引論：我們為您整理了13篇工藝美術師范文，供您借鑒以豐富您的創作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發您的創作靈感，讓您的文章更具深度。
篇1
陶瓷藝術大師（收藏家）
1962年生于江西景德鎮
畢業于江西師范大學
景德鎮陶瓷學院藝術設計專業
景德鎮市德源瓷業藝術總監·特藝指導老師景德鎮市陶瓷協會常務理事
昌南（CHINA）官窯高級藝術顧問
景德鎮市高級技術培訓學校副校長
占春生陶瓷藝術品鑒館（館長）
電話：0798—8229801 13707983759
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一個人只要有了信念，就會始終堅守著，行動著。公司經過十幾年的努力，現已發展成為以生產研制各種琉璃花球、花瓶、琉璃工藝陳設品、動物禽鳥擺件、琉璃器皿、微型琉璃工藝品、圣誕禮品、小丑雪人等十幾大類，7000余個花色品種的全區最大的琉璃生產企業，并為__琉璃產業的不斷發展注入了活力。
作為__市第二批非物質文化遺產__琉璃項目代表性傳承人，這些年來，__一直注重作品創新、文化傳承和保護。他先后投資100余萬元對生產設備進行升級改造，在傳統琉璃工藝的基礎上，新研發設計出30多個花色和造型，所創作的多件作品在國家、省、市陶瓷琉璃產品創新評比中獲獎。其中，作品“紫氣東來系列”獲得第三屆中國山東工藝美術精品博覽會設計創新一等獎，“綠蔭生茵系列”獲山東工藝美術精品獎銀獎，“雞油黃雙龍瓶”獲中國輕工業精品展暨首屆中國玻璃藝術名家作品展金獎。他還主動請纓與青島大學共同承擔了“中國琉璃史”國家研究課題，并親自到各地搜集有關__傳統琉璃工藝的文獻和資料，為傳承琉璃傳統文化貢獻了自己應盡的力量。
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工藝美術設計是一門綜合性的藝術，是美化生活用品和生活環境的造型藝術。它的突出特點是物質生產與美的創造相結合，以實用為主要目的，并具有審美特性，為造型藝術之一。工藝美術設計受實用性的制約，具有物質與精神的雙重功能，它比其他藝術創作更復雜，設計的范圍更廣泛，因此這就要求工藝美術設計師具備多方面的才能、學識與修養。
一個出色的工藝美術設計師首先必須具備藝術家的才能，沒有藝術才能便沒有藝術的創作。藝術家作為創作主體所具有的構成因素中，發達的審美感受能力和藝術表現能力，包括敏銳的觀察，創造性的想象、靈活的構思，豐富的情感和嫻熟的藝術表現技巧是藝術家的主要內涵，豐富的生活經驗和對生活的敏銳而深刻的洞察力是藝術家必須具有的素質。其中，使用豐富的想象力是藝術才能的一個重要標志，是孕育形象和進行藝術構思的基本條件。藝術才能的表現也包括具有較高思想修養和良好藝術修養，藝術家的思想通過藝術作品表現出來，這就比抽象的理論更富有生動性，使人們在欣賞藝術作品的同時不僅帶來美的視覺感受，還能給人們心靈帶來安慰，給人以精神的鼓舞，以及對生活的啟示。
工藝美術涉及的種類繁多，范圍廣泛，所以工藝美術設計師必需具備掌握多方面的表現技巧和表現手法，如裝飾圖案的組合，繪畫、造型能力，色彩構成，材料的使用等。一切工藝美術種類，造型是最主要的；工藝美術造型手法的風格特點直接影響造型，使造型呈現出不同的格調和態勢。色彩是以工藝材料 或附加材料來體現，色彩具有重要的精神影響和藝術表現力，但是沒有造型，也就沒有色彩；精美、切合的材料加上美麗適宜的色彩，構成了工藝美術品外觀美的基礎。材料是體現工藝美的物質條件，在貴賤不一的材料中，晶瑩的玉石、堅實的青銅、質樸的泥土、充滿活力的羽毛以及富有輕柔美的燈草、柔韌美的竹子、莊重美的木頭、純凈美的象牙等等，都因表現著不同材料的不同個性特征而具有美的本質。因此工藝美術師對材料特性的掌握認識，因地制宜的運用好材料才能創造出實用美觀的工藝品。
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本規定適用于本市范圍內從事傳統工藝美術的保護、發展及其研究、創作、生產等活動。
第三條（含義）
本辦法所稱的傳統工藝美術，是指具有百年以上歷史，世代相傳，有完整的工藝流程，主要采用天然原材料制作，具有鮮明的民族風格和地方色，在國內外享有聲譽的手工藝品種和技藝。
本辦法所稱的工藝美術精品，是指前款規定的傳統工藝美術中屬于技藝創新、工藝精湛的作品。
本辦法所稱的工藝美術大師，是指長期從事傳統工藝美術制作，具有高級技師或者高級工藝美術師職稱，或者掌握一定絕技的傳統工藝美術設計、制作者。
第四條（管理部門）
*市經濟委員會（以下簡稱市經委）是本市傳統工藝美術保護的主管部門，負責傳統工藝美術的保護、發展及相關的協調和指導工作。
本市各有關部門按照各自職責，協同做好傳統工藝美術保護和發展工作。
第五條（保護計劃）
市經委應當將傳統工藝美術列入都市型工業的發展計劃，制定具體的傳統工藝美術保護計劃，采取有效措施，扶持和推動傳統工藝美術的健康發展。
第六條（行業協會）
*工藝美術行業協會（以下簡稱工藝美術行業協會）是本市保護傳統工藝美術的社團法人，依法開展傳統工藝美術的保護和發展工作。
第七條（認定保護制度）
本市對傳統工藝美術品種和技藝、工藝美術精品、工藝美術大師實行認定保護制度。
本市設立傳統工藝美術評審委員會（以下簡稱評審委員會），負責傳統工藝美術品種和技藝、工藝美術精品、工藝美術大師的評審工作。工藝美術行業協會承擔評審的具體事務工作。
認定工作每四年進行一次。
第八條（評審委員會的組成和專家庫）
評審委員會的組成人員由工藝美術行業協會提出，經市經委同意后予以聘請。
評審委員會應當由中國工藝美術大師、專家、學者等組成。評審委員會應為9人以上單數，其中，中國工藝美術大師不得少于半數。
工藝美術行業協會應當建立評審專家庫。
第九條（傳統工藝美術品種和技藝的申請材料）
申請認定為本市保護的傳統工藝美術品種和技藝的，應當向評審委員會提交下列書面材料：
（一）申請表；
（二）品種和技藝的形成歷史；
（三）工藝流程及主要原材料；
（四）技術特點和藝術風格；
（五）國內外評價。
第十條(工藝美術精品的申請材料)
申請認定為本市工藝美術精品的，應當向評審委員會提交下列書面材料：
（一）申請表；
（二）原材料及技藝特點；
（三）作品（照片及文字說明）；
（四）有關從業經歷和資質情況。
第十一條(工藝美術大師的申請材料)
申請認定為本市工藝美術大師的，應當向評審委員會提交下列書面材料：
（一）申請表；
（二）從業經歷和相關資質證書；
（三）代表作品（照片及文字說明）和技藝特點；
（四）國內外獲獎證明。
第十二條（預先公示與異議處理）
工藝美術行業協會應當將提交評審委員會評審的傳統工藝美術品種和技藝、工藝美術精品、工藝美術大師名單，預先向社會公示。
自公示之日起30日內，任何單位和個人有權提出異議。評審委員會負責在公示截止之日后30日內，對異議進行處理，難以及時處理完畢的，有關申請材料不列入本次評審范圍，并由評審委員會向申請者作出說明。
第十三條（評審時間和表決形式）
評審委員會應當自公示截止或者異議處理截止日起三個月內，分別對傳統工藝美術品種和技藝、工藝美術精品、工藝美術大師的申請材料進行評審。
評審委員會采取一人一票、三分之二以上票數通過的表決形式。
第十四條（回避）
評審委員會成員的作品申請認定為本市工藝美術精品的，或者申請認定為本市工藝美術大師的，在評審和表決時，該成員應當回避。
第十五條（認定與命名）
經評審委員會評審為本市保護的傳統工藝美術品種和技藝的，由市經委認定后予以公布。
經評審委員會評審為本市工藝美術精品的，由市經委認定后予以公布，并頒發*市工藝美術精品證標。
經評審委員會評審為本市工藝美術大師的，由市經委報市人民政府批準后，授予*市工藝美術大師稱號。
第十六條（工藝美術大師的資格復審）
*市工藝美術大師每四年復審一次。
有下列情形之一的，由市經委報請市人民政府批準，取消其*市工藝美術大師稱號：
（一）剽竊、偽造他人作品或者嚴重喪失藝德的；
（二）因犯罪被追究刑事責任的。
第十七條（專項資金）
本市設立傳統工藝美術保護專項資金。
傳統工藝美術保護專項資金的使用辦法，由市經委和市財政局另行制訂。
第十八條（保護措施）
對本市傳統工藝美術品種和技藝，由市經委組織有關部門采取下列保護措施：
（一）搜集、整理并建立檔案；
（二）征集、收藏優秀代表作品；
（三）對工藝技術確定密級，依法進行保密；
（四）對瀕臨失傳的品種和技藝，采用錄像制作、記錄等方式進行搶救或者發掘。
第十九條（特殊保護措施）
對于制作經濟效益不高，但藝術價值高并且面臨失傳的傳統工藝美術品種和技藝，市經委及有關單位可以從專項資金撥出專款，或籌措配套特殊保護資金，予以特殊保護。
本市鼓勵社會、企事業單位和個人對需要予以特殊保護的傳統工藝美術品種和技藝，捐贈保護資金，或者采取其他形式進行特殊保護。
第二十條（保護基地）
本市建立傳統工藝美術的保護基地，主要開展下列保護工作：
（一）進行傳統工藝美術的理論研究；
（二）挖掘和整理已失傳的傳統工藝美術資料；
（三）培養傳統工藝美術人才；
（四）收集傳統工藝美術優秀作品；
（五）開展傳統工藝美術的國內外交流。
第二十一條（師承傳藝）
工藝美術大師帶徒學藝的，其所在單位或者工藝美術行業協會可以給予一定的授藝補貼。
第二十二條（鼓勵和支持措施）
本市有關部門和單位應當支持工藝美術大師的創作工作，并按照下列規定為其創造條件：
（一）設立工藝美術大師工作室；
（二）按照國家有關規定，適當推遲工藝美術大師的退休年齡；
（三）為工藝美術大師傳授技藝創造其他便利條件。
第二十三條（傳統工藝美術博物館）
鼓勵單位和個人建立傳統工藝美術收藏展示場館，用于收藏展示中國工藝美術珍品、工藝美術精品和其他優秀作品。
鼓勵單位和個人向本市傳統工藝美術收藏展示場館捐贈中國工藝美術珍品、工藝美術精品和其他優秀作品。凡向傳統工藝美術收藏展示場館捐贈并符合規定的，可準予在應納稅所得額中扣除。
第二十四條（評選）
申報國家認定的中國傳統工藝美術品種和技藝、中國工藝美術珍品和中國工藝美術大師，由市經委從本市認定的傳統工藝美術品種和技藝、市工藝美術精品、市工藝美術大師中評選產生并負責上報。
第二十五條（保密制度）
評審委員會成員對本辦法第九條、第十條、第十一條規定的申請材料，負有保密義務。
制作傳統工藝美術產品的單位應當建立、健全傳統工藝美術技藝的保護和保密制度，并依法與有關人員簽訂保密協議。
從事傳統工藝美術產品制作的人員應當遵守有關法律、法規的規定，不得泄露在制作傳統工藝美術過程中知悉的技術秘密和其他商業秘密。
第二十六條（表彰或者獎勵）
對符合下列條件之一的單位和個人，由市經委給予表彰或者獎勵：
（一）保護、發掘、研究傳統工藝美術有突出貢獻的；
（二）設計、制作的傳統工藝美術作品被評為中國工藝美術珍品或者市工藝美術精品的；
（三）捐贈中國工藝美術珍品、市工藝美術精品和傳統工藝美術保護資金的；
（四）培養傳統工藝美術人才成績顯著的；
（五）為促進傳統工藝美術的繼承、保護、發展、繁榮作出重大貢獻的。
第二十七條（行政違法行為的處理）
評審委員會成員、、的，由市經委解聘其資格，并由其所在單位或者上級主管機關給予行政處分；構成犯罪的，依法追究刑事責任。
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常州傳統梳篦工藝是極富地方文化特色的非物質文化遺產，然而，傳統梳篦工藝停留在“原生態”艱難的生存狀態，面臨后繼無人，逐漸失去市場的局面。究其原因，主要是受文化創新和市場開拓等軟肋的制約。一是業態屬性限制，傳統工藝，靠政府支持，自我生存能力弱；二是創作形式局限，梳篦工藝屬趨同性文化產品，難以形成產業優勢；三是梳篦工藝生產模式陳舊，固守傳統，個體小作坊手工制作式生產，生產規模小，梳篦產品產出與經濟效益不成正比；四是營銷理念落后，產品處于中低檔市場和末端的價位，市場發展空間小，沒有建立起有效的市場化機制，所以造成產業生存危機。
民間工藝美術是文化和經濟的雙重體，有了文化產業，還必須有市場支撐，有了市場，就會有民間工藝的傳承與發展。梳篦工藝必須立足于傳統文化產業的優勢，打破傳統民間工藝手工作坊式的、粗放型的、小規模生產的產業單一運作方式，借鑒資本運作、市場策劃、市場營銷、知識產權保護等市場經營理念，把現代產業的成功經驗、理念、技術引入到梳篦工藝美術市場開發中去，實行梳篦企業集約化管理與集群化產業鏈開發，拓展市場空間，形成梳篦工藝產業優勢和經濟效益，也是傳統民間工藝美術保護和發展的重要途徑。
一、實行集約化管理與集群化整合模式，
形成梳篦產業競爭優勢傳統梳篦工藝向現代產業轉化，應打破傳統作坊式產業運作模式，運用現代文化產業的資本運作方式，建設梳篦工藝美術產業鏈，形成行業管理集約化、企業生產集群化“二化格局”，提升梳篦工藝的競爭優勢，更好地保護和發展民間工藝美術。
1.梳篦工藝美術行業實行集約化管理，形成產業競爭優勢
集約化管理是現代工藝美術行業提高效率與效益的基本形式。集約化就是集合工藝美術人力、物力、 財力、管理等生產要素，進行統一配置，以節儉、約束、高效為價值取向，達到降低成本、優化配置、高效管理、提高經營回報，使工藝美術行業集中核心力量，獲得可持續競爭的優勢。
集合梳篦工藝美術人力資源，進行梳篦藝術人才集約化管理。從事梳篦工藝美術行業中，傳承人在減少，從業人員技藝水平普遍不高，行業技能型的人才奇缺，加之梳篦工藝均采用家庭式、小作坊式的運作方式，人力資源分散，不能形成產業人力資源優勢。要形成產業的競爭優勢，必須進行人力資源集約化管理，在梳篦行業內打破地域界限，打破師承界限，打破作坊界限，整合梳篦工藝行業人力資源，進行統一上崗培訓，統一人力資源調配，集中人才、智力與技術優勢，進行題材創新、內容創新、工藝流程創新、經營模式創新，把人力資源和生產要素加以重新組合，才能從根本上消除分散的、多余的成本支出，有助于取得最佳的集約化經營效果。
集合梳篦工藝的藝術資源，進行梳篦藝術產品集約化管理。常州梳篦藝術資源豐富，民俗的、市儈的、宗教的內容與題材廣泛，文化深厚，是梳篦工藝創新創作取之不盡的藝術資源。但是梳篦工藝行業由于工藝流程的特殊性，藝術資源分散。為了適應市場需求，創新文化產品，開拓藝術品市場，必須集合梳篦藝術資源，進行梳篦藝術品的創新與集約化管理，形成梳篦藝術品的競爭優勢，這是實現梳篦產業集約化經營的出發點和歸宿。梳篦工藝產業應集約專業知識、生產技能、市場信息、藝術信息等梳篦產業集群內部資源，集約研究機構、行業協會、營銷市場等產業外部資源，形成知識與信息累積效應，為梳篦產業提供創新的重要藝術資源，使集群內的梳篦產業保持創新動力和活力，促進更多梳篦工藝品的創新和產出。
集合梳篦工藝信息資源，進行梳篦產品開發集約化管理。傳統梳篦工藝行業如何運用信息資源，進行企業集約化管理，是傳統梳篦行業發展的新課題。創造性地使用梳篦工藝信息，創造新的工作方式和經營規則，擴大梳篦企業管理時效性，給梳篦產業集約化管理帶來了新的機會，挖掘出集約化管理的潛力，將梳篦產業的發展理念和管理模式搭建在信息化平臺上，整合梳篦工藝信息資源，建立起梳篦行業集約化的組織架構、控制流程和藝術品營銷體系，通過梳篦工藝信息集約化來實現管理集約化，建立符合梳篦企業特點的信息化管理流程。
梳篦工藝美術行業集約化管理，以自主創新、集約經營為出發點和落腳點，構建梳篦產業公共服務平臺和創意研發平臺和產業創意產業鏈。統一運行方式，運用現代創新理念和現代營銷理念，實現梳篦產業聯動合作。統一工作步調，實現梳篦產業集群合作，把展會、展示、交流、銷售、訂貨結合起來，構建各級別的梳篦行業協會的管理體系，形成統一規范的集約化管理模式。
2.梳篦工藝企業集群化整合，打造產業品牌形象
產業集群超越了一般產業范圍，在特定地理范圍內形成多個產業相互聯結的共生體，構成區域特色的競爭優勢。梳篦產業應打破傳統經營觀念和生產方式，對梳篦產業進行集群式開發。在地理上集中有關聯性的梳篦企業、供應商、金融機構組成的群體，代表著介于梳篦產業與市場間新的市場經濟組織形式，使集群內梳篦企業在特定區域中具有競爭與合作關系。
以品牌企業為龍頭，形成梳篦產業集群化。梳篦工藝普遍存在作坊式小規模生產方式，均屬中、小企業。其產值90%以上均在規模以下（50萬元以下）的企業，大部分梳篦企業各自為政、獨闖天下，具有極大的不穩定性和市場的風險性。從原料供應、產品設計、工藝制作、產品包裝、生產銷售等環節，還沒有形成與梳篦有關的供應鏈、生產鏈、商品鏈和價值鏈相關的產業。要打造梳篦工藝品牌，以梳篦品牌企業為龍頭，采取以經濟互助、配套、關鏈企業的產業集群化合作體制，形成梳篦產業集群，包括梳篦產業間的材料供應、梳篦制作、市場營銷、產品宣傳等環節，聚集成完整的產業鏈。優化梳篦產品和產業結構，提升梳篦產業集群內的產品層次。使梳篦產業在企業集群內一體化發展和集中運作，加深梳篦企業生產的分工和協作，降低企業間生產和運輸成本，提高梳篦集群內企業生產效益，促進集群內新企業的快速衍生與成長。在集群內部相關企業和研發服務機構及專業人才在此發展，可以形成更多的市場機遇，獲得更豐富的市場信息及人才支持，衍生出更多的品牌產品，對于維持梳篦產業集群穩定，擴大梳篦產業規模，提高生產效率，提升梳篦產業的市場競爭力，起著非常重要作用。產業集群在競爭激烈的態勢中，具有專業化特征的梳篦中小企業聚集在產業群內，形成柔性與動態的合作關系。這些相關梳篦企業分享其產業集群內設備設施、藝術信息、人力資源，使梳篦企業集群內生產商密切聯合銷售商、學校、政府、研究機構、行業協會等支持性機構，形成集群內企業互動，能激發新思想、新方法的應用，從而提高集體創新能力，獲得整體競爭優勢。
以區域經濟為依托，形成工藝美術產業集群化。傳統民間工藝是在特定歷史時期和環境下形成的生產經營模式，這些運營模式在一定程度上都有一個共同點，就是各自分離、各自為政、各自為戰，沒有區域優勢。傳統的產業發展模式固然有它歷史意義上的合理性，但在世界進入新的經濟、文化交融期的今天，適合梳篦產業發展的新模式，就是產業集群與區域合作。以區域經濟為依托，發展梳篦產業集群，吸引更多的與梳篦相關企業集聚，擴大和加強梳篦產業集聚效應。梳篦產業集群內相關聯企業及其支撐企業、地方政府、行業協會，在空間上相互集聚，形成一種柔性生產綜合體，構成了區域的核心競爭力。單個企業要建立自己的品牌，需要龐大的資金投入，然而企業通過集群內企業的整體力量整合，利用群體效應，容易形成區位品牌，從而使每個梳篦企業受益。區域內梳篦產業品牌是眾多企業品牌精華的濃縮和提煉，更具有廣泛的、持續的品牌效應，它是一種珍貴的文化資產。這種區域品牌是由梳篦企業共同產生的，可以為梳篦集群內企業所享受。梳篦產業品牌效應，有利于在集群內資源共享，對外交流，開拓市場，提升區域內產業形象。
以產業鏈為模式，構建梳篦產業集群。趨同性文化產品難有市場，家庭作坊式經營影響規模檔次，傳統梳篦工藝品源于民間，制作原始，工藝簡單，做工粗糙，產品包裝不夠精美，細節不夠精巧，現代性不強，受眾群狹小，沒有形成產業規模，滿足不了市場需要，也無力擴大再生產。梳篦產業也沒有建立起有效的文化宣傳、價值發現和市場營銷機制，缺乏品牌意識，使得梳篦工藝產業形成惡性循環的境地。所以梳篦企業必須構建產業集群，打造梳篦產品市場，連動梳篦產業基地，形成從研發——原材料——制作——裝潢——包裝——營銷——運輸——售后服務的梳篦產業鏈。通過梳篦產業集群內生產企業、科研機構、行業協會、市場組織的鏈接和互動，形成集群的成本優勢和規模優勢。實行產業鏈模式可以降低成本、刺激創新、提高效率。通過產業鏈合作方式，可以在人員培訓、技術開發、產品設計、產品銷售等方面合作，使得本來不具有市場生存能力的梳篦企業，參與到產業集群，不但生存下來，還增強了集群的整體競爭力。
二、建立產品開發與市場營銷機制，
拓展梳篦產品市場空間在集群式整合和集約式管理作用下所打造出來的梳篦工藝美術產品，進入工藝美術市場競爭，必須建立起有效的文化宣傳機制、價值發現機制、產品開發機制和市場營銷機制，良好的機制是拓展梳篦工藝市場空間的必要途徑。
1.構建交流宣傳機制，搭建展示平臺
梳篦工藝產業振興的希望在于思想解放，固步自封、自我束縛、缺乏信心將制約產業發展。梳篦產業應該構建有效的交流宣傳機制，搭建自我展示平臺，通過宣傳平臺，展示梳篦工藝美術的學派、流派、風格、品位與風采。
精心策劃，舉辦高規格的梳篦展覽會，為梳篦工藝產品提供一個推廣、宣傳、銷售的平臺。展覽會可以由政府牽頭，行業協會、梳篦企業舉辦方式，借鑒現代會展管理模式來經營和管理展覽會，重在運用市場化運作方式，使梳篦工藝美術展示與展銷活動常態化。
資訊共享，建立梳篦產業網絡聯盟，在政府與協會門戶網站上設立專欄，與各梳篦產業集群內企業網站互聯，形成梳篦產業的網絡聯盟，建立互聯網聯盟機制。行業協會及集群內企業建立聯絡員制，管理企業網站，及時更新信息，負責搜集業界資訊，在網絡聯盟平臺上，梳篦產業市場化運作信息，活躍網絡專欄氣息，達到資訊共享，交流互動的目的。
激勵創新，舉辦梳篦工藝美術比賽與評獎活動，建立新人新作認定機制，聯合舉辦工藝美術新人新作評審活動。推出原創作品，組織梳篦業界觀摩，聘請專家點評，發現與推介梳篦行業新人，培養后起之秀，采取資格互認方式，評選梳篦工藝美術師，培養、選拔和保護梳篦工藝美術傳承人。
2.建立價值發現機制，探索市場開發空間
梳篦產品市場開發，必須探索梳篦工藝美術的文化傳承、文化教育和市場開發的價值發現機制，有利于梳篦工藝美術在藝術品、工藝流程、傳統技藝、傳承人等方面的保護。
第一，文化傳承價值。傳統梳篦工藝產品具有文化和藝術屬性，是文化、藝術、精神高附加值的行業，民族文化的褪色，就是民族性的消亡，一旦拋棄了文化的高附加值，梳篦產業也就淪落為普通的制造業了。文化是一個民族的身份證，梳篦工藝美術作為一種特殊的文化，它是一個蘇南地區文化歷史積淀的優秀成果，是中華民族優秀傳統文化的珍寶，也是民族歷史、文化的載體。梳篦工藝是民族寶貴而獨特的藝術珍寶，是蘇南地區歷史發展不同階段的見證，具有文化傳承價值。
第二，文化教育價值。傳統梳篦工藝是蘇南的文化載體，文化傳承與教育的最好題材，通過梳篦工藝美術特有的內容和藝術形式，能影響人們的視覺和靈感，是知識進化，開啟心智的源泉。起到以美輔德、陶冶情操、提升民族素質的作用。
第三，市場開發價值。多彩文明的梳篦工藝品，隨著人們生活水平的提高和藝術品市場的升溫，為開發工藝品和旅游產品奠定了消費和開發的基礎，為梳篦工藝美術市場開發提供了極好地機遇。開拓投資收藏品市場、禮品市場、旅游紀念品市場、工藝美術裝飾市場，意味著梳篦工藝具有巨大的開發價值和經濟效益。
3.形成產業創新機制，開發新的文化產品
目前梳篦企業，科技含量較低，市場化程度不高，難以得到社會的承認。新經濟時代，文化需求、審美要求發生快速變化，求新、求變、求異，對傳統的老面孔已產生審美疲勞。新的消費群體正伴隨著知識經濟的迅猛發展而自然興起，他們有著新的審美情趣，要求民間工藝品在內容和表現形式上具有濃烈的時代特征和人文、生活氣息，也給予了產業帶來了發展機遇。梳篦產業的發展，要依靠產品創新、走向市場，形成梳篦產業創新機制。以創新型企業和創新型人才為主體，以梳篦創意產品為主要內容，以梳篦商業營銷模式等為依托，從創作理念、創作內容、創作形式、工藝流程、產品包裝上進行創新。創新型梳篦產業與模仿型產業相比，創新程度較高，與作坊型產業相比，技術密集型程度較高，與傳統產業相比，現代產業集群特征明顯。產業創新機制，有利于梳篦企業創新制度建立和商業文化環境營造。
4.建立市場營銷機制，開拓新的文化市場
梳篦產業經過集群式發展，形成企業品牌，需要通過市場運作機制，經過產品展示、產品宣傳、廣告策劃和產品營銷方式，開拓梳篦產業市場。
利用產業集群平臺，設立連鎖銷售網絡。發揮產業集群功能和產銷優勢，建立梳篦工藝品流通體系，共同培育、建設產業市場。設立梳篦工藝品新型旗艦店，以梳篦產業經紀人角色，選擇業內經營場所，分設連鎖銷售商店，也可以在商場和旅游地設立銷售店，形成梳篦工藝品營銷網絡。
篇6
巢東海 漢族，1963年11月出生，江西景德鎮人，自小酷愛陶瓷繪畫，生于陶瓷世家。中國工藝美術師。先后在景德鎮藝術瓷廠工作達30余年，積累了豐富的陶瓷設計、陶瓷繪畫工作經驗。景德鎮陶瓷職大進修。民間陶瓷藝術家協會理事、系中國高級工藝美術師。中國書畫藝術家創作中心會員，中國書畫名家協會會員。通過自己鍥而不舍的追求，在粉彩花鳥藝術創作方面，技法純熟，形成了自己的藝術裝飾風格。榮幸得到國家大師鄧肖禹及陶藝家余欣的指點和幫助，進一步提升自己藝術創作水平。2009年，他的粉彩瓷瓶作品《喜上眉梢》在江西省慶祝建國60華誕成就展暨精品賽中榮獲金獎。許多作品被新加坡、韓國、日本、東南亞等國家以及國內館藏機構和收藏家珍藏。
胡素貞 1965年生于景德鎮。江西省工藝美術師，景德鎮高級工藝美術師，景德鎮珠山畫院院士，景德鎮美術家協會理事。江西省美術家協會會員。2003年至2006年進修于江西省陶瓷工藝美術職業技術學院，1979年開始從事陶瓷美術工作，迄今30多年。擅長山水、人物、花鳥、走獸，對陶瓷藝術孜孜不倦的追求，畫法細膩，風格獨特，構圖新穎，技巧嫻熟，博采眾長。作品頗受中外收藏家的青睞，大多被東南亞、港澳臺同胞收藏。
徐水蓮 1966年生，畢業于中國書畫函授大學，高級工藝美術師，青年美術研究院研究員、高級畫師。
從事陶瓷創作二十多年，得益于李菊生、戴榮華、陸如等多位大師的精心指點。
作品《童趣》在2008年中國工藝美術“百花獎”中獲優秀獎；《人比花兒更嬌艷》在第43屆全國工藝美術作品大獎賽中獲金獎；《清夏荷塘賞蓮圖》在2012年江西省第二屆“御窯杯”藝術陶瓷創新大賽中獲金獎。作品極具升值空間。
甘春明 原名：盛華，1968年生于都昌，畢業于景德鎮陶瓷學院藝術設計系，畢業后在藝術瓷廠學藝，師從中國陶瓷藝術大師涂序生先生，在書與畫的傳統基礎上不斷創新。
篇7
青年陶藝家。
江西省工藝美術學會會員，
景德鎮美術家協會會員。
手機：13767808861（譚剛）
15807087426（蔡慧卿）
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周曉略 1967年8月生于景德鎮市。江西省工藝美術師，江西省陶瓷技師，景德鎮市高級工藝美術師。其擅長青花工筆人物、花鳥，長期鉆研在青花分水與釉下五彩顏色釉工藝上，對此有了新的突破，在陶瓷工藝上相互結合，更加融為一體，形成了個人特有的創作思路。其作品深受國內外陶瓷愛好者的喜愛。
黃文濤 江西省工藝美術師，生于景德鎮陶瓷世家。1998年畢業于景德鎮市高等專科學校美術系。江西省美術家協會會員。2002年創辦“陶玉軒”陶瓷工作室。
自幼跟隨中國工藝美術大師黃賣九伯父學藝，長期面授耳提，十幾年刻苦專研，繪畫基礎扎實，頗得伯父器重與真傳。從藝以來，一直專攻釉下青花藝術，特別擅長青花汾水花鳥。其作品形象生動俊美，構圖簡潔靈巧，筆力蒼勁疏宕。頗受陶瓷愛好者和收藏家的青睞。
近年來，設計與創作的陶瓷藝術作品屢有所獲，《清露》《連年有魚》分別在2002年全國中青年陶藝家收藏精品大獎賽中獲“銅獎”和“優秀獎”。《清趣》在2006年第八屆中國工藝美術大師精品博覽會上獲“中國工藝美術金獎”。《碩果》在2009年中國收藏十大藝術陶瓷名品中獲最佳美術獎；2011年作品《荷塘小趣》獲福建甫田“百花獎”金獎。作品多次刊登在上海的《新民晚報》《新聞晚報》和北京的《人民日報》作專題報道。
電話：18979833006
江華彬 江西省工藝美術師，師從于中國工藝美術大師李一新老師，實力派中青年陶瓷藝術家。祖籍江西都昌人，世代從事陶瓷行業。畢業于景德鎮陶瓷職工大學，現工作于景德鎮市近現代陶瓷研究所。系景德鎮美術家協會會員，高嶺學會會員。
其從藝多年，不僅掌握陶瓷裝飾創作的理論，而且多年的積累技法和工藝的成熟，其古彩藝術陶瓷構圖嚴謹、筆線剛勁有力，以新的藝術風格和新的審美內涵呈現在藝術領域中，得到很多收藏家的好評。其作品《鬧學圖》在2012年江西省工藝美術國瓷杯中獲得金獎，《江南秀麗》在2012年江西省工藝美術國瓷杯中獲得銅獎，《菊育圖》在深圳禮品博覽會中獲得金獎。《祥鳳來儀》《荷塘清趣》作品被江西省博物館收藏并展列。作品多次選送國內外展覽展出，并被國內外陶瓷愛好者收藏。
王輝青花分水潑墨彩瓷畫藝術
李正橋 字金朱，1977年出生。先后畢業于景德鎮陶瓷職工大學與景德鎮陶瓷學院。景德鎮實力派職業畫家。
多年學習中國工筆人物畫，近幾年作品以唐詩宋詞、歷代名仕為創作源泉，風格清新素雅，意境深遠。
電話：18979835189
梁劉忠 江西省高級技師，江西省修水縣人，畢業于景德鎮陶瓷學院美術系，現任教于江西省陶瓷工藝美術職業技術學院，系江西省工藝美術家協會會員，景德鎮美術家協會會員。從事陶瓷藝術創作多年，擅長陶瓷人物、花鳥畫創作，善于吸收名師的優長，充實自己的藝術語言，作品構圖講究，藏巧于拙，意境開闊而深遠，頗具生活氣息和審美情趣。陶瓷作品獲國家級、省級獎共20余項。
地 址：景德鎮陶瓷大世界
收藏熱線：13879856942
篇8
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般般如畫出自清代詩人李漁《閑情偶寄·聲容·選姿》：常有眉目口齒，般般入畫。形容女子容貌很漂亮，簡直可以畫在畫中。也可用來形容陶瓷作品件件精品。
般般畫坊陶瓷藝術中心擁有一批創作思維活躍、畫工功底扎實的實力派青年陶瓷藝術家，公司傳播“現代陶瓷藝術審美”理念，引領景德鎮陶瓷繪畫藝術，以生活提煉藝術，藝術美化生活。
江 輝 1983年11月生于江西景德鎮，景德鎮市高級工藝美術師，畢業于景德鎮陶瓷學院，主要擅長花鳥、走獸陶瓷繪畫創作，作品構圖巧妙高雅，色彩清新自然，給人與美的享受，作品曾多次獲獎，深受廣大陶瓷愛好者的好評及收藏家的收藏和贊許。
電話：18979808800（江） 15079808080
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胡南林 江西波陽人，1982年2月生，高級工藝美術師，畢業于景德鎮陶瓷職工大學美術系，主要擅長人物，山水的陶瓷繪畫創作，其作品富有國畫韻味，構圖變化豐富，用筆潑辣又不失細膩，格調高雅，雅俗共賞，作品曾多次獲獎，深受國內外廣大陶瓷愛好者和收藏家的喜愛與收藏。
電話：13479818100（胡） 網址：
吳 策 江西省工藝美術師，景德鎮市高級工藝美術師，系中國工藝美術學會會員，江西省工藝美術學會會員，江西省工藝美術協會會員，景德鎮市陶瓷協會會員。
篇9
聯系電話：15879499999網址：zy.省略
譚 清 原名譚威，工藝美術師。1988年出生于景德鎮昌江河畔。自幼愛好繪畫，其對陶瓷藝術非常喜愛，得到許多名家指點。藝術上在愛人徐雪勇先生的指導下畫風日漸成熟。尤其喜繪鐘馗及達摩造像，形成自己獨特的青花技法表現風格，利用景德鎮傳統的青花釉里紅工藝和中國畫的筆墨來表達對美的追求，其個人作品在許多國家展出，深受廣大收藏家和藝術界的認可。多件作品被俄羅斯華人華僑同胞聯合會收藏，成為中俄書畫協會會員，同時也是中國美術家協會敦煌創作中心最年輕的創作委員。作品《聽香》榮獲中國工藝美術大師精品展金獎，作品《和合二仙》榮獲中國巡回陶藝賽銀獎，作品《春意》在海峽工藝美術精品展中榮獲優秀獎。作品《樂在其中》獲景德鎮唐英杯第九屆陶瓷藝術百花獎三等獎，2012年作品《安心是福》獲江西省第二屆御窯杯藝術陶瓷創新大賽銅獎，作品《合和二仙》獲中國珍品鑒定展銀獎，被譽為景德鎮最具發展創新的青年陶藝家。
收藏交流熱線：0798-8225322 地址：景德鎮瓷貿大廈（金昌利）三樓B二 錦繡昌南康熙街69號
中國美術家協會會員曾任教于江西省陶瓷工藝美院
作品多為原創
吳國紅 1968年生于江西豐城，畢業于景德鎮陶瓷學院，進修于清華大學美術學院，江西省工藝美術師。從事陶瓷藝術創作近三十年，從仿古瓷到藝術瓷，藝術的相輔相承，從中打下了扎實的功底，開拓了視野。所創作的作品，源于生活，注重情趣，擅長青花汾水及綜合裝飾，作品格調高雅，氣韻流暢，畫面清新爽目，被公認為最具潛力的新一代藝術人才。2005年《巫山神女》獲杭州西湖博覽會百花獎銀獎，2006年《風雪夜歸人》獲第六屆民間手工藝品展覽會金獎，2011年《油坊聽香》獲中國上海國際藝術節第十三屆中國工藝美術大師精品博覽會金獎，2012年《馨香》獲中國工藝美術“百花獎”銀獎、《天師送福》獲中國工藝美術“百花獎”銀獎，茶器《情系龍虎山》獲2012年第七屆中國海峽工藝品博覽會金獎。
地址：景德鎮瓷城F-17號惠紅軒
電話：0798-8438150 13155772098
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陳志強 1974年生，江西東鄉人。現為景德鎮市高級工藝美術師，中國美術家協會會員，景德鎮美術家協會會員，中國一級美術師，中國高級陶瓷工藝美術師。師從中國工藝美術大師、景德鎮陶瓷學院教授李菊生先生，得到大師的悉心指導并親筆提名“品瓷軒”，作品以中國人物畫見長，擅于將青花、顏色釉溶于陶瓷創作中，深受業內人士的青睞。
電話：13155752533 13122883269網址：czq.省略
篇10
鄭世斌（《楓橋夜泊》作者），福建福州人。1994年畢業于福建藝術師范學校，隨后開始專攻壽山石雕刻，擅長薄意雕、浮雕。 壽山石雕的技法有許多種，鄭世斌根據所學的特長，選擇了高浮雕表現技法，將中國畫的畫理與雕刻技法有機聯系起來。經過幾十年的探索，他逐漸形成了自己的風格，并取得了卓著的成就，其作品多次在全國與省內各種評選中獲獎。2004年壽山石雕刻作品《漁樵耕讀》獲中國工藝美術民間工藝品博覽會“金獎”，作品曾多次獲獎，并被入選十余種壽山石作品書籍。現為福建省工藝美術大師、福建省民間藝術家、高級工藝美術師、福州市工藝美術一級名藝人。現任福建省壽山石文化研究會會員、福建省民協壽山石專業委員會副主任、福建省壽山石文化藝術研究會理事。
貴妃出浴（藏家：凌玉堂，材質：臺山玉）
篇11
篇12
泥料的好壞直接決定紫砂壺的質量，資深的紫砂收藏愛好者總是能夠一眼鑒別紫砂泥料，因而對其價值有個大概的判斷。大家都知道，紫砂壺的取料就是泥料，泥料成本是紫砂壺最基本的成本，也是決定價格的一部分。而紫砂礦作為不可再生的資源，其種類、純度、摻和、添加，都會對成本產生不同的影響。以2016年杭州峰會紫韻東方?日月同輝紫砂壺為例，它采用的便是紫砂泥料中最為珍稀的黃龍山帝王紅紫砂泥料，非常珍貴。
2.造型
我們常常說：顏值即正義，主要看氣質，這兩句話放在紫砂壺收藏領域，可謂是再恰當不過。紫砂壺的外觀造型如何，可以說是能否吸引藏家購買的主要原因，同時也是影響紫砂價格的重要因素。
從造型上劃分，傳統的紫砂壺主要包括光器、花器、筋紋器幾大類，而細分后則有石瓢壺、西施壺、提梁壺等等。不同造型的紫砂壺對比例、結構、制作要求都互相區別，因而制壺的難易程度會對價格有一定的影響。
同樣的造型，其價格也會有區別，這是因為紫砂壺分手工成型和模具成型之分。一般情況下，同樣造型的紫砂壺，手工成型可能需要十天半個月甚至更久；而如果采用模具成型，則是流水線式的一天可以做幾十把。所以說，手工壺的價格與模具壺的價格不可同日而語。
3.工藝
一把紫砂壺的價值，除了材質以外，就是具有精神內涵的造型和做工。設計并制作一把壺，不僅需要付出辛苦的勞作，更需要的是設計者本身所具備的文化底蘊、美學修養、造型經驗、個性思維等綜合能力。
一把優秀的壺往往不是它的做工如何精妙巧奪天工，而是它所代表的文化、寓意與思想。同樣，徒有好設計而無好技術，也無法體現紫砂器完整的精、氣、神。紫砂壺工藝是否精細是決定紫砂壺價格的因素之一。
4.名家
以上說的是影響紫砂壺價格最根本的三個因素，而現在要說的這第四個因素，對紫砂壺的藝術價值影響最大。
中國藝術大師職稱與榮譽稱號分為：中國工藝美術大師、中國陶藝藝術大師、江蘇省工藝美術名人、研究員級高級工藝美術師、國家級高級工藝美術師、工藝美術師、助理工藝美術師、工藝美術員等。當然也有一些民間大師并不遜色于國家認定的工藝大師，也有很多老師傅手藝都是祖祖輩輩傳下來的。
名家合制的紫砂壺，一直是拍賣市場的產品，往往都能拍出高價，其主要原因有幾個：
首先，數量少，而且基本都是孤品；
篇13
習陶瓷繪畫藝術至今
江西省工藝美術協會會員
陶瓷美術師
胡梁軍 1973年生于景德鎮，由于從小酷愛繪畫，將用畢業的精力從事陶瓷釉上粉彩的創作與研究。
本人先后畢業于景德鎮陶瓷職工大學及陶瓷學院。中國工藝美術學會，江西省工藝美術協會、學會會員，江西省工藝美術師。曾先后得到王錫良、郭文蓮、舒慧娟、夏忠勇、羅學正等前輩大師的指導與教誨。2011年又有幸跟隨當代瓷壇泰斗中國工藝美術大師張松茂先生學習工筆粉彩技藝，在張老師的言傳身教與悉心教誨下使的技藝更是突飛猛進。
況 毅 1973年出生于景德鎮市，畢業于江西科技大學美術系，后進修于景德鎮陶瓷學院，高級工藝美術師。江西省工藝美術學會會員、景德鎮市美術家協會會員。擅長繪畫花鳥、人物等裝飾技法，其作品構圖簡潔獨特、文雅意深、耐人尋味。
2004年作品《長眉羅漢》獲得第六屆中國工藝美術大師精品博覽會“金獎”；2006年作品《峰戀秀色》獲得第八屆中國工藝美術精品博覽會“銅獎”；2007年作品《野華啼鳴亦欣然》獲得中國（深圳）第三屆國際文化產業博覽會“銅獎”；2007年作品《秋韻》獲得第九屆中國工藝美術大師精品博覽會“金獎”；2008年作品《鳥來花果香》被江西省博物館永久收藏；2008年作品《云江曉泛》獲得第四十三屆全國工藝品交易會江西省工藝美術大獎賽“金獎”；2009年作品《醉愛》獲得中國（深圳）第五屆國際文化產業博覽會“金獎”。
