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服裝畢業(yè)論文:服裝業(yè)國際優(yōu)勢研究畢業(yè)論文
一ATC與服裝出口配額取消時間表
許多人認為，中國加入世界貿(mào)易組織，可以名正言順地享有烏拉圭回合所達成的、關(guān)于開放紡織品服裝貿(mào)易協(xié)定的好處，并一勞永逸地解決美國每年審查給予我國的服裝進口配額問題。另外，作為世貿(mào)成員國，我國還可以通過WTO爭端處理機制來解決服裝出口中的貿(mào)易摩擦，減少服裝出口的麻煩。其實，問題并非如此簡單。
1.短期內(nèi)服裝出口配額不會取消。在世界服裝貿(mào)易中一直有一個《多種纖維協(xié)定（MFA）》。該協(xié)定使服裝成為除農(nóng)產(chǎn)品外在國際貿(mào)易中受限制較大的產(chǎn)品之一。在烏拉圭回合談判中，為了促進國際貿(mào)易自由化，同時作為讓發(fā)展中國家開放服務(wù)業(yè)市場的對等交換，各國達成了逐漸取消MFA的《紡織品與服裝協(xié)定（ATC）》。世貿(mào)組織正式運行后，烏拉圭回合的《紡織品與服裝協(xié)定》將徹底取代原先管轄該類貿(mào)易達數(shù)十年之久的《多種纖維協(xié)定》，服裝配額將逐步取消。如果我國加入WTO，則將按照新協(xié)定的規(guī)定，享受好處與承擔義務(wù)。
新的協(xié)定跨越10年時間，分四個階段。前三個階段，即從1995年1月至2004年12月31日，取消現(xiàn)有包括服裝在內(nèi)紡織品貿(mào)易配額的51％，剩余49％配額到2005年1月1日全部取消。另外，發(fā)達國家有權(quán)根據(jù)自己的情況，自己決定每個階段的入選服裝類別。比如，以美國和歐洲及時期入選的服裝為例，那些入選及時批開放的品種，要么本來就不在MFA限制之內(nèi)，要么就是那些市場需求不足，利用配額不能形成有效限制的服裝品種，那些緊俏的配額品種卻沒有進入及時期的開放名單。
如此看來，服裝貿(mào)易在10年轉(zhuǎn)型期內(nèi)不可能有大幅度的開放。如果發(fā)達國家到2005年才真正開放服裝市場，那么，由于我國服裝配額都是通過雙邊貿(mào)易談判得到的，即使成為WTO成員國，短期內(nèi)也不會大量增加服裝出口。
2.服裝出口配額取消不等于天上掉下了金元寶。雖然中國不是世界貿(mào)易組織的成員國，但同中國其它產(chǎn)品的出口貿(mào)易一樣，我國的服裝出口貿(mào)易并未因此而受到太大的障礙。服裝出口一直是我國的創(chuàng)匯大戶，我國服裝出口額一直高居世界及時的位置，具有不可替代的比較優(yōu)勢。事實上，除歐美外，我國在所有國家都享有無條件最惠國待遇。服裝出口的配額障礙主要來自美國、歐盟，對服裝進口的國別配額一直是歐美，特別是美國要求我國開放服務(wù)業(yè)、金融業(yè)等市場時計價還價的主要砝碼。即使在美國，我國也享有最惠國待遇，只是美國需要對中國的最惠國待遇進行年度審查。而且，歐美等國給予我國的服裝進口配額基本上是我國服裝大類產(chǎn)品中的出口強項，比如中低檔服裝。配額取消后，一些開放的品質(zhì)服裝，并不是我國的強項。
二、非關(guān)稅壁壘：我國加入世貿(mào)后擴大服裝出口的主要障礙
加入WTO后，主要考慮配額對我國服裝出口的影響是很不的。配額只是2000多種非關(guān)稅壁壘中數(shù)量限制的一種。如果我國加入WTO，美歐就不得不按照WTO的非歧視性原則，取消所有服裝進口配額。但是，美歐仍舊可以保留大量符合WTO規(guī)定的、限制我國服裝進入歐美市場的其它非關(guān)稅壁壘。
烏拉圭回合后，隨著《紡織品與服裝協(xié)定》的實施，迫于國內(nèi)服裝企業(yè)的壓力，各國政府均采取各種措施對本國服裝產(chǎn)業(yè)實施保護。美國主要利用原產(chǎn)地規(guī)則，或?qū)嵭衅缫曅苑b貿(mào)易政策保護本國服裝市場；歐盟則主要從技術(shù)指標上對進口加以限制，同時推行環(huán)保標準，包括生態(tài)標簽、廢物管理與利用等，保護本地區(qū)服裝生產(chǎn)企業(yè)。征收高額反傾銷稅、區(qū)域貿(mào)易集團趨勢的加劇，也使得WTO體制下的服裝自由貿(mào)易大打折扣。
1.非關(guān)稅壁壘之一：關(guān)于服裝的國際生態(tài)標準
歐、美、日等發(fā)達國家一直不斷發(fā)展服裝的健康、安全和環(huán)保規(guī)定，要求越來越高，涉及范圍也越來越廣。服裝產(chǎn)品質(zhì)量不僅要求外觀、質(zhì)地和功能，而且更多地要求安全、衛(wèi)生、無害、無污染，并且限制生產(chǎn)過程中給環(huán)境帶來的影響。
歐共體在1992年10月頒布實施的法律規(guī)定，產(chǎn)品從生產(chǎn)到生命周期終結(jié)都要考慮其對環(huán)境的影響，因而對發(fā)展中國家的服裝出口形成“綠色技術(shù)壁壘”。由于發(fā)展中國家環(huán)保落后，服裝的環(huán)保質(zhì)量達不到發(fā)達國家規(guī)定的標準，由此發(fā)達國家可減輕來自發(fā)展中國家日益增長的服裝進口帶來的市場壓力，達到保護國內(nèi)服裝市場的目的。關(guān)于生態(tài)服裝的內(nèi)容，國際生態(tài)學研究測試協(xié)會的紡織品和服裝生態(tài)標準作了如下規(guī)定：
（1）服裝原料的生產(chǎn)過程必須符合生態(tài)學標準。生產(chǎn)服裝用紡織纖維的生態(tài)標準包括兩方面：一方面要求植物纖維的栽培、施肥、植被保護、生長助劑的使用，以及提供動物纖維的動物飼養(yǎng)、保健、防病和生長劑的使用要盡量減少或消除纖維上的農(nóng)藥毒性殘留，避免大劑量使用農(nóng)藥與化肥造成的生態(tài)失衡和破壞土地肥力。另一方面要求盡量使用生態(tài)良好的化學纖維。
（2）服裝的生產(chǎn)、加工和包裝必須符合生態(tài)學標準。一方面做到清潔生產(chǎn)，避免或減輕對環(huán)境的污染，另一方面保障最終產(chǎn)品PH值達到值，不含解吸的染料及有害化學物質(zhì)，不含殺菌劑，以避免服裝使用過程中對消費者產(chǎn)生不良影響。
（3）服裝使用后的處理應符合環(huán)保要求。依據(jù)盡量避免或減少環(huán)境污染的原則，恰當選擇諸如回收作用、回收再循環(huán)使用、降解化學原料與焚燒等方式。在美國等西方國家，多數(shù)服裝一次性使用后即處理掉，因此服裝使用后的處理方法十分重要。
2.非關(guān)稅壁壘之二：原產(chǎn)地規(guī)則
原產(chǎn)地規(guī)則，是發(fā)達國家和地區(qū)保護國內(nèi)服裝市場非常有效的非關(guān)稅壁壘之一。美國1996年7月宣布實施的以縫合地取代裁剪地作為服裝原產(chǎn)地判定標準的《服裝原產(chǎn)地規(guī)則》，主要是針對中國和亞洲服裝出口加工國設(shè)置的，具有明顯的排他性。該規(guī)則使得我國、泰國、印尼等勞動力低廉地區(qū)的服裝出口配額大幅度縮減。北美自由貿(mào)易區(qū)的成員國則是此規(guī)則的主要受惠者，現(xiàn)在墨西哥已經(jīng)取代我國成為美國服裝的及時大供應國，因為墨西哥出口美國的成衣中，極少使用北美以外的面料。
除了上述非關(guān)稅壁壘外，區(qū)域經(jīng)濟集團化的發(fā)展同樣使我國對歐美傳統(tǒng)服裝市場的出口處于不利地位。以北美自由貿(mào)易區(qū)為例，1998年我國對美國出口出現(xiàn)下降，而墨西哥、加拿大和加勒比海岸出現(xiàn)超過或接近10％的增長。1999年歐元啟動，歐盟取消對東歐六國的服裝設(shè)限，我國對歐盟出口面臨嚴峻的貿(mào)易轉(zhuǎn)移考驗。
三、我國服裝行業(yè)的國際競爭力
分析“入世”對我國服裝行業(yè)的影響，必須考慮我國服裝行業(yè)的國際競爭力。
1.出口總量及時，但盈利微薄。我國是世界上較大的服裝生產(chǎn)國和出口國，服裝出口在我國對外貿(mào)易中具有舉足輕重的地位。近年來，我國服裝出口貿(mào)易額呈逐年上升趨勢。（注：1998年受東南亞金融危機影響，出口略有下降。）但是，我國服裝出口企業(yè)主要是出口加工型企業(yè)，從某種意義上講，我國服裝出口企業(yè)只是外國服裝經(jīng)銷商的加工車間，僅能從中賺取一些微薄的加工費。目前我國好的服裝出口企業(yè)利潤不到2％，服裝單件創(chuàng)匯不到4美元，遠低于國際平均水平。
2.貿(mào)易方式多元化，低層次競爭為主。我國服裝對外貿(mào)易，包括進料加工、來料加工和直接出口，同時進口棉花、羊毛原料，以及棉紗線、純棉坯布等中間投入品，也進口一些成衣。1998年服裝進料加工貿(mào)易大幅度下降，來料加工貿(mào)易出口與1997年持平，占出口總額的比重略有提高，主要因為人民幣匯率穩(wěn)定、周邊國家貨幣貶值，人民幣相對升值，使服裝出口競爭力下降，這說明了我國服裝的出口仍舊停留在較低水平的價格競爭層面上，易于受政策因素影響。
周邊一些國家貨幣大幅度貶值帶來的價格比較優(yōu)勢，發(fā)達國家經(jīng)濟科技的優(yōu)勢，對我國服裝出口形成雙重壓力。由于部分國家工資成本的變化，國際服裝貿(mào)易的競爭格局將隨之發(fā)生深刻變化。以對美國出口為例，1998年泰國、韓國、印尼、菲律賓、馬來西亞出口增長在10％以上，而按照新產(chǎn)地原則，我國下降了3.5％。另外，我國出口服裝附加值較低，僅相當于法國、意大利的1／4，德國的1／2。
當代服裝業(yè)國際競爭的焦點，已從勞動成本的比較，轉(zhuǎn)向服裝品牌的較量。精美設(shè)計、技術(shù)含量、品質(zhì)名牌和文化價值在當今國際服裝市場的競爭中越來越占據(jù)主導地位。而我國目前的服裝設(shè)計水平較低，高級設(shè)計師人才更是奇缺。而且，我國約有70％的出口服裝以定牌生產(chǎn)為主，沒有自己的品牌，短期內(nèi)以自己的品牌出口尚有一定困難。名牌和具有名牌帶動效應的出口龍頭企業(yè)少，在國際市場上具有較強競爭力的名牌更少。缺少國際知名品牌，是我國中品質(zhì)服裝缺乏國際競爭力主要原因之一。我國服裝難以產(chǎn)生世界級名牌的主要原因，是各國文化環(huán)境的不同，中國是發(fā)展中國家，與發(fā)達國家文化差異十分明顯。比如西服，國外叫做“紳士套裝”（gentlemensuit），西服則是西方出口到中國的洋名詞。在這樣的情況下，創(chuàng)造廣為發(fā)達國家消費者接受的服裝名牌或品牌是多么的困難。
3.出口市場過于集中，風險大。我國服裝的出口主要集中在香港、日本、美國、歐盟、韓國等五個國家和地區(qū)。其中僅香港和日本就占了近50％的份額，五個大市場加起來就占我國服裝出口的2／3［1-P29］。出口市場過度集中不利于服裝出口的進一步增長，也會增加國際市場動蕩對我國服裝出口的影響，增加服裝出口的風險。服裝出口企業(yè)為爭奪貨源與客戶常常形成多頭對外、高價爭購、低價競銷，極不利于我國服裝出口。
4.我國服裝出口面臨激烈的國際競爭。服裝市場具有進入壁壘小、競爭性強、消費需求彈性大等特點。
我國服裝出口的國際市場面臨眾多發(fā)展中國家的競爭。我國的服裝出口產(chǎn)品結(jié)構(gòu)與東南亞國家類似，同時，發(fā)達國家出于某種目的，給予某些發(fā)展中國家更優(yōu)惠的待遇促進這些國家和地區(qū)的服裝出口。如美國和歐盟均宣布大幅度提高自印度進口服裝的配額水平，占印度出口的2／3；多米尼加獲得免費輸歐的優(yōu)待；加勒比海諸國更是占盡先機，對美國服裝出口劇增。如前所述，墨西哥已經(jīng)取代我國成為對美國服裝出口的及時大國。但是，絲綢服裝是我國具有較大比較優(yōu)勢的出口產(chǎn)品，在歐美市場尚無可以匹敵的競爭對手。
5.內(nèi)需衰退，出口供給乏力。由于我國正在進行經(jīng)濟結(jié)構(gòu)調(diào)整，國內(nèi)服裝需求不旺。據(jù)對全國15個大型交易市場的調(diào)查，1998年有一半左右的服裝市場交易額與上年持平或下降，進場攤主較往年有所減少，農(nóng)村集市貿(mào)易也出現(xiàn)需求不足現(xiàn)象。據(jù)國家統(tǒng)計局的抽樣調(diào)查，1998年城鎮(zhèn)居民服裝消費支出470元，比1997年下降7.6％左右。農(nóng)村居民扣除物價因素服裝支出同比下降10％［2-P26］。根據(jù)國際貿(mào)易領(lǐng)域的需求偏好理論，一國在本國具有需求偏好的產(chǎn)品出口中具有比較優(yōu)勢，包括價格優(yōu)勢、技術(shù)開發(fā)優(yōu)勢等等。因此，我國服裝增強出口競爭力，直接取決于國內(nèi)服裝市場的發(fā)展水平。國際貿(mào)易中的產(chǎn)品周期理論表明，一國出口的產(chǎn)品首先在國內(nèi)開發(fā)、生產(chǎn)，當其進入成長期后逐漸打入國際市場。因此，如果國內(nèi)市場不能夠獲得大力發(fā)展，發(fā)展國外市場就缺乏后勁與基礎(chǔ)。
目前我國服裝生產(chǎn)相對過剩，結(jié)構(gòu)失衡，原料供不應求。由于我國棉花價格居高不下，超過國際市場價格，不得不大量進口原棉、棉絲和棉布。這表明，我國服裝業(yè)的發(fā)展快于其上游部門的發(fā)展，存在嚴重的“瓶頸”現(xiàn)象。這是因為我國紡織工業(yè)設(shè)備陳舊，技術(shù)更新緩慢，導致面料、輔料生產(chǎn)與服裝生產(chǎn)脫節(jié)，缺少適合品質(zhì)服裝的面料，導致每年約有60％的品質(zhì)面料不得不依靠進口，而這又不利于降低服裝企業(yè)的生產(chǎn)成本，從而加大了我國服裝業(yè)角逐國際市場的難度。
四、發(fā)展我國服裝行業(yè)的對策思路
1.機遇
（1）全球服裝需求穩(wěn)中有升。服裝是生活必需品，需求相對穩(wěn)定；中品質(zhì)服裝需求量隨收入提高而增加，價格需求彈性較大，有較大發(fā)展空間。全球服裝貿(mào)易自90年代以來年平均增長率為7％，以后幾年更會出現(xiàn)小幅恢復性增長。
（2）我國服裝生產(chǎn)成本有望進一步降低。國際市場棉花價格已經(jīng)處于1990年以來的較低水平，全球棉花供大于求的局面在短期內(nèi)不會改變。國內(nèi)外棉花價格水平的基本持平，有利于提高我國服裝的出口競爭力。加入WTO后，進口關(guān)稅降低，有利于服裝生產(chǎn)企業(yè)進口低成本服裝面料和低成本服裝加工機械設(shè)備，從而降低服裝生產(chǎn)成本。此外，我國近期實現(xiàn)的紡織突破口配套政策的完善，服裝出口退稅率由11％提高到13％等政策傾斜措施，也有利于增強我國服裝國際競爭力。
（3）不同服裝企業(yè)機遇不同。及時，從事服裝出口企業(yè)。主要以面向國際市場為主的服裝生產(chǎn)企業(yè)，特別是面向歐美市場的中低檔服裝出口企業(yè)，比如生產(chǎn)針織內(nèi)衣、夾克衫的服裝企業(yè)，因為配額的取消，將面臨較好的發(fā)展機遇。但是，因為歐盟、美國已經(jīng)存在的包括原產(chǎn)地規(guī)則在內(nèi)的其它非關(guān)稅壁壘，仍舊有效地阻礙我國服裝進入歐美市場，而且北美自由貿(mào)易區(qū)的墨西哥在美國市場上有更大的出口優(yōu)勢，歐洲國家在歐盟也有更大比較優(yōu)勢，所以不宜過分樂觀。從另一角度考慮，一些原先出口歐美市場的服裝生產(chǎn)企業(yè)，由于不再有獲得配額的優(yōu)勢，將面臨其它國內(nèi)企業(yè)的競爭，極有可能出口下降。而一些主要面向歐美以外市場的服裝生產(chǎn)企業(yè)，可能通過增加對美國出口，提高獲利空間。
第二，面向國內(nèi)市場的服裝企業(yè)。以國內(nèi)市場為主的服裝加工企業(yè)，在國內(nèi)市場將面臨國外服裝生產(chǎn)廠家的競爭。我國在出口服裝的同時，也進口服裝，比如大家看到的牛仔褲、品質(zhì)西服等。1998年我國進口的110.12億美元的紡織品中，面料占60億美元，成衣進口約占50％。我國中低檔成衣始終具有比較優(yōu)勢，可以說不用擔心國外服裝的競爭。
品質(zhì)服裝則是我國服裝業(yè)的一個弱項，特別是我國許多面向國內(nèi)市場的服裝企業(yè)，比如雅戈爾、杉杉股份，尚未完成產(chǎn)業(yè)的升級，在我國加入WTO后面臨國外競爭不可避免。但是，加入WTO后，在國內(nèi)市場上，國外品質(zhì)服裝對國內(nèi)服裝企業(yè)不會產(chǎn)生很大威脅。比如，一套意大利產(chǎn)西服售價4000多元人民幣，遠高于國產(chǎn)名牌杉杉西服售價。除非國外服裝廠通過在我國設(shè)立合資企業(yè)，降低生產(chǎn)成本，否則，國外中品質(zhì)服裝難以借我國加入WTO之機進占我國服裝市場，構(gòu)成對我國中品質(zhì)服裝企業(yè)的競爭。另一方面，一些企業(yè)進軍國際市場后，為國內(nèi)市場留下了較大的發(fā)展空間，有利于立足國內(nèi)市場的服裝企業(yè)發(fā)展。
第三，出口市場并非歐美的服裝企業(yè)及其它服裝企業(yè)。我國加入世貿(mào)后，以服裝加工貿(mào)易為主，主要面向非歐美市場的服裝生產(chǎn)企業(yè)受影響不大。比如美爾雅、多佳股份、蘇常遠東和茉織華等企業(yè)，出口市場主要在日本、香港，這些企業(yè)主要應該考慮增加對歐美市場出口。大量利用進口面料作為投入品的企業(yè)，由于中間投入品成本相對降低，這些企業(yè)將增強在國內(nèi)市場和國際市場上的競爭能力，會具有較好的發(fā)展前景。
2.加入世貿(mào)后我國服裝行業(yè)的對策
面對加入WTO后的國際市場機遇和挑戰(zhàn)，我國服裝界必須積極思考對策，本文提出如下建議。
（1）政策支持和有序管理服裝出口。國家應該規(guī)范服裝出口企業(yè)行為，減少不必要的低層次削價競爭。同時，對重點服裝出口企業(yè)減少規(guī)費，爭取更多的出口配額。可以成立服裝出口行業(yè)協(xié)會，開展市場調(diào)查研究，維護出口企業(yè)利益，加強對外聯(lián)絡(luò)和宣傳，提高國際市場服裝需求的信息服務(wù)，組織展覽和展銷等促銷活動，維持出口秩序和對外訴訟等工作，向出口企業(yè)提供進口國對服裝的一些技術(shù)標準和法律規(guī)定。服裝行業(yè)協(xié)會要配合服裝出口企業(yè)對我國服裝出口薄弱環(huán)節(jié)的拉美、澳新、中東歐等地區(qū)的調(diào)研，積極開辟新興的和潛在的國際市場，積極幫助服裝企業(yè)出口的多元化戰(zhàn)略。
（2）組建日本式的服裝出口航母級巨頭。日本式的大企業(yè)組織，比如松下電器，以生產(chǎn)最終產(chǎn)品的大型企業(yè)為龍頭，作為整個企業(yè)集團的核心，生產(chǎn)中間產(chǎn)品的企業(yè)、生產(chǎn)原材料的企業(yè)唯龍頭企業(yè)馬首是瞻，以最終產(chǎn)品的需求為出發(fā)點組織生產(chǎn)和科研開發(fā)。為了更好地發(fā)揮我國服裝出口的整體優(yōu)勢，必須積極尋找切入點，加速促成以具有名牌帶動效應的重點企業(yè)為龍頭，聯(lián)合相關(guān)服裝原料、服裝面料、金融、廣告、外貿(mào)等多領(lǐng)域企業(yè)，組建大型服裝企業(yè)集團。
（3）創(chuàng)建國際服裝名牌。名牌對企業(yè)來說代表著一定的市場份額，我國服裝要真正進占國際市場，就必須創(chuàng)造出自己的國際名牌。目前我國已經(jīng)有一批國內(nèi)名牌，比如雅戈爾、杉杉等，但在國際市場聲譽還有待提高。我國服裝進入國際市場時，要做好商標在國內(nèi)外的注冊工作，依法保護商標不被搶注。
（4）逐步變革現(xiàn)有服裝生產(chǎn)布局，降低生產(chǎn)銷售成本。服裝行業(yè)是古老的產(chǎn)業(yè)，早已是不落的西山太陽。目前，全世界服裝生產(chǎn)能力已經(jīng)過剩。在供給能力大于需求的情況下，成本競爭成為行業(yè)競爭的主要手段。為此，我國服裝企業(yè)必須努力進一步降低生產(chǎn)成本，以低成本優(yōu)勢與國外同行競爭，確保我國加入世貿(mào)后服裝市場城池不失，同時能夠在國際市場上有所斬獲。
我國中西部地區(qū)，生產(chǎn)服裝資源豐富，勞動力成本較低，在生產(chǎn)服裝方面具有比較優(yōu)勢；東南沿海地區(qū)的大中型城市勞動力成本較高，但具有生產(chǎn)服裝的技術(shù)優(yōu)勢，以及直接面向國際市場的信息優(yōu)勢，因此，加入WTO后，我國服裝界應該調(diào)整服裝企業(yè)布局，逐漸將生產(chǎn)基地轉(zhuǎn)移到鄉(xiāng)村和中西部地區(qū)，把出口及產(chǎn)品開發(fā)部門設(shè)在東南沿海地區(qū)，實現(xiàn)技術(shù)、出口市場和低生產(chǎn)成本的有機集合，保持和增強我國服裝生產(chǎn)的比較優(yōu)勢。
（5）增加服裝款式和花色品種。服裝行業(yè)是關(guān)于國際民生的行業(yè)，是基礎(chǔ)行業(yè)但不能成為支柱行業(yè)。在整個世界范圍內(nèi)，服裝業(yè)已經(jīng)進入成熟期，幾乎所有國家、所有企業(yè)都具備服裝生產(chǎn)能力。因此，增加服裝花色品種和款式，就成為服裝企業(yè)的一個必然選擇。中國有服裝生產(chǎn)的悠久歷史，中國人特有的心靈手巧為我國生產(chǎn)服裝提供了得天獨厚的資源稟賦條件。不過，我國仍舊要開辦國際的服裝大學，培養(yǎng)世界級服裝設(shè)計大師，為我國服裝行業(yè)提供高素質(zhì)的人力資源。
服裝畢業(yè)論文:服裝工廠技術(shù)發(fā)展論文
摘要：我國是世界上較大的服裝生產(chǎn)國和消費國，隨著中國加入世界貿(mào)易組織之后，我國的服裝產(chǎn)業(yè)面臨著巨大的挑戰(zhàn)和機遇，服裝工廠要想更好的發(fā)展，必須不斷的改革和創(chuàng)新，這樣才有利于自身的經(jīng)濟發(fā)展。本文通過研究目前我國服裝行業(yè)的現(xiàn)狀，來分析如何提高服裝工廠的技術(shù)經(jīng)濟發(fā)展。
關(guān)鍵詞：服裝工廠；技術(shù)；發(fā)展；競爭
1中國服裝業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀
我國的服裝業(yè)有四大基本特征：規(guī)模大、產(chǎn)量大、水平低、結(jié)構(gòu)差。然而我國又是世界上較大的服裝消費國，同時也是世界上較大的服裝生產(chǎn)國，但是在我國國服裝產(chǎn)業(yè)整體的發(fā)展卻很不平衡。在我國，各個服裝企業(yè)之間的競爭還停留在價格和款式等方面的競爭，絕大多數(shù)的服裝生廠商的產(chǎn)品銷售還是以批發(fā)為主。雖然近年來服裝企業(yè)的品牌意識不斷的加強，但中國服裝行業(yè)目前還只有幾個有限的中國馳名商標，缺乏真正意義上的國際服裝品牌。
1.1服裝產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)停留在傳統(tǒng)設(shè)計模式我國服裝企業(yè)結(jié)構(gòu)仍然停留在傳統(tǒng)的設(shè)計管理模式上，由于設(shè)計手段大多停留在紙面放樣的落后階段，設(shè)計周期長，試制成本高，造成新產(chǎn)品創(chuàng)新能力弱，新產(chǎn)品的開發(fā)周期長，進而造成服裝庫存的積壓，影響資金周轉(zhuǎn)。服裝的新產(chǎn)品周期與發(fā)達國家相比較是相當明顯的。
1.2服裝產(chǎn)業(yè)仍然擺脫不了典型的加工型企業(yè)我國許多大規(guī)模的服裝企業(yè)，實際上仍然是典型的加工型企業(yè)。其生產(chǎn)能力相對較強，設(shè)計能力和營銷能力相對較弱。這些企業(yè)對生產(chǎn)管理和成本的核算相對重視，但由于市場營銷能力比較薄弱，難以承受較大的市場波動。同時，由于設(shè)計能力的不足，也限制了這類企業(yè)的在市場的發(fā)展戰(zhàn)略。因此，服裝企業(yè)要想由被動市場型結(jié)構(gòu)升級為主動市場型的結(jié)構(gòu)，必須得到相應信息技術(shù)的多方位支持。
1.3關(guān)稅減免和市場準入的限制我國服裝業(yè)在加入WTO后，面臨關(guān)稅減免和市場準入，如果只依靠依賴于較低的勞動力成本的價格優(yōu)勢，增長空間將越來越小。因此，服裝行業(yè)要想在今后獲得更大的發(fā)展，就必須加快技術(shù)進步，用信息技術(shù)武裝自己，實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)升級。信息化成為服裝企業(yè)增強核心競爭力不可缺少的重要手段。
2中國服裝工廠的發(fā)展趨勢
隨著市場經(jīng)濟的變化，并根據(jù)當前服裝市場發(fā)展情況，服裝專家預測，今后服裝發(fā)展趨勢將呈現(xiàn)多元化的發(fā)展格局。
2.1消費的理性化當前服裝市場的消費形態(tài)已由原來的“金字塔”型結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)椤伴蠙臁毙汀Ｖ饕憩F(xiàn)在中品質(zhì)消費階層異軍突起，低檔消費趨于萎縮。究其原因，首先是百姓收入增加，服裝行業(yè)的比較效益和服裝的比較價格降低。其次，信息傳播的便捷，使大眾文化素養(yǎng)不同程度地提高，人們購買服裝的意識已不拘泥于實惠的宗旨，而是更多地關(guān)心服裝的款式、流行程度、品牌知名度及衣著個性。這些恰恰是大部分中品質(zhì)服裝所具備的。所以，中國的服裝工廠應更加注重產(chǎn)品的款式和流行度，不能僅僅拘泥于大批量的生產(chǎn)。
2.2市場的層次化人們對衣著的消費行為超越了從眾、模仿的階段，正逐步向個性化的發(fā)展階段，根據(jù)場合、環(huán)境講究不同的著裝，以體現(xiàn)自己的文化修養(yǎng)、審美情趣及品位。這種消費行為下的服裝市場就出現(xiàn)了“市場細分”現(xiàn)象，以不同的品牌、不同的價格、不同的市場、不同的購物環(huán)境來區(qū)分各自的目標消費群體，幾乎成為服裝企業(yè)進入市場的“敲門磚”。我們可以看到:地攤市場吸引的是喜歡買便宜貨的顧客，而專賣店則是吸引那些講究品味、風格、穿著與眾不同的消費者。即便是在同一家商店購物，品牌的價位、內(nèi)涵不同，吸引的消費群體也是不一樣的。這充分說明，服裝工廠要想在今后更好的發(fā)展，要科學理性的分析市場的消費人群，要按照市場的層次化來完善經(jīng)營。
2.3產(chǎn)銷的智能化由于信息自動化等技術(shù)廣泛運用于服裝的設(shè)計、生產(chǎn)、銷售領(lǐng)域，使服裝的設(shè)計手段、生產(chǎn)工藝、技術(shù)裝備迅速更新?lián)Q代，服裝產(chǎn)品的市場壽命周期越來越短。因此，服裝市場競爭的焦點是快速反應。服裝工廠要緊跟時代步伐，設(shè)計一套科學的生產(chǎn)理念，將信息自動化成功的運用到生產(chǎn)上來，從而達到產(chǎn)銷的智能化。
2.4經(jīng)營的集約化我國的服裝業(yè)形成了一批以資產(chǎn)規(guī)模經(jīng)營為紐帶，以名牌產(chǎn)品為龍頭，依靠科技進步和跨地區(qū)跨行業(yè)經(jīng)營的發(fā)展，擁有世界的服裝生產(chǎn)設(shè)備和技術(shù)的大型企業(yè)集團。構(gòu)成了我國資本與技術(shù)密集型的、現(xiàn)代化的服裝產(chǎn)業(yè)群，初步具備了集約化經(jīng)營的優(yōu)勢。那么，其他服裝工廠的發(fā)展趨勢也是向著集約化的方向邁進。
2.5產(chǎn)品的品質(zhì)化國家信息中心公布的六大類服裝產(chǎn)品的不同檔次零售情況也可見服裝結(jié)構(gòu)的變化。其中，我國品質(zhì)服裝產(chǎn)品越來越受到消費者的認同，那么，服裝工廠在生產(chǎn)產(chǎn)品時不僅僅是流水線作業(yè)，更要打造自己的品質(zhì)品牌，讓消費者接受自己的產(chǎn)品。
3中國服裝工廠的技術(shù)經(jīng)濟發(fā)展分析
首先，中國的服裝工廠要弱化勞動力成本要素，提升綜合競爭力水平。按美國國際咨詢公司提供數(shù)據(jù)國際服裝業(yè)每小時工資水平報告中國的每小時工資水平遠遠低于美國、日本、韓國，應該說中國的勞動力具有很強的競爭力。
什么是綜合競爭力？綜合競爭力由五個要素組成：產(chǎn)業(yè)內(nèi)部競爭狀態(tài)、要素供給條件、市場需求狀況、相關(guān)產(chǎn)業(yè)及替代品的發(fā)展、新進入者的威脅。從發(fā)達國家服裝工業(yè)發(fā)展經(jīng)歷來看，勞動力成本要素在競爭中已處于次要的地位。但是我國雖然是服裝加工的大國，但僅僅是在低水平上與世界強國競爭，勞動力優(yōu)勢并不能給我們帶來巨大財源，只有提升綜合競爭力才是真正出路。在提升綜合競爭力方面，以產(chǎn)業(yè)內(nèi)部競爭為例，單純依靠產(chǎn)品成本、產(chǎn)品價格進行激烈競爭是中國服裝業(yè)的弱點，這些弊病是導致企業(yè)重硬件輕軟件、重生產(chǎn)輕研發(fā)、重仿制輕獨創(chuàng)、重利潤輕品牌，這種觀念不糾正將嚴重阻礙服裝業(yè)的長遠發(fā)展。
其次，實施“大虛擬經(jīng)營”的戰(zhàn)略。從狹義上講，“虛擬經(jīng)營”即“網(wǎng)絡(luò)經(jīng)營”，從廣義上講是指包括不以物化運作的所有經(jīng)營方式，我們稱之為“大虛擬經(jīng)營”。如商標品牌、信譽、技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)發(fā)展等知識經(jīng)濟新概念模式。美國杜邦公司即是一個成功的范例，它的專賣店遍布全球，但它卻很少自己掏錢、專人來經(jīng)營，而是把產(chǎn)品權(quán)交給那些勞動力生產(chǎn)成本更低、原材料有相對優(yōu)勢，便于運輸、銷售的國外企業(yè)來制造和分銷，自己則把精力放在品牌運作、產(chǎn)品開發(fā)、市場拓展等方面，實現(xiàn)經(jīng)營效益較大化。這樣的做法值得規(guī)模服裝企業(yè)參考。
再次，后配額時代不是一切利好。2005年1月1日WTO開始外紡織品服裝實行無配額限制。后配額時代的到來，對中國這樣長期受不平等貿(mào)易待遇的紡織大國來講，首先是件好事，然而，這必然會沖擊到某些國家的經(jīng)濟利益，今年初，美、土等一些國家的紡織行業(yè)協(xié)會已聯(lián)合發(fā)表《紡織品服裝公平貿(mào)易伊斯坦布爾宣言》，要求延長紡織品服裝一體化進程，將紡織品取消配額限制推遲，為世界市場增加了不確定因素。即使進入后配額時代，一部分發(fā)達國家為了保護本國紡織服裝業(yè)的利益，也會利用制造一些技術(shù)、生態(tài)、貿(mào)易壁壘，來制限中國的紡織品服裝出口。為此，我們必須從自己做起，熟悉和應用國際通用法則，對內(nèi)加強行業(yè)自律和產(chǎn)品的綠色、環(huán)保標準，要提高產(chǎn)品品牌知名度，在附加值上多下功夫，才能在國際競爭中保持優(yōu)勢。
，OEM合作向高層次的發(fā)展。OEM只是指承接方公司根據(jù)委托方公司要求進行產(chǎn)品開發(fā)和制造，使用委托方公司的商標，由委托方銷售的經(jīng)營生產(chǎn)方式。該模式在國際上很多行業(yè)中已運行多年，它的特點是綜合利用雙方資源，減少經(jīng)營運作成本，發(fā)揮承接方的生產(chǎn)能力，提高委托方的市場反應速度。
4結(jié)論
綜上所述，我國的服裝工廠要想更好的發(fā)展，不僅要不斷完善自己的技術(shù)，還要根據(jù)市場形勢的變化來變化生產(chǎn)方式，同時還要打造自己的品牌，讓消費者認可。我國的服裝工廠還有很多的缺陷和不足，只有在變化中應對機遇和挑戰(zhàn)，才能更好的發(fā)展。
服裝畢業(yè)論文:人性化兒童服裝設(shè)計論文
1童裝人性化設(shè)計的途徑
人性化設(shè)計理念不僅滿足人體結(jié)構(gòu)和人體特征的生理需要，更追求滿足人們深層次的精神文化需求。服裝設(shè)計過程把人、人的心理、人的視覺和人的審美及人的情趣等諸多因素考慮到產(chǎn)品的設(shè)計中去，強調(diào)個性，通過富有隱喻性的色彩和審美情調(diào)的設(shè)計，關(guān)注人們的生活方式，關(guān)注人們的精神追求。要想設(shè)計出舒適實用、人性化的服裝,除了對生活充滿熱愛，設(shè)計者必須要了解服裝的使用者、使用環(huán)境，著裝者的觀念和生活方式等。因為孩童是特殊群體，很多情況下，大人不能自己的觀念去解釋孩童的需求，孩童更不會表達自己的感受，我們必須通過不同場合與途徑去了解他們。
1.1觀察法
任何產(chǎn)品的人性化設(shè)計都必須要關(guān)注使用對象，童裝的設(shè)計也是如此。創(chuàng)造的用戶體驗就要研究使用者，一定要避免先入為主的偏見。不同的年齡段兒童的身體、心理發(fā)育是不同的。因此，設(shè)計者深入貼近研究對象的本土生活，鎖定目標人群所在的真實環(huán)境，解讀使用者的行為和動機，抱著尊重之心，不能任意加以干擾。了解不同年齡段孩童起居飲食、活動場所、活動項目、活動特點等，這要求研究者不同程度的參與到使用者的日常生活中去，在自然真實的情景下觀察并收集素材，以描述性方式記錄資料，從而推斷出服裝與人的外在關(guān)系。
1.2訪談法
通過面對面、打電話、各種電子平臺交流方式，了解個體對自己的使用過程和使用經(jīng)歷的回顧，間接獲得報告。這是設(shè)計者和使用者形成的一種交互關(guān)系。訪談中就比較忌諱提出帶有研究者自身傾向性的建設(shè)或者對某種選擇表現(xiàn)出個人好惡等的暗示。研究者與使用者之間的互動關(guān)系及使用者對研究者的信任程度決定著使用者提供所知數(shù)據(jù)的程度。然而學齡前兒童的特殊性，訪談變?yōu)樵L問者通過孩童的家長、監(jiān)護人方間接了解情況。從而，引發(fā)設(shè)計師超越自己原來所致思索，指引更真實、更符合使用者需求的設(shè)計概念浮現(xiàn)出來。
2童裝人性化設(shè)計的準則和方法
人性化設(shè)計所考慮范疇是有層次、有深度的。既要考慮作為社會的人，也要考慮作為群體的人，還要考慮作為個體的人。孩童自由行為受到限制，在生活中只能依靠別人幫助。如能從以下幾方面審視童裝的設(shè)計，童裝不僅能給孩童生活帶來方便，更重要的是增加了孩童與服裝之間的融洽關(guān)系。
2.1環(huán)保安全設(shè)計
從根本上說，人性化設(shè)計應該是功能主義的。對于弱勢人群的兒童，服裝對身體的意義是不容忽視的，特別是嬰幼兒時期，服裝對身體的保護是及時重要的。面對嬌嫩的皮膚、柔軟的骨骼，服裝面料、輔料、色彩的選擇以及結(jié)構(gòu)的設(shè)計稍有疏忽可能對嬰兒造成的就是傷害。隨著孩童著裝過程中事故的發(fā)生，各個國家對童裝的安全問題都提出了各自法規(guī)標準。童裝的設(shè)計與生產(chǎn)必須嚴格遵循各地區(qū)的安全標準執(zhí)行，以減少對兒童的傷害。
2.2耐用設(shè)計
學齡前兒童身體成長速度較快，服裝著用年限太短，淘汰速度太快，許多童裝只能穿一季，資源浪費嚴重。另外兒童生性好動，服裝容易發(fā)生磨損、撕裂等現(xiàn)象。人性化設(shè)計理念即要解決服裝淘汰太快，盡量延長服裝使用壽命的問題。針對這一問題，需要在調(diào)節(jié)服裝長短、胖瘦的部分進行巧妙的設(shè)計，使服裝能夠隨著孩子的成長而適當?shù)摹俺砷L”。在易磨損的部位考慮特殊結(jié)構(gòu)或使用特殊面料進行局部處理。
2.3簡樸便利設(shè)計
童裝的使用年限相對較短，淘汰速度較快，由此決定著童裝應減少產(chǎn)品繁復和不切實際的功能，降低成本。不應該僅為追求商業(yè)利益生產(chǎn)奢華嬰童產(chǎn)品，要發(fā)展企業(yè)品牌文化，從使用者、監(jiān)護人的角度考慮童裝設(shè)計，增加產(chǎn)品的認同度。總體來看，除了考慮孩童的生活能力，服裝的設(shè)計要方便穿脫，在結(jié)構(gòu)上還要結(jié)合兒童的體型特征及運動規(guī)律性，以寬松、舒適、便捷的設(shè)計為主。可利用彈性纖維面料保持服裝合體性的同時增加運動舒適性。面料選擇上應符合安全標準，柔軟舒適、易于洗滌。
2.4體現(xiàn)童趣
家長對童裝的消費自主性意識比較強，這是造成近年童裝“成人化”趨勢的一個重要原因。兒童所穿著的服裝在設(shè)計、價格乃至市場運作等方面都呈現(xiàn)成人服裝的特征和傾向，這可能導致孩子失去應有童真，在孩童身體、心理生長的需要上欠考慮。如：為了模仿成人服裝，不少童裝沒有從孩子身心健康和安全著想，在面料的選用上或者對時尚元素的運用上缺少考慮兒童與成人的差異，直接應用在童裝上。兒童的社會化過程應該是循序漸進的，不恰當?shù)靥S性發(fā)展，過早靠近成人心態(tài)，會失卻兒童的率真本色。因此，童裝設(shè)計要考慮到家長對童裝的選擇傾向性，更要尊重兒童為獨立的人，遵循兒童世界的需求。
3結(jié)語
產(chǎn)品想要喚起用戶的認同、對品牌情有獨鐘，增加品牌的忠實度，產(chǎn)品設(shè)計的理念必須貫穿濃厚的人情味。未來的童裝設(shè)計應該符合兒童身體、心理、智力成長的特點，遵循兒童休閑、自然、環(huán)保、健康的生活習慣，探索純真、甜美、陽光、歡樂的童心。較大限度地使服裝遷就孩童的行為，體諒孩童的感情，使孩童感到舒適，而不是讓孩童去適應服裝、理解服裝。
作者：王開玲 單位：溫州職業(yè)技術(shù)學院
服裝畢業(yè)論文:創(chuàng)新思考嬰兒服裝設(shè)計論文
一、嬰兒裝設(shè)計影響因素分析
嬰兒體型的特殊性，如身體橫向呈筒形，三圍區(qū)別不明顯，挺胸突肚，腿呈蛙型，肩圓且小，這些身體特征都給嬰兒服裝的結(jié)構(gòu)設(shè)計提出特別要求[1]。因此，嬰兒服裝的結(jié)構(gòu)設(shè)計不能像成人服裝設(shè)計那樣，隨心所欲進行款式、造型變化，應以嬰兒的生理特征、體型特征和運動特征、嬰兒身體發(fā)育規(guī)律為基礎(chǔ)，不阻礙嬰兒運動機能和生理需要進行服裝設(shè)計。
1、嬰兒裝結(jié)構(gòu)設(shè)計分析
鑒于新生兒的生理特點，為滿足新生兒睡眠多及排泄需要，服裝在結(jié)構(gòu)設(shè)計中，要求易穿脫，尤其是下裝，否則容易傷害新生兒柔嫩的皮膚，可選擇開、合兩用褲的結(jié)構(gòu)設(shè)計。新生兒肚臍尚未發(fā)育完善，腹部容易著涼，選擇和尚服，有兩層面料保護腹部，易于穿脫。嬰兒睡眠時間長，受睡姿變化和生長發(fā)育因素影響，要考慮舒適性，滿足嬰兒的睡眠翻身活動需要，設(shè)計要適當加大服裝。為著裝安全考慮，選擇系帶，在7個月以后孩子手會拿東西，盡量不用系帶方式閉合服裝。嬰兒脖子較短，領(lǐng)子不建議設(shè)計。在嬰兒6個月以后可直立抱著，褲子可適當加長，保障抱起時褲子上擼褲長依然保護腳踝不受涼。考慮到腿部和腳部的保暖需求，可選擇連腳套裝設(shè)計。
2、嬰兒裝審美設(shè)計分析
嬰兒服裝的審美性需求，主要從色彩、造型及紋樣裝飾等方面進行考慮。嬰兒裝一般由育嬰家長選擇，作為直接購買人，她們普遍鐘愛淺粉、淺黃等溫和雅致的顏色。因此嬰兒服色一般以淺色系為主，點綴少量鮮艷色彩，營造出高調(diào)明快，充滿浪漫與溫馨的氛圍。造型設(shè)計時，宜采用仿生設(shè)計，借鑒紅蘋果、大蘑菇、蝴蝶、小白兔等造型來凸顯嬰兒的可愛、純真與趣味性。生動可愛的紋樣也可在鞋飾、帽飾等配件中選擇有吉祥寓意的動物形象，表達父母預祝孩子健康成長的美好心愿。
3、嬰兒裝工藝設(shè)計分析
嬰兒皮膚較敏感，創(chuàng)傷后容易感染，要充分考慮縫制工藝的處理，以保護嬰兒的身體。嬰兒服裝材料多為棉織物，選擇與面料相同的縫線材質(zhì)，能很好的與服裝材料性能吻合，在清洗時可避免因面料縮水引起的縫線外漏現(xiàn)象，保障面料及縫線縮水的一致性。周歲以內(nèi)的嬰兒成長速度快、睡眠時間長，這些生理特征要求服裝縫跡線不能損傷皮膚、擠壓身體。在進行縫跡線工藝處理時要做包縫處理，避免摩擦皮膚。嬰兒服裝避免分割線設(shè)計，尤其是腰線分割。以保護身體的功效嬰兒服裝的結(jié)構(gòu)線處理要簡潔為主，分割線盡量少用，避免由于縫頭的厚硬部分摩擦使嬰幼兒造成皮膚的不適與損傷。
4、嬰兒裝材料分析
新生嬰兒對外界的環(huán)境溫度適應能力較差，汗腺發(fā)育不，不能適應冷熱變化，新陳代謝快，需著裝增減來調(diào)節(jié)。嬰兒裝面料的選擇應有較好的吸濕性，透氣性和保暖性，幫助嬰兒調(diào)節(jié)體溫，適應氣候環(huán)境。嬰幼兒骨骼柔軟、皮膚細嫩、成長較快的生理特點,必須選用適應嬰兒生長特殊性需要的面料。純棉服裝吸濕、透氣、無悶熱感、無靜電，保暖性能較好，是嬰兒服裝的面料。麻織物吸濕、放濕性好、抗霉除菌防蛀，作為夏季服裝具有涼爽挺括、透氣性好、便于洗滌等特點。但是麻織物較硬挺，若作為嬰兒服裝面料則需特殊柔化處理，使之柔軟親膚。嬰兒的布兜、圍嘴及擦拭身體布等，可選擇經(jīng)過特殊處理的柔軟無紡布織物，吸水性、透氣性、安全衛(wèi)生性較好，保障安全衛(wèi)生。
5、嬰兒服裝銷售策略分析
當前嬰兒服裝市場品牌繁多,檔次趨高,基本上能滿足不同層次的消費需求,使消費者在購買嬰兒服裝時有了更大的選擇余地。因為受消費者需求和嬰兒服裝市場需求趨穩(wěn)的影響,其市場競爭力日趨激烈。嬰兒服裝的銷售市場面對這種競爭形勢,只有在營銷策略上開拓創(chuàng)新,適應消費需求的變化,才能有效地滿足消費者的購物需求。嬰兒服裝價位適宜，既能滿足嬰兒家長物美價廉消費心理需求，又能給嬰兒服裝的銷售贏取市場占有率。另外注重感性營銷,將企業(yè)的營銷活動情感化,以“情感”為主線貫穿于嬰兒服裝營銷活動的全過程。研發(fā)出富有人情味的產(chǎn)品或售前、售后服務(wù)，嬰兒服裝的銷售對象主要是家長及其親友，可以從嬰兒滿月酒、百天紀念日及滿月理發(fā)日等慶祝活動或節(jié)假日中尋找商機，讓嬰兒服裝成為一種人們對嬰兒表達關(guān)愛和祝福的重要媒介。也可推出“綠色、健康”消費理念,適應嬰兒生理生長特殊性的需要,迎合消費注重嬰兒童健康成長需求心理，達到銷售目的。
二、結(jié)束語
嬰兒服裝設(shè)計是一種體現(xiàn)關(guān)愛性、創(chuàng)造性、實用性的生活藝術(shù)。通過對影響嬰兒服裝設(shè)計相關(guān)因素的思考研究，使嬰兒服裝設(shè)計更具有創(chuàng)新性、內(nèi)涵性。并將進一步探索到更加完整的創(chuàng)新構(gòu)思和創(chuàng)作手法。
作者：張珊 韓廣 單位：江西科技師范大學藝術(shù)設(shè)計學院
服裝畢業(yè)論文:創(chuàng)意思維現(xiàn)代服裝設(shè)計論文
一、中國現(xiàn)代服裝設(shè)計創(chuàng)意思維誤區(qū)
在對現(xiàn)代服裝設(shè)計創(chuàng)意思維的實現(xiàn)方式進行簡單論述之后，如若相對中國現(xiàn)代服裝設(shè)計創(chuàng)意思維表現(xiàn)提出些許建樹性意見，有必要對我國當前服裝設(shè)計創(chuàng)意思維所存在的誤區(qū)進行分析。結(jié)合筆者的從教經(jīng)驗和所見所聞，主要發(fā)現(xiàn)了如下兩點問題，即：過度追求標新立異和過度迎合流行趨勢。
1、過度追求標新立異
在教學過程中，筆者曾問學生何為“何為服裝設(shè)計中的創(chuàng)意思維？有的同學答道：前衛(wèi)；有的同學答道：新穎；有的同學答道：……總之，多數(shù)學生普遍認為：服裝設(shè)計的創(chuàng)意思維就是要進行創(chuàng)新。受此思想影響，學生在進行服裝設(shè)計時，將追求標新立異放在首位，而為了達到標新立異的結(jié)果，很多學生會忽視配色，忽視面料肌理是否適合服裝造型等一系列問題。諸如此類問題，不僅存在于學生之間，一些已經(jīng)出道的準設(shè)計者也會犯同樣的錯誤。例如：今年加納電影節(jié)上，中國一女星所穿著的紅配相間花布禮服引起了廣大的非議。此后，禮服設(shè)計者表示：服裝不僅是穿在身上而已，其也是一種行為藝術(shù)。該設(shè)計者的一席話不無道理，設(shè)計者將西方服裝設(shè)計結(jié)構(gòu)方面的長處與東方布料的碰撞的創(chuàng)新之舉也并非不可取。但是，設(shè)計在一味追求創(chuàng)新之時，卻忽視了面料肌理再創(chuàng)造與服裝造型是否契合等基礎(chǔ)性問題。在服裝設(shè)計過程中，無論是意念的構(gòu)思，還是在款式、造型（色彩、圖案紋樣）等方面的構(gòu)思，其最終都要通過材料來體現(xiàn)自己的構(gòu)思。當服裝主題和風格確定后，設(shè)計者需根據(jù)服裝的使用功能和穿著環(huán)境，較大限度地去挖掘和體現(xiàn)材質(zhì)的肌理之美和特色。而在該案例中，西方式樣的結(jié)構(gòu)造型既沒有烘托出東方布料肌理的特色，東方布料的應用也未展示出此服飾造型結(jié)構(gòu)的氣勢。最終，此次服裝設(shè)計雖然是創(chuàng)新之舉，但并達到獨具匠心之妙，只給人以一種光怪陸離之感。
2、過度迎合流行趨勢
隨著中國經(jīng)濟、文化的飛速發(fā)展，如今的服裝之于國人，已非單純的使用價值和政治目的，其也成為國人展現(xiàn)個性、表現(xiàn)自己審美趨向的重要載體。在此背景之下，服裝設(shè)計者在設(shè)計服裝時，會將流行趨勢、市場需求作為重要參照物。甚至有些設(shè)計師武斷地認為：受到市場追捧的，便是創(chuàng)新得。在服飾設(shè)計上，一些服裝設(shè)計者在設(shè)計服裝時，只一味地去締造“暢銷款”，而為了使自己所設(shè)計出的產(chǎn)品能夠取得良好的市場回報，他們便會“二次創(chuàng)作”設(shè)計者的創(chuàng)意。放眼國內(nèi)服飾市場，我們會發(fā)現(xiàn)：不乏復制香奈兒、阿瑪尼等經(jīng)典品牌款式、圖案紋樣和色彩紋樣的“復制品”。這些服裝雖契合了當下的流行趨向，也符合了市場需求，但其并非是通過“求異”、“創(chuàng)新”來取勝的。而中國服裝設(shè)計界這種“跟從”行為，并不利于整個服裝行業(yè)的健康發(fā)展。
二、現(xiàn)代服裝設(shè)計創(chuàng)意思維應用
我國服裝設(shè)計行業(yè)之所以會產(chǎn)生上述問題，與部分設(shè)計者未認清何為創(chuàng)新、何為創(chuàng)意思維有著緊密地聯(lián)系。而在此背景之下，我們首先需要厘清服裝設(shè)計創(chuàng)意思維的特征，其次，還應尋找到的表現(xiàn)途徑。
1、服裝設(shè)計創(chuàng)意思維的特征成功的服裝設(shè)計
創(chuàng)新是為關(guān)鍵要素，而創(chuàng)新源自于設(shè)計者的創(chuàng)意思維。因此我們有理由相信：創(chuàng)意思維貫穿于設(shè)計的始終。真正的創(chuàng)意思維，需具備獨特性、敏銳性和綜合性三點特征。
1）獨特性獨特性是設(shè)計者深度發(fā)散思維后進行的創(chuàng)新，其是設(shè)計者提出設(shè)計方案的前提條件。在服裝設(shè)計中，創(chuàng)意思維的獨特性表現(xiàn)在兩個方面：一方面要求服裝設(shè)計者需具有不滿足感、好奇心等心理因素；另一方面，還要求服裝設(shè)計者需具有想象力、變通力與洞察力等智力因素。想象力是指設(shè)計者需具備流暢的思路和豐富的想象力；變通力是指設(shè)計者需具備自由靈活的思維轉(zhuǎn)移能力，突破固有思維定勢；洞察力是指設(shè)計者能抓住設(shè)計指本質(zhì)，有條不紊地去安排每一個設(shè)計部署。
2）敏銳性創(chuàng)意思維的敏銳性是指設(shè)計者能夠在極短地時間內(nèi)對事物進行判斷。一個的服裝設(shè)計師，需具備敏銳的觀察能力，應在平時生活中多觀察事物細節(jié)，并挖掘事物之本真。唯有如此，才能夠收到獲取的設(shè)計靈泛。
3）綜合性創(chuàng)意思維的綜合性是指有關(guān)于設(shè)計的多方位思考，即：當設(shè)計者在進行設(shè)計時，會出現(xiàn)無數(shù)條思路，此時，設(shè)計者就需要要這些信息進行系統(tǒng)地整理，并經(jīng)過辯證分析之后，選擇出恰當?shù)脑O(shè)計元素，并對這些元素進行諸如：整體與局部、直接與間接、簡單與復雜各類關(guān)系的調(diào)整和梳理，提煉成系統(tǒng)地信息，最終應用到服裝設(shè)計中。
2、現(xiàn)代服裝設(shè)計創(chuàng)意思維表現(xiàn)方法
在了解了服裝創(chuàng)意思維的特征之后，設(shè)計者還需掌握創(chuàng)意思維的表現(xiàn)手法。其中，較為常見的表現(xiàn)手法有：異質(zhì)同構(gòu)法、解構(gòu)組織法和想象構(gòu)思法三種。
1）異質(zhì)同構(gòu)法異質(zhì)同構(gòu)法是指將將兩個或兩個以上不同風格或是不同介質(zhì)的元素，運用于服飾設(shè)計中的創(chuàng)意思維方法。如：東方布料與西方服飾造型的融合、不同面料的搭配、傳統(tǒng)服飾與現(xiàn)代服飾元素的融合等方法都屬于異質(zhì)同構(gòu)。以旗袍為例，設(shè)計者如若只是在面料上方面進行創(chuàng)新，而在造型方面不做任何改變，其雖然可被稱之為“經(jīng)典”，但不免也會讓部分消費者產(chǎn)生乏味之感。而當設(shè)計將旗袍的領(lǐng)口配以魚尾裙式樣的裙擺等創(chuàng)新時，就會給人以眼前一亮的感覺。須當重視的是，服裝設(shè)計者在應用異質(zhì)同構(gòu)創(chuàng)意思維時，不可過度強調(diào)二者的對比關(guān)系，還應注重二者的內(nèi)在統(tǒng)一。例如：2015年巴黎春季時裝上，某品牌將皮質(zhì)材質(zhì)與薄紗材質(zhì)運用于同一件服裝中。皮質(zhì)材質(zhì)通常會給人以粗獷的視覺效應，而薄紗則是給人以浪漫的感覺。為了消弱兩種材質(zhì)的矛盾關(guān)系，設(shè)計者選擇了紋路極為細膩、且柔軟的皮質(zhì)材質(zhì)和相對挺括的薄紗材質(zhì)。為了襯托二者激烈碰撞之后的視覺效應，設(shè)計者選擇了簡約型款式設(shè)計。兩種材質(zhì)互補型的改善再配以簡潔的輪廓線條，消弱了兩種材質(zhì)的矛盾關(guān)系，從而給了觀者雖然新穎、但不突兀的視覺感受。
2）解構(gòu)重組法解構(gòu)重組法就是將打翻人們對事物的本來認識，為其賦予新的含義。通俗來講，其就是“打破傳統(tǒng)”。在現(xiàn)代服裝設(shè)計中，此種創(chuàng)意思維已經(jīng)被很多設(shè)計師所常識。如：有的設(shè)計者將服飾中的口袋、衣領(lǐng)、袖子、門襟等各類元素分解之后，再將其重新組合成全新的組合。解構(gòu)重組法不僅局限于固定部件的充足，還有服裝款式結(jié)構(gòu)、色彩搭配、固有圖案紋樣等多種方式。如：早在2010年，日本著名設(shè)計大師川久保玲就將傳統(tǒng)的西服進行了解構(gòu)與重組。在其設(shè)計中，本來對稱的衣襟變成了一邊長一邊短，西服插兜內(nèi)襯故意裸露出來，在后腰處，設(shè)計者又將兩個袖筒交叉在一起，形成了腰帶。設(shè)計者通過將西服個別部位的重新組合，使給人端莊的西服附有了自由的氣質(zhì)和色彩。
3）想象設(shè)計法想象思維是不受時空、距離等物理介質(zhì)限定，自由度極大，且最能賦予設(shè)計作品激情與情感的思維方式，其是設(shè)計者個性與獨創(chuàng)性的綜合反映，是未來服飾創(chuàng)意思維不可或缺的一種表現(xiàn)方法。想象對于設(shè)計的重要性是不言而喻的，如：黑格爾曾經(jīng)說過：“想象是最杰出的藝術(shù)本領(lǐng)”。由此可見，服裝設(shè)計需要想象與聯(lián)想。設(shè)計者展開想象設(shè)計的原始介質(zhì)源于自然萬物，即：設(shè)計者將已有的食物表象進行類比加工之后，進而創(chuàng)設(shè)出新的形象。
三、個人啟示
從藝術(shù)創(chuàng)作角度出發(fā)來看，服裝設(shè)計過程，實際上就是設(shè)計者某種創(chuàng)造性思維的實現(xiàn)過程。可以這樣說，設(shè)計與思維是密不可分的關(guān)系，思維是產(chǎn)生創(chuàng)意的媒介，創(chuàng)意是服裝設(shè)計的靈魂之所在。因此，如若想成為一名合格的服裝設(shè)計師，培養(yǎng)自創(chuàng)意思維是及時步。匈牙利政治家波蘭尼曾經(jīng)說過：“我們知道的越多才能講的越多。”對于服裝設(shè)計者而言，每一系列服裝設(shè)計都是設(shè)計者運用圖形、色彩和文字，來向世人某種宣言。設(shè)計者如若想通過“先聲奪人”的方式受眾者記住“自己所講的話”，就需要不斷增益自己的知識體系結(jié)構(gòu)，唯有如此，才有可能尋找到新穎的語言。對于服裝設(shè)計者而言，知識體系就是進行創(chuàng)作設(shè)計的資源庫。我們在建構(gòu)知識體系時，培養(yǎng)關(guān)注生活的本領(lǐng)是極其重要的一步。設(shè)計者從接到設(shè)計任務(wù)到設(shè)計出作品，是一個較短的周期。在此期間，設(shè)計者“臨時抱佛腳”式的觀察和了解設(shè)計對象，并不能做到細致地了解對象。因此，設(shè)計者應當培養(yǎng)時刻關(guān)注生活點滴、品味生活點滴的興趣，以實現(xiàn)對不同對象的認知積累。除了從生活中尋找信息之外，設(shè)計者還需要借助書本、互聯(lián)網(wǎng)等媒介，去不斷增強自己的知識水平。其次，服裝設(shè)計者還需要培養(yǎng)各種思維方法。在設(shè)計過程中，設(shè)計者如若知識將生活中點滴啟示或是自己所掌握的書本知識，照搬到作品中，而不注重聯(lián)想思維、邏輯思維、逆向思維、發(fā)散思維等等其他綜合的思維方法的應用，作品所詮釋出的內(nèi)容并不可稱之為“創(chuàng)作性”。而設(shè)計者如若最終設(shè)計出具有創(chuàng)意性的作品，就需要運用選擇、融合、并存和跳躍等各種思維方式，將看似毫無聯(lián)系的要素聯(lián)系在一起。
作者：劉萍 單位：廣東省中山市中等專業(yè)學校
服裝畢業(yè)論文:現(xiàn)代化服裝管理傳統(tǒng)戲曲論文
一、傳統(tǒng)戲曲服裝管理中存在的問題
（一）戲曲服裝的技術(shù)已經(jīng)落伍，不能夠與時俱進
在設(shè)計傳統(tǒng)的戲曲服裝的時候，才用的技術(shù)相對比較落后，并沒有運用一些新穎的服裝設(shè)計技術(shù)，也沒有與先進的服裝管理模式對接，這就導致了設(shè)計出來的服裝很老土，沒有時代感。而戲曲是在隨著時代的發(fā)展而不斷地發(fā)展，戲曲服裝的設(shè)計卻停滯不前，所以設(shè)計出來的戲曲服裝越來越不能滿足戲曲對于服裝的要求，大家都不會去使用這樣的服裝，服裝的效益就會很低。這樣，服裝在戲曲中的作用就大打折扣。
（二）設(shè)計出的戲曲服裝內(nèi)容不能夠與時俱進
戲曲服裝的內(nèi)容包括很多方面，像色彩、裁剪等。然而在設(shè)計服裝的過程中，無論是色彩還是裁剪都被忽視掉了。違背了戲曲服裝的現(xiàn)代化管理的要求，而且并沒有把色彩與舞臺有機地融合起來，達到和諧的效果。就好像是演員表演是一部分，服裝色彩又是一部分，這兩部分自顧自地呈現(xiàn)在舞臺上，沒有結(jié)合在一起，這就使表演效果很糟糕。管理人員控制不了戲曲服裝，也把握不了戲曲元素，導致戲曲服裝與舞臺表演格格不入，降低了戲曲服裝的作用。
（三）管理技術(shù)操作不能與時俱進
在設(shè)計傳統(tǒng)戲曲服裝的過程中，并沒有認真分析各項管理技術(shù)，也沒有選擇合適的管理手段，這就導致了傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計的工作量超載，而且不能夠很好地設(shè)計服裝的內(nèi)容。在傳統(tǒng)戲曲服裝的管理過程中，管理人員不能夠及時獲取到服裝信息，就沒有辦法在一定時間內(nèi)完成戲曲服裝的設(shè)計，這就大大影響了服裝的應用效果。
二、傳統(tǒng)戲曲服裝現(xiàn)代化管理構(gòu)建
對傳統(tǒng)服裝的現(xiàn)代過管理構(gòu)建指的是分析服裝的內(nèi)容和現(xiàn)代信息技術(shù)，并利用現(xiàn)代的技術(shù)手段完成。在傳統(tǒng)的戲曲服裝中，無論是服裝的色彩，還是服裝的絲線，要求都非常嚴格，所以，在對其進行現(xiàn)代化管理的過程中，這一點不能松懈。對傳統(tǒng)戲劇服裝進行現(xiàn)代化管理需要做到以下幾點：
（一）提升戲曲服裝分析效益
傳統(tǒng)的戲曲服裝的內(nèi)容是現(xiàn)代化管理的基礎(chǔ)，對現(xiàn)代化管理水平、管理手段有著直接的影響。我們在構(gòu)建傳統(tǒng)戲曲服裝的現(xiàn)代化管理的過程中，必須要分析傳統(tǒng)戲曲服裝的內(nèi)容，包括它的色彩、絲線等，要做到戲曲服裝的特征應該與時俱進，適合戲曲的內(nèi)容。戲曲服裝的風格和款式也不能夠疏忽，必須要與時代相結(jié)合。
（二）形成色彩管理控制策略
我們在對戲曲服裝的色彩選擇過程中必須要從多方位考慮。根據(jù)不同的戲曲，選擇不同的適合該戲曲的服裝顏色，使戲曲服裝的顏色與戲曲表演相呼應，形成不同的風格。這樣才能夠使管理效益有所提高。
（三）對服裝衣箱進行命名管理
戲曲表演的曲目會越來越豐富多樣，戲曲服裝的內(nèi)容也會越來越豐富多樣，逐漸地形成了各種風格的服裝體系。在這種情況下，工作人員就需要整理每件的名稱，使每件服裝都擁有自己的代號。
（四）服裝管理技術(shù)優(yōu)化及豐富
我們在豐富服裝管理技術(shù)的過程中，首先需要對制作工藝進行控制。無論是服裝的制作內(nèi)容，還是服裝的制作操作，管理人員都需要爛熟于心。因為只有做到這樣，才能夠說對一件服裝有所了解，在此基礎(chǔ)之上，才能夠很好地把傳統(tǒng)戲劇服裝進行分類和整理。戲曲表演的成功與否很大程度上都與戲曲服裝有關(guān)，戲曲服裝如果設(shè)計得很好，就會促進戲曲的表演效果。現(xiàn)在，信息技術(shù)在飛速地向前發(fā)展，對于戲曲服裝的管理也在與時俱進，對傳統(tǒng)戲劇服裝的內(nèi)容進行了相應的規(guī)劃管理。我們盡量不要再出現(xiàn)傳統(tǒng)戲劇服裝設(shè)計中出現(xiàn)過的問題，我們要對服裝不斷地進行豐富，使其越來越符合戲曲內(nèi)容的要求，我相信，戲曲服裝的現(xiàn)代化管理一定會對戲曲表演產(chǎn)生不容小覷的促進作用。
作者：許彥欣 單位：河北藝術(shù)職業(yè)學院
服裝畢業(yè)論文:靈感與服裝設(shè)計論文
一、服裝設(shè)計靈感來源途徑
（一）重視社會時政
1.關(guān)注新聞時事首先，設(shè)計者應時刻注意國內(nèi)外新聞。新聞是現(xiàn)實社會生產(chǎn)生活的一個縮影，而服裝則是時代和社會的鏡子，同時也是時展和變化的晴雨表，能夠極為敏感地反映出社會和經(jīng)濟生活的方方面面。只有知悉社會，洞察社會，掌握社會的變化動態(tài)，積極捕捉新聞中可利用的素材和信息，才能使服裝及其設(shè)計成為一項信息性產(chǎn)業(yè)。比如，2008年北京奧運會和2010年上海世博會，設(shè)計者抓住奧運和世博會的主題設(shè)計了具有特色的T恤，印有福娃、北京歡迎您、上海世博吉祥物圖案等，使設(shè)計的作品緊隨時代腳步。其次，要關(guān)注國內(nèi)外政治時事。政治時事對社會的生產(chǎn)生活具有重要影響，尤其是有重大性、質(zhì)變性的歷史事件、政治性事件是社會關(guān)系的突然變化，會在實際社會發(fā)展軌跡中，留下時代的印記。比如，我國中山裝的設(shè)計，具有很深的歷史和政治色彩。又如2004年烏克蘭的“橙色革命”，所有參與游行的人員均身著統(tǒng)一顏色、統(tǒng)一風格的橙色服裝。這些都充分反映了政治時事是服裝設(shè)計中重要的靈感要
2.關(guān)注時代思想服裝是社會文明的一個具體表征，是社會思想的一個具體形象，是一種物質(zhì)化實體。從物質(zhì)形態(tài)看，服裝是和人緊密聯(lián)系著的，能充分展現(xiàn)形和象的多彩多姿；從精神具象看，服裝可以展現(xiàn)人的創(chuàng)意和思考，彰顯人的內(nèi)在精神和生活狀態(tài)。設(shè)計者應積極把握時展和變化的趨勢，洞悉社會生活信息，充分發(fā)揮自己的思考能力，探尋新的內(nèi)容，通過服裝語言將時代的特征和主題充分表現(xiàn)出來，以滿足人們的物質(zhì)需求。比如在上世紀，隨著西方思想的影響，我國的傳統(tǒng)旗袍得到改良，結(jié)構(gòu)更為簡潔，得體恰當?shù)卣宫F(xiàn)出了東方女性的曲線美。隨后學生服的誕生，同樣反映出了時代思想的變化對服裝設(shè)計產(chǎn)生的影響極大。
（二）積極積累素材
服裝設(shè)計是通過對生活思考而產(chǎn)生構(gòu)思，集邏輯思維、感性思維、抽象思維于一體的藝術(shù)創(chuàng)作過程。該過程中展現(xiàn)出了引人深思的藝術(shù)哲理和深厚的文化底蘊。所以，探尋和挖掘這些內(nèi)容的內(nèi)在思想和魅力就非常重要。倘若缺乏此方面的能力和內(nèi)容，就會使藝術(shù)創(chuàng)作的獨特和新穎性不能充分展現(xiàn)出來。生活中不缺美的東西，而缺乏發(fā)現(xiàn)美的能力。這種能力對于服裝設(shè)計師而言極為重要。這種能力即是靈感，它需要設(shè)計師長年累月的實踐積累及受外界因素的激發(fā)時突然出現(xiàn)的創(chuàng)作契機，而這種契機具有偶發(fā)性。同時，它也是最直接、最能展示設(shè)計師天賦和專業(yè)素養(yǎng)的重要因素，但是靈感產(chǎn)生、悟性的采集和實際應用僅僅依靠這種天賦還是無法實現(xiàn)突破的，設(shè)計師還應具備深厚的生活經(jīng)歷和較高的藝術(shù)修養(yǎng)及特定社會生活環(huán)境體驗和社會實踐。由此來看，靈感獲取脫離不了生活和社會活動，設(shè)計師應從生活中積累靈感素材。
（三）體驗、感受自然
大自然本身就是一件的藝術(shù)品，它應用陽光、流水、春風等方式為人們塑造壯美山河。它的美感能夠充分激發(fā)人們的創(chuàng)作靈感⑤。原因在于自然中的各種客觀事物和景觀都具有天然美態(tài)、色彩美及形態(tài)美，可使人們感受到最為直觀、形象的創(chuàng)作靈感。對于服裝設(shè)計師而言，他們通過直觀、形象地觀察自然物象獲得感性認知，再通過抽象思維和藝術(shù)加工，融進服裝造型和風格的設(shè)計中。設(shè)計師通過觀察認識到生活和自然中的美麗色彩、形態(tài)，產(chǎn)生回歸自然的愿望。比如，自然界中的花草樹木的色彩和形態(tài)、天空云彩的絢麗、鳥獸的形態(tài)、山川河流的層疊等自然元素能可使人和自然形成協(xié)調(diào)，使設(shè)計的服裝作品體現(xiàn)出獨特的藝術(shù)思想。
（四）重視傳統(tǒng)文化
民族的就是世界的。服裝是一種物象的文化，能鮮明地展現(xiàn)出時代的特征和民族文化特色⑥，同時留下時展和變遷的印記，反映出一個民族的心理狀態(tài)、信仰、倫理道德及審美價值。所以，當民族的心理思想和經(jīng)濟文化發(fā)生演變時，服裝文化和主題思想也會隨之變化，從而深刻鮮明地反映出近期的符合時代文化的表現(xiàn)。比如，2000年流行的唐裝就深入利用的傳統(tǒng)民族文化，實現(xiàn)了傳統(tǒng)和現(xiàn)代的統(tǒng)一結(jié)合。
（五）增強自身修養(yǎng)
服裝設(shè)計師要想將服裝設(shè)計作品的思想和內(nèi)容充分表達出來，使服裝設(shè)計和創(chuàng)作更具意義，更貼近社會生活和文化，就必須不斷強化自身藝術(shù)內(nèi)涵和文化修養(yǎng)，否則會導致自己設(shè)計的作品平庸、普通、淡味。在當下，生活節(jié)奏加快，各種事物以效率為先，服裝設(shè)計師只有具備較高的藝術(shù)修養(yǎng)，才能掌握良好的靈感來源路徑，進而設(shè)計出獨特、新穎的服裝作品。
（六）緊跟時代潮流
服裝具有很強的流行性、階段性和時效性。在市場經(jīng)濟的今天，它們不但在更新和改進，同時還不斷受到社會、科技及新審美觀的影響，體現(xiàn)出了特殊的個性和時代性。對于服裝設(shè)計師而言，獨特的創(chuàng)意、新穎的設(shè)計并非天馬行空，而是緊跟時代步伐和潮流，或展現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)和科技的創(chuàng)新造型，或彰顯往日輝煌的經(jīng)典風格，這些都是在表現(xiàn)新時期人們的思想和情感。今天是以納米科技、信息科技等技術(shù)為主導的時代，各種新型纖維產(chǎn)品不斷推出，調(diào)溫纖維、保健纖維、綠色彩綿布等都為現(xiàn)代服裝設(shè)計提供了材料。因此，新時期的服裝設(shè)計靈感必然要通過這些科技性、時代性產(chǎn)品獲得。
二、結(jié)語
靈感，是一切藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)新的核心力。對于服裝設(shè)計而言，非常重要，不僅能體現(xiàn)服裝的外在美，還可以更好地彰顯服裝的內(nèi)在思想和品位。作為服裝設(shè)計師，我們應從各個方面積累經(jīng)驗，積極探索，才能更好地激發(fā)靈感，從而設(shè)計出新穎、獨特的服裝作品。
作者：王文麗 單位：西安工程大學
服裝畢業(yè)論文:電影故事服裝設(shè)計論文
一、通過電影服裝折射電影故事的靈魂
在電影中，任何一件服裝都是以一種特定的方式在特定的時刻呈現(xiàn)在銀幕上，電影服裝一定要和劇本保持同步，而且必須真實、地將人物性格反映出來。作為一名電影服裝設(shè)計師，千萬不能一直琢磨、研究應該怎樣影響時尚，最重要的任務(wù)是將服裝和電影故事發(fā)展結(jié)合，將電影人物的性格特征詮釋出來，才可以將電影想要詮釋的故事靈魂真實地折射出來，進而打造一部經(jīng)典的電影。
（一）電影服裝設(shè)計應該抓住情感因素
電影服裝設(shè)計師不單單應該從表層進行服裝設(shè)計，同時應該為攝影師、導演、劇本以及演員服務(wù)。服裝設(shè)計應該將每一個角色在電影中的情感變化以及發(fā)展歷程體現(xiàn)出來，盡量打造出一個不可復制的電影人物，使演員穿上服裝后可以更加深入地投入到角色中，更好地演繹情感變化歷程。電影本身就是生活，主要描寫的是某一個年代的生活背景，拿到劇本后，服裝設(shè)計師應該認真體會、深入觀察，從各方面收集相關(guān)的創(chuàng)作資料思考應該如何塑造人物的情感弧線，從而不斷提高電影的感染力。比如，《飛越未來》這部電影的服裝設(shè)計，有很多20世紀80年代比較流行的墊肩，成為角色的一個特色。根據(jù)人物情感的不斷變化進行服裝設(shè)計必須擯棄當時的時尚流行潮流，必須反映出人物的情感變化，塑造人物的性格特點。電影服裝設(shè)計的終極目標，是為了使每個觀眾能夠通過人物的穿著，快速、地說出這個人物扮演的角色。比如，《阿甘正傳》這部電影的主人公相對于生活而言，他更愛珍妮，他穿著珍妮買的1978年制造的耐克鞋，三次跑步穿越了美國北部，這雙鞋子其實早就已經(jīng)破爛不堪，但是他又重新系上了新鞋帶，此舉主要是為了向珍妮“致敬”。這種設(shè)計非常不時尚，但是卻被貼上了“阿甘式”的標簽，主要是根據(jù)電影故事中的人物特點以及故事情節(jié)設(shè)計。阿甘的經(jīng)典形象風格就是干凈潔白的襪子、短領(lǐng)方格襯衫、斜紋棉布褲子，這樣的服裝設(shè)計主要是讓觀眾看起來阿甘身上穿的是廉價貨。
（二）電影服裝設(shè)計和電影故事結(jié)合
服裝設(shè)計在電影設(shè)計中是非常重要的一個環(huán)節(jié)，是電影中的視覺語言表達，應該的融合于電影故事。通常電影服裝設(shè)計師都是緊緊圍繞電影人物以及劇本為設(shè)計核心，根據(jù)電影精神，經(jīng)過服裝材料、服飾造型、服飾色彩、服裝細節(jié)等多個方面將電影主題精神以及人物性格地表達出來，然后敘述整個電影故事的情節(jié)發(fā)展。服裝設(shè)計師必須掌握每一個角色在整個電影中的一個整體形態(tài)，這樣才可以確保服裝設(shè)計的連續(xù)性、變化性，使服裝和故事發(fā)展保持同步。服裝設(shè)計師花費的時間和精力越多，演員穿上服裝時也就會覺得越入戲，在電影中的表現(xiàn)也就會更加生動。比如，《熱淚傷痕》這部影片的桃樂絲?克萊本（由凱西?貝茨飾演）這個角色，演員分別需要飾演年輕和年老時的模樣，年輕時的她在服裝設(shè)計上主要是一套老舊的女傭服裝，衣領(lǐng)是淺色的，圍裙上面是金色的植物圖案，將人物的純真襯托出來。對于年老的模樣，服裝設(shè)計主要是沒有款型，偏沉悶一點的衣服，從服裝上的變化也可以看出人物的變化。因此，電影服裝設(shè)計應該跟著電影故事敘事的節(jié)奏改變。
二、著名的電影服裝設(shè)計創(chuàng)作
作為一名的電影服裝設(shè)計師，耐心是其最可貴的品質(zhì)，在服裝設(shè)計過程中一定要耐心的傾聽導演以及制片人的意見和建議，也要耐心地配合演員以及他們的日程安排，其次還需要理解服裝制作者的速度。在拿到電影劇本后，服裝設(shè)計師應該多渠道、多方式尋找設(shè)計靈感，收集相關(guān)的資料，努力尋找當時那個年代的蹤影。在設(shè)計過程中需要注意每一個人物的性格特征以及情節(jié)變化，包括發(fā)型、鞋子樣式、裙子長度、配飾等要素都需注意。比如，《大毒梟》這部影片，其中馬克?布里吉斯的服裝設(shè)計得非常好，在邁阿密的時候，喬治賣了很多可卡因，然后對自己滿懷信心，但是他并不知不久就會被送去哥倫比亞。當時，他穿著一件不合身的外套，這樣實際上增強了他要被綁架的一種危機感，這也向觀眾傳遞了這樣的信息——喬治是個特別的角色。安排主角時可能已經(jīng)有了他的尺寸，也有很短的接觸，但是也需要去古裝店收集各種各樣的服裝，在正式開始拍攝的前一晚應該為他量身定做所有的戲服，而且也要根據(jù)人物的發(fā)展每天進行調(diào)整，從而設(shè)計出40多種不同的形象。總而言之，電影服裝具有豐富的文化內(nèi)涵，也是電影的視覺表達語言，應該為電影故事發(fā)展服務(wù)，電影服裝設(shè)計實際上也是在敘述一個故事，是一個人物性格、特征的標志，精心的服裝設(shè)計可以升華整個電影故事，更好地渲染電影氛圍，使人們更好的被電影故事吸引。
作者：萬榮躍
服裝畢業(yè)論文:實踐教學體系下服裝設(shè)計論文
一、合理構(gòu)建服裝設(shè)計專業(yè)實踐教學體系的思路
(一)強化理論與實踐在教學中的統(tǒng)一性
把握學生親身實踐進行參與，教與學的雙向交流和溝通，細心觀察學生的實踐表現(xiàn)力，善于發(fā)現(xiàn)他們的創(chuàng)造力與藝術(shù)亮點。服裝設(shè)計專業(yè)的教學既要重視文化深層理論與藝術(shù)底蘊的培養(yǎng)，也要強調(diào)對社會實踐與動手能力的鍛煉。只有理論與實踐高度融合，才能實現(xiàn)學以致用，學得其所。進一步說，構(gòu)建服裝專業(yè)實踐教學體系的原則應先行考察社會動向與市場需求，并結(jié)合學生的實際情況及個性發(fā)展來逐步開展。筆者認為，服裝，不僅是一種藝術(shù)的感覺，也是一種社會人文的體現(xiàn)。然而，要凸顯這種感覺與情懷，就需要有合適的材料與技術(shù)手段來實現(xiàn)。在以往傳統(tǒng)的服裝教學中，教材偏重理論化。比如，學設(shè)計，就是畫效果圖;學理論，就是灌輸服裝發(fā)展進程;學手藝，就是做一件衣服，等等，課程之間沒有銜接點。對此，服裝專業(yè)教學發(fā)展至今已有不少革新進步。比如，做一件衣服，不僅要求學生自行設(shè)計款式，還要親自挑選面料、輔料，針線、紐扣、襯里等一樣不落。另外，制作過程的流程、結(jié)構(gòu)、特點等都要如實載錄，讓學生反復實踐，從中發(fā)掘自身潛能與優(yōu)點，實現(xiàn)服裝理論與工藝技術(shù)的統(tǒng)一。
(二)服裝設(shè)計行業(yè)人才需求特點分析
服裝設(shè)計行業(yè)的業(yè)務(wù)面廣泛，故僅對其行業(yè)組成作略為概述。首先，有專門進行款式開發(fā)研究、版型設(shè)計的服裝設(shè)計研發(fā)機構(gòu);有專做服裝品牌公關(guān)推廣和服裝營銷的服裝營銷機構(gòu);有負責輔料采購跟單、樣衣制作、服裝生產(chǎn)管理與設(shè)計的服裝企業(yè);有專門設(shè)計、生產(chǎn)和銷售輔料的輔料行業(yè);有進行賣場導購、服裝展示、櫥窗設(shè)計、陳列擺設(shè)等的服裝賣場;有專做版型研究、制版推板的制版行業(yè);還有各類服裝設(shè)計類的專業(yè)院校及時尚設(shè)計類的服裝培訓機構(gòu)。對于服裝設(shè)計專業(yè)的人才需求，目前企業(yè)集中區(qū)域多分布在廣東、浙江、江蘇、福建、湖北、山東、遼寧等省份。其崗位需求主要集中在設(shè)計師、設(shè)計總監(jiān)、女裝或男裝設(shè)計師、制版師、樣板師、外貿(mào)人員、跟單員、銷售員、導購店長、營銷總監(jiān)、市場總監(jiān)、市場拓展、生產(chǎn)組長、車間主任、采購管等崗位。其中，對于服裝設(shè)計師、制版師、陳列師的需求呼聲最為高漲。
(三)明確服裝行業(yè)人才培養(yǎng)目標定位
服裝設(shè)計專業(yè)歸類于藝術(shù)設(shè)計學科，其涉足領(lǐng)域有藝術(shù)、工業(yè)技術(shù)等多個領(lǐng)域，研究面廣，實際應用性也比較強。專業(yè)要求不僅對服裝學科的基本理論知識能夠熟練掌握，還要通曉服裝結(jié)構(gòu)、服裝生產(chǎn)紙樣、服裝設(shè)計方法，以及成衣生產(chǎn)工藝、服裝營銷等手工技能，成為真正意義上的具有生產(chǎn)管理、服裝設(shè)計及營銷等方面專業(yè)的、能夠到服裝企業(yè)生產(chǎn)及時線從事服裝生產(chǎn)技術(shù)與管理崗位工作的高級應用型人才。我國目前開辦服裝設(shè)計專業(yè)的院校所定位的人才培養(yǎng)目標，主要是以設(shè)計與藝術(shù)的結(jié)合為主，設(shè)計與技術(shù)、技術(shù)和管理為輔。據(jù)此，專業(yè)的人才需求可以劃分為大眾化需求與個性化需求。就業(yè)前景既覆蓋了掌握流行元素、具有藝術(shù)觸覺的服裝設(shè)計師，也包括了洞察服裝市場前景及產(chǎn)品開發(fā)與營銷的服裝營銷人員等。
二、構(gòu)建服裝設(shè)計專業(yè)實踐教學體系的實施策略
(一)建立開放型的專業(yè)實踐教學體系
根據(jù)服裝設(shè)計專業(yè)教學實施的要求和目的，結(jié)合其專業(yè)理論知識與技能要求，專業(yè)實踐要求和畢業(yè)設(shè)計要求等，都體現(xiàn)出亟需一套系統(tǒng)的、完整的教學體系來進行自上而下的調(diào)整與輔助。首先，針對初入服裝設(shè)計專業(yè)的學生，應設(shè)置專業(yè)講授平臺為學生綜合的介紹服裝設(shè)計專業(yè)的整體情況，培養(yǎng)專業(yè)基礎(chǔ)素質(zhì)。其次，在建立了一定的服裝專業(yè)基礎(chǔ)之上，應初步展開定位，明確專業(yè)指導思想和培養(yǎng)目標，根據(jù)市場動態(tài)、人才需求，以及服裝生產(chǎn)一線資訊等，制定合理的課程計劃及教學目標。再有，聯(lián)絡(luò)當?shù)胤b企業(yè)建立合作關(guān)系，根據(jù)專業(yè)崗位安排學生進駐校外實訓基地，進行崗位實踐，將理論知識通過工作的開展得以磨練與提升。從另一個角度來看，校企合作組織的實踐活動，還能夠拓展學生對市場的觀察能力，提升實際解決問題的能力和產(chǎn)品設(shè)計表現(xiàn)力，以及通過積累經(jīng)驗來為創(chuàng)新意識的成長打好基礎(chǔ)。需要注意的是，對畢業(yè)設(shè)計的安排，目前大多院校都是采用組建工作室的形式將學生以不同專業(yè)分別劃撥到不同崗位，由專業(yè)教師統(tǒng)一組織安排，攜手企業(yè)共同開發(fā)研究產(chǎn)品項目。這一項目的主要內(nèi)容，通常是按照不同企業(yè)所主營的不同品牌與市場定位來分別對待。比如，按企業(yè)需求展開市場供需調(diào)查，根據(jù)調(diào)研報告設(shè)計新品款式、結(jié)構(gòu)版型等;或根據(jù)企業(yè)提供的面料設(shè)計服裝成品等。讓學生將設(shè)計理念與市場高度融合，并接受市場的檢驗，從而實現(xiàn)能力有效地鍛煉。
(二)整合產(chǎn)品與主題的同步設(shè)計
整合產(chǎn)品和設(shè)計主題，將其與社會亟需融入課程，以微觀的視角培養(yǎng)學生的市場開發(fā)能力、信息收集能力、市場意識等，最終實現(xiàn)設(shè)計作品的市場投入符合市場競爭要求。服裝設(shè)計專業(yè)的實踐教學模式，就是以這類重視學的的產(chǎn)品設(shè)計貼合市場運作，通過層級相連的互動形式，再搭配市場調(diào)查、設(shè)計制版等各課程環(huán)節(jié)，實現(xiàn)學生綜合素質(zhì)與技能的提高。對于服裝設(shè)計，并不僅是一張設(shè)計效果圖就能完成整體設(shè)計，還需要設(shè)計者對整個工藝與材料相當?shù)氖煜ぃ约皩κ袌鱿M需求等的掌握，以確保其設(shè)計產(chǎn)品能夠迎合市場“口味”。簡單的說，服裝設(shè)計如果只是停留在追求紙面效果，那只能稱之為美術(shù)作品;只有將繪圖通過制版與裁剪，才能夠被賦予服裝設(shè)計作品的名義。教學實踐證明，圍繞主題與產(chǎn)品設(shè)計的課程革新，教學重點突出且針對性較強，能夠很大程度上調(diào)動學生對課程的熱愛。而且，這種具有明確的專業(yè)導向特色課程，讓學生有了更多將設(shè)計理念付諸動手實踐的機會，符合服裝設(shè)計對技能型、開放型及特色型人才的標準。
(三)創(chuàng)新意識的激發(fā)與培養(yǎng)
雖然現(xiàn)代信息化教學模式已在服裝設(shè)計專業(yè)教學中得到了普遍推廣及應用，逐漸取代了傳統(tǒng)常規(guī)的“師傅帶徒弟”的教學法。但是，依賴計算機技術(shù)的繪畫技術(shù)與設(shè)計效果，始終有所局限。因為機器思維是既定的，是無法與人類的創(chuàng)造力、想象力、審美觀相提并論的。要想培養(yǎng)服裝設(shè)計專業(yè)復合型高級人才，打破傳統(tǒng)，跳出局限便是及時步。服裝設(shè)計涉及領(lǐng)域廣闊，多門學科知識的相互交叉滲透，所以，教師應當以宏觀視角出發(fā)，集服裝設(shè)計、美學鑒賞、工藝制作、面料甄選等多方面教學，使得學生能夠得到綜合性的培養(yǎng)，符合不斷更新變化的動態(tài)潮流。據(jù)目前市場服裝行業(yè)的發(fā)展趨勢來看，創(chuàng)新已然是大勢所趨。對此，在教學實踐中，應當充分考慮教學目的，首先是要貼合企業(yè)需求，為市場服務(wù)，從而加大在實踐上的教學力度。其次，構(gòu)建講授、訓練及自學一體的開放式教學模式。傳統(tǒng)教學多為封閉式的單向講授，學生與教師之間缺乏應有的互動交流;同時，學校與社會企業(yè)間的聯(lián)系也較少，不利于學生更好的與社會相容。所以，基于這一特質(zhì)，就要求教師應當具備前瞻式的教育眼光，避免課程與環(huán)境的拘束限定了學生創(chuàng)造力的發(fā)揮。國外服裝設(shè)計行業(yè)流傳著一句話“設(shè)計藝術(shù)的教育目的，并不只是培養(yǎng)設(shè)計人員，而是解放設(shè)計人員，挖掘與完善他們的聰慧與才能。”由此，教師作為施教者，要引導學生學會如何從實踐中去挖掘新的素材，新的靈感。比如，當季流行色系、新型面料、各類時裝會等，圍繞這類資訊拓展，朝不同方向去構(gòu)想各種可能性，在既有的結(jié)構(gòu)與圖案、飾品與服裝款式中尋獲靈感。另外，通過對采風考察、民俗風情、民族實物等的藝術(shù)吸取，開拓新的創(chuàng)作源泉，為創(chuàng)作作品增添新奇成分。
(四)實踐技能的訓練與強化
對于實踐技能的訓練，可以參照傳統(tǒng)工藝工匠的技術(shù)，并以此為切入點，注重這一技術(shù)的基礎(chǔ)原理和發(fā)展變化，以及技術(shù)的運用過程，在技術(shù)與創(chuàng)新之間找到切合點，進行重點強化。比如，在講授服裝紙樣設(shè)計原理時，既可以從人體與服裝的關(guān)系入手，圍繞人體轉(zhuǎn)向的平面結(jié)構(gòu)過渡到立體的服裝造型設(shè)計;也可以從人體與服裝的直觀造型入手，圍繞服裝工藝美學展開對純藝術(shù)的觀念表達。由此將人體與服裝的空間結(jié)構(gòu)概念進行工藝與生產(chǎn)技術(shù)的雙重實現(xiàn)，為學生日后的基礎(chǔ)實踐技能打下夯實基礎(chǔ)。另外，還可以組織實踐活動，比如以營銷為目的展開的服裝設(shè)計，讓學生根據(jù)個人喜好與技術(shù)能力，自由組建小組。然后各小組分別就設(shè)計方向展開市場調(diào)查，搜獲近期的潮流資訊與設(shè)計理念。與此同時，還應就此次活動為每組配備指導教師和擁有相關(guān)技術(shù)的企業(yè)人員參與指導，共同分析研究，掌握目前主流服裝設(shè)計的發(fā)展趨勢、生產(chǎn)方向和設(shè)計風格。每小組通過自行整理分析、研究分類，制定出各自的詳盡服裝設(shè)計創(chuàng)意方案。值得一提的是，積極的展開與對口服裝企業(yè)的合作，有計劃性的聯(lián)合開辦設(shè)計實踐活動，不僅能夠有助于學生實踐能力與專業(yè)技能的提升，對企業(yè)的發(fā)展也大有脾益，是值得采納雙贏決策。
作者：吳豐芳 單位：安徽職業(yè)技術(shù)學院
服裝畢業(yè)論文:立體花飾兒童服裝設(shè)計論文
1立體花飾造型
立體花飾在服裝中裝飾部位較多，不同的裝飾部位傳達設(shè)計師不同的設(shè)計理念，其中主要包括領(lǐng)花、胸花、襟花和腰花四種花飾。
（1）領(lǐng)花。主要裝飾衣領(lǐng)的花飾。主要圍繞領(lǐng)圍一周裝飾立體花。
（2）胸花。主要裝飾在胸前的花飾。其主要表現(xiàn)為點、線、面的裝飾。如可以在胸部添加一朵立體花飾，將人們的視覺交點集中于胸前；也可以是圍繞上胸圍線一周做線狀花飾點綴，具有線條感的花飾能夠使胸部造型顯得更加清晰；還可以在胸部全部布滿立體小花，起到強調(diào)立體裝飾的效果。
（3）襟花。主要裝飾在衣襟上的花飾。以絹紗制成各種形狀的花朵，綴于衣襟上。可以是雙排點綴也可以是單排點綴，或呈“U”型點綴。
（4）腰花。主要裝飾在腰部的花飾。腰部是人體具標志性的部位，有時需要采用立體花飾來突顯和強調(diào)腰部的輪廓。可以是圍繞腰圍線一周裝飾，也可以在腰部大面積的點綴，具有一定的擴張感，成為服裝的焦點。
2立體花飾在兒童服裝中的設(shè)計原則
形式美法則在兒童服裝立體花飾中被廣泛的應用。所謂形式美法則，就是造型藝術(shù)運用線條、形體，色彩、材質(zhì)等形式語言進行排列、組合、搭配來創(chuàng)造和表現(xiàn)美。如對比與調(diào)和、對稱與平衡、變化與統(tǒng)一、條理與反復、節(jié)奏與韻律、省略與夸張等，這其中具有某些能夠通用的特點和規(guī)律，既可以應用于建筑中，也可以用于繪畫和服裝中。服裝設(shè)計中的美學原則，主要表現(xiàn)在服裝的款式造型、顏色的搭配、面輔料的配置上，處理好服裝設(shè)計的各個基礎(chǔ)要素之間的和諧統(tǒng)一，常常要用到形式美法則，這一法則能夠指導設(shè)計師創(chuàng)造出獨具一格的服裝。
2．1對比與調(diào)和
對比又稱對照。對比具有鮮明、醒目、使人振奮的特點，調(diào)和則是具有含蓄、協(xié)調(diào)、安靜的特點。服裝中的對比包括色彩、款式和面料等的對比。色彩的對比主要利用色相、明度、純度、色彩的空間位置和形態(tài)進行配置，加強視覺的震撼感。款式的長短、簡與繁、輕與重、曲與直、動與靜的設(shè)計，構(gòu)成服裝新穎的造型特點。服裝面料是構(gòu)成服裝的基本元素，其肌理也較為豐富，不同的面料呈現(xiàn)不同的設(shè)計美感，如挺括的皮革與柔軟的棉布，華麗的緞布與飄逸的紗質(zhì)，厚重的牛仔與鏤空的蕾絲等，都會使服裝產(chǎn)生具有很大反差的視覺效果。對比強調(diào)差異，而調(diào)和的差異程度較小。服裝的色彩、款式、面料，相互間差異較小，兩者具有某種共同點時，就容易得到調(diào)和，在服裝裝飾中也可以重復使用。立體花飾在兒童服裝設(shè)計中通過合理的安排才能實現(xiàn)花卉元素與服裝的和諧統(tǒng)一。成功的造型設(shè)計總是蘊含著合理的對比，服裝的對比能夠吸引人們的眼球，但是調(diào)和的存在又使得服裝看起來不會太突兀、無趣。紅色與白色形成鮮明的對比，給視覺的沖擊感，但是紅花中又有白色，達到了一種調(diào)和，整體不會顯得太突兀。
2．2對稱與平衡
對稱是同形同量的組合，以中心線劃分，上下或左右相同。對稱是有節(jié)律的美，對稱的規(guī)律性強，有統(tǒng)一感，讓人產(chǎn)生莊嚴、整齊的美感。服裝中既可以采用對稱性的裝飾，充滿莊重色彩，也可以采用不對稱的裝飾手法，服裝顯得生動活潑。平衡是異形同量的組合。以點或者線來保持力量的均衡。在立體花飾的裝飾上，花飾的形態(tài)可大可小，布局可疏可密，但是要使得重心穩(wěn)定。平衡是變化的美，它的結(jié)構(gòu)生動巧妙，賦予變化，使服裝裝飾更具韻律感。立體花飾造型設(shè)計要遵循對稱與平衡的原則，使整體造型充滿活力與生機。腰部作為對稱線，其上和下由密到疏均勻的散布著立體小花，使得整體重心落在服裝的腰部，穩(wěn)定感較強。
2．3變化與統(tǒng)一
變化與統(tǒng)一的原則，反映著事物的對立統(tǒng)一規(guī)律，也是構(gòu)成立體造型形式美的最基本的法則。變化是一種對比的結(jié)果，服裝中色彩、面料、款式等都可以進行對比，給人以多樣化的感覺，使靜態(tài)服裝產(chǎn)生動態(tài)的效果，穿著者也會感到生動活潑，富有生氣。在變化以后，又會發(fā)現(xiàn)一系列服裝中的規(guī)律性，在造型、結(jié)構(gòu)、色彩等方面有相同或相似的元素存在，把各個變化的局部，統(tǒng)一在整體的有機聯(lián)系當中。變化與統(tǒng)一，在服裝表現(xiàn)形式上相互依存，相互促進，變化與統(tǒng)一的結(jié)合，使服裝整體既優(yōu)美又生動。兒童服裝通過立體花飾的空間布局產(chǎn)生變化的效果，富有節(jié)奏和韻律感，變化又不宜太滿，否則使得服裝成為立體花飾的堆砌物，毫無美感，甚至會讓人覺得不安，因此在變化中需要達到和諧的統(tǒng)一，使服裝整體富于變化、生動、協(xié)調(diào)而又有趣味。服裝整體由白色與淺紅色兩色組成，視覺沖擊感并不是很強烈，花飾的顏色是統(tǒng)一的淺紅色，但由于立體花飾在布局上有變化，使服裝和諧有趣味。
2．4條理與反復
條理是指把無規(guī)律的事物，通過藝術(shù)處理使其產(chǎn)生規(guī)律化、秩序化，構(gòu)成整齊井然的圖案形象。這一原則主要體現(xiàn)在布局安排上，在服裝立體花飾的應用中，在造型、色彩、處理手法上都可以體現(xiàn)條理的美感。反復是把相同的事物做規(guī)律性的排列或者組合，使整體產(chǎn)生變化又具有一定的規(guī)律性，不會使得服裝雜亂無章。立體花飾在兒童服裝設(shè)計中，要充分考慮到花飾的大小，形態(tài)的變化，顏色的漸變，使其服裝產(chǎn)生一定的規(guī)律性而又不缺變化感。立體花飾是由一片片花瓣簇成整個線與面的裝飾，如此反復而成，但由于花瓣的顏色是漸變的，又使得原本比較雜亂的造型具有一定的條理性，不缺乏美感。
3立體花飾在兒童服裝設(shè)計中的藝術(shù)表現(xiàn)形式
3．1動與靜的結(jié)合
服裝立體花飾屬于非固定造型。大多數(shù)的立體花飾都具有動態(tài)和靜態(tài)兩種狀態(tài)。靜態(tài)主要由個體的立體花飾表現(xiàn)出來的，靜態(tài)的立體花飾在布局上，可以形成流動的美感，也可以在花飾的色彩上，形成賦予節(jié)奏的韻律感，還可以在花飾的大小上，形成視覺的動態(tài)感，因此靜與動相結(jié)合，既能體現(xiàn)每個花飾的形態(tài)美感，又能營造出整體服裝的藝術(shù)氣息。如圖5，胸部裝飾流線型的立體花飾，具有一定的線條感，裙擺則是散散落落著立體花，有靈動活潑感，整體造型有靜態(tài)的立體花，而由靜態(tài)的立體花組合成動態(tài)的、流動性的視覺效果，使服裝整體活潑而不單調(diào)。
3．2輕與重的結(jié)合
服裝的輕與重主要是從面料的質(zhì)感出發(fā)，通過采用不同材質(zhì)的面料形成對比，反射出個自的特點。平坦的設(shè)計會使服裝缺乏立體效果，但可以在某些部位利用加法或者減法的方式，使服裝富有凹凸的立體感，在重量上發(fā)生了變化，讓整體造型的視覺層次更豐富。如圖6，采用加法的方式，在裙擺設(shè)計了大小不一的立體花飾，錯落有致，由于其密集度比較大，因此在視覺上產(chǎn)生了一定的重量感，與上身形成對比，輕與重的差異較為明顯，視覺效果較強。
3．3簡與繁的結(jié)合
服裝的簡與繁主要體現(xiàn)在裝飾的布局上，布局的疏與密表現(xiàn)了服裝的簡與繁，因此裝飾要考慮服裝的整體布局。太簡單的裝飾就會使得服裝單調(diào)，缺乏藝術(shù)感，太復雜的裝飾則會使得服裝顯得雜而亂，毫無美感可言，失去了現(xiàn)代服裝的穿著意義，所以服裝立體花飾的布局要合理，展現(xiàn)服裝的藝術(shù)魅力。立體花飾主要的裝飾部位在胸部和裙擺上，由于花飾與衣身整體是同色系的，所以需要在花飾的布局上加以改進，因此胸部采用看起來較為繁復的立體花裝飾，在裙擺部則是簡單的點綴著幾朵花飾，簡繁相結(jié)合，服裝整體造型松緊有致。
4立體花飾在兒童服裝設(shè)計中的技術(shù)形成方法
4．1抽褶法
抽褶是指將面料的一部分用較大的針距來進行縫合，繼而再進行抽縮，抽成的褶可以是有規(guī)律的，也可以是無規(guī)律的隨意抽縮，形成猶如波浪般的起伏感和豐富的折光效應，使服裝具有量感和美觀的立體效果。
4．2點綴法
點綴就是經(jīng)過手工的處理產(chǎn)生新的視覺效果，點綴的部位有領(lǐng)口、袖口、腰甚至整個服裝，來獲得別致的造型形式。點綴的面積也可以有大有小，小面積的點綴能夠展現(xiàn)服裝清新靈動的效果，大面積的點綴使服裝具有強烈的力量感，猶如繁花綻放，美麗至極。
4．3堆褶法
堆褶是從各個方向?qū)Σ剂线M行任意擠壓、集合、聚攏，從而形成不規(guī)則的空間造型。堆積形成的褶是半立體狀的，使面料產(chǎn)生明暗和凹凸錯落的肌理形態(tài)，在視覺上有一種擴張感，因此堆積的部位主要出現(xiàn)在胸、腰、臀等處，強調(diào)服裝具有一定的肌理感與視覺感受。4．4折疊法折疊是一種全立體化的表現(xiàn)手法。將面料進行一定形式的折疊，然后再展開，就會形成蓬松的立體效果，或是將面料折疊成硬挺的個體，由個體組合成花飾或其他立體造型。選擇折疊法，對于面料有一定的要求，需要選擇一些韌性較好、有硬度和富有光澤的面料。
5結(jié)語
隨著現(xiàn)代技術(shù)的不斷發(fā)展，立體花飾打破了傳統(tǒng)的造型結(jié)構(gòu)，涌現(xiàn)出更多賦予藝術(shù)色彩的造型風格，凸顯了服裝的內(nèi)涵。
作者：陳嘉毅 宋曉蕾 單位：鹽城工學院
服裝畢業(yè)論文:我國服裝服飾藝術(shù)論文
一、古代服裝的演變
秦朝統(tǒng)一了中國，在進行了一系列重大改革之后，經(jīng)濟開始發(fā)展，政權(quán)逐步穩(wěn)固，封建社會成熟，服制也更加嚴格。秦尚黑，始皇規(guī)定大禮服為黑色祭服，衣色以黑為最上，三品以上的官員用綠色，平民用白色。衣料重錦繡，紋樣繁復。秦漢時期深衣的發(fā)展，使“深衣廣袖”具有古代服飾的代表性。深衣有著千年的發(fā)展歷史，在封建王朝的統(tǒng)治下，占有重要的主導位置。漢朝沿襲了深衣的形式，冠服制度，也大都承襲秦制。西漢時期建立的“絲綢之路”對古代服飾產(chǎn)生了深遠的影響。“文景之治”帶來了經(jīng)濟的繁榮，漢朝服飾由儉入奢。絲綢出換進來的珠玉犀象、琥珀玳瑁等飾品，織繡工業(yè)的發(fā)達，使?jié)h代的衣著水平提升。魏晉南北朝時期，受佛道思想的影響，寬衣廣袖成為上至王公貴胄下至平民百姓的流行服飾，服裝力求俊逸瀟灑。文帝曹丕制定了九品官階服制，用紫緋綠三色區(qū)分九品。這一制度一直沿用到元明時代。隋文帝結(jié)束戰(zhàn)亂，統(tǒng)一中國，政治穩(wěn)定，厲行節(jié)儉，不注重服制等級，服裝制度雜亂。隋煬帝即位后，為了宣揚皇帝的威嚴，結(jié)合前朝制度建立了本朝的服制制度。婦女戴冪羅的外出裝扮，皆吸收融合了南北朝時期胡服的特色，對唐代女服有很大影響。唐朝政治、經(jīng)濟文化繁榮，服飾文化得到空前的發(fā)展。唐朝經(jīng)濟的對外開放，使得“渾脫帽”、“時世妝”得以流行。形成了中國古代服飾史上的第三次變革。此時黃色成為皇帝專用色，是帝王的象征。由于經(jīng)濟文化的對外交流，唐代婦女服制形式開放，汲取了北方民族服飾的特點，尤其胡服盛行。在唐代的壁畫中，出現(xiàn)了袒胸露臂的婦女形象。《簪花仕女圖》中高腰襦裙，半抹胸，外披大袖紗羅衫，衣料透明，肌膚若隱若現(xiàn)，足見當時的開放程度。日本的和服、朝鮮服、韓服均吸取了唐、明時代的精華。日本和服更是繼承了大袖衫的服飾特征。唐裝多變、服飾大膽，成為中國服飾史上的一朵奇葩。宋代沿襲繼承了唐代服制，稍有革新，出現(xiàn)了褙子。遼金元為少數(shù)民族掌權(quán)，各自繼承了民族特性。明代恢復了唐代冠服制度，女子上衣比唐代拉長。由于明代政府非常重視農(nóng)業(yè)，推廣棉業(yè)，棉布得到普及，普通百姓的衣著也得到了改善。明朝因帝姓，以紅為正色，但平民禁用大紅色。最有特色的是用“補子”表示官員的品階。文官的補子用鳥，武官用走獸，各分九等。清兵入關(guān)后，推行“剃發(fā)易服”，男子服飾按滿族習俗，官服為長袍馬褂。清代女著旗裝，外罩坎肩，花樣翻新，頗為流行。
二、近現(xiàn)代服裝的演變
1840年鴉片戰(zhàn)爭以后，由于帝國主義的入侵，我國逐步淪為半封建半殖民地的社會。同時，受西方資本主義文化的影響，西式服裝流入中國。但男子的服裝還是以長袍、馬褂為主，一般用于交際，婦女普遍著滿式旗袍。后來旗袍經(jīng)過改良，已成為中國具有代表性的服飾。從清末民初到三十年代，旗袍成為女性的主要服飾之一。衣袖的寬窄、長短；衣領(lǐng)的高低；下擺由長至短，由短至長；衣料由儉入奢，由奢就儉，都受當時的政治經(jīng)濟文化的影響。而辛亥革命后，受革新思潮文化的影響，男子服裝中出現(xiàn)了中山裝。但主要服裝還是長袍、馬褂。20世紀80年代，改革開放，香港來的洋裝，喇叭褲、牛仔裝，西方的西裝逐漸占領(lǐng)了市場。而今，隨著經(jīng)濟的繁榮、世界服飾的融合發(fā)展，帶有政治色彩的服制制度早已不復存在，現(xiàn)代人在服飾上追求個性、時尚、多變。人類服飾文明歷經(jīng)了幾千年的發(fā)展演變，凝結(jié)了民族審美和文化。現(xiàn)今人類需要思考的服飾問題是環(huán)保和可持續(xù)發(fā)展。隨著科學技術(shù)的再發(fā)展，服飾也終將進入新的文化領(lǐng)域。
作者：劉秀東 單位：河北科技大學唐山分院
服裝畢業(yè)論文:中印紡織品服裝貿(mào)易合作論文
一、中印紡織品服裝貿(mào)易合作博弈的充要條件
由于大國和小國在經(jīng)濟環(huán)境、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、市場規(guī)模等方面都存在差異，致使合作成員國之間在成本分擔和收益獲得上存在不一致的情況。因此在傳統(tǒng)的經(jīng)濟合作理論分析框架下我們假設(shè)區(qū)域合作成員國在權(quán)利上是平等的且合作是互惠的。目前中印紡織品服裝貿(mào)易合作取得了一定的成效，但還有較大的上升空間和增長潛力。兩國若想更好地進行區(qū)域經(jīng)濟合作，在合作博弈下，需要滿足一系列的充分必要條件。
命題1：中印紡織品服裝貿(mào)易合作各成員收益的提高至少要等于由于參加經(jīng)濟合作所導致的各成員國的直接收益損失。證明：，，=（1，2，3，4，5，6），當國損失部分直接收益從而使得其他合作成員收益提高時，反映在國收益上的增加量我們不妨設(shè)為，國參與國經(jīng)濟合作時的直接收益損失量設(shè)為。合作是相互的，同理可以得到及。那么此時，國與國經(jīng)濟合作時帶來的收益的凈增量為{（）+（）}。因此，,{（）+（）}是所有參與合作成員國收益的凈增量。顯然，只有{（）}0且{（）}0同時都成立的時候，各成員國家才會參與區(qū)域的經(jīng)濟合作。通過命題1分析可知，中印紡織品服裝貿(mào)易合作的充分條件是各成員國通過有效的磋商，協(xié)調(diào)相互之間的利益分配并最終達成有約束力的利益分配協(xié)議，以此約束雙方之間的經(jīng)濟行為。合作的必要條件是中印雙方紡織品服裝貿(mào)易間的互補性。若滿足了上述條件，中印紡織品服裝貿(mào)易合作給各成員帶來的收益的增加定會大于不合作時所能獲得的收益。
命題2：假設(shè)中印紡織品服裝合作聯(lián)盟為，與其他第三國的紡織品服裝合作聯(lián)盟為′，即有′。若國不能同時參與和′的經(jīng)濟合作聯(lián)盟，則有國參與聯(lián)盟′使聯(lián)盟收益的增加量要大于國參與聯(lián)盟使聯(lián)盟收益凈增加的量。證明：令=｛′｝，表示成員國屬于聯(lián)盟′而不屬于聯(lián)盟，由命題1可知，對于，當與國達成合作協(xié)議的，其相應的聯(lián)盟收益凈增加量{（）+（）}0時，則有,（{）+（）}0。命題2得證。
定義1：成員國對聯(lián)盟即中印兩國紡織品服裝合作聯(lián)盟收益的邊際貢獻為（）（），其中（）表示國不是中印紡織品服裝合作聯(lián)盟的成員國時聯(lián)盟的值。
定義2：對′，若參與國參加聯(lián)盟′的邊際貢獻大于參加聯(lián)盟的邊際貢獻，即（′）（′）（）（），則稱合作博弈（，）是凸的。引理1對效應可轉(zhuǎn)移的博弈（，），若存在固定的數(shù)值（其中，）使得和，（）=（）+（）+,（+），則Shapley值為（,）=（）+0.5,（+）。為簡化模型方便分析，假設(shè)參加中印經(jīng)濟合作的行為對非成員國沒有影響，成員國對非成員國的政策在參與合作前后沒有變化。于是，我們可以將特征函數(shù)定義如下：其中，0是合作之前各成員國自身的保留效用；為結(jié)成聯(lián)盟時聯(lián)盟全體成員國獲益的總和；為未參加聯(lián)盟的成員國（但仍屬于）對聯(lián)盟造成的損失；表示未參與聯(lián)盟而與聯(lián)盟以外的成員國（但在內(nèi)）合作所可能獲得的收益。與命題1的論證類似，對，有（）=（）+（）+{（）+（）}令=，=，=，則（，）=0+=1+0.5=1{（）（）}對于區(qū)域經(jīng)濟合作博弈（，）而言，Shapley值為：（，）=0+=1+0.5=1{（）（）}，=1，2，如果結(jié)成聯(lián)盟卻沒有發(fā)生效用轉(zhuǎn)移，則成員國得到的收益為01+=1，=1，2，。由上述博弈模型分析可知，每個成員國參與經(jīng)濟合作所得到的收益等于合作卻沒有效用轉(zhuǎn)移時的收益加上合作停止時收益之差的二分之一。顯然，這意味著各成員國一直保持合作狀態(tài)所獲得的收益要大于相互停止合作時所得到的收益。命題3：所有成員國都參與合作時，其處于核心Shapley利益分配矢量給每個成員國分配的利益補償量將為=0.51（[（）（））]，=1，2，。證明：對任意的成員國和，是國與其他成員國合作而不與國合作時得到的收益，是國不與國合作時導致的損失。因此，國不與國合作時的收益的凈增加量為。同理，為國不與國合作時的凈收益。所以，補償給成員國的總凈收益是成員國與國之外其他所有成員國合作凈收益之和減去成員國與除國之外其他所有成員國合作凈收益的一半。通過上述模型分析可知，從不合作中獲得較多收益的成員國應該從獲得收益較少的成員國中得到利益補償，這顯然不符合區(qū)域經(jīng)濟合作的目標。因此，為達成區(qū)域經(jīng)濟合作協(xié)議，促進區(qū)域經(jīng)濟合作，從區(qū)域經(jīng)濟合作中獲取收益較多的成員國應該給予獲取收益較少的成員國一定的利益補償。同時，獲益較高的成員國在補償獲益較少成員國后，其福利水平仍比未參與經(jīng)濟合作前有所上升。[4]從上述三個命題的證明及分析中可以得知，區(qū)域經(jīng)濟合作的必要條件為合作各方之間的經(jīng)濟互補性，充分條件為參與區(qū)域經(jīng)濟合作的各成員國從自身實際出發(fā)，通過有效的溝通和磋商，積極協(xié)調(diào)彼此之間的利益訴求，以求達成具有一定約束力的利益分配協(xié)議，以制約雙方的經(jīng)濟合作行為。同時建立一套公平、有效、完整的利益補償機制，使獲利更多的一方通過利益輸送補償區(qū)域經(jīng)濟合作過程中獲利較少的一方，以此均衡雙方利益，從而形成雙方互利共贏的局面，實現(xiàn)雙方效益的較大化，最終保障各方貿(mào)易合作的可持續(xù)發(fā)展。[5]由此可知，中印紡織品服裝貿(mào)易合作需要滿足貿(mào)易互補性、合作后福利提高、利益分配合理等幾個條件。
二、中印紡織品服裝貿(mào)易合作的可行性分析
（一）中印紡織品服裝貿(mào)易合作的互補性分析
中印兩國作為紡織品服裝大國，其實在紡織原料、技術(shù)等方面，兩國紡織品服裝產(chǎn)業(yè)存在著很強的互補性。中國作為世界較大的紡織品服裝生產(chǎn)國和出口國，雖然紡織原料豐富，但相對于國內(nèi)強大的生產(chǎn)能力來講，供應還顯得相對不足。為滿足國內(nèi)的需求，中國每年都需從美國和印度等國家大量進口紡織原料。而印度擁有世界較大面積的棉花生產(chǎn)，同時又是世界第二大纖維素纖維生產(chǎn)國，還是僅次于中國的第二大生絲生產(chǎn)國，另外還擁有世界較大產(chǎn)量的黃麻生產(chǎn)。紡織原料豐富且品種齊全，且相對于印度國內(nèi)的生產(chǎn)需求來說還有較大剩余，每年都有大量原料可供出口。因此，在天然紡織原料這一方面，中印兩國紡織品服裝產(chǎn)業(yè)存在著較強的互補性需求。另一方面印度紡織品服裝業(yè)雖然擁有豐富的天然纖維，但人造纖維相對不足。印度由于人造纖維生產(chǎn)起步較晚，企業(yè)生產(chǎn)規(guī)模都較小，人造纖維的產(chǎn)量無法滿足印度國內(nèi)的巨大需求。為滿足國內(nèi)紡織品服裝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需要，每年印度都需從國外進口相當數(shù)量的人造纖維。而中國紡織品服裝產(chǎn)業(yè)在人造纖維方面具有無可比擬的優(yōu)勢。由這幾個方面可以看出，由于資源稟賦的差異，中印紡織品服裝業(yè)間存在著很好的互補關(guān)系。互補性的存在將促進中印兩國紡織品服裝業(yè)間產(chǎn)業(yè)內(nèi)貿(mào)易的發(fā)展，為兩國發(fā)展紡織品服裝業(yè)間的貿(mào)易合作形成了良好的現(xiàn)實基礎(chǔ)。為更直觀地展示兩國紡織品服裝業(yè)間的貿(mào)易互補性程度，本文用貿(mào)易互補性指數(shù)進行實際測算。貿(mào)易互補性指數(shù)由經(jīng)濟學家PeterDrysdale于1967年提出，旨在分析和衡量兩國貿(mào)易互補性程度。單個產(chǎn)業(yè)的貿(mào)易互補性指數(shù)定義公式為：為出口國對進口國在產(chǎn)品上的貿(mào)易互補性指數(shù)，表示國產(chǎn)品的進口額，表示國總的進口額，為國產(chǎn)品的出口額，為國總的出口額。值變動的范圍為0到1。值越是接近0，則意味著出口國和進口國在產(chǎn)品出口進口方向上吻合程度差，也即兩國在產(chǎn)品上的貿(mào)易互補性程度較低；而當接近1，則表示出口國出口的產(chǎn)品和進口國進口的產(chǎn)品在很大程度上是一致的，即兩國在產(chǎn)品上具有較強的貿(mào)易互補性。根據(jù)世界貿(mào)易組織數(shù)據(jù)庫中2001年至2013年中印紡織品服裝相關(guān)數(shù)據(jù)2001年至2013年無論是中國出口與印度進口的紡織品服裝貿(mào)易互補性指數(shù)，還是印度出口與中國進口的紡織品服裝貿(mào)易互補性指數(shù)都呈大于0且非常接近1的趨勢。雖然各年份中國與印度的貿(mào)易互補性指數(shù)有所波動，但整體而言自本世紀之初以來兩國紡織品服裝貿(mào)易互補性指數(shù)都非常高，保持大于0.9且無限接近于1的狀態(tài)，這意味著中印兩國在紡織品服裝雙邊貿(mào)易上存在著巨大的貿(mào)易互補性。兩國在紡織品服裝貿(mào)易方面聯(lián)系較為緊密，相互依賴程度較高。近年來，中印兩國間的紡織品服裝雙邊貿(mào)易額保持著穩(wěn)定的增長速度且每年的貿(mào)易額占兩國總的貿(mào)易額的比重均超過10%以上。這一貿(mào)易事實也很好地佐證了兩國紡織品服裝產(chǎn)業(yè)間貿(mào)易互補性的特征。因此，綜上中印紡織品服裝產(chǎn)業(yè)間互補性分析可以看出中國與印度在紡織品服裝產(chǎn)業(yè)上各有所長，優(yōu)勢互補，具有較強的貿(mào)易互補性。兩國紡織品服裝貿(mào)易相互依賴程度高，貿(mào)易增長空間大。若兩國能分工協(xié)作，充分利用兩國紡織品服裝業(yè)之間的互補性，進行產(chǎn)業(yè)內(nèi)的貿(mào)易合作，必能很好地促進兩國紡織品服裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。以上分析指明了貿(mào)易互補性是兩國貿(mào)易合作的重要現(xiàn)實依據(jù)，這為進一步擴大中印兩國紡織品服裝產(chǎn)業(yè)內(nèi)貿(mào)易的合作提供了一個現(xiàn)實基礎(chǔ)，說明兩國實行紡織品服裝業(yè)的貿(mào)易合作是現(xiàn)實可行的。
（二）中印紡織品服裝貿(mào)易合作的福利收益—損失分析
1．中印紡織品服裝貿(mào)易合作的福利收益及時，兩國紡織品服裝貿(mào)易經(jīng)濟互補帶來的福利收益。中印兩國紡織品服裝貿(mào)易合作的一個重要現(xiàn)實基礎(chǔ)是兩國紡織品服裝業(yè)間存在的貿(mào)易互補性，這也是兩國進一步加強貿(mào)易合作，推動區(qū)域經(jīng)濟一體化的一個重要條件。兩國紡織品服裝業(yè)間的貿(mào)易互補性將有利于兩國紡織品服裝業(yè)間的分工與協(xié)作，從而更好地發(fā)揮兩國間的經(jīng)濟互補性，進一步擴大兩國紡織品服裝業(yè)間的貿(mào)易往來。同時也將有利于兩國紡織品服裝業(yè)間的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整和轉(zhuǎn)移，帶來福利的提升。第二，市場規(guī)模的擴大帶來的福利收益。目前受世界經(jīng)濟低迷的影響，兩國紡織品服裝的傳統(tǒng)出口市場需求疲軟，且為保護本國自身紡織服裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，貿(mào)易保護主義也進一步加強。在國際政治經(jīng)濟環(huán)境不確定性因素不斷增加的背景下，為保持并促進兩國紡織品服裝產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展，中印兩國須開拓新興市場。而中印兩國作為世界上人口最多的兩大發(fā)展經(jīng)濟體，兩國國內(nèi)市場空間巨大。因此，中印兩國紡織品服裝貿(mào)易之間的合作將大大提升市場容量，增加兩國紡織品服裝業(yè)間的貿(mào)易量，從而帶來貿(mào)易收益福利。第三，關(guān)稅和非關(guān)稅等貿(mào)易壁壘的降低帶來的福利收益。受政治、文化等相關(guān)因素的影響，印度一直未承認中國市場經(jīng)濟國家地位。且近年來在兩國貿(mào)易中，中國一直處于順差狀態(tài)，而印度則一度處于逆差狀態(tài)。為保護本國產(chǎn)業(yè)，縮小兩國之間的貿(mào)易逆差，印度對中國的貿(mào)易保護主義進一步加強，貿(mào)易摩擦顯著增多。除一般的關(guān)稅措施外，反傾銷、反補貼和保障措施等貿(mào)易救濟手段得到大量運用。貿(mào)易保護主義的盛行嚴重阻礙了兩國間的貿(mào)易發(fā)展。而自由貿(mào)易能帶來經(jīng)濟福利的較大化，因此若中印兩國紡織品服裝業(yè)間實行貿(mào)易合作，降低甚至取消關(guān)稅和非關(guān)稅等相關(guān)貿(mào)易壁壘，推行自由貿(mào)易，將極大地提升兩國的福利收益。
2．中印紡織品服裝貿(mào)易合作的福利損失及時，關(guān)稅損失帶來的福利損失。為促進中印兩國貿(mào)易的自由化，提升貿(mào)易效率，降低甚至消除兩國紡織品服裝業(yè)間的關(guān)稅必不可少。而關(guān)稅的降低甚至消除定然會對兩國造成一定的稅收損失，但從整體的經(jīng)濟效益來看，這一損失并不值得擔憂。關(guān)稅的降低甚至消除將大大地降低企業(yè)的產(chǎn)品出口成本，提高貿(mào)易收益，也將會使消費者收益。第二，貿(mào)易競爭造成的福利損失。目前，中印兩國都是世界名列前茅的紡織品服裝生產(chǎn)國和出口國。由于兩國紡織品服裝業(yè)間存在一定的類同性，導致雙方在世界市場上競爭激烈。若兩國實行自由貿(mào)易，推行紡織品服裝間的貿(mào)易合作，定然會給對方市場造成一定的沖擊，加劇企業(yè)間的競爭。但從另一方面來看，這也將有利于兩國紡織品服裝業(yè)的優(yōu)勝劣汰，升級產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，增強國際競爭力。綜合上述福利收益損失分析，可以得知中印紡織品服裝貿(mào)易合作帶來的福利收益將遠遠大于引致的福利損失。
（三）中印紡織品服裝貿(mào)易合作的利益分配分析
中印紡織品服裝貿(mào)易經(jīng)濟合作的過程中任何有損合作的行為都會造成其自身收益的下降，只有坦誠地按相應的規(guī)則制度和對方合作，才能得到更大的利益。選擇貿(mào)易合作對中印雙方而言都是有利的，一直保持合作狀態(tài)所獲得的收益要大于相互停止合作時所得到的收益。穩(wěn)定的生產(chǎn)資料才能讓民眾的心踏實下來，置土地是生產(chǎn)資料中最為重要的。使民有“百畝之田”“五畝之宅”“老者衣帛食肉，黎民不饑不寒”。（《孟子?梁惠王章句上》）其三是“以德治國”的執(zhí)政思想。董仲舒堅持“限民名田，以贍不足，塞并兼之路”“薄賦斂，省搖役，以寬民力”。（《食貨志》）同時，他認為“德治”還要重教化，“立太學以教于國，設(shè)庫序以化于邑”。儒學發(fā)展到漢代已趨于成型，其提倡治國要施仁政，要輕刑罰，輕徭役，盡量減輕民眾的負擔和懼怕之心，以仁德的方法對民眾進行管理，使“德治”在漢代廣泛推行，諸子百家，獨以儒術(shù)治國，形成德刑兼用的治國原則，體現(xiàn)了儒學對治國理政的深度關(guān)懷。
三、結(jié)語
現(xiàn)實生活中的人，在追求自我完善的過程中，不斷履行著關(guān)懷倫理向德性倫理的轉(zhuǎn)化，使其成為符合社會道德規(guī)范的、真正意義的“人”。而在這個德性養(yǎng)成的過程中，人又不斷實現(xiàn)關(guān)懷與道德的統(tǒng)一，以此獲得現(xiàn)實道德品格，展現(xiàn)不同時代的道德風貌。從歷史的維度講，儒家德性倫理推動了社會的有序發(fā)展、自然的和諧演進，對人類提升精神境界有著積極的意義和作用。當代社會仍然將人與人、人與自然、人與社會的發(fā)展作為國家發(fā)展的主要命題，關(guān)懷之德與德性之倫的探討也將會為構(gòu)建“富強、民主、文明、和諧”的新型社會提供智慧的啟迪。
作者：馮正強 毛裕業(yè) 單位：中南大學
服裝畢業(yè)論文:服裝設(shè)計中美術(shù)教育論文
1服裝設(shè)計中的美術(shù)色彩
1.1色彩的搭配
單一的顏色對于一個設(shè)計作品來是不能充分展現(xiàn)所要表達內(nèi)涵的，除非有特定的要求。如果色彩與色彩進行搭配，就會展現(xiàn)一定的美感效果。但是色彩與色彩之間搭配不得當就會適得其反。有效的利用美術(shù)教育當中色彩原理顯得相當之重要。在美術(shù)教育當中知道，暖色與暖色之間、暖色與中間色之間搭配會產(chǎn)生溫暖、溫馨，給人以親近的效果。冷色與冷色之間、冷色與中間中間色之間就會產(chǎn)生寒冷、高冷的氣質(zhì)。高明度色彩與高明度色彩之間搭配就會產(chǎn)生特別明亮的感覺。灰暗色彩與灰暗色彩進行搭配就會產(chǎn)生一種非常幽暗、低調(diào)、內(nèi)斂的感覺。如果把兩種差異比較大顏色進行搭配，起到的效果就是特別的不自然、生硬。把多種多樣的顏色、不同的明亮程度的顏色搭配到一起，所產(chǎn)生的效果就是，特別靈動、可愛、活潑。如果要營造一種安安靜靜的氣氛、氛圍，那就把色彩度相對不高、明度較暗的色彩進行搭配。如果想要展現(xiàn)華麗、外放、張揚的個性就要把色彩度較高的顏色搭配到一起。如果要展現(xiàn)沉穩(wěn)、低調(diào)，就把色彩度低的搭配到一起。可以說顏色之間的搭配，使衣服的表情更加豐富。在赤橙黃綠青藍紫當中，這些顏色的符號又是不同的，有的顏色會給人以興奮，如黃色、紅色、橙色。有的顏色給人以沉靜，如內(nèi)斂，青紫、青綠、青色。有的顏色熱情似火、陽光奔放，如紅色。有的顏色給人以沉穩(wěn)、冷靜，如藍色。這就是美術(shù)教育當中所說的色彩聯(lián)想。當然不同的民族、不同的年齡段、性別之間以及個體對于顏色的聯(lián)想是有差異性的。因此，在服裝設(shè)計當中一定要有效地利用色彩、利用色彩聯(lián)想、顏色之間的搭配，這樣才能更好地提升服裝設(shè)計水平。
1.2色彩的調(diào)和與選擇
色彩的調(diào)和就是把兩種或者兩種以上的顏色按照一定的規(guī)律性、秩序性、和諧性搭配到一起，起到設(shè)計當中所想要的效果，或幽暗或愉悅。美術(shù)教育中色彩調(diào)和知識的掌握與運用會使服裝作品的藝術(shù)性更加飽滿。例如，對一個面料的純度、明度進行降低，那么就利用黑色對面料進行調(diào)和。對服裝色彩的純度進行降低、明度提高，那就利用白色進行顏色調(diào)和。對服裝色彩度、色相進行降低，就要利用灰色進行調(diào)和。對服裝顏色對比度進行調(diào)和，就利用原色進行調(diào)和。例如，紅色與綠色的對比度太過于強烈，那么就加入原色黃色進行調(diào)節(jié)。黃色和綠色產(chǎn)生橙色、黃色和紅色產(chǎn)生黃綠色，如此對于顏色對比度過大的問題就得意解決。再有，服裝色彩選擇性上無不利用美術(shù)教育當中所學的知識。一個人的國度、民族、性別、年齡、性格、信仰、高矮胖瘦的不同，在服裝設(shè)計顏色的選擇上就會一定的差異性。美術(shù)教育當中，對于每個顏色表情都有詳細的介紹。紅色，代表著熱情奔放、活力四射。橙色，代表著和藹、陽光、有活力。黃色代表機靈、調(diào)皮。藍色代表著理性。綠色代表著，溫和、有親和力。紫色，代表著純情、熱情。掌握了這些美術(shù)知識，才會對服裝顏色選擇上做到心中有數(shù)。
2服裝設(shè)計中的點與線
在美術(shù)教育當中知道，點與線在構(gòu)圖當中起著不可或缺的重要作用。點與線通過不同的表現(xiàn)形式，如點的位置、多少、大小形狀、色彩及質(zhì)地。線條的，運動性和方向性的變化，將對服裝的功能性、裝飾性產(chǎn)生影響。設(shè)計當中，想要使服裝更具層次，點的利用發(fā)揮了關(guān)鍵性作用。將點進行一定的排列組合，衣服上形成紋樣。將這種紋樣設(shè)計到衣服上之后，就不難發(fā)現(xiàn)其主體、賓體的層次感啦。如何在設(shè)計當中做到變化多樣、思路新穎，點的排列、對稱、顏色、尺寸大小是重要因素，利用點的不斷變化，使得設(shè)計更具空間感、更加豐富多彩。服裝作品的韻律表達、節(jié)奏表達、情感表達，都是通過點的變化取得的。再說線，線的利用是服裝設(shè)計中總要的工具。線是服裝兩個面之間的紐帶，線的貫穿才使得服裝成為一個整體。服裝的結(jié)構(gòu)、造型、裝飾、形體都需要線來完成。一件服裝設(shè)計作品，想要有形態(tài)美感、獨特風格，都是通過線來變現(xiàn)、創(chuàng)造的。一件服裝的程度，在于它對人體美的展現(xiàn)。美術(shù)教育當中線形藝術(shù)對于服裝展現(xiàn)的美發(fā)揮著作用。線形藝術(shù)，對于服裝空間、服裝風格產(chǎn)生影響。無數(shù)點的集合和線的延伸便產(chǎn)生了面。充分的、有效地的把握好點線之間藝術(shù)性，最終才能完成服裝設(shè)計的主導，也就是面。
3總結(jié)
通過此文我們探究了服裝設(shè)計中蘊含的美術(shù)教育，充分了解美術(shù)教育在服裝設(shè)計中的應用。體現(xiàn)了，美術(shù)教育對于服裝設(shè)計的重要性。服裝設(shè)計是對空間形態(tài)、面料質(zhì)地以及變化規(guī)律的一種表達，具有藝術(shù)性。如果在服裝設(shè)計當中缺少了對美術(shù)教育的運用，那么對于服裝的自然結(jié)構(gòu)、服裝結(jié)構(gòu)、時尚元素、輪廓造型的表達都會造成影響，使設(shè)計作品不夠完整，沒有表達力、創(chuàng)造力，將嚴重限制服裝設(shè)計的思維。從而探究服裝設(shè)計中的美術(shù)教育是有必要的。
作者：張?zhí)煲?單位：長江大學
服裝畢業(yè)論文:手工印花技術(shù)用于服裝設(shè)計論文
一、服裝設(shè)計中手工印花技術(shù)的應用
1.作為服裝特色而存在
當今社會的潮流服飾充分體現(xiàn)了其獨特之處，每一款服飾都是設(shè)計者的心血，是對潮流的貢獻，是對潮流的充分解讀。將手工印花技術(shù)應用于現(xiàn)代服裝設(shè)計中，最重要的一點就是要體現(xiàn)服裝特色，展現(xiàn)服裝的獨特風格。將手工印花技術(shù)應用于現(xiàn)代服裝設(shè)計中，應注重服裝設(shè)計的簡單化，不得出現(xiàn)過多的裝飾品，只為將人們的吸引力集中在手工印花圖案上，突出圖案的存在感，易于被人們發(fā)現(xiàn)。一般情況下，如果說一套服裝上的圖案是純手工制作的，這樣的產(chǎn)品都價格不菲，是服裝中最品質(zhì)的產(chǎn)品。這樣會充分突出服裝的特色所在，也容易吸引顧客的眼光，贏得高銷量。另外，人們的欣賞水平也不斷提高，更注重服裝的文化價值和藝術(shù)表現(xiàn)，而手工印花在服裝設(shè)計中的應用正體現(xiàn)了這一點。
2.作為裝飾工具而存在
手工印花也可作為一種裝飾性的工具，充分體現(xiàn)服裝的藝術(shù)美。服裝設(shè)計中手工印花技術(shù)的應用，應當與其他技藝進行結(jié)合，實現(xiàn)對服裝的整體設(shè)計，注重各種技藝運用的協(xié)調(diào)性和組合型。色彩、版型、圖案等都是構(gòu)成服裝必不可少的元素，其中色彩和款式是人們最為關(guān)注的話題。當今時裝的多樣化，大都存在色彩與款式的區(qū)別，一種面料會產(chǎn)生各式各樣的款式和不同的色彩。因此，實現(xiàn)服裝設(shè)計的多樣性，就取決于手工印花技術(shù)。它對服裝的款式、版型、顏色產(chǎn)生了很大的影響，對服裝發(fā)揮其裝飾性的作用，是服裝設(shè)計的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。
3.手工印花決定于面料
為了提高服裝設(shè)計中手工印花的質(zhì)量，重視對手工印花花紋的展現(xiàn)，必須選擇平底的面料，而且要求面料的吸附性要高，尤其是手工轉(zhuǎn)移印花，對面料吸附性的要求更高。在進行手工轉(zhuǎn)移印花時，應注意使用白色或色彩相對較淺的平底面料，同時根據(jù)面料的柔軟度和彈性來設(shè)計印花工序，以保障不會出現(xiàn)印花變形的狀況。針對這種情況，在服裝設(shè)計中運用手工印花時，都會采用比較細的條文或小點來實現(xiàn)對服裝的設(shè)計。由此可知，服裝面料對手工印花技術(shù)的重要性，也是決定印花效果的關(guān)鍵，是服裝設(shè)計中使用手工印花技術(shù)應注意的重要問題。
二、結(jié)語
通過對傳統(tǒng)手工印花技術(shù)的了解，將傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代時尚緊密結(jié)合，是服裝設(shè)計的創(chuàng)新與進步。在部分服裝設(shè)計中的圖案、顏色、紋路、版型等都運用了手工印花技術(shù)，這是尊重中國傳統(tǒng)文化的重要體現(xiàn)。通過對印花圖案、網(wǎng)架、漿料、烘干以及污漬的處理方法等工序的了解，反映出了手工印花技術(shù)的復雜性和嚴謹性，是中國傳統(tǒng)技藝的代表，將手工印花技術(shù)應用于服裝設(shè)計中，是對文化的利用，是古今文化相互融合的重要體現(xiàn)。
作者：雷興武 單位：江蘇省蘇州市職業(yè)大學
后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計論文
1．后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計的原則
1.1服裝造型的原則
服裝造型主要表現(xiàn)在點、線、面的合理運用、搭配上，然而人體是一個立體，他活動于空間之中，因此后現(xiàn)代主義服裝造型設(shè)計，借助人體與服裝材料在活動空間中的重新組合，從而設(shè)計出別出心裁的新形象。服裝設(shè)計是顏色、款式、材料三者的結(jié)合，是服裝和人體的有機結(jié)合。服裝造型的設(shè)計原則，即結(jié)合線條的形態(tài)與特性，按照一定的原則與規(guī)律而進行的線條造型設(shè)計，以此來更好的呈現(xiàn)服裝的外部的輪廓與造型。外部輪廓是十分重要的，外部輪廓決定了整個服裝的整體造型，而內(nèi)部結(jié)構(gòu)線又決定了服裝的空間體積與人體的輪廓合適程度，同時還與色彩的組合和服裝所選擇的材料運用也有一定的關(guān)系。后現(xiàn)代服裝設(shè)計造型中線條變化較大，其核心在于借助于后現(xiàn)代設(shè)計的理念改變線條在服裝造型中所呈現(xiàn)出來的形狀、空間、體積。
1.2服裝色彩的原則
色彩是吸引消費者的最重要的要素，所以服裝色彩的選擇是十分重要的。而現(xiàn)今隨著科技的發(fā)展，在服裝設(shè)計中可以選擇更多的色彩。色彩的代培是服裝穿著好看與否的重要環(huán)節(jié)，同時它還受著時尚、潮流的風向，社會文化因素等等的影響。當然，色彩的搭配與選擇還要遵循一定啊規(guī)律和原則。然后后現(xiàn)代造型服裝設(shè)計拋棄了傳統(tǒng)的方式，為了體現(xiàn)出鮮明的個性，往往會摒棄同性調(diào)和、主調(diào)調(diào)和、對比調(diào)和等搭配的原則，創(chuàng)新的調(diào)和出一些色彩殘缺、搭配瑕疵等，為了強調(diào)自己的個性和對的反叛等思想。
1.3圖形裝飾的原則
后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計的另一個重要的原則是強調(diào)圖形的裝飾設(shè)計。它是借助著面料花色與圖形的變換來體現(xiàn)不同的民族特色的后現(xiàn)代風格。在選擇不同的圖形裝飾的時候要根據(jù)設(shè)計時所參考的不同地區(qū)的服裝文化風格來選擇，要選擇所選地區(qū)比較有代表性的服飾來作為參考，通過觀察來發(fā)現(xiàn)當?shù)胤椢幕奶攸c，把這些特點融入到自己的設(shè)計中去。通過獨特的設(shè)計和不同的工藝制作來讓服裝設(shè)計更加錦上添花。
1.4材料構(gòu)成的原則
材料是設(shè)計的基礎(chǔ)。服裝設(shè)計者必須根據(jù)科學與藝術(shù)的眼光來對服裝所使用的材料進行選擇。先從科學的角度來講，應對服裝材料的纖維形態(tài)、性能、組成成分等進行分類處理。然后是從藝術(shù)的角度來講，通過材料的外觀色彩、肌理狀態(tài)、顏色的比較來對材料進行分類。
2.結(jié)語
本文對后現(xiàn)代主義理念的定義、后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計的風格等做了簡要的分析。服裝設(shè)計師可以對本文的觀點進行參考，把后現(xiàn)代主義理念更好的融入服裝設(shè)計中去.
作者：李際 單位：吉林藝術(shù)學院設(shè)計學院
服裝畢業(yè)論文:影像技術(shù)創(chuàng)新服裝設(shè)計論文
一、服裝領(lǐng)域中影像技術(shù)的應用現(xiàn)狀
（一）圖片與數(shù)字影像
2011年春夏倫敦女裝秀上，設(shè)計師瑪麗?卡特蘭佐將影像圖片運用在時裝上的設(shè)計引起一片呼聲。她是采用建筑或擺設(shè)的照片，將相結(jié)合的面料與圖片經(jīng)過處理后形成三維立體時裝。兩年后，推出迷彩單品的品牌邁克高仕（MichaelKors），用傳統(tǒng)印花技術(shù)制作了經(jīng)過變形的迷彩圖案面料，從而使服裝款式和圖案上都有更豐富變化。另外，珍貴資料和夢幻場景對時尚展覽固然重要，但數(shù)字影像技術(shù)在東京舉辦“永恒的繆斯”時尚展上發(fā)揮了其獨特效果，繆斯們的無窮魅力使觀眾心悅誠服。
（二）全息影像技術(shù)
帶有科技感的全息影像技術(shù)以創(chuàng)新精神將數(shù)字科技帶入時尚圈。2011年，全息影像技術(shù)的概念被Burberry品牌植入時尚后，全息影像技術(shù)“排山倒海”出現(xiàn)在ChristopherKane的2013年春夏秀場上，溫婉的服裝色彩在模特身上體現(xiàn)得淋漓盡致。早已人盡皆知的全息裝是很多人難以駕馭的一種服飾，可是在歐洲某音樂頒獎典禮上“怪咖女王”LadyGaga卻勇于挑戰(zhàn)那套全息裙裝，為時尚“獻身”。
（三）影像技術(shù)與傳統(tǒng)工藝
設(shè)計師們在服裝款式的設(shè)計上，也逐漸運用了影像和傳統(tǒng)制作工藝相結(jié)合的繪制手法。設(shè)計師為了能夠即時、便利、直觀地獲取信息，帶給客戶有如虛擬現(xiàn)實動態(tài)穿著效果的感受，紛紛用傳統(tǒng)影像繪制技術(shù)來繪制服裝設(shè)計初稿，在繪制過程中可以對服裝款式里的設(shè)計要點作以不斷的重復使用。這也滿足了服裝設(shè)計師不斷變化的設(shè)計思維和服裝最終感官效果，從而對服裝款式、整體風格等方面彰顯設(shè)計的精髓。
二、影像技術(shù)在服裝設(shè)計中的應用研究
（一）影像技術(shù)的跨界研究
將圖像打印在布料上的這種技術(shù)興起以后，走在前列的荷蘭、奧地利、日本和美國，由于技術(shù)尚不夠成熟，一時未能推廣，國內(nèi)現(xiàn)階段也只限于通過紡織品轉(zhuǎn)印這種技術(shù)來完成。在此基礎(chǔ)上，將其與170多年前“利用了一個黑暗的屋子的一堵墻上的孔，將外面的景物投射到了平面上”的這種傳統(tǒng)拍攝照片方式相結(jié)合，將會在服裝領(lǐng)域中開創(chuàng)全新的影像技術(shù)模式。
（二）服裝面料研究
相紙是最為傳統(tǒng)的顯影材質(zhì)。在服裝設(shè)計中面料就相當于相紙一樣，屬于影像技術(shù)的根基。根據(jù)質(zhì)地均勻且不易變形的纖維紙基、增加潔白度的薄層氧化鋇、②阻止沖洗相紙時化學液體進入紙基的樹脂層、感光乳劑層以及相紙表面保護層的這五層相紙構(gòu)造的原理，選擇能夠承載影像技術(shù)實施的面料就顯得極為重要。依據(jù)市場考察以及對面料的特殊要求，材質(zhì)的選用應具備以下特性：
1.經(jīng)緯紗線細密，布面上沒有纖維過于稀疏造成的洞眼（窟窿多的面料會造成化學藥劑的滲漏，不適合制作）。
2.布面平整，帶有清晰的粗紋理肌理，紡織過程中由于接線過多造成的線頭疙瘩越少越好。
3.具有高純度的面料材質(zhì)，且纖維含量越高，變形程度越小。
4.酸堿度適中，在面料生產(chǎn)過程中，會用到各種化學物質(zhì)加以漂洗等，如果化學物質(zhì)殘留過度，就會導致酸性或堿性過高，會使藥劑在保存過程中的損毀加速。
5.色澤自然，在新型面料完成之前必然會涂刷底料，所以材質(zhì)本身的顏色應對顯影的影響不大。在選購過程中，好不采用過分白或顏色不自然的面料，很可能是加工過程不規(guī)范導致化學試劑使用過度造成的結(jié)果。
（三）工藝流程研究
用現(xiàn)代與傳統(tǒng)暗房工藝的流程在面料上“拍攝”的畫面，讓人們大為贊嘆。首先是將新型面料“曝光”，形成看不到的影像或“潛影”。再于黑暗中將不同的顯影藥品涂抹于面料上，使其在普通光線下持久顯示更真實的影像。然后去除上面沒有感光的乳劑后，進行清洗和干燥。是印相即有圖案的面料裝在立式投影機中，用放大鏡頭在新型布料上形成影像。因面料顏色、材質(zhì)不同的特性，制出的成衣主要有兩大區(qū)別。淺色面料可按正常工藝流程進行，然而深色面料因有易變色的局限性，所以，在最終印相的過程中放張可以反復使用的隔離紙，成像后取出即可。
三、影像技術(shù)在服裝設(shè)計中的創(chuàng)新性
在影像技術(shù)迅猛發(fā)展更新的今天，把傳統(tǒng)工藝保留并延續(xù)在影像技術(shù)的基礎(chǔ)上，采用與之前不同的成像載體和新興的影像技術(shù)相結(jié)合方式運用在服裝領(lǐng)域中，將會呈現(xiàn)一個全新的影像視覺效果。
（一）多元化的技術(shù)手段
隨著保留傳統(tǒng)工藝并延續(xù)影像手法的技術(shù)革新，影像質(zhì)量等方面都有顯著的提升。它解決了制作工藝粗劣、對小批量個性化服裝的競爭力不足的問題。同時，滿足了人們對服裝帶有獨具一格特性的需求。也可以在質(zhì)地松軟的皮革、無機物或變化多端、成分復雜的有機物上顯影。技術(shù)的完善對材質(zhì)有了更多更好的兼容。
（二）新穎的顯影材質(zhì)
一是新型面料的生產(chǎn)解決了傳統(tǒng)影像技術(shù)只適用于表層是聚酯纖維及棉質(zhì)含量極高衣服的現(xiàn)象。這不僅可以對化纖服裝進行“拍攝”成像，還可選用亞麻布、滌綸等材質(zhì)的面料服裝。其次，不會出現(xiàn)類似用專用打印機經(jīng)過高溫熨壓后顏色會發(fā)生變化的情況，如白色會變黃。制作完成后深色面料品質(zhì)穩(wěn)定，藥劑與纖維融合會使圖樣的色澤與原來相同。再次，增加了布料的通氣性和柔軟程度，延長了使用壽命。，既提高了圖案的色彩真實性，又使韌性更強，并富有強烈的層次感，在一定程度上解決了因橫向拉扯導致圖案出現(xiàn)小細紋的可能性。
（三）完善的工藝流程
市面上常見的紡織品轉(zhuǎn)印技術(shù)工藝流程主要按照深、淺色面料分兩大類型，一般采用含有膠質(zhì)的轉(zhuǎn)印紙或特殊升華材料生產(chǎn)服裝。但現(xiàn)代與傳統(tǒng)暗房的制作流程大大克服了國內(nèi)印刷設(shè)備缺陷的問題，例如顏色多了不會化色，細線變粗、漏色等現(xiàn)象均可較大程度地避免出現(xiàn)，另外在制作過程中不會出現(xiàn)藍點、紅點等問題，材質(zhì)本身有紋理也能夠有清晰的人物類、風景類等細膩圖樣出現(xiàn)。
（四）獨特的顯影效果
照片沖洗后即為固有的影像，而面料上顯影效果是隨材質(zhì)的軟硬程度或曝光時間長短變化。若整件衣服中從衣身到袖口部分的柔軟程度逐漸遞增，在制作過程中曝光時間也較短，則圖樣會出現(xiàn)漸變的效果。在定影過程中面料發(fā)生平面轉(zhuǎn)動也能達到如幻影般的不清晰圖案。或者，可根據(jù)市場需求和個人喜好量身定制不同圖案效果的新型面料，從而裁剪出各種廓形的個性化服裝。經(jīng)過以上的分析及考量，在傳統(tǒng)影像技術(shù)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新是通過進一步對影像技術(shù)、面料材質(zhì)等方面的探索與研究。新型布料的紋理賦予服裝的深度和立體感是普通紙張無法實現(xiàn)的。嘗試投射影像在布料上經(jīng)過“曝光”后顯影成像，最終根據(jù)不同的服裝設(shè)計手法進一步完善裁剪，這就像一件珍貴的原創(chuàng)藝術(shù)品。
四、結(jié)語
傳統(tǒng)與數(shù)字相結(jié)合的影像技術(shù)對服裝設(shè)計的創(chuàng)新有著不可小覷的份量，其多方位的滲透并改變?nèi)藗兊纳睢Ｓ貌煌螒B(tài)影像設(shè)計出的服裝把時尚信息輸送的更為和廣泛，是未來生活中每個人都能接觸的一種服裝表達方式，從而影響我們的生活乃至服裝發(fā)展趨勢。
作者：何牧
