引論：我們為您整理了1篇信息時代下扁平化設計的美學傳播范文，供您借鑒以豐富您的創作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發您的創作靈感，讓您的文章更具深度。
在互聯網技術日益深化的今天，“云計算”“大數據”“信息爆炸”等成為當今社會具代表性的詞匯，“信息”成為環繞在人們身邊的最核心主題。我們也進人了真正意義上的信息時代，“扁平化”設計在這樣的背景下應運而生。可以說，“扁平化”設計實際上是“在信息時代，依托大數據技術所實施的交互設計，它能夠脫離僅以用戶為設計中心的樊籬，并大量簡化過去必須為用戶所識別理解的可視化圖像符號”。它以一種直接、抽象、簡潔的方式來表達產品的功能，大大優化了產品的用戶體驗，也創造了一種新的設計美學——集功能美、視覺美與意境美于一體的交互語言。相對于早期“扁平化”設計拋棄大量裝飾的極端方式，成熟時期的“扁平化”則更專注于在視覺和功能之間尋找平衡，是有選擇地去除和保留原有的裝飾，讓視覺為功能服務，并以清新自然的外在視覺美和直接便捷的內在功能美獲得迅速傳播。從一定程度上來說，“扁平化”設計美學的快速傳播和接受，是信息時代一種具有代表性的文化現象，是人們在當前社會語境下對簡單本身的審美需求。從美學溯源上來說，“扁平化”設計的簡潔設計理念與“少則得，多則惑”的道家美學、“簡樸”的禪宗美學、“極簡”的西方理性美都具有一脈相承的美學關系。本質上來說，“扁平化”設計不僅展現了直接的功能美、抽象的視覺美，更展示了簡約的意境美。總之，產品美學更多關注的是產品形式對審美主體的影響，是否能讓審美主體理解形式所賦予的意義，并由此激發審美主體良好的情感體驗。“扁平化”設計正是以簡潔的視覺語言和簡單的功能滿足了人們內心對“簡”的情感追求，并產生了席卷式傳播。。
一 、直接簡單的功能美
在人類的發展歷史上，產品的實用功能始終都是及時位的。“從石器時代開始，人類就一直在不斷地造物，為生存和生活制造一切所需要的工具和物品。”ｒａ所謂功能美正是“由于實用價值能滿足人的生命存在的需要，合乎人的目的性，讓人感覺到使用滿足的愉悅，進而體驗到一種美”ｒａ。因而，功能美在滿足人們實際使用的需求下，并在使用過程中給人以愉悅和美的心理感受。簡潔產品的功能美，是以功能實現為基礎和以與感性形式的統一而獲得的。“它一方面與材料本身特性的發揮有密切聯系，另一方面標志著感性形式本身符合美的形式規律。”ｗ也就是說一種“從適用性和簡潔性而來的干干凈凈的優美和雅致”也是“ 功能美”的一種體現。因為簡約優雅的外觀形式有利于產品信息的明確清晰的表達，使用者可以通過造型語義理解并學會操作。“扁平化”設計除了簡潔帶來的“功能美”，最重要的就是簡單直接的功能表達帶來的快速好用的“功能美”，即通過良好的交互模式、信息架構以及視覺語言達到功能和形式的和諧統一，這主要體現在以下三個方面。
首先，功能展現直接清晰。“扁平化”設計強化了功能表達的快捷性和性，并把“內容為王”作為最重要的設計原則。“交互界面設計的與否，重要的判斷標準就是核心任務是否凸顯。”也就是說，用戶需求的滿足，并不取決于功能的多少，而是最主要功能的價值體現及其他功能是否為核心功能服務。在“扁平化”設計中，最常用的方法是在內容上的取舍和排列，如把主要的內容置于一級界面上，把相對不重要或不常用的信息置于二級或二級以下界面中，甚至把一些不必要的信息隱藏。這樣可以減輕非必要信息對用戶的干擾，讓用戶在及時時間對最重要的一級界面進行有效把控。同時，信息排布直觀有序、分類明確，也能使信息架構的展現更加簡單、清晰和合理，幫助用戶在大量信息里快速定位，找到自己所需，并使其在最短時間內對產品進行認知且學會使用。
其次，過程操作便捷簡單。通常“繁冗復雜的操作方式及過程不符合用戶習慣，給其帶來了諸多困擾，導致人與產品交互的不和諧”。這就需要交互產品的設計和操作應以簡單易用為及時要素。首先明確的引導是十分必要的。在使用產品之前正確合理地提示和指引用戶，可以有效地避免一些錯誤的操作。一個的引導設計應是以用戶行為為基礎，使用戶在合理化邏輯的設計中，被秩序化地引導，并不自覺地學會使用，這是一種直觀而自然的設計。如許多移動應用軟件，通過一些巧妙而生動的畫面來引導用戶熟悉和學會操作步驟，簡單而有趣。此外，層次結構也應是簡潔而扁平的。“扁平化”設計的架構采用了一種體現信息橫向維度的特殊方式——“廣而平”的形式，一改過去的“尖而深”的金字塔式信息架構。這是以認知心理學為基礎，在界面的不同模塊中平鋪信息模塊，以減少信息層級，這可以有效縮短用戶的訪問路徑，而快速地找到所需的功能。所以“對于用戶來說，只有界面層級越少、越‘扁’，界面才更易學、好用”。
，使用反饋明確突出。“反饋是指對已經發生事件（操作行為）的指示。”產品的反饋是操作中所有反饋的合集。通常由于產品功能本身對用戶復雜性程度的不同，反饋既可以是各種形式反饋的組合，也可以是單一的一種形式。“ 反饋機制是用戶體驗的重要組成部分，它就像是一種語言媒介，是人機交流必不可少的橋梁。”不論何種產品，在操作完成后都會產生一個正確或錯誤的結果，而相對應的反饋也分為正面反饋和反面反饋。當用戶操作正確時，產品做出積極的反應，引導并鼓勵其下一步動作，協助其順利完成操作，此為正面反饋；反之，反面反饋即是指錯誤的操作發生時給予的反饋。的反饋設計可以通過產品本身的容錯性設計在用戶犯錯時以更易接受的方式顯示出來，并在不中斷操作過程的情況下幫用戶返回到正確的操作上來。因此，正面和反面反饋在用戶操作過程中都是不可或缺的。而高質量的反饋體驗：一是反饋應快速敏銳，這樣可避免因操作中的小錯誤影響后續體驗，并保障每一個操作階段的順利；二是反饋錯誤的原因應清楚，以便用戶能夠理解錯誤本身，避免下一次犯錯。智能技術的快速發展也帶來更多樣化和個性化的反饋形式，如可視化動畫、語音提示等等。但不管形式如何，清晰而明確的反饋準則都應是及時要義。
扁平化”設計的理念本質上是一種簡潔主義的產品，從極簡的外觀、直接清晰的功能展現、簡單便利的操作過程和明確突出的反饋等方面讓用戶快速完成其需求，以擁有良好 “樂流”軟件界面（自制）的使用體驗，這也是“扁平化”設計的功能美。一款新型的音樂軟件“樂流”，其核心理念如同名字一樣，讓聽者在簡單的操作中，找到屬于自己的那片音樂海洋，盡情地飄蕩。其較大特點就是聽者用最簡單的語音輸人來搜索想聽的歌曲，軟件即會以某首歌為基點，不重復地隨機播放同類型歌曲。簡潔的風格、直觀的架構，功能按鈕也只有暫停、分享和下一首等，而其操作也只是上下左右劃動和按住語音錄人等基礎的方式，整個過程流暢便利，是真正的“功能美”帶來的美好體驗。
二、清新抽象的視覺美
現代主義設計理念的較大特點即是強調功能主義與形式主義的辯證關系，是在內在功能和外在美學之間創造一個舒適、科學、充滿美感的事物和空間。“扁平化設計作為一種設計風格，其本質反映的正是設計過程中形式與功能的關系問題。”簡潔化理念在功能操作上的體現不僅是功能本身的簡單好用，更需要視覺化的極簡作為載體和引導，而“扁平化”設計中抽象的視覺語言更是其典型特色。因而，簡潔純粹的形式、單純干凈的色彩、精致凝練的質感和自然流暢的動效則共同構成了“扁平化”設計清新抽象的視覺美。
首先是簡潔純粹的形式。２０世紀極簡主義運動強調形式服務于功能的設計理念，以簡潔的視覺來展示功能的可用性，如今也成為了“扁平化”設計的精髓。流行多年的漸變、陰影、高光等擬真視覺效果被有選擇地拋棄，取代的是簡單的幾何形式加大色塊的背景，簡明而精練的細節特效，以極少的元素來打造出一種簡潔扁平的界面，看上去簡單卻更易用。這也體現了“扁平化”設計的重要特征之 除去冗雜，去偽存真。著名繪畫大師畢加索以寥寥幾筆勾勒出的“ 牛”，形態精練，僅幾筆的線條，其抽象的過程卻是一步一步提煉而來，這正是在“簡”基礎上的“ 精”，是真正的“精簡”。“扁平化”設計的另一個視覺特征即是去粗取精、強化重點。以圖標設計為例，“扁平化”設計的圖標是用已具有人類共識的象形抽象符號來表達復雜的語義，是在反復細致雕琢后的形態比例，并有效地打通了不同文化之間的認知問題。如延續ｉ〇Ｓ７風格的現有圖標都十分精練簡潔，一改此前寫實的特點。如Ｐｈｏｔｏｓ的圖標設計采用花朵線條和五彩花瓣，造型簡潔抽象，又保留了原Ｐｈｏｔｏｓ圖標形式的一致性，不僅符合簡約式的審美，更在保留了蘋果品牌元素的同時強化了現代感和時尚感。也可以說，“扁平化”設計的改版實質上是在強調其品牌特質基礎上的升華和延伸。其次是清新純凈的顏色。“扁平化”的色彩常給人一種單純而干凈的感覺。這種獨特的色彩風格具有加強人們對圖形等元素有效記憶和理解的功能。因為“從視覺角度上來說，滿足視覺傳達最重要的條件是能夠被眼睛所看見，而亮度才是視覺細胞最敏感的因素，只有先滿足了一定亮度后，才能對物像做相應的識別和判斷”。而且從心理學角度上看，在這樣的色彩環境中，簡化的界面圖標和文字更易被識別和感知，促進交互的順暢。同時，“扁平化”設計抽象的輪廓線條，在不同的明暗背景下都易被閱讀和記憶。但通常這種清新純凈的顏色往往是一種較高純度的色彩，而非傳統的原色。此外，相對柔和的復古色也是其顏色的另一個特點。此顏色純度和明度相對較低，常用作主色，圖案簡單，色彩柔和，具有濃郁的古典氣息。一個較流行的配色是單一顏色的使用，這是基于某一種顏色為主，匹配與之相似的色調，給人以純凈和統一的感覺。這樣的色調對比可以使用戶快速了解界面層級，提高信息獲取的效率。
再次是表達精練的質感。“扁平化”設計中簡潔應是更細心的推敲、更的比例、更精彩的裝飾，而不是意味著簡單和簡陋。只有真正理解何為“簡潔”，才能設計出優雅精致的視覺。瀏覽一下的“扁平化”界面，可以看出這些簡潔并不都是壓扁式的簡單和粗暴的簡化，而是包含著少量特效，是在恰當的裝飾克制之下，在一筆一畫的磨煉之中尋找最精彩的質感和比例。如一些輕微陰影的應用，既保持整體簡潔風格，也突出了主體，同時微微的立體感，還能對用戶操作進行有效地引導。因而，這種巧妙的特效元素是真正的畫龍點睛之筆。可以看出，“‘扁平化’設計和擬物化設計實際并非是水火不相容，而是一種可以相互補充和調和的關系。在創造一個抽象的‘扁平化’圖形時，仍然應和擬物化設計一樣，將所有的相關元素進行羅列、排序，并以寫實的方式呈現，然后再進行概括提煉，以線條、色塊等抽象元素表達出來”。這種舍棄了大量冗雜裝飾的簡練圖形，從擬物化設計中吸收必要的營養，是提升其質感表達的最重要和最快速的途徑。因而，一些諸如漸變、投影等常用的擬物化裝飾在“扁平化”中也隨處可見，只是使用得會更節制、更精巧。
是流暢自然的動效。適當的動態動畫在界面設計中不僅可以給用戶更形象的提示和更生動的反饋，關鍵的是，充滿情感關懷的動畫更能讓用戶在整個操作過程中收獲一份驚喜和快樂。這種動效是能夠讓用戶在調動自身的感官系統中感受自己似乎在一個真實的世界中的一種新的視覺模式的創造。因而，交互動態的表達應盡可能的真實而自然，符合人們生活中的下意識習慣，這也被稱為自然式互動。也就是說，應“將我們在日常環境中與實體溝通交流時習得的技能、經驗應用到計算機創造的虛擬環境中，以在物理世界中的交流方式與數字世界中的對象進行交流”。這說明的動效應以人的無意識行為為基礎設計相應的互動動作。最經典的莫過于“水果忍者”游戲。其利用人們對扔出的東西有揮刀劈開的下意識反應，設計出用手指劃屏幕當劍劈水果，并贏得高分的方式。這種自然式互動新穎有趣，大大增加游戲可玩性的同時也降低了學習難度。此外，語音控制和體感操作等都是常用的自然交互操作。同時，自然式交互的另一個重要原則是根據事物本身的運動規律和法則來設計。生動地描繪出物體在空間中的變化態勢，讓界面過渡更自然。如拉伸和擠壓式動效，在生活中就是用力拉拽或按壓彈性物體，并在力量轉移后被迅速地反彈。此動態在交互產品的信息刷新中使用較多，如在用戶尋找近期信息時，就會下意識地從頂端往下拉，若有新消息，內容則會快速更新。反之，則會迅速反彈，維持原樣。這個成熟有效的設計正是在日常的生活經驗和運動的自然規律中建立的契合用戶心理的模型。因而，“扁平化”設計流暢的自然式動效，不僅要在生活中挖掘靈感，符合其經驗法則，更要在自然的運動中找規律，以真正滿足用戶的心理預期。
三、簡約悠長的意境美
意境，“‘意’是思想、感情，‘境１是生活、景象，意境是人的主觀意識和客觀實際相融的產物”。意境作為中國傳統美學的重要范疇，是通過一系列從生活中吸取靈感的的藝術形象引發觀看者豐富的想象和聯想，并感受到情景交融、虛實相生、物我統一的令人沉醉的藝術境界。這也是中國詩畫美學的重要意蘊。審美意識二重結構作為中國美學和意境理論深人發展的產物和傳統美學的重要特征，需要藝術作品既要體現事物本身的再現美，更要體現創作者自己的主觀思想和情感，在兩者的交匯中體現“活潑潑”的意境美。這是藝術家們在“外師造化，中得心源”的啟發中創造的自然美與藝術美的和諧統一。意境在內容上是隱藏在作品背后的詩意空間，是在不斷的留白中激發觀者的無限想象，并感受到綿長雋永的空靈境界。“扁平化”設計即是通過簡潔的設計給予充足的留白空間，再結合實際的功能內容達到虛實相生的境界，是功能操作設計的實和抽象提煉后簡潔視覺的虛的共同作用，并營造出淡然靈動、簡約悠遠的藝術意蘊，讓用戶沉浸在美的境界中完成簡潔高效的操作。
時代的發展往往會在不同的事物上留下痕跡，產品設計作為以不同視覺元素的造型語言表達信息的載體，則更是在抽象提煉的符號中體現這樣的社會因素，這也是產品意境表達的重要特點。因而，也可以說意境實際上是“不借任何情節、場景之類的‘中介’以闡述某一功能，而純粹依靠人類文化與時代科技的融合，憑借形、色、質等元素構成的具體形象，運用物質材料和生產工藝形成的實體，直接地暗示一一諸如觀念、精神、氣氛而獲得其特有的魅力”。“象”作為意境的核心范疇之一，到達“意”“象”合一的境界，即為“意境”。而表達創作者思想感情的“意”終歸是要通過“象”這個載體來表達。在產品設計中，其造型和視覺語言為“象”， 在“扁平化”設計中則是簡練抽象的視覺形式，并以此來表達“意”的內涵。“象”又分為“象外”和“象內”。“象內”是指諸如形態、色彩等視覺語言，而“象外”是由的客觀造型、語言和功能帶來的良好主觀審美體驗，是超越“象內”實物載體的一種升華后的藝術境界，也正是我們所說的意境。“扁平化”設計的另一個成功之處，即是以抽象精練的視覺“象內”，營造了意蘊綿長、回味無窮的“象外”。
“扁平化”設計在完成對功能追求的基礎上，對造型元素進行精心提煉和雕琢，使視覺語言的藝術效果優雅而凝練，在簡約而精巧的形態中表達設計情感中深邃、雋永的美學魅力。“扁平化”設計的佳作——“榫卯”，一款傳統民藝軟件，其渾厚有力的書法體“榫卯”搭配灰色漸變背景的首頁，在一開始就營造出充滿古典韻味的文化感。而昏黃的單色調制作工藝視屏，仿佛又把人們帶人了那個久遠的手工藝時代。進人主頁面后的一個個真實精巧，且可以３６０度旋轉觸摸操作的３Ｄ榫卯結構，更是讓人們在新奇的嘗試中開始更深人地了解真正的榫卯結構、類型和實際應用等等。整個軟件的視覺風格和操作體驗都讓人沉浸在濃濃的傳統意蘊之中，真正地讓使用者在指尖感受著傳統文化的熏陶。“扁平化”設計的意境美表達中，簡潔精練的視覺語言是十分重要的方式，然而貼心溫暖的情感化細節也必不可少。本能、行為和反思作為情感化交互體驗的三個基礎緯度，強調在設計中對用戶情感層的關注。從情感認知角度看，對用戶情感的滿足更容易讓其陷人一種回味無窮的意蘊中，并在這樣的美好體驗中營造溫馨而親切的意境，這也是產品設計達到的更高級階段。如果前面對“扁平化”視覺語言呈現出來的是文化意境的話，那么細節的情感化創造則更側重內心的情感意境。這＾種融人情感因素的細節設計不僅可以加深用戶與產品的交流，更能引起其情感上的共鳴，獲得用戶好感。“‘情感回歸’作為情感化體驗的一種典型，重點在于將產品與人之間的互動體驗作為一條情感的紐帶，過去的生活情感能在現代人中間延續，搭起溝通幾代人情感的橋梁，喚醒塵封的美好回憶，使過去那些不經意被賦予的生活內涵在今天還會繼續生動演繹。”較早采用“扁平化”風格的聯想智能電視，在首頁的天氣插件設計上，采用掛起來的卡通剪紙形式，可愛的云朵，冒出頭來的太陽公公等等，造型簡潔單純，充滿童真。讓用戶自然而然地想到小時候的剪紙游戲，這樣的創新細節讓人們在追憶童年的美好體驗中獲得情感上的滿足。當“扁平化”設計不再像曾經的擬物化設計那樣耗時耗力來追求精致逼真的特效質感時，對功能的關注成為了最核心的事情，而此時貼心細致且充滿意蘊的細節設計則是其補充。
因而，“扁平化”設計的理念本質上并非只是對簡潔視覺和功能的追求，而是高于功能主義之后，以的視覺元素和微妙的細節創新創造一種美好的意蘊，它是物化的人，是在滿足人們情感追求中，給人以慰藉，在悠長的意境中傳遞情感和思想，是充滿意境美的抽象設計，是更高文化層面和心靈層面的設計。
小結
扁平化”設計以簡潔抽象的視覺美、直接簡單的功能美以及簡約悠長的意境美創造出適合當下時展的新設計美學，在破碎和無用信息泛濫的時代，其能有效地傳遞真正有用的信息。人類的智慧和夢想常常體現在希望機器能像人一樣的思考，并賦予工具人類的情感。時代的發展、技術的進步以及人類想象力的進一步提升，使這個夢想在不斷地落實著，這也直接推動著人與機器的交互關系的奇妙變化，機器和工具不再僅僅是為人類服務的器物，而是可以親密交流的“ 伙伴”，這也表明人類與機器之間更親密的交互關系的形成。“扁平化”設計本質上也是一種人與機器交流關系發展的產物，它以一種更具親和力的方式展現著現代的高科技技術，是更的設計語言在美學傳播中的體現。這也是人類與機器由對立矛盾向自然和諧、親密的交互關系轉變的表現。隨著時間的推移，“扁平化”設計的風格、名稱等也必定會在時代的變化中改變，但不變的應是始終不渝的對“人”的關注和對功能的追求，是平衡好視覺和功能的努力，是對“ 以用戶為中心”理念的深入實踐。因而，“扁平化”設計所體現的美學語言并不僅僅是設計上的優化，更多的是藝術傳播中人與物關系的轉化。它也不僅是適用交互設計的語言，其思想理念更應是適用于其他的同樣服務于人的美學語言。
