象力和創造性都是必要性的培養，在課堂上讓學生自行討論交流，不僅能夠開啟學生的思路，還能夠使課堂氣氛變得活躍，增進學生之間的友誼。在專業知識和學習中，還能夠起到互補的作用。
（二）增進學生之間的交流
作為一名的室內設計人員，是需要向客戶講解設計的含義的，所以要具備良好的溝通交流能力。教師在教學過程中，要不斷的提高學生的溝通交流能力，這樣才能夠成為社會需要的人才。在合作學習中，學生不僅僅只是需要表達自己的見解，還需要提取他人的見解這樣才能夠使學生之間的合作更加的親密，當對別人的見解有不同的看法的時候，要使用委婉的語氣進行否決，不能一口否定。所以，在合作學習中還能夠培養出溝通交流的技巧。學生與學生之間的交流，學生與教師之間的交流，都是對學生交往能力的一種鍛煉。例如：在賈島的詩句中有這樣的一句話，“鳥宿池邊樹，僧敲夜下門。”這一句詩句中，詩人在用敲和推字上糾結了很久，教師在講這一課的時候，讓學生自行討論，到底是用推好還是敲好，在討論結果出來的時候，雙方要表達自己的意見，但對于對方的意見要委婉的否定，不能夠一口否決惡語相向，這樣就會照成同學之間的隔閡，因此，在辯駁的時候，一定要注意語氣和方式。
（三）培養學生的創新能力
俗話說的好，三個臭皮匠，頂個諸葛亮，人多力量大，在合作學習中，學生之間進行討論和交流，將大家的智慧集中到一起，不僅能夠使得某些同學對知識的領悟，還可以為學習中遇到的難題，提供新的線索，學生之間的爭論和辯駁，能夠有效的刺激出學生的思維能力，進而，間接地培養了學生的創新能力。對于一些實踐性比較強的課題活動中，所以，學生在解決問題的時候，就會努力的思考，與實際相結合，才能夠迸發出更多創新的點子，從而，開發學生的創新能力。
（四）培養團隊合作精神
不管在工作中、生活中、還是學習中，團隊合作都很重要。在學習中，合作學習能夠幫做學生不斷的提高自己，在合作學習的過程中，每個人的分工都是不一樣的，因此，這是不能夠濫竽充數，在進行合作學習的時候，除了要完成自己本職的任務，還需要協助其他同學完成任務，進而讓整個團隊完成學習任務。在合作學習當中，大家都會為了同一個目標去努力和奮斗。例如：中興軟件公司，開發人員在開發完一款新型軟件之后，由測試部門的人員去進行測試，尋找出軟件中的BUG，在尋找BUG的時候，每一位測試人員的分工都是不同的，一款軟件合不合格，就要靠所有的測試人員齊心合力將軟件的各個功能進行測試，只要稍有差池，這款軟件就會作廢，就可能導致公司的盈利出現虧損，因此，團隊合作在工作學習生活中是不能忽視的。
二、合作學習模式的應用方法
（一）教師針對性的分組
對于分組，教師要對其進行適當的調整，避免學生由于興趣、玩的好而組成一隊，很多學生在組隊的時候，導致了學習好的與學習好的在一對，學習不好的在一對，這樣的分組會給學習帶來極大的不利影響，因此，教師要進行適當的搭配，要根據教學的情況而進行小組調整。一個團隊中，既要有好的學生也要有差點的學生，這樣才才能夠取長補短，才能夠保障學生都能夠進步和提高，進而提高學習的效率。
（二）制定適當的合作學習進度
合作學習中，一定要掌握學習的進度，要制定相應的學習計劃，這樣才能夠保障學生所接受知識不會參差不齊，才能夠保障每一位成員都能夠掌握好所學的知識。教師在學生合作的過程中，要適當的了解每一個團隊的學習進度，這樣才能夠避免由于差距太大而影響學生的學習效率。
（三）合作內容的靈活性
室內設計專業是一門理論與實際相結合的課程，教師在布置合作學習內容的時候，一定要注意將理論和實踐相結合，這樣才能夠的提高學生的專業素養。例如，教師讓學生以小組為單位，組成一個團隊，在小組中，選取以為比較的學生，擔任這個項目的項目經理，去承接一些室內設計的業務，在這個團隊中，有專門的設計人員，設計方案人員以及設計的預算人員，組員根據自己所分配的任務，擔任好所在的職務。這樣的合作不僅能夠激發學生的興趣還能夠提高學生的專業水平。
三、結束語
綜上所述，在舍內設計專業進行合作學習，能夠有利于培養學生自我學習能力、思維邏輯能力、合作精神、與人交流溝通的能力。所以，教師要靈活運用合作學習的教學模式，讓更多的學生能夠進行合作交流學習，讓學生在交流中獲取新的知識，為社會培養更多具有創新性的人才。
室內設計畢業論文范文:植物景觀在室內設計中的應用研究
摘要：隨著室內設計的技術不斷提高，自然界中的植物景觀也大量被引入室內設計中，形成了一種新的園林景觀形式―室內植物景觀。就是將植物材料應用于住宅等自用建筑空間和賓館等公共建筑空間中，通過石、池、植物的布置構成室內庭園綠化景觀，并適當采用現代化的科學設備，諸如采光、采暖、通風、空調等，創造一個美好的擬自然室內環境，讓人感到舒適、雅致、美觀。本文就植物景觀在室內設計中的意義、應用研究及植物景觀的養護與管理,就進行了簡單的論述。
關鍵詞：植物景觀室內設計應用研究 意義 原則 應用
快節奏的生活加強了人們對環境健康的關注和意識，將植物景觀合理的運用融于現代生活中，已經成為一種新的健康生活追求方式。在室內設計中，植物景觀這種來自大自然的美，通過其特有的形態和色彩體現，已經得到越來越廣泛的應用。植物景觀使人們的生活品質得到提高，崇尚自然的意愿和需求得到滿足，也減輕了人們生活中的壓力。室內空間的設計未來方向既要兼顧室內外綜合環境，又要體現出人與自然的共生。植物景觀在室內設計中的用途將會超過人們對固有綠色的需求。創造出更人性化的室內環境，室內空間作為人類重要的生活方式載體，不僅可以安身，更安心。
一、關于植物景觀應用于室內設計的意義
1.美化室內空間及改善空氣質量：
（1）植物景觀本身就體現出生命力和自然美。室內設計中選用的景觀植物，一般都具有較高的觀賞性，其自身的生機以及不同植物景觀獨特的形態、色彩和芳香都是其美感的體現。植物可以和室內的其他裝飾通過合理組合和有機的搭配，構成統一的和諧的整體，從色彩和形態等方面展現組合的美感。植物景觀生動的投影和柔和的情調，使原本生硬的室內空間會變得親切和宜人。
（2）調節室內濕度，植物會經過葉面的蒸騰作用，向空氣中散發水氣，增加空氣濕度。據測定，一個標準房間內如放上10株中等大小的植物，其負氧離子數目會增加2―2．5倍，能使入產生清新、愉悅的快感。如綠蘿、龜背竹等一些葉大和喜水植物可使室內空氣濕度保持極佳狀態。
（3）當代社會，室內空間中使用的裝飾材料例如：石材、磁磚、木做、油漆等材料含有放射類、甲醛苯等有害物質。而植物花卉在進行新陳代謝進程中除吸收空氣中的二氧化碳外，同時還能吸收甲醛，苯，三氯乙烯之類的有毒氣體。在室內栽植綠色植物就相當于放置了氧氣發生器和空氣凈化器。一定的綠化面積可以使呼吸和生活用氧和二氧化碳達到平衡。1989年美國太空總署NASA科學家華佛頓博士提出，一些室內植物可以有效減低空氣中致癌物質甲醛、三氯乙烯、苯的濃度，達到空氣凈化的效果。研究結果表明每100平方英尺放置一棵室內植物，室內空氣中的有毒的物質能減少到87%。根據這份報告，一些最適合于吸收有毒物質的植物包括喜林芋、百合、蜘蛛植物、竹子和英國常春藤。 這些植物都有獨特的空氣過濾能力而不需要足夠的陽光。這些化學污染物經由植物葉底的細微孔道被吸入植物體內，而植物根部共生的微生物也能夠分解污染物，然后再由根部吸收。參見NASA Study: Interior Landscape Plants For Indoor Air Pollution Abatement,1989
2.植物景觀可以改善心態，減輕生活壓力。隨著社會的進步和科學技術的發展，大量人口集中寸：城市，由于居住條件的擁擠、交通的堵塞、生活節奏的緊張和環境的污染，常常使人們感到窒息。遠離田園生活的人們，又懷念起大自然來。喜歡與大自然相仿的色彩，傾向于大自然式的園林，更渴望回到絢麗多彩的大自然。植物作為景觀融于建筑室內環境中，不僅能夠起到美化作用，還可以幫助人們緩解生活、工作的壓力，使人們在輕松、自然、舒適的環境中心情舒暢，放松心態，提高工作效率。室內空間環境具有歸屬感，室內自然景觀、植物綠化景觀的融入無疑是最美妙的調味劑。
3.陶冶情趣，調節神經、緩解疲。植物景觀是大自然的產物，其較大的特點就是生命力旺盛。植物景觀通過其蓬勃向上的力量，激發人們熱愛自然、熱愛生活。長勢旺盛的植物還能使人們精神煥發，充滿活力，而有些盤根錯節、橫延縱伸的植物給人以頑強的意志，顯示著生命的禮贊。人們在茶余飯后或是工作休息期間，可以對植物進行澆水、養護等陶冶情趣。生理學研究表明，光在低波段時對人視神經的刺激是最小的，這個波段光呈現出藍綠色。日本東京農業大學的測試也發現長時間使用電腦者若能經常注視綠色植物，可以達到消除視力疲勞的作用。悉尼工業大學（the University of Technology, Sydney）的一項對腦電波的研究表明，觀賞植物更有利于提神醒腦，減輕壓力。
二、關于室內植物景觀設計的原則
目前，室內的設計主要由硬裝飾，綠化，空間組合，軟裝陳設和燈光等幾個方面的內容。而在具體的綠化過程中，也要有相應的植物景觀來進行結合才能夠實現室內設計的基本要求。所以要對綠化的基本作用進行有機的發揮，還要遵守相關的原則：
1.要注重基本的需求，還要經濟適用。現代化的基本植物設計主要的原則就是適用，也就是要根據具體的實際情況需要來進行景觀的設計，對室內空間的不同來對植物景觀進行選擇。像客廳來說，主要作用是招待客人，是用來進行盆景擺放的，對氣氛進行營造。對于書房來說，可以對綠色植物進行擺放，主要的目的就是學習，營造出學習的氛圍。對植物在選擇的過程中，還要注重基本的適用經濟原則。對不同的植物景觀在搭配和裝修上，一定要互相適應。不斷對室內空間進行協調。
2.合理對植物擺放進行布局。對于室內的整體設計來說，要不斷進行空間的布局和調整。對植物的布置來說，不能放在角落里讓人重視不到，也不能夠占用很大的空間。對于植物的景觀在具體的布置過程中，要不斷體現出本身的美化價值。在美化空間環境的過程中，還不能夠影響人們的正常生活工作。所以要對植物的景觀進行合理布局，避免和不同裝飾之間進行沖突。在實際布置上要符合基本的藝術原則，不斷對藝術美進行體現。
三、室內景觀植物及室內景觀形式分類：
1.室內景觀植物，一般為適宜在室內較長期擺放和觀賞的植物。它們大都比較耐陰、喜溫暖。其中以觀葉為主，能夠在室內條件下，長時間或較長時間正常生長發育的植物。室內觀葉植物，多原產于熱帶和亞熱帶雨林中，在原產地多生長在林蔭下，其特點是：①喜半陰或蔭蔽環境，一般要遮光50％～80％，在強光直射的條件下，葉片容易被灼焦或卷曲枯萎；②喜歡較高的溫度，一般生長適溫白天為22～30℃，夜晚為16―20℃，溫度過低或過高均不利于其生長和發育，⑧喜較高的空氣濕度，一般空氣濕度應在60％以上。濕度過低易造成葉片萎縮，葉緣或葉尖部位干枯。當濕度過低時，可采用噴霧的方法增加空氣濕度。
2.除觀葉植物以外，室內花卉也包括一些觀花或觀果的盆栽植物。室內花卉因其主要觀賞的部位不同，大致可分為：①觀花類，以觀賞花朵為主，如牡丹、芍藥、月季、菊花、火鶴花、鶴望蘭等；②觀果類，以觀賞果實為主，如金橘、南天竹、五色椒等；⑥觀莖類，以觀賞多態的肉質莖為主，如仙人掌和某些多肉植物等；④觀葉類，以觀賞葉片為主，如龜背竹、巴西鐵樹、綠蘿、花葉芋、合果芋、喜林芋等。
3.室內景觀形式的分類:
（1）插花類、盆栽類
（2）組合陳列類：將植物搭配組栽以表現美感的技術或作品，都可稱為組合盆栽。包括僅在一個容器中擺置或種植多種植物，或以多數容器聚集擺出景致。
（3）垂直綠化類：將常用的植物袋技術、模塊技術，保濕毯技術、盆組技術裝飾局部空間，其澆灌原理都大同小異，主要通過重力將最上層的主水源引灌至下方的種植槽或種植袋里的保濕基質，以保持植物所必備的水源和養料條件，然而他的自動組成部分常見是由控制器和電磁閥組成的，或一些其他能夠定時聯通或閉塞的定時設備組成的。
（4）模擬自然類：在室內設計中將室外景觀引入到室內中來，在室內公共空間或安排山石、綠樹、噴泉或構筑假山、飛瀑、小溪或布置小橋、流水、草臺…讓人有身臨戶外或大自然其境之感，而不受季節影響。
四、關于植物景觀在室內設計中的應用
1.根據不同的場所、不同的環境、不同的功能需要配置不同的景觀植物。例如：辦公類空間，大堂主要是用來歡迎客人的，所以需要營造的氛圍是熱鬧，前臺可以采用點綴手法，設置插花及盆栽類的景觀，如左圖。
辦公空間大堂也可采用組合陳列式手法設計植物景觀，將盆載組合成各種形式，如下圖：
辦公區和休息區可以用富貴塔、一品紅，正門相對的位置可以擺放發財樹、蘇鐵之類有美好寓意的植物，樓梯的護欄和柱子可以放置一些下垂或攀援等活潑些的植物。像蘆薈、吊蘭等是天然的清道夫；蘭花、桂花是天然的除塵器；茉莉和紫羅蘭使人精神愉快，有效提高工作效率。或者采用垂直綠化墻，結合燈光及澆灌技術，使一面普通的墻壁變更成氧氣制造場。如下圖：
例如:北方地區的餐飲室內環境中，室內景觀設計可采用模擬自然類手法，利用現代化的科學設備，諸如采光、采暖、通風等，創造一個美好的擬自然室內環境，讓人感到舒適、雅致、美觀。不受季節性的限制，欣賞四季如春的美景。如下圖：
2.家居生活環境中，客廳空間是家庭活動和接待客人的重要場所，植物景觀當以美觀大方樸素為主。臥室是休息場所，比較適合點綴類的景觀植物，書房可以擺放一些緩解疲勞的綠色植物，衛生間相對潮濕，比較適合喜濕植物。
3.室內環境植物景觀空間的設計。不同的室內空間使用功能用途不一，不同的植物景觀設計可給人以不同的感受。
（1）室內花園：以植物造景為主的花園式布置共享空間，主要應用于展覽溫室、有采光的賓館、酒店、購物中心、車站、機場等。以群植形成室內人工群落如花壇、花臺、花架、各種立面―屏風式栽培、柱體―攀緣植物、臺架。
（2）室內裝飾性點綴：以植物點綴地面、窗臺、家具、天花板、墻壁、柱體上，適于私有居住空間、辦公室、會議室等的室內空間。及時入口：建筑出入口處的植物景觀應簡潔鮮明，可選用較大型、姿態挺拔、葉片直上，不阻擋人們出入視線的盆栽植物，如棕櫚、蘇鐵、南洋杉等，也可用色彩艷麗、明快的盆花。室內各入口選用耐蔭的植物，給人以線條活潑和明朗的感覺。第二客廳：以盆栽、組合盆栽、插花為主體，營造柔和、謙遜的氣氛，植物配植簡樸大方，色彩明快，角落及沙發旁放置大型的觀葉植物，或用花架布置盆花，角櫥、茶幾上可置小型盆花或配以插花。櫥頂、墻上配以垂吊植物，增添立體感。第三居室：以盆栽、垂吊為主，以求輕松氣氛。對于喜歡寧靜者，只需少許觀葉植物，體態宜輕盈、纖細，如吊蘭、文竹等。對性格活潑開朗，除觀葉植物外，還可增加艷麗的火鶴花、天竺葵、仙客來等盆花。兒童居室要注意安全性，以小型觀葉植物為主，可選擇一些有趣的植物，如三色堇、蒲包花、含羞草、捕蟲草等，以啟迪思維，并增添歡樂氣氛。第四樓梯：較寬的樓梯，每隔數級置盆花或觀葉植物。轉角平臺上，可配植些較大型的植物，如橡皮樹、龜背竹、龍血樹、棕竹等。扶手的欄桿也可用蔓性的常春藤、喜林芋等，任其纏繞，使周圍環境的自然氣氛倍增。
五、關于室內空間選擇植物的注意事項
1.室內空間各部位的溫度、光照和空氣濕度都不一樣，特別是光照強度，在靠近窗戶和在角落處可有幾十倍的差別，因此，我們需要根據每個具體位置的條件去選擇合適的植物種類與品種。
2.觀葉植物是以觀賞植物莖葉為主的植物類群。在選擇時要根據不同的室內環境、植物的形態特征和生物學特性，選擇適宜的種類。同時，還應挑選外形勻稱飽滿、生長良好、無病斑、無枯黃葉片的植株。
3.觀花植物是以觀賞植物的花朵為主的植物類群，與觀葉植物相比，觀花植物要求光照更為充足，但多數室內環境難以滿足其生長需要。在選擇觀花植物時，應選擇四季開花的植物。
4.作為觀果植物，不一定有艷麗的花色，但要有美觀的樹形、色彩鮮艷且碩果累累的果實。選擇時首先應選擇花果并茂的種類，如石榴，或是果葉并茂的種類，如萬年青、南天竹等。另外，選擇室內景觀植物，還要注意植物的生態功能。一些植物對人體有益，如吊蘭、文竹等能夠吸收有害氣體和懸浮顆粒，適合于室內栽植。另一些植物含有有害物質或異味，如夾竹桃、曼陀羅有毒，不適合栽植于室內。
5.植物景觀的管理和日常的養護。為了能夠對植物景觀正常的生長進行保障，就要不斷對植物進行日常的管理和氧化。在培養的基本性質上，主要是對植物在自身特點進行選擇。還要對日常的施肥和澆水進行維護，確保植物本身的活力和生長速度。定期的對植物的外形進行剪修，對病蟲進行有效的防治，避免植物由于病蟲所帶來的負面影響。最終影響植物的觀賞價值。
隨著人們生活水平的提高和對更高生活質量的追求，對室內設計的要求也越來越高，人們已經不僅僅停留在對基本生理需求的滿足，而更加注重室內設計所體現的心理需求和文化層面的價值。將植物景觀在室內設計中充分的融合和運用，既可以為生硬的室內空間增添生機和活力，又可以使人們和植物景觀進行親密接觸。在室內設計中融入植物景觀已經成為了一種新的需要和時尚。創造自然、健康的空間環境，代表著室內設計未來的主要發展方向。
室內設計畢業論文范文:淺談回紋在現代室內設計中的應用
[摘 要]中國傳統裝飾紋樣是中華民族的藝術文化瑰寶，是華夏民族集體智慧的結晶。回紋作為中國傳統裝飾紋樣經典代表之一，在建筑空間及室內空間更是被廣泛運用。本文將通過對回紋紋樣的研究與歸納，詳細解釋回紋以及回紋的起源、類型，與此同時剖析回紋在室內設計中的設計手法，詮釋了回紋在室內界面中的應用。
[關鍵詞]回紋；傳統；室內設計；應用
回紋是被民間稱為“富貴不斷頭”的一種傳統吉祥寓意紋樣。它是由古代陶器和青銅器上的雷紋衍化而來的幾何紋樣，因為它是由橫豎短線折繞組成的方形或圓形的回環狀花紋，形如“回”字，所以稱為回紋。回紋形態主要有單體間斷排列的，有作一正一反的相連成對的，也有連續不斷的帶狀形的[2]。
1、 回紋
1.1 回紋的起源
論一事物，終其追根溯源。關于回紋的起源，據有關古文字學家推測：回字的字形源于水在流動時產生的漩渦形態[4]（p17）。可見回紋與漩渦紋有著莫大的淵源。回紋的構成形式與漩渦成水的形態十分相似，兩者均是向內回旋的結構狀態。另外關于回紋的起源眾說紛紜，到目前為止比較的說法有兩種。及時種認為回紋是由漩渦紋發展及演變而來的，另一種說法則認為它是由云雷紋發展演變而成。究其是哪種，見仁見智，但不難發現回紋、漩渦紋、云雷紋有著密不可分的關系。
1.2 回紋的類型
關于回紋的類型課分類四類：方回單體型、減筆組合型、一筆連環型、正反“∽”型。
方回單體型回紋，此類型是回紋的典型代表，是最為普遍使用的一種類型。它由中心的正方形單體，經一條線橫豎轉折向外延伸而成，然后再將單體進行間斷式的二方連續或四方連續的組合排列的一種類型。最終呈現出的效果整齊、大氣、連綿不斷。仿佛照應了它的寓意“富貴不斷頭”。
減筆組合型回紋，望文生義即減少回紋口字筆畫后重新排列而成。減筆組合型回紋減少了回環狀折轉的圈數，使得整體清新、自然、樸實，不似以前的繁多、密集，更加的適用于現代裝飾需求。
一筆連環型回紋是由一條直線反復轉折而形成的紋樣，呈現出的線條整齊且嚴謹，線條粗細統一。整體給人一種連綿不絕、形象生動且富有旋律的感覺。
正反“∽”型回紋同方回單體型回紋一樣被運用廣泛。紋型由正“∽”和反“∽”組成，它將方回單體型回紋進行單體反向與多樣化，富于紋樣靈動、活潑、流暢。
2、回紋在現代室內設計中的應用手法
在室內設計中，回紋其應用的設計方法主要有直白法、重構法、隱喻法、材料置換法等等。
直白法，顧名思義即直接運用。將回紋在不失神韻的原則下，室內設計師結合室內功能及設計理念的要求，將回紋直接且不生硬的引用在室內空間中，這需要設計師巧妙的運用，而不是比葫蘆畫瓢，顯得突兀。這種直接將傳統紋飾運用在室內空間的方法，使得傳統紋樣得以繼承、發揚與發展。是古與今文化、傳統與現代技術聯系起來的文化橋梁。
重構法即打散后重新進行創新組合。縱觀現代室內設計的發展，更加趨向于現代簡約風格，由此對于傳統紋樣的直接運用已不能滿足現代設計市場的迫切需求，針對這種現象，需要設計師們對于回紋進行創新與再創造，在保有回紋最經典的元素下，進行打散與重構。這樣才能將傳統與現代更加的合二為一，使其更加完善且滿足消費者的要求。
隱喻法是指利用具體的事物，采用暗示、聯想、回憶等手法傳達出抽象的意念，使人們能以非語言的直覺來理解，也可從語言的符號化的、有歷史文化因素的方面來理解它[5]。雖不是本相，但在不失神韻的原則下，抽象化的將其應用在室內中，形象且生動給予空間注入新的血液與活力。此方法將華夏五千年的文化與精神注入其中，不禁令人心曠神怡、陶醉其中，令人不忍移步。
材料置換法，此方法的由來是緊隨時代的腳步與發展的成果。當今室內設計與材料市場的發展，相對更加倡導節能、環保，然而大部分傳統材料以木材為主的理念在當下顯得有些格格不入，所以需要設計者大膽的采用新的材料和施工工藝，巧妙的將兩者結合，為室內設計的發展再填新的一筆。
3、回紋在室內空間界面上的應用
3、1 回紋在地面上的應用
地面作為室內空間三大界面之一，像其他兩大界面一樣，在室內空間中同樣發揮著至關重要的作用。它作為人們行走的基面，與人們的生活密不可分。
隨著經濟技術和室內設計市場的發展，在地面裝飾方面相比較傳統形式而言，已發生翻天覆地的變化。比如室內地面材料，傳統地面材料較多采用土、青磚，然而現代地面材料較多的采用地板磚、木地板、地毯等。
回紋在現代室內地面的運用是少之又少，但設計師們企圖憑借敏銳且豐富的想象力，打造出新穎、獨特且富有韻味的現代居家環境，她們利用現代技術將回紋應用在現代地面材料中。在遵循局部或大面積鋪裝回紋的原則下，將其加入材料中。地面局部鋪裝可以營造出強烈的簡約時尚的裝飾效果，符合當下人們對于居家環境的要求，而大面積裝飾則可烘托出主人濃郁的傳統文化底蘊和藝術氣息。其兩者不僅滿足了居住者簡單的裝飾裝修等功 能要求，而且提升了主人審美觀等精神要求。
3、2 回紋在墻面上的應用
墻面在室內空間中占有十分重要的地位，想對而言占有空間比例較大，所以在設計時，需要設計師花費大量的時間和心思去設計與思考，它的裝飾效果會營造不一樣的空間效果與氛圍。
回紋本身所賦予的寓意使它在墻體裝飾上有著強烈的引導作用。回紋樣式在墻體上的運用可通過掛屏、裝飾線、整體裝飾等形式，這樣的運用使室內空間透著淡淡的東方韻味。
3.3 回紋在吊頂上的應用
現代室內設計中，人們比較喜歡簡約風格，所以回紋在室內吊頂中的應用，更多的表現形式將其簡單重構或直接引用，在部分中式裝修中，許多設計師將其應用在線腳和過渡處。這樣的設計不僅體現了中式風格而且使整個空間整齊美觀。
回紋在頂面的裝飾，一般采用木質構件來處理，直接將回紋雕刻在木質材料表面，這樣的做法更加營造古香古色的氛圍。此外，回紋的造型整齊、簡潔大方，可直接運用其形式做裝飾。
4、結束語
回紋是中華藝術的瑰寶，是先人集體智慧的結晶，是設計師們創作靈感的不竭源泉。它需要我們不斷地傳承下去將其發揚光大，不斷的與時俱進結合現代技術，融入現代設計理念與思維，把科學技術、大眾意識形態、大眾審美傾向融入其中，創造出更具民族性、時代性、創造性的設計。
室內設計畢業論文范文:試論光影與色彩在室內設計合理運用的對策
[摘 要]光影與色彩作為室內設計的一個重要內容，不僅能影響和改變室內環境，還能直觀的展示空間特點，光影效果可以使室內環境富有意境感，色彩效果可以使室內環境富有靈動感。本文從室內設計中的光影運用與色彩運用入手，將光影與色彩結合，分析其在室內設計中的運用對策。
[關鍵詞]光影；色彩；室內設計；室內環境
一、前言
隨著人們生活水平的不斷提高，大眾對室內設計的要求也日益增高。光影與色彩作為室內設計的一個重要內容，不僅能影響和改變室內環境，還能直觀的展示空間特點，光影效果可以使室內環境富有意境感，色彩效果可以使室內環境富有靈動感。當前，如何將光影與色彩有效結合起來并運用到室內設計中，讓室內環境充滿時代感和個性化，已經成為廣大設計者關注的焦點。
二、室內設計中的光影運用與色彩運用
（一）室內設計中的光影運用
光是設計藝術的靈魂所在，任何一個自然形體只有通過光的條件作用才能被視覺感知，在室內設計中正確的運用光，可以增強室內環境的三維立體感，進而提升藝術效果。在自然光中，無論是直射光或者散光，均是光影設計的基礎，設計者只有合理的運用自然光影，才能讓室內設計給人留下深刻印象。然而，當自然光影無法滿足室內空間照明時，設計者會考慮運用人工光作為補充。具有良好顯色性的人工光可以如自然光一般真實反映室內環境、人與物的色彩。彩色燈光在一定程度上賦予了室內環境情感意識，可以讓人們通過不同的人工彩色光品位不同的意境之美[1]。
（二）室內設計中的色彩運用
室內設計中的色彩運用目的是為了烘托室內格調，色彩可以給人帶來視覺上的差異感，同時也可以給人帶來藝術上的享受，當每一種色調或色彩出現在人們的眼簾時，人的大腦的形象思維就會被調動起來，進而使人產生聯想或情感的共鳴。在日常生活中，色彩的變化在人的腦海里已經存留下了許多不可磨滅的印象，容易使人產生移情的效果，當看到某一種色彩時，就會自然而然的聯想到與該色彩有關的場景或意境。
三、光影與色彩在室內設計中的結合與運用
（一）自然光影與色彩在室內設計中的結合與運用
只有當人們真正做到與自然相融時，才會感受到輕松愉悅的氛圍，通過將自然光影與色彩相結合，室內環境可以呈現出各種各樣的風格[2]。例如，日出時分，陽光透過室內窗戶，此時臥室內光影模糊，若窗簾的顏色深淺程度不同，則室內的光影也會有所不同，此時室內色調中的環境是舒適寧靜的；中午時分，陽光照進臥室，此時臥室內呈現出斑駁的樹影，抑或是具有韻味的窗影，此時室內色調中的環境是明亮澄凈的；夜幕時分，月光照進臥室，此時室內色調中的環境安靜祥和的。
色彩常常表現在室內構件上，無論是自然光影抑或是人工光影，只有在室內環境里才能得到最令人滿意的效果[3]。室內環境中的大大小小、各式各樣的構件，可以形成豐富多樣的色彩組合，與空間中的背景色、物體色以及條件色形成多種多樣的效果，因此，設計者在進行室內設計的過程中，要根據背景色、物體色和條件色來確定室內設計基調色，隨后按照基調色的光影襯托出設計意圖。
（二）人工光影與色彩在室內設計中的結合與運用
人工光影是可以隨著人們的生活需求的變化而變化的，然而，并不意味著人工光影與色彩的結合是隨意的，設計者需要在人工光影與色彩之間形成共鳴，使二者在和諧統一的基礎上營造一個更好的室內環境氛圍。在室內，色彩具有極強的裝飾作用，而有光便有影，光中同時也存在著色彩，光的另一個部分即是影，設計者只有懂得利用光的加減變換，才能更好的將光影運用于室內設計中。光影和色彩可以直接影響室內氛圍，室內氛圍能夠隨著光影和色彩的變換而發生改變。目前大部分餐館、咖啡廳等場所通常使用加重暖色，制造一種半光半影的效果，讓室內充滿和諧、溫暖的氣息，這樣的效果正是依靠光影交錯實現的[4]。
燈飾是光影與色彩融合為一體的好證明，設計者常常通過設計不同顏色和造型的燈具，營造一種特殊的氛圍，而不同的色彩代表著不同的情感，能夠直接或間接的讓人產生聯想，從而產生不同的情感效應。若在餐廳的室內設計中，可以選擇一種隱匿光源制造特殊的光影效果及氛圍，室內的裝飾物在特殊光源的照射下，裝飾物能與光源形成鮮明對比，有助于塑造裝飾物的空間感和立體感，進而突出裝飾物的材質，突顯室內空間的氛圍。
另外，在室內設計風格方面，光影與色彩的結合也很重要，如具有地中海特色的住宅，必須要用明朗的光，光影不僅要充實，色彩也要明艷亮麗。又如具有中式或日式風格的住宅，可以考慮用較暗的光，這樣影也會相對柔和一些，在色彩上也要選擇灰淡的顏色[5]。設計者在進行室內設計時，可以根據顧客需要，運用光影和色彩塑造不同的室內環境氛圍，還可以根據顧客的喜好，塑造特殊的室內氛圍，例如，文靜內斂的人鐘情于冷色系，光影設置成淡雅的，這樣的設計會使光影與色彩的結合變得安靜。
四、結束語
綜上所述，室內設計對光影和色彩的結合運用，是社會對物質文化和精神文化的客觀要求，也是社會科學化發展的必然要求。隨著人們對室內環境要求的提高，光影與色彩在室內設計中的結合也將更透徹、更豐富，為了更好的滿足人們生活的需求，設計者在進行室內設計時，不僅要遵循自然、科學、環保的原則，還要將光影與色彩有效結合起來，將其融入到室內設計中，為室內環境賦予新的生命力。
室內設計畢業論文范文:淺談室內設計中軟裝配飾的重要作用
作者簡介：牛玖榮，女，漢族，教授，單位：中原工學院。
任毅（1986-），女，漢族，河南鄭州市人，助理實驗師，碩士研究生，單位：中原工學院，研究方向：紡織品藝術與設計。
摘 要：本文首先介紹了室內設計的重要性和我國室內設計的現狀，分析了軟裝配飾在室內裝修中的重要作用，并結合筆者多年室內裝修經驗，解析了軟裝配飾的應用原則和重要元素。希望能為探究軟裝配飾在室內設計中的重要作用提供理論支持。
關鍵詞：室內設計;軟裝配飾;重要作用
軟裝配飾是室內設計的重要組成部分，具有效烘托室內設計整體氛圍，美化室內設計，調整、彌補室內設計不足之處，彰顯室內設計風格等作用。因此，室內設計相關工作者必須予以高度重視并充分發揮其優越性，從而有效提升自身的室內設計水平。
一、室內設計
（一）室內設計的重要性。室內設計能夠滿足人們對建筑使用功能和視覺的要求，是對建筑內部進行的一種深加工和再創造，是建筑內部空間的靈魂，是人與環境的連接紐帶，是人類藝術與物質文明發展的結晶。
（二）當前室內設計的現狀。近年來，我國室內裝修設計行業發展迅速。軟裝配飾的重要性日益凸顯，一定程度上促進了我國室內裝修整體效果的提高。
二、軟裝配飾
（一）軟裝配飾的重要性。隨著人們生活水平和審美水平的不斷提高，“輕裝修、重裝飾”的設計理念逐漸被大眾接受。軟裝配飾這一名詞也就應運而生。軟裝配飾是人們對建筑室內進行的再次布置。它能有效彰顯個人的品味與個性，并對整個室內裝修起到畫龍點睛的重要作用。同時，它成功突破了傳統裝修理念的束縛，促使設計師較大化的發揮其設計靈感，打造出具有獨特風格的作品。
（二）軟裝配飾的應用現狀。目前，軟裝配飾已受到大眾的認可，被廣泛應用于我國室內裝修中。比如：人們根據自己的喜好擇沙發套、綠植、墻畫、工藝擺設、窗簾、靠枕、門墊、地毯等。軟裝配飾既能夠體現主人與眾不同的個性與品位，又能夠有效避免硬裝修的不可回溯性，還能節省成本并且方便隨時更換。
三、軟裝配飾在室內中的作用
（一）裝飾。現代室內設計是一種綜合性很強的室內環境設計。因而，室內設計必須遵守藝術相關原則與規律，才能達到裝飾的美學效果。在考慮軟裝配飾美感的時候，還應當注意材質的機理、光澤、圖案觸覺和視覺的協調性，從而較大化的發揮軟裝配飾的裝飾作用。
（二）襯托。室內家具擺放、藝術品陳設、植物搭配等均需要有相應的背景與之襯托。舉個簡單例子，在沙發上擺放一些有色彩的小靠墊或者抱枕，可以為整個室內裝修添加溫馨和諧的氛圍。
（三）分隔。較大化地爭取流動、可變的室內空間是目前室內設計的流行趨勢。軟裝配飾的合理應用是順應這行趨勢的重要手段。比如，珠簾、織物屏風可以有效劃分室內空間且具有極高的可控性和靈活性，同時還能提升室內設計的美感。
（四）調整。軟裝配飾具有隨意性強、更換容易、便于體現裝修風格等顯著優勢。因此，成為室內設計師調整設計不足之處的工具。如：對于采光不夠好的房間，可以采用相對較薄且帶有幾何圖形的布料作為窗簾。
（五）突出系列感。系列變化主要通過漸變、層次、統一、漸次、退暈等形式來表現。各種軟裝配飾都具有一定的系列性。比如：窗簾系列、地毯系列、墻畫系列、床罩系列等。同時，窗簾和墻畫、壁紙可以構成一個系列;沙發套、抱枕、地毯、靠枕可以構成一個系;燈具、藝術擺設、茶具等也可以構成一個系列。通過這些系列的構成與變化可以提高室內設計的整體性，彰顯室內設計的風格與品位。
四、室內設計中軟裝配飾的應用原則
（一）協調性。室內的各軟裝配飾應當注意整體的搭配與協調。在色彩搭配的時候，盡量避免過度跳色。同時，在配飾選擇的時候還應注意風格的搭配，減少軟裝配飾的突兀感，加強協調性。比如，地中海風格室內設計的墻畫選擇中，應當結合地中海風格的特征，選擇藍白系列的墻畫。若選擇非常搶眼的紅色系列，勢必會顯得非常突兀，破壞設計的整體性和協調性。
（二）統一性。各軟裝配飾的顏色、款式、質地都應該相互統一于整體的大基調內。比如：現代簡約豐富的室內設計，家具款式、窗簾圖案都應該避免過度復雜的形狀與圖案。
（三）節律感。具有一定規律的反復和層次變化往往能夠帶來活力感和流動感，從而使人心情愉悅。在復式建筑裝修布置中，節律性原則就顯得尤為重要，能夠有效打破復式建筑的沉悶感。
（四）對稱。對稱是軟裝配飾設計的重要原則。但嚴格的對稱布置往往給人帶來單板和死氣沉沉的視覺印象。因而，在軟裝配飾的選擇和布置中應既重視基本的對稱，又要強調局部的不對稱性和變化性，使得軟裝設計更加活潑與生動。比如，稍微錯落的墻畫等。
（五）視覺中心。軟裝設計應當在某個區域或者特定的范圍內塑造一個視覺的中心點，從而使整個室內設計保持一個鮮明的亮點，突出軟裝設計的整體格調。
五、軟裝配飾設計的重要元素
（一）燈具。燈具是軟裝配飾的重要內容，有利于表現建筑室內或現代、或古典、或鄉村、或華麗的氛圍。燈具的選擇上必須注意以下幾點：及時，燈飾的造型、材質與風格是應當與室內設計的風格和諧統一。第二，燈具色彩是否與整個房間的使用功能相匹配。第三，燈具顏色要與墻面、窗簾、地毯、家具色彩協調與統一。第四，充分考慮主人的品位與喜好。
（二）織物。室內裝飾織物是指在室內裝飾中具有美化功能和實用性能的紡織品。根據用途，大致可以將其分為實用型織物和藝術欣賞型織物兩大類。前者主要有：窗簾、靠墊、抱枕、帷幔、桌布、毛巾、地毯等。后者則主要包括織物雕塑、織物壁掛等。窗簾是織物配飾的主要代表，設計和選擇時應當充分考慮以下幾點：及時，窗簾的花色、圖案、造型必須與整體裝飾風格和諧統一。第二，窗簾尺寸和大小應當和房間相匹配。第三，窗簾的選擇和設計應當反映主人的生活品質和喜好。
（三）花品與藝術擺設。花品與藝術擺設在室內裝飾中往往具有畫龍點睛的效果，是目前室內裝飾中最為流行的重要元素，能夠有效烘托室內裝修的氛圍。比如，在玄關處擺放一盆色彩亮麗的高仿真插花，讓人在進門的一瞬間就感覺到濃濃的溫馨與舒適。再如，在歐式裝修風格中配以西方油畫，能夠較大化的烘托歐式氛圍，突出西方古典的獨特魅力與神韻。
（四）綠植。綠植配置是家居軟裝設計的重要組成部分，能給人帶來舒適、清晰、寧靜的感覺。綠植的選擇應當充分考慮以下幾點：及時，是否與房屋大小匹配。綠植過大勢必會減弱房間的空間感，太小則不能充分發揮其裝飾效果。第二，是否符合房間功能。第三，重視和房間整體的色彩搭配。第四，結合室內裝修風格。比如，結合燈具的形狀與材質選擇合適的植物盆，互相烘托與映襯，顯著提高室內裝修的整體效果。
六、結束語
綜上所述，軟裝配飾能夠有效烘托室內設計整體氛圍，美化室內設計，調整、彌補室內設計的不足之處，有效彰顯室內設計的風格。因此，了解軟裝配飾的應用原則，合理運用軟裝配飾的重要元素，充分發揮軟裝配飾的優越性是室內設計師提高設計水平的必經之路。
室內設計畢業論文范文:高職院校室內設計專業學生建筑速寫教學
摘 要：建筑速寫課程是高職院校室內設計專業的必修課程，學生學習完建筑制圖課程后，通過對室內空間和室外建筑繪畫學習，對學生由兩維空間的建筑制圖轉向三維的空間室內設計效果圖起到過渡、連接的重要作用，提高和培養學生的深入刻畫能力和快速表現能力，同時可以很好的培養學生的想象力和創造力。
關鍵詞：高職 室內設計 速寫教學
1 高職院校建筑速寫課程存在問題
通過幾年的建筑速寫教學發現在對高職院校學生教學中存在以下幾個問題。
（1）很多高職院校招收非藝術考生，學生沒有任何的繪畫基礎，即使招收藝術考生，基本上也是沒有通過本課術科考試的學生，學生的繪畫基礎薄弱，加上藝術學科學生普遍文化課相對較差，接受能力不強，再加上高職院校只有兩年多的學習時間，而專業基礎課程的學習只有一學期或更少，開設課程由于學生的基礎也只能開些素描幾何形體和素描靜物及色彩靜物等課程，學生沒有真正掌握繪畫要領和打下良好的基礎，對學生專業能力的形成有很大的障礙。
（2）隨著計算機的普及，計算機成為室內設計的主要工具，校外的電腦培訓班一兩個月就可以把效果圖做的說的過去。學生不愿意下苦功夫進行手繪練習，不懂得手繪能力是一個室內設計師必須具備的基本能力，而建筑速寫是手繪能力中最基本的一個能力。
（3）教師的教學方法比較單一，教學中教師讓學生臨摹為主，脫離了臨本學生就不會畫了，缺乏自主繪畫的能力。
（4）由于教學資源和教學條件的限制，學生建筑速寫室內外寫生課程開設不夠。
2 對于存在問題的改進
（1）調整教學內容，根據教學大綱，建筑速寫的線條、透視及造型是學生學習的難點。按照建筑速寫元素讓學生分開掌握，線條，透視等元素，線條采用先講解線條繪畫規律和繪畫方法，再用硫酸紙描摩，在白紙上反復練習的方法，讓學生快速掌握線條得繪畫方法，增強繪畫的表現力。透視分一點、兩點、三點透視等多種，正確的透視是一項嚴謹而又科學的工作，方法復雜比較難理解，不可能各項精通，所以盡可能教會學生熟練掌握最常用的幾種，教學采用先讓學生了解透視原理，熟練掌握一點透視和兩點透視以及三點透視的繪畫方法。掌握了繪畫元素后，進行綜合運用，將所有掌握的技巧融會貫通綜合運用，采用由易到難由單體到復雜組合到整個室內或室外空間，循序漸進的掌握建筑速寫的繪畫方法。同時遵循臨摹、寫生、創作三個階段練習，加強學生學習的目的性。
（2）引導學生正確的學習方法，課上要求學生按照要求和繪畫步驟進行練習，一段時間突破一項學習內容和元素，課外讓學生多通過網絡、書籍、實際的設計項目等，多收集設計元素，多記錄整理，多通過速寫多畫身邊的物品，不斷積累和提高，用到自己的設計當中。學習中循序漸進，沒事的時候多進行線條練習，多畫建筑單體。臨摹和寫生相結合，多體會作品的地方。注重實踐多看好的實際設計項目，從中學習，進一步提高建筑速寫繪畫能力。
（3）教師在教學中應該多示范，在講授繪畫原理的同時更應該具備很強的建筑速寫繪畫能力。將各種繪畫技法，線條的運用、透視原理示范給學生。在講解透視時，給學生分析整個畫面的透視變化，分別讓學生思考如何用一點透視、一點斜透視、兩點透視等將其表現出來。教會學生正確運用比例尺和對平面圖的分析。
（4）采用多媒體演示教學，可以采用實物視頻展臺加投影機，將繪畫步驟展示給學生，學生根據老師的繪畫步驟進行學習。也可以將國內外的建筑速寫作品給學生展示，學生可以有選擇的進行臨摹，學習的部分。從而使學生保持良好的學習狀態，
（5）教師應該針對學生沒有繪畫基礎或只有簡單繪畫基礎的實際，打好學生基礎繪畫能力，建筑速寫學習的過程中明確透視關系顯得尤為重要，因此我們要不斷的訓練和學習幾何體的透視關系。提高學生的藝術思維和審美能力。不斷的練習中努力學習形體和光線的關系，筆觸的描繪手法，將自己眼睛所觀察到的形體，具體而精微的呈現出來，培養自己的觀察力的同時結合動手能力。培養學生養成經營畫面布局的良好習慣。在把握整體的基礎上，去描繪豐富的局部形態。局部和整體的關系是教學中提到的最多話題，這也是一切藝術形式的共同問題。《文心雕龍?總術篇》結尾概括了四句話，即：“先務大體，鑒必窮源，乘一總萬，舉要治繁。”首先要掌握整體，也就是大的趨勢和根本要點，察其究竟，抓住主要的東西，統帥全局。
（6）勤奮也是學好建筑速寫的一個重要方面，建筑速寫的繪畫是一個由生到熟，從質變到量變的過程，沒有畫不好的速寫，速寫是人們認識事物最直接最本質的方式，只有長期堅持并且不斷的體會和感悟，才能越畫越順手，畫的也會越來越好。古人說“廢畫三千”，沒有幾百張的積累是畫不好建筑速寫的。
（7）多帶學生參觀較好的建筑室內外空間并進行現場作畫。建筑速寫課程是一門實踐性很強的課程，建筑速寫技能的提高不僅要有正確的教學方法，更應在平時多練習，熟能生巧，同時多思考，在學習中不斷總結和積累經驗。教師應該在教學中發現教學過程中的不足，不斷優化和完善，更好的提高建筑速寫教學效果。
室內設計畢業論文范文:低碳環保理念應用于室內設計的相關問題分析
【摘 要】當前，節能環保、低碳的理念已經深入人心，愈來愈多的消費者認同：復雜的設計、過度的造型、過多的材料堆積都會造成能源的浪費，而且不環保。文中結合筆者以往的工作經驗，就低碳環保理念在室內設計中應用的相關問題及注意事項，設計原則，設計要點等方面展開分析，僅供參考。
【關鍵詞】低碳環保理念；室內設計；舒適性；注意事項
在繁華的都市中，擁有一片自己獨特的天地是許多人夢寐以求的。可以說，裝出一個時尚環保又節能的新家是很多人的夢想，那么關于低碳環保理念在室內設計中的應用方面具體應當注意什么問題呢？
1.室內設計中的低碳環保理念
1.1低碳環保設計理念
對于現代居室設計來說，人是服務的主體，所以低碳、環保、節能型的設計是以人為出發點，關注家居設計對人的身心健康，如視覺、觸覺等方面的影響，并按照簡潔、實用的原則進行設計，真正做到低碳、環保。低碳環保設計理念，即在進行室內設計的過程中，以追求環保、實用，減少碳排放量，減輕室內裝修污染為重，設計出符合業主生活需求的室內居住環境。
1.2低碳環保理念在室內設計中的應用原則
1.2.1節約性原則
節約性原則，即盡可能做到節電、節水、節能源，減少碳排放量，真正做到低碳生活。因此，在設計過程中，充分采用自然采光及自然通風等自然元素、條件，促使居住環境冬暖夏涼，為住戶提供充足的陽光照射，同時也有利于住戶的身體健康。
1.2.2舒適性原則
根據舒適性設計原則，在進行室內設計時，應避免設計過于繁雜，通過簡潔明了的設計，增強室內通透感，合理配置室內空間環境布局，盡可能采用舒適的色調與親和的裝飾、優美的陳設，讓住戶感覺身心舒暢。
1.2.3環保性原則
環保性原則，即充分利用自然元素與天然材料，采用節約、環保、經濟的裝飾材料進行裝修，在室內設計的過程中盡量避免能源的過度浪費，采用可再生、可循環利用的裝飾原材料進行設計。在進行室內設計裝修時，尤其應當注意避免使用污染性過大的裝修材料，這對人體的身心健康危害是極大的。
2.低碳環保理念應用于室內設計中的應用
2.1低碳環保理念應用于室內設計中存在的問題
當前，我國關于低碳環保材料的研發也不夠，我們現在很多的裝飾材料都不是低碳的，都是要消耗大量資源的。在一些材料結構上、材料的組成上都還是有毒、有害的。都是經過了反復加工，人工化的制作之后，為了強調表面效果，搞得很不符合低碳要求。而低碳環保、生態化的設計，應該是設計師現在要切實去做的工作。
因此，只有加強生態化設計的研究，才能與綠色設計、低碳設計相輔相成。生態設計中再結合我們現在提倡的低碳設計，裝修、材料都應該是低碳的，也就是說，低碳設計、生態化設計、綠色設計是相輔相成的。只有這樣，我們才能夠保護地球，才可以促進我們的國家、社會的可持續發展。
2.2應用低碳環保設計理念應注意的問題
2.2.1設計從功能出發，以人為本
人是享受室內設計使用效果的主體，室內設計要符合人的生理、心理需求，體現以人為本的設計理念。設計師應該把設計的藝術性與設計體現以人為本相結合，而不是單一的滿足自己的審美觀，為人類營造一個舒適、健康、人性化的居住環境和辦公環境。
2.2.2注意因地制宜
在居住空間上，人們對裝飾風格要求各異，這就要求裝飾材料的選擇必須與風格相符合。但是很容易造成材料的浪費及成本的增加，尤其是在綠化層面，對綠化、低碳造成了限制。因此，在室內設計中，不管是何種風格的裝修，應該結合當地自然環境，就地取材，避免鋪張浪費。
2.2.3注重裝飾材料的質感，實現低碳環保性
其實，室內設計中選用到的材料質感也會呈現出冷暖不同的感覺，例如，常見的裝飾材料大理石、地磚及不銹鋼等帶給人的感覺是冰冷；而木材、人造地板等其他木質材料則會讓人產生一種溫暖的感覺。因此，對材料質感的合理利用對改善室內環境具有重要作用。根據季節變化而對室內界面、裝飾品及家具等進行相應地色調與質感的調整，將有效提高心理的舒適度。從低碳理念的角度來看，色彩及室內質感等調整方式，是使室內能耗減少的有效途徑之一。
2.2.4采用綠色植物，凈化空氣、美化環境
眾所周知，室內植物對凈化空氣有著重要作用，仙人掌、虎皮蘭、蘆薈和吊蘭等都是一直吸收二氧化碳釋放氧氣的植物，并且這些植物是非常容易成活。現在市場上比較熱銷一種彩色仙人球，既吸收電腦輻射又可裝點居室。植物一經光的照射，光合作用就會加強，釋放出來的氧氣比無光照射條件下多幾倍。室內氧氣濃度的增加自然會讓人心曠神怡。因此，充分利用綠色植物裝點室內，既低碳、環保，又美觀舒適。
3.低碳環保型室內設計
3.1提倡簡約化的設計風格
由于多方面的原因，一些設計師習慣把居室設計得很復雜、很豪華，用各種材料把每一個空間都堆滿。實際上，“滿做" 并不等于豪華，天花、吊頂、墻飾等過于繁雜的設計會使居室顯得壓抑、沉悶，也浪費材料。縱觀國內外裝飾行業，簡約才是家庭裝修的主旋律。當然，簡約并不等于簡單，它要求設計師能夠熟練地運用設計技巧和裝修材料，以提升裝修品位，營造良好居家氛圍，同時較大限度地減少材料浪費。通過注重家居的軟裝飾，使用一些巧妙的裝飾，比如藝術化的彩繪墻、巧用家具進行空間隔斷、造型獨特的環保燈等，讓房內環境看起來依然很有味道。
3.2保持結構通透
通透的空間不僅能給人以寬敞、輕松的感覺，也能保持空氣的流通，減少能源的浪費。例如，很多地區的房屋都是根據當地氣候特點設計的，基本上是南北通透的，即使不用空調、電風扇，也能在夏季保持通風和涼爽。注重利用自然元素、利用陽光、利用太陽能、利用自然風，而不是非要人工通風降溫，而應通過設計來解決好自然通風等，這些都是可以通過設計解決的。因此，設計師在做設計時，應盡量保持其原有的通透結構，不宜強行改變。如果房屋不是南北通透結構，則應保留間接的通風通道，從結構上較大限度地保障空氣流通。
3.3合理設計室內照明
好的燈光設計方案能在營造良好氛圍的同時，滿足節能的要求。例如，有客人到訪或者會餐時，應將大多數光源打開，滿足照明需求；在沙發頂上或背后設計幾盞裝飾性很強的造型燈（用節能燈），在看電視或聊天時打開，就能營造出一種安靜的氛圍。另外，充分利用自然采光，而不是全靠人工采光。房間里面光線充沛，可以通過設計來調節進光量。設計中較大化增加房屋的自然采光率，盡量減少電燈的使用率。比如多使用玻璃等透明材料和鏡子等，盡量采用淺色墻漆、墻磚、地板等，減少過多的裝飾墻，這樣可以增強居室的自然采光。
例如，對于透光性不太好的房間而言，挖空有亮光的一面墻，然后填充進透明的玻璃磚，既保障了房間的私密性，又保障了光源，也是節能環保設計的代表。所以對于設計而言，較大的亮點不僅在于漂亮實用，而在于將無限的自然資源引入室內，較大限度地減小碳排放量。
另外，在增大自然采光的同時還要注意采用節能燈具，比如LED燈。除了要選擇節能型燈具外，裝修時還可選擇有調光功能的開關，實現有效節能。客廳內盡量不要選擇式樣太過繁雜的吊燈，衛生間好安裝感應照明開關。盡量選擇節能的家用電器，合理設計墻面插座。
3.4 注重淡雅的色彩
一些設計師為了給業主營造個性空間，喜歡用變化強烈的色彩張揚個性，使用大紅、綠色、紫色等深色系涂料。事實上，深色系涂料比較吸熱，如果將其大面積使用在墻面上，白天會吸收大量的熱能；如果室內使用了空調，則會增加居室的能量消耗，因此，深色系涂料不宜大面積使用。如果想要突出個性，不妨使用木材、鋁塑板、淺色涂料等比較反光的材料，只要設計到位，同樣能達到目的。
另外，在室內設計中，要合理搭配暖色與冷色，改變與利用人對色彩所產生冷暖的感受，使人在心理上出現溫度變化，從而控制對空調的使用，以達到節省能源與保護環境的目的。例如，可在溫度較高的夏天，采用冷色作為設計的主要色調，有利于改善舒適度，依賴制冷設備程度便可以有效降低；在夏天宜選用白色或淺藍色軟裝飾，將會給室內帶來清涼的感覺。在氣溫較低的冬天，采用暖色作為室內設計的主要色調，也有利于提高舒適度，并減少使用取暖設施所產生的能耗；在冬天，可將窗簾的顏色換成暖色，桌布與沙發套也可以換成暖色，讓室內產生溫暖的色彩氛圍。
3.5 運用節能材料
將低碳環保理念應用于室內設計，最主要的一點便是節約能源。因此，在進行家庭裝修時，可以考慮使用輕鋼龍骨、石膏板等輕質隔墻材料以及塑鋼門窗、節能燈等節能材料，盡量少用黏土實心磚、射燈、鋁合金門窗等。此外，應當多使用自然能量，首推當然是太陽能。住在頂層的家庭如果條件允許，可以安裝太陽能熱水器，既節能又環保。部分人認為家里安裝太陽能熱水器會顯得小氣、落魄，但這絕不是錢的問題，而是環保的生活方式問題。
4.結束語
綜上所言，一個好的室內設計案例，并不局限于豪華、復雜，相反，符合業主自身生活需求，同時體現節能、環保、低碳理念，更是我國當前的室內設計主流。通過合理運用環保性的裝修材料，加強室內中的通風、照明設計，盡可能多地運用自然的元素，真正實現低碳環保生活，保護好我們的生態環境。
室內設計畢業論文范文:淺析中式元素在現代交通建筑室內設計中的運用
摘要：中式風格是以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內裝飾設計藝術風格，圖案多龍、鳳為主，精雕細琢、瑰麗奇巧。本文主要分析探討了中式元素在現代交通建筑室內設計中的相關運用問題進行分析探討。
關鍵詞：中式元素；交通建筑；室內設計；應用
1、概述
中國傳統文化中講究天人合一，傳統的中式元素在室內設計中的運用也都是舒適和美觀的典范。在眾多的室內設計風格中，中式元素占著舉足輕重的位置。中式元素在我國的室內設計作品中的廣泛運用，說明它在室內設計中所處的位置及其廣泛的使用基礎。隨著時代的發展和國際文化交流增加，國際設計界越來越重視中式元素和符號的使用。室內空間是物質空間與文化空間的統一，不同時代、不同地域的人，對空間文化都有不同的需求。現代社會是追求獨立，追求個性張揚的時代。隨著人們對室內環境的要求變得愈發多樣，中式傳統元素在室內空間中的運用需要順應時代的潮流，傳承精髓的同時有新的突破，運用其獨特的設計元素體現其中的藝術特色和個性。所以，中式元素在室內空間中的運用是非常值得研究和探討的。
中式元素可以看作是中國傳統文化中特有的文化景觀和財富，對于中式元素的分類，一般將其從橫向和縱向這兩個維度進行概括和分析:從橫向維度來分析，中式元素具備有兩大特征:及時，外顯性特征，其主要是表現的比較形象直觀的外在特征，例如顏色、圖案、材質、文字、紋樣等一些表象元素，能夠清晰地將特征進行傳達；第二，內顯性特征，其就是指隱藏在表象特征之后，而且對于室內空間設計產生較大影響，具有一些價值觀和審美觀，并且通過潛在的方式進行傳達，例如政治、經濟、倫理道德等
2、中式傳統風格設計元素與現代室內設計的關系
2.1、中國的傳統文化是一個巨大的寶庫，有許多潛在的設計元素可以挖掘出來“古為今用”中國傳統元素作為中華民族的一種文化傳統是應該被繼承的。在國內外眾多室內設計中，中國元素的運用占有重要的一席之地。西方設計界曾有這樣一個觀點：“在設計中，沒有中國元素，就沒有貴氣。”中式風格的魅力可見一斑。我國的室內設計在唐朝已迅速發展，宋元時期達到了高峰，明清以后，這些成果對同時期內其它文化領域的室內設計都有影響，許多西式的家具，家居等，在其細節和局部都能看出有中國元素的影子。
2.2、在傳統文化與室內設計的關系當中，室內設計是社會文化的有機組成部分，不論是哪種的設計風格，都有著特定的精神和文化，設計作品都需要在一定的文化語境中展開和完成，設計內容則反映著不同的價值觀念和審美觀念，體現出當時的文化風貌。由于受傳統文化的影響，我們很多的設計師是不可能拋棄了中國傳統文化元素來達到原創的目的。自覺地將傳統文化融入到現代室內設計之中，這些應該都是作為現代設計師必做的事。
2.3、中國傳統文化元素內涵豐富，是人類寶庫的精神財富，是一切新的更高文明的源頭。著名建筑師黑川紀章說過：“只有對傳統中看不見的東西真正的理解，才能把其中最有特色的部分作為符合分解抽象出來。只要把這些符號運用到新的符號系統中形成風格，則需要有真厚的功力。”設計是不會靜止的，它最終要通過設計者不斷地實踐與探索，體現出過去、現在、甚至將來的內容。
3、中式元素在現代交通建筑室內設計中的運用
3.1、園林元素的應用
中國園林在世人眼中是東方靈秀雅趣的代表，“雖由人做，宛若天開”。 中國古代園林中，有山有水，有堂、廊、亭、榭、樓、臺、閣、館、齋、舫、墻等建筑。步移景異是中國園林審美的的核心訴求，因此“廊”也成為中國園林的代表元素之一。在北京地鐵六號線全網重點站北海北站的設計中，將園林中游廊的元素引入室內設計中，與久負盛名的北海公園皇家園林的屬性相呼應，意向地將園林元素與室內裝飾元素進行結合。
3.2、將傳統紋樣符號與現代裝飾材料相結合
中華民族文化藝術在經過漫長的歷史發展后，逐漸形成了各種典型的頗具文化內涵的圖形和紋飾。傳統的裝飾紋樣是非常豐富的，而且賦予了濃厚的寓意，深受人們的喜愛。它在表現形式上不僅有很好的裝飾效果，而且更多的是表達了人們對于生活無限美好的憧憬以及對于吉慶祥和生活的向往。隨著科學技術的進步與發展，新型的材料也逐漸出現在市場上，種類也越來越多；不同的材料可以給人不一樣的審美感受。在具體的現在代交通建筑室內設計施工中可以通過設計手法將傳統的裝飾紋樣與現代裝飾材料結合在一起，不但可以美化裝飾的效果，還可以烘托對設計的意念，體現了時代的氣息文化。這些傳統的紋樣包括人物、植物、動物、圖騰、幾何符號等形式在內的圖像，以及一些流傳廣泛的典故、成語、傳說中的人物、景物、一些通俗的事物及組合。
在我國傳統中式室內設計中就十分注重細節的搭配。而且對于那些室內裝飾細節也做進行了獨特的研究。現代的室內設計也將中式元素進行有所繼承，對于交通建筑的室內設計來說，滿足易維護、耐刮擦、創造平滑舒適的快速通過室內空間是室內設計的原則。在此基礎上，為了對材料進行藝術化設計，通過絲網印刷、鏤空雕刻等技術手段對材料進行處理、更好地體現中式設計主題，將中國傳統平面元素進行了色彩上的歸納和造型上的簡化，提煉出專為車站設計的圖案。
3.3、營造新中式風格氛圍
相對于其它西方等地區的裝修風格而言，新中式裝修風格已經獨具一格，而且新中式風格已經成為了時尚的一種。首先，新中式可以營造出不同的文化氛圍，而且不同的裝修風格都具有自己特有的文化背景作為基礎，將人們對于生活品味的追求進行有效的傳遞。其次，現代的新中式風格的背景是中國傳統文化，能夠將中國情調的生活空間展現給人們眼前，充分地結合一些傳統的建筑構件如：梁架、斗拱、隼牟結構等建筑構造及中國傳統藝術形式中的建筑彩畫、水墨畫、磚雕藝術等。其包含了我國幾千年的傳統文明，也贏得了國內外的喜愛和追捧，不但不會過時，而且隨著時間的延長更具東方魅力。
總言之，中國傳統裝飾元素為數千年中華傳統文化的積淀與瑰寶，具有較高的審美價值與藝術設計價值。隨著時代的進步與發展，人們的理念亦在不斷地更新與提高，當代室內設計不應受制于思維的禁錮，單調引用傳統裝飾元素，而應加強對傳統文化的理解與滲透，對其進行創新與升華，實現新的設計境界，將傳統裝飾元素與現代工藝、現代藝術表現手法進行融會貫通，再加以提煉與重組，重視地域性特征，對傳統裝飾元素的底蘊進行衍生，設計出迎合當代人審美趣味的方案，賦予現代文化多元化的特征。作為一名室內設計者，必須認識到生搬硬套或盲目借鑒均是不可取的，必須基于自身特色，不斷創新，注重傳統文化與現代文化的融合，現代室內設計環境與傳統裝飾元素的契合，賦予中國傳統裝飾元素以新的空間。