引論：我們為您整理了1篇平面設計對中國傳統藝術的借鑒研究范文，供您借鑒以豐富您的創作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發您的創作靈感，讓您的文章更具深度。
前言
平面設計是用以表達時尚界的觀點的，在設計理念上一直都在強調時尚和時髦。但是，如果設計風格一致都趨于現代化，那么在整體的設計風格上就會顯得很雷同，在個人風格上表現的沒有鮮明特征。從歷史文化傳承的角度考慮，我國傳統藝術是由我國源遠流長的傳統文化演變而來，數千年年的文化積淀為設計師們提供了取之不盡的創作靈感。所以，當前設計師們需要研究的問題，主要是如何才能實現對現代平面設計和傳統藝術的融合。
一、平面設計和傳統中國藝術的關系
兩者的區別于其藝術體系的劃分，平面設計具有強烈的競爭性，在設計師們的競爭中，優勝劣汰，從而決定了時尚的走向。傳統藝術和現代藝術是處在一個領域的兩極，所以存在沖突和矛盾是必然的現象。在這種矛盾沖突過程中，必然會有市場競爭介入其中，從而直接影響平面設計的發展。
在競爭中，如果能夠合理借鑒傳統藝術則能夠有效提升平面設計的市場競爭力，因為對于市場的消費者而言，只有能夠滿足他們心理需求的設計才是值得他們去消費的，而市場中許多因素包括產品包裝、品牌和廣告等都屬于平面設計的內容，如果能在這些內容中借鑒傳統藝術或者對其加以改良，那么這些產品的競爭力就會更大。任何一個民族的審美意識都離不幵本民族的傳統哲學，任何一種審美傾向也總是有意無意地會帶著本民族傳統哲學的個性和氣質。傳統的藝術文化中蘊含了一部分的民族文化，具有民族性，所以要想要發展平面設計，那么也需要在思想和設計風格上實現對傳統藝術中民族性的延續，通過具有民族特色的平面設計來實現現代的時尚設計與民族的傳統理念的融合，只有實現了真正的融合，才會凸顯設計中的民族特色。當然，這種設計風格不僅僅是指懷舊風或者復古風，而是一種全新的跨時代的設計理念的凸顯，既能夠實現平面設計現代化的要求又能夠繼承和延續傳統文化的血脈傳承。
繪畫是中國傳統文化的主要表現形式之一，我國傳統的繪畫形式是水墨畫，具有獨特的創作方式和藝術風格。而旦我國的繪畫藝術，在經歷了多個朝代的更迭之后，發展出來了多元化的發展格局，比如水彩畫和水墨畫的相互碰撞、寫意與工筆的互相補充以及古代文人獨創的詩配畫等，形成多種風格交錯發展的全新局面。這些都在一定程度上為平面設計提供了全新的設計理念和方向，這幾種繪畫技法所代表的設計風格也是不盡相同的：水墨畫一般比較隨性，繪畫風格偏向隨意和灑脫，主要追求的是“意境”，畫面主要表現的是虛實交替和陰陽變化，一般具有非常深厚的文化底蘊；工筆畫則相對比較工整，繪畫風格和繪畫技法比較精細，通過線條圖案來表現繪畫對象的整體布局和結構，對于繪畫者的筆力和基本功具有非常嚴格的要求。在當前的平面設計中，許多的設計者都對中國傳統繪畫技法以及圖案元素加以借鑒。例如，將中國傳統水墨畫的效果融入到服裝設計中，在時尚界掀起了一股追求中國風的浪潮，在國際上也引起了強烈的反響，擴大了設計者的創作的眼界和思維能力，開拓了設計師作品的設計張力，促進了傳統繪畫藝術和平面設計的有效融合。
作為中國傳統藝術的重要載體和表現形式，中國書法是世界上最獨特的藝術，也是東方美學的杰出代表之一，是一種綜合性的藝術，有著強烈的民族性和藝術感染力。漢字中其實蘊含了極其多的平面設計元素，所以相對而言，漢字書法是在中國傳統藝術中被借鑒最廣泛的一種藝術。另外，作為漢字的一種書寫形式，書法也是我國傳統文化藝術的一種重要表現形式，就目前的發展現狀而言，書法擁有行書，草書，篆書和楷書等多種類別，但是無論是哪一種對我們的平面設計而言，都是一種獨特的藝術，漢字藝術在平面設計中最直觀的體現就是出現在各種包裝或者廣告上面的字體，這些字體—般都采用的是藝術字的風格形式。在設計中，漢字和書法的結合，可以有效地凸顯中華民族的傳統風格，能夠為平面設計的更廣闊發展提供豐富的素材和創作靈感，進而為平面設計的發展提供更加廣闊的空間。
中國傳統的裝飾圖案無論是在內容還是形式上，都＋分的豐富，這些圖案大部分都蘊含了中國人對于平安吉祥的期盼，經過一代代的發展而豐富多彩。因其吉祥的內涵，所以一般也被叫做“華紋圖案”，通常情況下這種圖案能深刻表達中國傳統藝術的內涵，同時也滿足了現代平面設計的創作理念要求，所以深受廣大民眾和設計師們的喜愛。圖案是結合實用與裝飾的一種藝術形式，其具有裝飾意味的花紋及圖形，有著結構整齊、勻稱、調和等特點，在當今的平面設計、工藝美術及建筑設計中均被普遍應用。在古代，人們綜合各種動物的特征，創造出了現實生活中并不存在的龍、鳳、麒麟等神獸并加以繪制，頂禮膜拜，同時這些華美威武的藝術形象也成為中華民族的祥瑞象征。拿中國傳統的藝術思維與其他思維形式（包括西方的藝術思維）相比較，中國的傳統藝術思維的特點是，以冥思為中介的圓形的循環流動。而我們眾所周知的太極圖又是中華民族宇宙觀的一種代表和象征。兩條黑白“魚”融洽于一個同方逆向互回的圓形之中，黑中有白，白中有黑，相交于Ｓ形體現著運動的變化與生命的不息，巧妙地象征著陰陽、天地、虛實、男女等對立與統一、發展與變化的辯證觀點，體現出宇張林，西安美術學院設計系教師。宙發展運動規律的基本圖式。《易經》中說“一陰一陽謂之道”也是由此而所產生的對自然規律自然現象的理解觀照。陰陽觀是我國古代文化史上最富有民族文化特征的一種文化現象，對我國文化藝術的發展產生著深遠的影響，傳統美學的各個方面，文論、詩論、書論及各種造型藝術表現中都體現著陰陽觀念。太極圖充分體現了古人的智慧結晶，同時也是我們民族最早的具有很強概括力的圖案，力證了我們祖先在圖案的設計繪制與辯證觀點上髙度概括、＋分高明，直至數千年后的今曰，一樣有著非常歷久彌新新的審美價值。在當前的平面設計中，運用最多的華文圖案大致分為云紋、方勝、水紋、回紋、太極和中國結等，這些圖案都可以在一定程度上表達出中國的特色傳統文化，具有直觀反應的特性。眾所周知，曰本是學習和接受了大量中國傳統文化的民族之一，但其對傳統的創新、融合與應用無不體現在當今的各個領域?？v觀曰本的設計對傳統文化的體現無處不在，無論是對傳統繪畫、漢字或傳統裝飾圖案等各方面都有著借鑒與傳播。同時日本的藝術院校亦極度重視對傳統文化、傳統藝術相關課程的設置和學習，是否能給我們帶來反思，創新固然沒錯，但對傳統文化傳統藝術的傳承和學習乃至創新與發展在我們當今的藝術院校中允為重要。因此，平面設計想要從其中汲取深刻內涵，就必須將傳統圖案與現代藝術結合，把傳統水墨的意境運用、漢字書法與現代圖形語言相結合，把平面設計與中國文化相結合，設計出具有時代感的新圖案，真正展現中國傳統設計的獨特魅力。
結語
在當前時代背景下，平面設計如果想要實現發展，成功設計出被當代人接受并旦深受現代人喜愛的作品，那么就要在中國傳統藝術的借鑒方面下功夫。不能單純地照搬照抄中國傳統文化，而是應該結合當前的時代背景，對中國傳統藝術進行創新性發展，把中國傳統藝術和平面設計融合，最終設計出具有中國民族特色的設計作品。