引論：我們為您整理了13篇情感化設計論文范文，供您借鑒以豐富您的創作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發您的創作靈感，讓您的文章更具深度。
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1.1情感
什么是情感？心理學上尚無完全統一的定義。一般來說，情感符合以下特征（：1）“情感是人對客觀事物是否滿足自己的需要而產生的態度體驗”（《心理學大辭典》）。（2）以下概念一般認為屬于情感：高興、不高興、喜歡、不喜歡、厭惡、憎恨、害怕、憤怒、焦慮、失望、后悔、嫉妒、愛、滿意、羞恥感、驚奇、震驚。（3）它是與認知、理性相對而言的。例如，一位正在減肥的女性在認知上理性上覺得吃巧克力不好，但是情感上還是很想吃。（4）在進化史上，情感先于理性思維。低等動物們遇到喜愛的食物就喜歡接近，遇到危險的天敵就恐懼逃跑。這些情感性的反應在最低等的動物身上也是具備的，而它們并無理性思維。（5）在個體腦發育史上，情感相關腦區（表示厭惡的杏仁核）的出現早于理性思維腦區（進行理性思維的額葉、頂葉）的出現。
1.2情感化設計
什么是情感化設計？作為設計領域的新術語，該概念也無完全統一的定義。一般來說，它是與傳統的設計理念相對而言的。傳統的設計理念是功能化設計，重視如何讓產品有更好更多的功能又控制其成本，即所謂提高性價比，這種設計迎合的是使用者的認知與理性。而情感化設計，是在以功能迎合使用者的認知與理性之外，以產品的非功能性的屬性迎合消費者的情感需求。
2情感化設計案例（非服裝設計領域）
2.1黑白對彩色
彩色照片取代了黑白照片，盡管這樣會大大增加膠卷費用和沖印費用；彩取代了黑白電影，盡管這樣大大增加了拍攝成本和播放成本，而就看電影的核心價值（明白故事情節）而言，黑白完全可以滿足需要；彩色電腦顯示器取代了黑白電腦顯示器，盡管這樣大大增加了購買成本，盡管最初電腦使用者用到的功能，如打字、計算完全無須借助顏色。彩屏手機取代了黑白屏手機，盡管這樣大大抬高了價格，而手機主要的功能，如撥打接聽電話、發送接收短信、一些簡單的游戲其實完全可以無須借助于顏色。顯然，人們愿意付出巨大的成本來獲得彩色，這些成本可能是黑白的幾倍甚至上十倍，盡管這些彩色只有很低的甚至沒有功能性意義。為什么人們愿意付出巨大成本來獲得彩色？因為彩色滿足了人們的情感性需求，令人愉悅。
2.2普通筆記本電腦、手機對蘋果筆記本電腦、手機
iPhone、iPad、iMac的每一個版本的，總是迎來搶購潮“，香港再發搶購iPad沖突事件，三男子被拘”之類的新聞時有耳聞。人們搶購蘋果系列產品，是因為蘋果系列產品很便宜嗎？不是的，與同等性能的產品相比，蘋果產品的價格往往在2倍以上。那人們為什么還如此熱衷于蘋果？因為蘋果電腦的造型外觀上的迷人，操作起來人性化，蘋果電腦滿足了人們的情感需求，令人愉悅。情感化設計，正是蘋果成功的奧秘。
3服裝設計中的情感化設計——“功能+情感”
服裝設計是以服裝為媒介，表達設計師思想的載體。馬斯洛需求理論把人的需求劃分為五類，從低到高分別是：生理需求（Physiologicalneeds）、安全需求（Safetyneeds）、社交需求（Loveandbelong）、尊重需求（Esteem）和自我實現需求（Self-Transcendenceneeds）。縱然每個人的需求是不一樣的，但是通過對目標消費者的心理分析，不難得出對服裝的定位。例如，對于重視生理需求的消費者來說，他們考慮得更多的可能是服裝的保暖、涼爽、舒適等基本功能層面，那么在進行這樣的服裝設計時，設計師需要更多考慮服裝功能性的款式設計和面料的選擇；對于精神層面要求高的消費者，他們可能更希望服裝能體現人的生活方式，在進行服裝設計的時候加入一些具有文化內涵的元素可能更能打動消費者。
3.1Channel品牌服裝情感化
Channel的經典外套（如圖1），款式簡單利落，色彩采用相對單一的黑與白色，傳遞出一種干練、剛毅的女性形象，這與香奈兒品牌的崇尚自由的思想不謀而合。這套Channel經典外套在20世紀初喚醒了歐洲女性的獨立的情感，從而引領了新時代的服裝潮流。在當時的時代背景下，二戰后的法國男丁稀少，家里的女性不得不外出工作以維持生計，這套兼具時尚與舒適的套裝誕生了，Channel經典套裝運用短方的廓型和干練的設計，使得女性得以在束腰中解放出來，穿著更舒適優雅，工作起來更自由。此設計迅速受到法國名流的追捧，經典套裝也得以產生。
3.2Moschino品牌服裝的情感化
與Channel品牌精神截然不認同的品牌Moschino，設計風格時尚幽默，充滿反叛和諷刺。2014年米蘭時裝周上，Moschino推出新一季產品（圖2），公開戲謔Channel經典外套（圖1），設計師JeremyScott將Channel經典外套與麥當勞相結合，用麥當勞標志色紅色和黃取代原本經典的黑與白，用粗大的鎖鏈裝飾鑲邊，惡搞經典元素的同時也暗諷了如今的服裝品牌設計抄襲現象。除此之外“，反戰”“環保”思想也是Moschino的品牌文化，大量的反戰標志、笑臉和紅心元素在服裝中展現。正如當今的主流文化，Moschino表達的思想和作品迎合了廣大受眾的內心，滿足了大眾的情感需求，所以品牌得以流行起來。
3.3服裝情感化表達方式
服裝設計的設計語言包括很多：面料、色彩、款式、圖案等。面料上，粗糙質地的面料給人原始、大氣的感覺，柔軟絲滑的面料給人溫柔性感的感覺；色彩上，白色給人純潔，黑色給人肅穆莊嚴的感覺，紅色代表熱情，五顏六色代表著活潑活力；廓型上，X型的服裝給人感覺女性、優雅，H型的服裝感覺中性，O型體現活潑……有效利用服裝要素進行服裝設計，是服裝設計師傳遞設計理念和情感的直接途徑。
4結語
服裝設計的對象是人，人是情感的主體，服裝的情感化設計也是要圍繞著“人”本身而言，人穿著的服裝也是體現其性格特征、品味和地位的，也就是說，服裝是人在扮演社會角色的方式之一。服裝是人類生活“衣、食、住、行”里非常重要的一部分，加強對服裝設計中的情感化設計考量是服裝設計的一個重要趨勢。從另一個角度而言，服裝設計師在創造設計過程中也會潛意識表達自身的設計理念，使設計變成一種表達的語言的方式，用作品闡述設計師的人生觀價值觀。本文淺析了情感化設計，特別是服裝設計中的情感化設計。服裝設計師在進行服裝設計時，應堅持“以人為本”的設計理念，深入分析“人”的性格、愛好、生活方式、消費習慣等，了解消費者的需求，設計出打動消費者的服裝，進而得到消費者的認可。設計師在進行設計時，除了要考慮產品本身的實用價值以外，還需要更多地從心理學角度來設計，使使用者從內心情感上與產品產生共鳴，打動消費者，提升消費者忠誠度。設計應該是有趣的、舒適的和快樂的；設計師應該是輕松地，善于觀察總結和體會的；設計作品應該是有情感的。學習情感化設計，人人都能做設計師。
作者:鄒雨珊 張德勝 單位:西南大學
參考文獻：
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篇2
1.1識別性和歸屬感缺失。識別性是公交站點候車亭一個最基本的要素。公交站點候車亭作為一個交通服務設施，為出行人群提供交通線路示意和換乘信息，但是由于一些地區地形特點或周邊建筑布局導致了部分公交站點候車亭的標識不夠明顯，有的甚至設立在綠化樹叢中。隨著樹木生長，站牌被樹葉遮擋，給乘車市民觀看站牌造成不便。有些站牌擺放位置靠近馬路邊緣，人們看站牌需要進入非機動車道，當候車人群增多時，很容易造成安全隱患。歸屬感是公交站點候車亭服務功能的重要體現。人們出行需要一個安全舒適、方便快捷的候車環境。特別是一些旅游城市，大批游客很容易被當地陳舊、簡陋的公交車候車亭所影響。特別是當前成本最為低廉的不銹鋼金屬材質候車亭，雖然其外表光澤易于清理，但是單一的顏色和材質會使人們產生視覺上的疲勞，冰冷的金屬也顯得讓人毫無歸屬感。1.2多元化難以凸顯。城市公交站點候車亭從原始的站牌指示作用到現代的遮風避雨與整個城市融為一體，其多元化功能還沒有得以展示。比如大部分公交站點候車亭并沒有為殘疾人考慮，一些站臺較高，乘坐輪椅的人群很難進入候車；作為現代化的城市發展需要，人們在候車時更渴望得到多方面的訊息，而大部分候車亭僅僅設立了廣告牌，缺少信息設施。候車亭周邊設施的不完善，也造成了其功能上的單一性。
2城市公交站點候車亭情感化設計的必要性
人口增長迅速的今天，公共交通設施的完善能夠很大程度上緩解交通出行的壓力，而公交站點候車亭如果能夠從以人為本的出發點進行設計，承擔起城市公共空間中情感交流的作用，可以最大限度地引導人們進入到公共交通中，使城市公共空間的發展富有生命力。公交站點候車亭作為人們出行等車的設施，為人們進入下一個地域提供了便利的通道，而情感化的融入則將公交站點候車亭塑造為一個靈活多變、舒適快捷的平臺，使人與空間的關系更加融合，讓人們日常的奔波勞累在候車過程中得到了舒緩。所以，改變以往對于公交候車亭單一的設計理念，融入情感化的設計元素是十分必要的。
3城市公交站點候車亭情感化設計的原則
3.1整體性原則。公交站點候車亭在整體設計上應當體現空間的整體和時間的整體兩個方面。從空間上看，在城市整個公共交通系統中，處于主干道路段的候車亭設計較完善，功能配置現代化，而次干道或城郊路段的候車亭設計過于簡單，大部分情感化功能不能得以體現，甚至只是設立單獨站牌，使居民候車極為不便。公交站點候車亭作為城市的“家具”屬性，應當從空間的整體統一出發，根據地域人流車流不同設立不同需求的情感化服務設施，避免主次區別過于突出。從時間上看，部分路段候車亭的基礎設施，如站牌、遮陽篷、報刊亭等不在同一時期設計，造成了在同一站點上出現了多種時代設計并存的局面，缺乏時間上的統一。整體化的設計應當從空間、時間的相互一致出發，把公交站點候車亭設計與人的情感結合起來，形成一套系統的、完善的設計。3.2持續性原則。當今城市發展速度日新月異，改舊城、蛻新城，在不斷地除去舊建筑物建造新建筑物地過程中，難免會出現資源上的浪費，為了體現可持續發展的人文主義理念，在公交站點候車亭設計中，把公交候車亭賦予能夠靈活更新的特質，不但能夠使其滿足城市快速發展的需要，同時也能符合當下人民群眾生活的需要，而且有利于在日后城市發展中形成節能環保又不失時代特點的新型人文情懷視角下的站點候車亭。
4公交站點候車亭情感化設計的方法
公交站點候車亭的情感化設計是遵照社會人群所具有的情感需要而發展的，人們是價值評判的主體，公交候車亭則是被評定的客體，我們則通過對客體情感價值的研究來對主體產生影響。公交站點候車亭的情感化設計，需要考慮大多數人的情感需求。筆者通過反復推敲得出了最終的設計方法：將模塊化的單元作為整個候車亭的組合元素，把不同功能的設計構件裝載于符合實際需要的不同框架模塊中，實現預制生產的目的。比如，廣告牌模塊、站牌模塊、遮陽篷模塊的不同組合，搭配出了符合站點需要的不同類型。各個模塊也根據組合的尺寸要求進行了生產，從而在重組后能夠達到不同尺度又符合整體統一要求的現場組合形式。模塊化的標準設計使生產的形式更加簡化，減少了預期成本，增加了施工的速度和精度，同時在后期維護上也變得簡單易行，達到了既符合人文情懷，又減少資源浪費、節能減排的可發展性。當公交候車亭的尺寸統一后，每個模塊的造型設計也要進行統一化處理。利用幾何學中最簡潔的點、線、面形式，配上干凈利落的折角設計，富有節奏且不顯累贅，構成了不同單元的多樣化，整體上顯得簡潔大方而充滿現代科技氣息。根據候車亭運行高峰期人、車流量特點，同時結合人群心理需求分析，把候車亭分為高、中、低三種類別，其功能性設施也依次減少。這樣就提高了每個候車亭設施的利用率，減少了功能上和資源上的浪費。這種靈活的組合方式不但使模塊構件和施工過程得到了簡化，還使得施工精度、安放質量得到了最大的優化，同時也在人們乘坐公共交通時情感上獲得了最大程度的滿足。
5總結與展望
公交站點候車亭作為一種城市公共交通基礎設施，不但在緩解道路交通壓力上起到了重要作用，其統一的布局、簡潔的外觀、豐富的功能也對整個城市的現代化發展起著推動作用。在未來的公交站點候車亭建設過程中，我們應更多地融入人文情感的設計理念，在提高傳統功能性的同時，極大地促進科學技術的注入，不斷優化功能性公交站點候車亭建設，從而對提高城市環境活力，發展綠色經濟，打造科技新都市、人文新社會，彰顯社會主義新風貌產生深遠的意義。
作者:邵楠 馬霄航 單位:南陽師范學院
篇3
現代竹家具本能層面情感化設計主要通過設計語言形成竹家具獨特的外觀特征，當人們在第一時間看到竹家具時就能被吸引住，通過感官的初級體驗，產生一種最直接的心理感受，從而對竹家具的形象產生最直觀的印象。對于竹家具這種具有三維空間的設計實物而言，人們最主要通過視覺與觸覺感受竹家具的“好”或“不好”，只有當人們產生積極的心理感受時，才會得進一步認知竹家具的功能與使用方式、設計意圖等等。因此，家具設計師應重視從竹家具的材質、造型等基本形象因素入手，使人們在欣賞家具時就產生開心、輕松等直觀的、積極的心理感受，以獲得本能層面的認同。如圖1所示的竹矮柜，設計師就是充分利用了竹材自身通直細密的紋理形成設計創意，其通過三開門板形成了竹材紋理的對接，渾然成整體，彰顯了竹材材質的自然特色，又通過打磨的手段在柜面板局部形成抽象畫，以豐富視覺層次深度，使人們一看到它就能產生自然親切的直觀心理感受，從而獲得輕松愉快的情感體驗，激發起人們購買使用的欲望。
3現代竹家具行為層面情感化設計
現代竹家具行為層面情感化設計主要以竹家具良好的使用功能為基礎，注重家具的容易使用性與更好的人機性，當人們在使用過程中，通過人與竹家具的交互，使人們得到操控家具的舒適和樂趣，獲得一種獨立自主的心理滿足，感受到自身行為與活動有被關心、被尊重，從而產生愉悅的情感體驗。因此，家具設計師應從竹家具的多功能與情趣性著手，注重竹家具的一物多用，同時融入適當的娛樂成分，賦予家具更多的靈活性與細節，使人們于使用過程中，產生到自主同時被呵護的感受，以獲得行為層面的認同。如圖2所示的竹儲物架，設計師以多功能、模塊化為突破點，通過模塊的功能部件處理，使得使用者能夠根據自己的喜好，于不同位置停放模塊化的功能部件，使儲物架不僅具有封閉的儲藏功能，還具有開放的展示功能；同時，其形態也得到使用者在一定程度上的隨意控制。因此，使用者在使用過程中得到的不僅僅是家具使用功能所帶來的生活便利，更獲得了因自主操縱家具形態變化而帶來的生活樂趣。
4現代竹家具反思層面情感化設計
現代竹家具反思層面情感化設計是設計師通過竹家具的設計語言與功能符號對所傳遞的信息進行編碼，使用者在欣賞、使用竹家具的基礎之上，再根據以往的生活經驗進行解碼，即理解處理后而產生相應的感受與情感體驗。它是情感化設計的最高級層次，而往往所引起的反思情感因人而已，是由其獨立個人的反思水平所決定[5]；另一方面，現代竹家具反思層面情感化設計注重信息的傳達，只有當使用者接收到相應的信息，通過深層次的聯想與想象，引起情感共鳴，才能算反思層面的情感化設計真正成功，而這里的信息不僅僅指的是產品對于使用者個人來說的特殊意義（如紀念物、禮物等等），而更多指的是社會層面、文化層面信息對于使用者的共性意義。換句話說，反思層面的情感化設計具有一定的教化意義。因此，設計師在進行竹家具設計時，應當注重社會意義、傳統文化與時代精神的融入，形成使用者與家具的更深層次互動，產生最高級形式的情感共鳴。如圖3所示的竹座椅，就向使用者傳達了節約資源、低碳環保的社會理念與時代精神，其通過家具基材的近100%利用，避免了加工過程中產生的余料浪費，同時簡潔的造型與結構，降低了零部件加工的所產生能源消耗，成為了“少即是多”的設計典范，喚起了人們對傳統消費之上價值觀的反思，引導人們對健康、綠色生活方式的追求。
篇4
首先，將環保和節能作為主要的目標，在很多現代電器產品中，環保和節能已經被應用到了，產品是否環保對于人們來說已經成為自己的消費的首要考慮目標。在便攜冰箱的設計中，我們首先考慮的就是材料的環保性。其次，仿生原理考慮，不得不說的是，仿生設計是人們完成各項創新中應用最多的也是最為廣泛的設計。其中有三個方向，第一形體仿生設計，第二功能仿生設計，這一點在針對性研究中有著較為廣泛的研究，而做到功能仿生設計，其實就是對新的研究的表現。第三種就是視覺仿生設計，這一種設計其實也只是針對視覺的感官，是一種對藝術的追求。然后，模塊設計的原則。針對這一點，簡單的說來其實就是將產品的某些要素組建在一塊，然后把這個功能進行統合，然后用一個子系統來表示，從而完成自己的任務。這個新的產品，應該具備的功能都可以實現。最后，在塑造新的便攜式冰箱的時候，可以加入設計師自身的情感，比如對于生活的需求，在卡槽上添加一個新的設計，對提手設計上改變成一個仿生的花籃外形之類。這都是人性化的設計，后面也會針對性的去說，這里并不多說。
三、多功能便攜式冰箱的設計
首先，造型上的設計，在現有的實例中，有很多類型，其中以蜂窩狀的比較突出，在外型上的仿生學設計中，造型上比較簡潔明了，很大方將產品的外觀等都表現出來。如右圖所示。其次是色彩上的設計，我們都可以理解色參給人的直觀感受，在初設計的便攜冰箱中，只注重功能，卻并沒有怎么注重外觀，導致人們對便攜冰箱的需求也僅僅的停留在戶外時的使用上了。而現在人們追求的更多的是為了自身的喜愛上，對于色彩上的設計也比較在意。然后，在新型的材料開發上，新式便攜冰箱用的是碳纖維復合材料，質量輕，性能穩定，可以使用太陽能電池，在對于高強度、高溫等惡劣環境下都可以進行使用，所以在外出使用中，有著比較不錯的前景。最后，針對人性化處理，便攜冰箱的個性化也有很多的體現，比如說，上面所展示的那個蜂窩便攜式冰箱。給人的視覺效應也是比較不錯的表現。在功能上說，冰箱的設計中也可以提供一個制冰結構，在戶外可以為用戶提供冰塊，在需要的飲料中也可以完成一定的任務。這樣不僅在使用上讓人可以完成不同的任務，也表達了設計師對自己產品的傾注，是一種負責的態度。在設計中，應該是有感情投入的，而這一點也是確保便攜式冰箱能否成功的滿足大眾需求的一項重要指標，是完成理念性論述的任務的重要思路。
四、便攜式冰箱的情感化設計
不得不說的是，在對于便攜式冰箱的設計上，對于自身感情的傾注，也是一個設計師對自己事業的熱愛。現階段大量涌現的各種冰箱設計上，都有著顯著的表現。傾注感情，其實就是針對這個項目表達出自己的看法，表達自己對美的追求，對于一個新的項目，我們往往看重的是利益，其實還有一種東西要比利益還要重要，那就是追求，一個沒有了情感的設計，是枯燥無味的，那么如何設計具有情感色彩的便攜式冰箱就有了新的理化概念。個性化的設計，從一個角度說，是擁有一種理化感情的，表達了設計者對一種特殊色彩的愛戴，比如上面的蜂巢設計，其實就是設計師對大自然的愛，然后表現在他設計的新型便攜冰箱上。針對這些，在不同的領域也都有所體現。針對人們日常生活中的所有細節進行一定的設計。例如，便攜式冰箱由于容積小，所以出門的時候對卡槽的設計，對可存放東西的設計上都可以進行一定的人性化設計，在滿足人們對生活需要的情況下，也滿足人們對美的追求。在一定程度上，有了相應的感念，就可以針對這些東西進行有效的進程。開發一個新興的理念，對于一個行業的發展仍是需要一定的操作的。所以如何發展情感的設計，對于設計師而言還是有一定的要求的，至少要用心去做。
篇5
一、包裝的色彩方面
（一）色彩對于商品包裝的重要性
商品包裝設計的色彩情感化主要就是對色彩的研究和運用。在超市的貨架上，各種各樣的商品包裝都有著各種各樣的色彩，或者是由不同的色彩所組成的。在我的市場調查中，絕大多數人都說，能夠吸引自己的就是商品包裝的色彩。人都是視覺動物，看到什么就是什么。對于商品包裝，人們最直接看到的就是它的顏色。
（二）包裝的色彩情感化
色彩是商品與消費者相互溝通的第一觸發點。包裝的色彩情感化，就是要將情感注入到包裝的色彩設計中。比如赤色屬于紅色系，不僅包含熱烈的紅色，還有冷靜的紫紅和令人敬畏的深紅；自古以崇尚黃色的中國人，更是認為黃色為身份尊貴的象征；而青色不僅代表青花瓷，也表現了文人的品格和儒雅等。也比如，電子產品一般都是黑、白以及金屬色；家具一般都是白色以及木頭的顏色；服裝有很多種色彩的選擇，但是最多的還是黑色和白色；食物的顏色更是各種各樣的，豐富多彩的。
二、包裝的圖形裝飾方面
（一）圖形裝飾的重要性
人們從圖形裝飾就能夠直觀的看到此商品的各種信息。也就是說，包裝上的圖案就能夠直接告訴消費者這個商品是什么。而裝飾紋樣的主要功能就是提高商品包裝的美觀程度和豐富程度，所以，它在商品的包裝中有著十分重要的作用。
（二）包裝的圖形情感化
要將商品包裝上的圖形裝飾進行情感化，就要把消費者喜歡的、欣賞的圖形表現出來。比如說傳統的民間藝術，是民間藝人智慧的結晶，是一種極其民俗、貼近生活的藝術。將插畫、剪紙、皮影等圖形運用于包裝中，比如在端午節、中秋節、春節時，各種節日產品琳瑯滿目，總體都給人營造一種喜慶熱鬧的氣氛，這些禮品、年貨包裝多采用傳統吉祥的圖形元素，多運用傳統的黑白紅金這幾種顏色，既時尚又傳統。
三、包裝的材料方面
（一）商品包裝的材料
包裝離不開材料，任何包裝都是由各種不同的材料制作而成的。常見的材料有玻璃、塑料、紙等。這些材料的運用也是根據各種商品的各種特點來制定的。比如，飲料的包裝大部分都是塑料瓶，因為飲料是液體，所以需要可以裝液體的材料。還有飲料本身成本較低，塑料的成本就比較低，而且輕便、方便攜帶。又比如，女性用的護膚品、化妝品等，這些商品的包裝材料一般都是玻璃容器。另外，電子產品的包裝都是紙盒。因為紙盒體積感比較強，造型多種多樣，可以對電子產品起到保護作用。這樣看來，任何商品的包裝的材料都有最合適自己的。
（二）包裝的材料情感化
商品包裝的材料有很多種，但是我們最常見的就是塑料制品的包裝了。雖然塑料的成本低、方便攜帶，是最污染環境的材料。這樣看來，即使塑料有它的優點，但是它的缺點遠遠大于優點，而且它的缺點是能夠威脅到環境的。所謂商品包裝的材料情感化，簡言之，就是要提倡“綠色包裝”。所以，紙質包裝和玻璃制品，這兩種材料就是最環保的、也是最常見的。
四、包裝的形式方面
（一）商品包裝的形式
形式，顧名思義，就是形狀和樣式。根據商品的不同特性，商品包裝的形式也多種多樣。既有單獨的，也有組合的。比如最常見的奶制品，有單獨一瓶酸奶的包裝樣式，也有好多個酸奶組合的包裝，它們的包裝風格一致，但是樣式卻各不相同。這就是商品包裝的形式。我們常見的包裝形狀就是長方體，因為長方體造型簡單、符合大眾的審美觀。還有一些特殊形狀的包裝，例如，孩子們最喜歡吃的果凍，有很多種口味。那么，它們的包裝就是根據果凍的不同口味而制定的形狀。還有，孩子們喜歡吃的糖，也有很多種口味。它的包裝也是根據糖的不同口味而制定的形狀。
（二）包裝的形式情感化
商品包裝的形式情感化，就是包裝的形狀及樣式要滿足人們對此商品的想象。各式各樣的包裝能賦予商品更多的情感，從而幫助消費者獲得良好的情感體驗。
五、結語
如今，包裝設計變得國際化，各國的包裝在細節上都有側重點和主題，我們只有了解其深刻的內涵，并結合現代設計理念進行再創造，才能創作出具有情感化的包裝設計商品。因此，在包裝設計過程中我們要滿足消費者對商品的審美要求，吸引消費者的購買力，讓消費者更多的投入到消費商品中，這樣才能算是成功的商品包裝。
作者:咸宇 單位:山西師范大學
參考文獻：
篇6
包裝設計是為了達到在流通過程中保護商品、方便儲運、吸引消費者、促進銷售以及增強商品視覺美感等目的，而在采用容器、材料和輔助物的過程中施加一定技術方法的操作活動。從這一概念可以得出包裝在商品流通過程中扮演多重角色，要想讓它“活”起來，設計者應賦予情感、給予其生命。那么，我們如何去認識商品包裝的情感化設計?一般應有三個層次：商品包裝的外觀表現、商品包裝的內在行為、商品包裝對人的思維情感的影響，這三個層次就是我們所稱為的本能水平設計、行為水平設計、反思水平設計。三種水平依據時間先后順序應是本能設計、行為設計、反思設計，最終反思設計又反作用于前面兩者。
一、商品包裝的本能水平設計
商品包裝本能水平的設計是處于意識和思維之前，設計與商品的最初效果有關，基本原理來自人類本能，在文化與文化之間、人與人之間都是一致的。WWW.133229.Com在本能水平上，視覺、觸覺處于支配地位。商品一般都具有特定的形體，設計者應根據不同形體來設計不同包裝，通過外包裝來展現商品體積和造型，使人產生第一印象，感覺包裝就是商品的一部分，牢不可分，這屬于視覺感應。包裝是商品外觀的必要元素，承載著信息溝通的作用，自然要求尋找共通的視覺語言。
有了視覺感應，當然不能缺少觸覺感知，外形和形態是重要的，物理手感和材料質地也是重要的。包裝使用的材料有不同質感，使人在觸摸時有各異的感覺，形成心理感受，所以要根據商品的特質選材，適當材料的運用可以加強商品和其包裝的融合度，達到更好的感觀效果。商品包裝的本能水平設計講的是即時的情感效果，必須看起來好看、摸起來舒服，感性特征在起作用。
二、商品包裝的行為水平的設計
商品包裝的功能有物理功能、心理功能和生理功能。物理功能是作用于物而不是作用于人的功能，也稱為保護功能。包裝的保護作用總在第一位，沒有保護，包裝失去意義。心理功能是物品能在多大程度上作用于人的視覺感受，從而產生什么樣的心理影響，也稱為銷售功能。生理功能是物品應具有的便于被人操作的功能，也稱為方便功能。包裝在生產、流通、銷售等各環節上，首先應該適應工藝操作，便于商品生產制造，然后要便于商品流通，使之堆放牢靠、裝卸省力。了解包裝的功能，這是對設計者首先的要求。
只有合理的設計才能充分展現包裝的可用性，使人感覺沒有包裝就沒有商品，當然，所有的一切都必須了解人所需要包裝存在的價值。商品包裝的保護作用在現有的技術條件下，都可以做得很好，而市場是一個不確定因素，在有限的市場份額中，商品要想吸引消費者，刺激他們的購買欲望，設計者就必須賦予其包裝獨特的“促銷能力”，以獨特感人的形式讓商品獲得消費者的認可。同樣種類的商品，精巧特別、深入人心的包裝具有充足的競爭優勢，以人為中心的設計才能取得成功。
依據人們如何看待商品包裝，設計者應考慮包裝開發的形式：改進(使之更好)和創新(全新的)。包裝成功與否，設計者獨特的創作思維方法是至關重要的。設計的創造性思維，要求設計者收集整理別人成功的經驗，分析利用各類材料，洞察部分人難以察覺的事物，為設計出成功的包裝做好準備。商品包裝固然要受到客觀條件的限制，但設計者同時要克服主觀上的習慣和偏見，以全新的角度對待其設計，這樣才能取得成功，打開促銷的大門。
三、商品包裝的反思水平設計
這個層次實際上指的是商品包裝由于前兩個層次的作用，在消費者內心產生的更深度的意識、理解、情感、文化背景等種種交織在一起所造成的影響。反思水平的設計涉及到許多領域，它注重信息、文化以及商品或者商品效用的意義，能夠決定一個包裝設計的成敗。現代商品包裝已經發展到一定程度，優秀設計層出不窮，被大眾接受的也數不勝數，但還存在許多不足，隨著社會的發展和人們審美水平的提高，設計者除了應在包裝外形、功能與實用性上下工夫，還應針對消費者的審美心理要求著重考慮。往往商品本身并不能引起太多的審美反映，而其包裝運用反思設計技巧，可使用戶情感、思維產生強烈波動，這是反思設計發揮了深層的作用，可見反思層次的重要。設計者可以利用商品包裝心理策略，以消費對象年齡、習慣、文化水平、經濟能力、接受能力等來進行設計，只有把握消費者心理才能穩操勝券。
商品包裝的視覺沖擊力是本能水平上的一種現象，這完全是對物品外表的反應，而其是否影響廣泛、反響強烈來自反思水平，美超越外表，來自有意識的反思和經歷，受知識、學習和文化的影響。諸多事實證明，在審美上令人感覺愉悅的包裝設計，其商品較容易被購買使用；與人的情緒和情感溝通良好的包裝設計，其商品容易使人長久情感依賴并引起更和諧的結果。
反思水平設計的精髓是“完全都在人們的頭腦中”。反思水平活動常常是決定消費者對一種商品包裝的總體印象，在總體評價時，小失誤可能被完全忽略，消費者對商品包裝的心理接受度可以完全改變其它消極經歷。認真關注消費者提出意見的設計者通常是把這些人當作最忠實的支持者，以人為中心來設計是贏得忠實支持者的方式，同時也表明了反思水平的力量。反思水平的設計不僅與人長期感受有關、與提供的個人感觸和熱情的交互有關，還與設計者的理解度有關。設計者要考慮所有層面，做到思維反思、意識反思、設計反思，根據人們消費心理的多維性和差異性去設計商品包裝，最終提升了消費者的滿意度和忠誠度，建立了一種精神寄托和依賴。
通過以上三個層次的闡述表明了商品包裝情感化設計系統的復雜，但我們可以相信，設計的感性成份越多，越受到人們的喜愛、產品的附加值就越大。情感化設計對設計者素質和水平提出了更高的要求，這種要求不僅是技術上的，也是思維上的。社會不僅僅需要理性化的設計者，更需要同時具有多種知識以及擁有責任心、道德感的設計者，它無疑是對設計者素質的挑戰，當然，也是機遇。
參考文獻：
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1.1情感化設計的含義
根據本文總結，得出情感化設計的大概含義。本文認為情感化設計是一種人性化的設計，其改變了傳統的器械設計過程中只關注產品實用性的特點，將著眼點放于產品外形特征對于使用者的情感慰藉方面的作用，通過對產品外觀的設計，使得使用者對器械進行更加有效的使用。
1.2對實現礦山機械情感化的作用的研究
本文認為，實現礦山機械情感化設計的作用表現在兩個方面。首先是對于礦山作業者工作效率的影響。前文也有所提及，礦山作業相較于其他的工作來說其工作量是較為巨大的，因此，在礦山工作者工作時易產生疲勞的情緒，對工作提不起精神。而這時情感化設計就可以起到一定的作用，通過對顏色、外形等方面的改造，使得礦山工作者在進行機械使用時更具有精力。第二個影響即是對于安全性的影響。結合以往的對于礦山安全事故的報道可以得知，礦山作業的安全性雖然在近年得到了很大的提升，但是仍然具有一定的危險性，尤其是在警示不夠且操作者疲乏的時候，更容易發生安全事故。情感化設計可以通過機械外形的刺激使得使用者具有警覺，從而減少事故的發生。
二、礦山機械情感化的實際應用
1、機械色彩應當保持明亮。在礦山機械的使用過程中，其外形對人產生最直接的沖擊作用的就是機械的色彩。本文認為，在進行礦山機械設計的過程中，為了突出情感化設計的特點，其色彩應當從這兩個方面加以注意。首先是從對使用者精神和視覺神經的刺激方面出發。據實驗表明，深沉灰暗的色彩更容易使人出現疲乏的現象，而明亮的色彩可以振奮人的精神，因此，在進行礦山機械設計的時候，應當采用紅、橙等明亮的顏色。但是，顏色整體應當趨于簡單，不應當制造色彩斑斕的外形，尤其是儀表盤的應當盡量簡單，以防使用者因為眼花繚亂而產生操作失誤的現象。另一個方面是對于安全警示方面的作用。其實為了刺激人的視覺而選擇的明亮色彩同時也具有個人提供警示的作用，但是本文認為，除了整體的顏色之外，為了機械操作的安全，機械上的關注部位應當用重點色彩進行標記，使得機械的使用者對其進行高度的關注，減少事故的發生。2、機械外形應當穩重可靠。除了礦山機械的色彩之外，其外形同樣能給使用者起到心理暗示的作用。在我們傳統的認知當中，普遍認為棱角分明的結構較之彎彎曲曲的結構更加具有安全感。而礦山機械由于其作業地點的特殊性以及其工作人員心理的特殊性，對其外表的穩重程度的要求比其他機械更高。因此，根據對礦山機械使用者情感的分析得出，其希望在較為不穩定工作環境中尋找一個穩定的依靠，因此，礦山機械的設計應當較多地利用直角和直線，以突出其穩定感。但是，從另一個方面而言，棱角分明的機械雖然看起來穩固可靠，但是也給人一種重機械的壓抑感，影響礦山工作者的工作熱情，因此，在進行礦山機械設計的時候，應當做到在保障整體結構的穩定可靠性的基礎上融入較為柔和的線條，減緩重型機械給人心理帶來的壓抑感和嚴肅感。3、機械的操作應當具有規整性。至于礦山機械操作的規整性，可能是一個較為難于理解的概念。本文想突出的是，在礦山機械的操作過程中，其作用的效果應當具有一定的規律。例如，在運用挖煤機器的時候，挖煤機器挖出的煤最好是具有統一的大小和形狀，這樣的機械工作，不僅可以使得工作者心理因為煤塊的整齊而感到舒心而且可以生出一種對這種機械操作的成就感。因此，要想實現礦山機械的情感化設計不僅需要對其外形進行改造，使其的作業方式變得更規整也是對增進工作者的工作效率具有重大影響的舉措之一。
總的來說，要想實現礦山機械情感化設計的成功應用，就應把握住礦山工作則在工作的時候與其他工作者心理的不同，再通過研究，將能對其心理產生積極影響的元素融入到礦山機械的設計中去，以實現更安全高效的礦山工作。
作者:孔德博 張莉婷 單位:1.五礦邯邢礦業邯鄲地質勘查有限公司 2.五礦邯邢礦業邯鄲中冶建設有限公司
參考文獻
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2.滿足人們對社會交流和體驗高品質文化內涵的情感需求
公共空間的形成溯源于它的社會交流性和社會生活性。商業環境作為一種特殊的公共空間形式，一方面給人們提供商品展示流通的平臺，豐富消費者的社會生活;另一方面，商業環境的消費者能夠體會到人際交往的樂趣和多樣的情感體驗。商業環境的一個設計趨勢就是在場所中提供溝通交流的氛圍，并營造出一種社會交往的樂趣性。作為一種具有文化氣質的場所，商業環境的營造越來越體現出對公共社會生活的關注。引入社會文化活動使得商業環境的功能不僅是一種純粹的展品銷售活動，還是一種具有濃厚特色和生動魅力的文化活動。
3.滿足人們對休閑性、娛樂性的情感需求
商業環境的主要目的是為了購物和娛樂消遣，使得閑暇時間增多的人們能夠有一個放松心靈、暫忘社會壓力的場所。這使得人們對商業環境的營造有了新的需求一一休閑性、游憩性、娛樂性、交往性等。使消費者感到某種與滿足，娛樂體驗是傳統、古老的一種人類情感需求。在社會生活節奏加快的當下環境中，娛樂性、休閑性能使消費者的身心得到調整和休養。因此，情感設計意義上的愉悅性、快樂性、休閑性等要素成為商業環境設計的重要表現傾向。
4.滿足人們對時尚性、個性的情感需求
時尚的概念和載體豐富多樣，涉及到人們生活的各個方面。時尚性常常讓人有一種興奮和新鮮的感覺，滿足受眾的好奇心，傳達出非凡的氣質和別樣的神韻，進而體現出消費者的個性和不凡的品位。商業環境設計是一種空間形式各要素的綜合創作體，場所營造的本身具有很強的時間性特征。如今的商業環境中的時尚性具有新奇感、新穎、轉瞬即逝、符號消費等新的特點。時尚、個性的承載體可以是另類的材料如廢物的鐵器、舊家具、夸張的色彩或者是生活中隨處可見物品的新奇組合裝置等等，在設計師的巧妙安排下使得眾多表現元素在環境中重新展示其新的生命力。同時，商業環境營造中不斷更新的技術手段和新材料等也能體現出時尚性和個性特征。
5.滿足人們對藝術性的情感需求
商業環境的好與壞、商業環境品質的高與低在很大程度上取決于環境中的藝術內涵的多少。越來越多的設計師意識到在商業環境中賦予深厚的藝術內涵，會使商業環境的意境提升到一個新的高度。與此同時，具有濃厚藝術性的商業環境中不僅有利于吸引消費者、樹立品牌的深層次形象，還能使消費者在購物的過程中有一種新的情感體驗。如一些藝術感較強的商業環境中將藝術家的雕塑作品、家具作品、繪畫作品等充滿想像力和形象藝術感的藝術作品有規律的陳列其中，為顧客營造出一個充滿藝術氣息和具有夢幻般藝術體驗的空間場所。
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1.2產品體現了設計師的情感
設計師通過自己設計的產品表達其情感，與藝術家通過其藝術作品來表達自己的情感是相同的。產品的設計過程可稱為藝術的表達過程，藝術表達審美是通過將其轉化為某種情緒狀態，該產品不僅是真實存在的東西，還是思考和情感的載體。值得注意是，對于功能和情感產物的不分離，從某種程度來講，只有將外觀、功能與情感結合起來的產品才具有真正的審美價值。在現代產品的設計過程中，大量的設計師開始將情感融入設計中。
1.3情感化產品的傳達
設計師在產品設計過程中，其產品是指定人的行為情感，在使用過程中這種產品將通過其造型、色彩和材質等傳達設計師的情感，進而通過這種心理經歷引起人們的情感化體驗。人的情感和對待事物的感受是審美心理反應的一個過程，同時，觀眾的審美傾向也有所不同，這與觀眾所處的社會環境和文化背景有關。而觀眾的偏好對設計師設計產品有直接的關系。設計產品時發送一個特定的信息并激發了觀眾喜愛的情感，人們便會樂于接受這種產品；相反，引發了觀眾深惡痛絕的某種情感后，他們會對這種產品產生怨恨之情。
2影響情感化設計的關鍵因素
2.1造型對情感化設計的影響
外觀造型已經成為影響情感化設計的一個重要因素。意大利阿萊西公司與飛利浦公司合作設計的安娜開瓶器裝置使用了卡通人物形象，纖細的身形并配有鮮艷的裙子使人們在使用的過程中體驗到一種來自卡通人物的享受；波士頓公司設計的訂書機細化了抽象元素，以動物身形設計，采用兩種不同的顏色搭配，使產品充滿活力，可愛到極致；飛利浦公司設計的電話采用昆蟲形象，用2個觸角來接收或發送信息，達到了生動、形象的目的。
2.2色彩對情感化設計的影響
通過對人們審美的觀察發現，色彩可以引起人們心理和生理上的反應，因此，產品色彩信息的傳輸往往更直接、有效。在產品展覽上，顏色是產品表現的有效手段。在生活中，并不缺乏通過色彩制造商機的例子，比如法國巧克力通過紫羅蘭般的色彩贏得了市場；蘋果公司因IBM兼容微軟操作系統帶來的挑戰陷入危機，1996年，蘋果公司生產的電腦在材料和色彩上大膽創新，采用半透明的顏色和材料，使人們在工作之余有種別樣的享受，這種設計使得蘋果公司從困境中脫身，蘋果公司將全透明的材料大膽地在電腦上使用后，使其成為華爾街的新寵。
3對現代工業設計情感的關注
3.1情感化設計對生態環境的關注
現代社會面臨的最迫切的問題就是環境的可持續發展。在工業設計領域提出了綠色設計這一概念，其來源于對人們破壞環境的反思。綠色設計旨在節約資源和保護環境，要求設計者在設計新的產品時具有系統的想法，即從材料選擇、功能結構和產品運輸等方面考慮對環境是否造成影響。因此，設計師在現代工業設計中肩負重任，需要密切關注環境的整體質量，從而保護人類賴以生存的家園。
3.2情感化設計對傳統文化的關注
傳統文化是人類精神文明的財富，繼承和發揚傳統文化是關系到各民族生存和發展的重要問題。使各民族感到自豪的是其大手筆的文化，各民族的傳統文化包括獨特的哲學觀、美學標準和語言。在工業化進程中可發現，民族傳統不是一種負擔，而是對設計的一種豐富。對民族傳統文化的引用并不是一種簡單的抄襲和使用，而是在理解基礎上的再創新，也是傳統工藝思想和技能的進一步推廣。
3.3情感化設計對個性化的關注
近年來，因產品使用人群的差異、年齡層次、受教育程度和地域特色的影響，使產品設計系統化、多元化的設計想法成為設計師密切關注的重點。對于多樣化的社會人群，設計師應考慮的是個性化的產品設計。
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1.2父母與孩子的感情缺失
在如今這個競爭壓力巨大的現實社會中，大部分年輕一代的父母對自己的孩子生活的關心和照顧是心有余而力不足，使得兒童在日常生活中缺少了與父母的互動和情感的溝通。工作的繁忙，導致孩子長期得不到家人的關愛，容易導致親情疏遠淡化，漸漸的就會淡漠了對親情的渴望與需求。在長期處于感情缺失的影響下，許多孩子和父母的感情淡薄，從而使得兒童因為“情感饑餓”而產生一些不良的心理變化。因此在父母有空的時候都希望能與孩子在一起，能多陪陪自己的孩子；當然，外出時也不會放心孩子獨自在家。但帶著孩子出門也同樣存在很多問題。
2超市購物車的設計分析
超市購物車的設計是一個理想，也是一個巨大的挑戰。超市購物車是美國文化的一個標志，就像Zippo的打火機一樣為人所熟知，但同時也是一種很僵化的東西。在設計更新方面，它提供了豐富的可能性，但也意味著一種創新困境。不同的人群對購物車有著不同的需求，針對不同的點需要不同的設計面去適合它。
2.1可供兒童乘坐的購物車優缺點簡析
當今國內外市面上可供兒童乘坐的超市購物車類型大體分為兩種，一體型和卡通車與購物車結合型，如圖1所示，其特點如下。如圖1（a），特點為：①使用推車需投入一枚硬幣擠出鐵片取出推車，使用后需放回推車拿取處，插入鐵片擠出硬幣，這樣可以解決使用者亂擺亂放的問題；②空間比較小坐起來比較擁擠，且男女寶寶的生理特征不同，會導致男寶寶的不舒適；③當寶寶坐在推車里的時候，如果家長去貨架上拿物品沒法扶住推車，這時推車很可能會因為一些原因而移動，對孩子來說是較危險的。如圖1（b），特點為：①可以與家長進行交流溝通，但兒童乘坐不舒服、不安全；②節約空間位置，便于收納。如圖1（c），特點為：①卡通車型所占空間位置較大；②顏色鮮艷，造型卡通可愛。孩子可以在里面玩耍，不會影響家長購物。但塑料兒童車里僅適合4歲以下小孩乘坐，且需大人在身邊看護以防意外。孩子坐于前方不能與家長更好的溝通交流。
2.2購物車情感化的需求
購物作為家庭生活中不可或缺的一部分，很多父母會帶著自己的孩子一同購物。同時,消費者在購買商品時,使用的產品受情感因素的影響也日益加大。然而，如今中國的超市購物車以裝貨物為主，重點于兒童方面的少之又少。尤其在乘坐舒適、安全問題上，考慮的更是少之又少，兒童不舒服，同樣也會影響父母購物。即便是所謂的專門的可供兒童乘坐的超市購物車，大部分也只是把兒童卡通車與現如今的超市購物車相結合而已，這樣同樣也存在了很多問題。
3應用范例——超市購物車設計
本超市購物車的設計重點在對于兒童乘坐方面更為人性情感化且安全，回到設計本身，讓超市購物車不再是兒童玩具與超市購物車的組合，而是真正考慮兒童人性化、安全化的設計。針對兒童的生理和心理特征、行為習慣等，在超市購物車原有基本功能和性能的基礎上，對色彩、材料、造型、功能結構等進行設計。安全性：一方面為購物車本身的安全；另一方面為兒童乘坐的安全。實用性：保持購物車本身具有的基本功能。環保性：產品材料的選用要注意其環保性，避免污染性材料的使用。在這里需要特別指出的是，此次設計不僅要從兒童的心理特征、行為習慣入手，還要從年輕父母的心理特征著手。以舒適、安全為本，實現其可發展利用性。
3.1超市購物車設計
推車整體成流線形，色調為中國紅，簡約美觀大方，如圖2所示。購物車把手處設計鎖扣，使用推車需投入一枚硬幣擠出鐵片取出推車，使用后需放回推車拿取處插入鐵片擠出硬幣，如圖3所示。小孩乘坐區與購物車區分出來，小孩正面朝向父母，乘坐區安全舒適；如果沒有小孩乘坐，可以放包等重要東西，靠近自己，比較安全。
3.2超市購物車兒童方面的設計
首先車體無任何堅硬的邊角，購物車邊角均包裹或圓角；其次此次設計把兒童乘坐的地方獨立出來，然后在坐墊和保護兒童護欄部分使用一些較軟的材質，這樣可以讓孩子更為舒適，不會吵鬧；同時還給推車加了兩個小孩可以抓手的地方，孩子可以轉動把手玩耍；最重要的是在設計時特別將把手與輪子結構設計同機場推車原理一樣，向下按壓把手，車體可運動，放開把手，車體靜止。這樣當孩子乘坐在購物車上時，家長也可以放心地去貨架取東西。
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1情感化設計概述
心理學認為，情感是人按照事物的本來面目去考察，對其產生的態度體驗。從哲學角度來看，情感是人對事物本質的一種價值觀反映；從美學角度來看，情感可以用來訴說人們內心的感受。設計師對產品進行情感化設計，使用戶對其產生愉悅之感或共鳴，其主旨是集中使用者的注意力，讓其情感爆發，以此提高執行能力。由于產品特性與人們的生活息息相關，情感化設計在交互設計領域變得十分重要。
2情感化設計研究現狀
2.1文獻概況
以“情感化設計”為關鍵詞且發表時間在1991—2015年期間的學術論文共有2207篇。從情感化設計各類型學術論文數量統計分布情況可以看出，關于情感化設計的研究最早出現于1991年，但在1991—2005年期間，我國研究者對情感化設計的關注度并不高，每年所發表的學術研究論文基本不超過10篇。自2006年起，關于情感化設計的學術研究論文數量快速增長。自此，越來越多的人開始關注這一主題。
2.2理論研究
2.2.1國外的理論研究
國外很多學者對情感化設計進行了理論研究，其中，比較著名的有以下三種：①Desmet教授開發出非口述情感測量工具，并基于自身的情感系統，闡述了產品是怎樣產生情感的。②Kansei教授的工程科技理論。他的這一理論采用工程科技方法研究人類情感與事物外部特征之間的關聯。③美國諾曼教授提出的“三階段”觀點。諾曼教授指出，情感化設計分為以下3個階段：①天性階段。指人對事物的直觀感受。②舉止行動階段。指人在運用事物時的感受。③思考階段。指在前兩個階段的影響下，人的素養、內心深處的想法等混雜在一起時的綜合性感受。
2.2.2國內的理論研究
情感化設計是未來設計的發展趨勢。如今，我國的情感化設計還處于初級階段，理論方面有所欠缺。情感化設計強調“以人為本”的設計理念，在設計領域占據極其重要的地位。同時，其他領域的學者也在進行這方面的研究，尤其在心理學研究中，心理學家發表了不同的看法，并取得了初步的研究成果。隨著新設計哲學的興起，產品設計的形式不再單一，情感化設計也成為一種必然，將人內心和思想上的需求融入到產品設計中已成為設計的新思路。關于情感化設計，目前我國并沒有得出明確、統一的理論，仍處于不斷探索階段。
2.3應用研究
2.3.1造型功能方面
情感化設計的運用非常廣——不僅被運用于數碼產品中，還被運用于家具、汽車等的制造中。從中外很多相關資料中發現，情感化設計多被運用于各種產品的外形和使用上。實用功能和外觀造型均會帶給用戶不同的內心感受。就功能方面的情感需求來說，如果基本功能需求得不到滿足，用戶容易產生失落等消極情緒；就造型方面的情感需求來說，外觀造型越好看的產品帶給用戶的消費欲越強。
2.3.2用戶體驗方面
情感交互在產品中的體現是無意識，可以提高用戶體驗的愉悅程度。這種改變在設計的每個小細節中都有體現。情感化設計從停留在對現有產品的功能體驗上，逐漸轉變為注重用戶使用過程中產生的情感需求。由于現在人們的生活水平越來越高，情感化設計是未來用戶體驗設計的主要發展方向。
3情感化設計的研究目的
3.1以物為中心
目前，移動應用產品層出不窮，如何在眾多的移動應用中脫穎而出是設計師們面臨的主要問題之一。隨著產品的持續進步，人們對其要求越來越苛刻——以更高的情感需求來獲取利益。因此，對于移動應用來說，情感化設計有利于提升產品競爭力，注重情感交互設計是打敗其他產品的有利武器。
3.2以人為中心
用戶對產品的喜愛不僅體現在它的高質量上，還體現在情感的互通上。產品與用戶間會產生感情上的互通，有吸引力的設計更能抓住用戶的注意力并讓他們持續關注，通過強大的視覺色彩、有趣的跳轉動畫，或者通過細節元素拉近與用戶間的情感關系，獲得更高的用戶參與度，提升用戶體驗度。為了使用戶使用產品時獲得更好的情感體驗，設計師在設計時應注重思考不同情境下用戶的情感需求，使用戶在任何情境下都能感受到產品帶來的不同情感。
4總結
不同用戶在交互行為過程中具有不同的自我情感意識，且對產品的情感解讀也不盡相同，這使得產品的情感設計變得非常困難。隨著時代的發展，情感化設計也將在未來的產品設計中占據一席之地。這種設計將其他學科的知識融合在一起，有助于設計師研發包含更多情感的產品，從而使用戶獲得更好的情感體驗。
作者:肖源 單位:武漢理工大學藝術與設計學院
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1 情感化設計和情感關懷
情感化設計是設計師通過設計手法，對產品的顏色、材質、外觀、點、線、面等元素進行整合，使產品可以通過聲音、形態、喻意、外觀形象等各方面影響人的聽覺、視覺、觸覺從而產生聯想，達到人與物的心靈溝通從而產生共鳴的表達方式。從心理學角度分析，情感是人格的核心，產品真正的價值在于滿足人們情感需求，帶來內心愉悅的審美體驗。情感化設計體現了設計以人為本的創作理念，達到美感和可用性的統一，使有魅力的物品更實用，更好用。
情感關懷是情感化設計進一步延伸，是指將情感關懷作為設計的主要側重點，強調了對社會弱勢群體的關懷和幫助。
2 產品設計的追求目標和情感化需求
2.1 設計缺失
產品設計學的發展中一直強調設計要“形式追隨功能”、“功能追隨形式”或“設計追隨銷售”的設計理念，忽略了情感的重要性，然而作為感性動物的人類，情感一直是支配人類不斷創新和發展的基礎，情感的多樣化對產品的多樣化提出了更高的要求。但傳統工業在過分強調機械的精密性和機械的耐久性，在造型和實用上忽視了特殊人群的特殊使用需求，缺乏應有的情感關懷理念。
2.2 情感需求
人在心理層面上對產品的要求主要與人的情感有關，另一個層面講又可以細分為安全需求、感情需求、尊重需求、自我實現需求。情感是天賦的特性，是人對外界事物作用于自身時的一種生理反應，情感是由需要和期望決定的。產品引發的情感因人而異，不同的人對相同產品的感覺和體驗可能不同，同樣不同的人也對產品有不同的情感需求。
3 關懷設計
在信息化給人帶來便利的同時，也給弱勢人群提出了許多新的挑戰。享受社會的發展進步是每一個人的權利。所以，在產品設計中融入盡可能多的情感關懷是社會發展的需要，也是特殊人群的情感需要。我們盡量不讓他們在使用某種產品時，產生特有的心理壓力和不適應性，正如美國有一位學者曾經提出“避免使用者產生區隔離感及挫折感”。
3.1 情感關懷設計的體驗表達
情感關懷設計的理念實施與表達是一個系統工程，需要分析不同人群的特點，同時結合不同的設計元素和設計語言，來達到產品設計者和使用者情感的共振，針對特殊人群的關懷設計，下肢殘疾人的心理安慰需要，人口老齡化的需要，兒童、孕婦等特殊人群的需要，充分考慮產品的安全性、簡潔性、益智性、輕便性等情感關懷使用因素。
3.2 關懷理念的設計原則
人與人之間的交流是通過語言來溝通的，物與人之間的溝通是通過物的功能及形態來傳達的。人們在使用物的過程中，關懷感受到的首先是產品的使用要求和使用功能，再者通過外觀、顏色等元素體現出產品的象征性，體現出產品本身審美理想，而設計的本質和特性必須通過一定的造型而得以明確化、具體化、實體化，具體通過以下幾點進行把控。
（1）產品色彩的關懷設計
在設計中，色彩往往具有先聲奪人的力量。它一經與具體的形相結合，便具有極強的感彩和表現特征，所以色彩成為設計情感化表達的重要因素。色作為產品的色彩外觀，不僅具備審美性和裝飾性，而且還具備符號意義和象征意義。作為視覺審美的核心，色彩深刻地影響著人們的視覺感受和情緒狀態，由此而產生的豐富的經驗聯想和生理聯想，從而產生復雜的心理反映。2009年-reddot design 獲獎設計作品，對交通指示燈的功能進行了優化――設計了更具人性化的時間指示器。這樣細心的設計，將紅色的色彩變換明確為等待時間，對于駕駛者和行人等群體，感受到了具體的人文關懷。
（2）產品材料的關懷設計
材料的質感肌理是通過表面特征給人以視覺和觸覺感受以及心理聯想及象征意義。在產品設計中，材質的物理特性和潛在的表現性因素被引發為產品內在意蘊時，它們會更貼切地與設計主題和內容融合成一體，使產品具有更生動、更強烈的藝術魅力。20世紀80年代由西德人為發育遲緩兒童設計的學步車，曾獲國際工業設計大獎。該設計沒有選用傷殘人器械上常使用的那種閃著寒光的鋁合金，而采用打磨柔滑的木材制作，再涂上鮮亮美麗的紅漆，配上一部玩具的積木車。產品工藝簡單，但表現了一種正直的思想和對人性的關懷，受到國際工業設計界的好評。
（3）產品形態功能的關懷設計
產品形態作為傳遞產品信息的第一要素，主要通過產品的尺度、形狀、比例及層次關系對心理體驗的影響，使人產生夸張、含蓄、趣味、愉悅、輕松、神秘等不同的心理情緒。1990年荷蘭飛利浦公司專門為兒童設計的“發現者“頭盔式”電視，巧妙地把產品設計成“頭盔”式樣，可以打開的半球型罩有效防止了灰塵污染，保護了電視屏幕，流暢的現代造型中帶有幾份神秘感，極大地迎合了兒童的好奇心。如何使設計的產品的功能更加方便人們的生活，更多、更新考慮到人們的新的需求，也是關懷設計的最重要的組成部分。
（4）產品元素的關懷設計
產品的設計風格是基于不同的文化生活元素而來的，不同的人群具有不同的使用嗜好。如青花瓷元素的電飯煲、豆漿機在中國家庭中都得到了喜愛，而喜羊羊元素的食品包裝更受到兒童的青睞，設計師是產品元素的捕捉者，也是情感關懷的表達者，一個優秀的情感關懷作品，設計元素的選用是必不可少的一環。
4 基于情感關懷設計的設計體驗分析
多功能電動工具（如下圖）最初在設計時，主要是以第七屆五金杯設計競賽為標準來設計的，在經過分析篩選之后確定將滑雪桿作為設計靈感來源，并通過對光環、彩虹、雨傘把手、老人拐棍等不同元素的分析，設定抽象的拐棍形態為設計主體，使人感覺親切、靈巧并充滿生活趣味，符合人機工程比例理念。該產品形態設計配色時選用了草綠與灰的顏色搭配，配以磨砂材質，安全更健康。同時，角磨和其它鉆頭均采用不銹鋼材質，既有電動工具的科技感又不失溫暖情懷（如圖）。
隨著生活水平的不斷提高，人們對于生活的創造與對美的追求促使人們自己拿起手中的工具去創造自己想要的事物。家庭建設DIY理念的開始盛行，家用電動工具逐漸進入人們的日常生活，電動工具的市場也從建筑工地和工廠逐漸擴展到一般的家庭，婦女、老人，甚至殘疾人也加入到了使門電動工具的群體中。產品的美觀舒適、省力、安全方便、多樣化成為家庭人員新的使用需求，而多功能電動工具則滿足了這一要求。人機學的結構化設計使得操縱者不用再隨著物體的角度旋轉，就可以自如工作在人們的視野范圍內，多樣化的接頭滿足人們不同的使用要求，角磨防護罩的設計增加了使用的安全性，電機內部的人機修改分析使旋轉動作輕松自由，像是一只360度觀察的拐棍，使用更輕松省力。多用途電動工具大大增加了產品的易用性和安全性，能夠讓使用者得到輕松、方便、安全的情感關懷。
結語
本文把如何將情感關懷理念更好地應用在產品設計中作為主要研究目標，以當下設計缺失、情感需求和關懷設計三個方面為突破口，對情感關懷理念的內涵進行深入挖掘，并結合使用人群總結出情感關懷理念的產品設計的四個原則以期設計出更為合理和方便的產品。不僅可以滿足其生活需求，提高生活品質，也可以進一步推進工業設計理念的發展，使設計者體現出更多的社會價值，留給社會更多的精神財富。
參考文獻
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[2]王沖.情感――人與產品的紐帶[J].包裝工程，2007（3）：128-128.
篇13
“情感”被理解為人與人之間產生的抽象感情，所謂“展示空間情感”就是提供一個釋放各種情緒并產生強烈感情共鳴的空間場所，由于情感因素的置入，才使得展示空間具有強大的吸引力。“空間情感設計”就是將抽象情感融入具象設計元素和成果中，讓人們在空間觀展過程中激發美好聯想，產生情感共鳴，獲得精神上的愉悅和滿足感。
展示空間需要“情感設計”，隨著人的基本生存需求得到滿足后，人們更期望形式上的情感刺激，更關注空間意境與情感的碰撞。一個著名實驗可以證明空間情感對受眾的重要性：將人被放在一個灰暗、寂靜，沒有色彩和氣味的絕對中性房間里，避免和任何物體進行接觸，大多數實驗對象在非常短的時間內要求離開這樣可怕而沒有情感的空間環境。由此可知人需要一個明確而恰當表達情感的意境空間，因此營造一種具有情感的意境空間是展示設計的重點和難點，只有在空間的情感創造和表達上，真正的打動受眾，觸及其內心世界，才有可能使信息最大程度地，最大容量的被受眾接受和消化。
二、展示設計的情感化表達與信息傳遞效率的關系
“展示”作為經濟時代信息傳遞與交流的重要手段，其核心是在特定的時間和空間內，將所欲傳達的信息以最佳的效果傳遞給受眾，并引發聯想和意念延伸。全面正確的信息傳遞并不容易，受到多種條件和受眾接受能力的制約，同一傳達方式會產生不同的接受結果。
信息傳遞的方式是多元化的，如灌輸、說服、表白、吶喊等，但都無法與情感化傳遞方式相比擬。所謂情感化傳遞是指將各種造型、材質、肌理，色彩，照明等設計元素創造性安排，以敘事的方式引導受眾進入其中，如身臨其境，如進入角色，自然而然的產生情感認同的效果。如果說情感化表達是展示設計的最有效手段，信息有效傳遞是展示設計的終極目的，情感化表達是信息得以有效傳遞最核心的因素。如房交會“唯美品格展臺”，空間將大然精華加以提煉，以秋日牧歌為主題背景，運用具象白樺樹，抽象幾何形態組合，搭配歐式裝飾構件，厚織物和繩索等材料，唯美的古典色彩等設計元素，點綴局部追光照明，整個空間揮灑自然浪漫的風情，給人以清新脫俗，溫文爾雅的印象，在這樣氣氛烘托下，成功的傳遞著品牌自身的熱情、活力、品味等信息。
三、展示設計的空間情感化表達方式
奧本海默說:展示設計師就像電影導演，如何將故事內容展現給觀眾，首先要營造和圈定一種情感意境和氛圍，完成對觀眾情感的“誘惑”，使觀眾獲得全方位的感受。從范圍上，大到博覽會、博物館，小到賣場、櫥窗，都是圍繞突出“主題”，渲染“情感氛圍”為主。展示設計通過空間組織、造型、道具、版式、色彩、聲音，甚至味道以及聲、光、電等形式語言，融合審美性到創意表現中，渲染空間的情感意境和氛圍。綜合多種形式語言可以把空間情感表達分為幾種方式。
1營造自然浪漫的形式意境。
快節奏的工業時代，人們渴望舒緩的節奏和熱烈的情感。營造自然浪漫的意境從大自然中提取設計元素，采用舞臺布景的特點，運用視覺形式語言，通過情節性、故事性的語言，表達出對人物、植物及展具與展品等具象形態及客觀環境的理解與思考，營造非理性的、原生態的、田園牧歌般的浪漫意境，使展示空間極具個性化的藝術形態，并通過設計構圖的強調和主體色彩的營造喚起人們心底里情節，把情感的觸角置放于展示空間的每個角落。
2營造時尚極簡的形式意境。
時尚極簡的形式意境來自荷蘭的風格派和構成主義，追求美好的比例、精練的手法、干凈的色彩、純凈的材質以及簡練的線條，但對空間品位要求極高，往往達到以少勝多、以簡勝繁的佳境。這種簡約不是“單純簡化”，而是更高層次文化底蘊和前衛的生活方式的反映。通常這種情感表達形式體現展品與道具，受眾與空間，空間與照明等諸多辯證關系，具有冷靜、理智的特點，傳遞著展示空間所追求的強烈的形式美與理性嚴謹的信息內涵。使受眾在觀展過程中獲得無窮的想象力和感染力，就像芭蕾舞臺上的一群小天鵝通過追燈光的處理突出單純的形式感。
3營造意念裝飾的形式意境。
與簡約、理性的時尚極簡的形式構成鮮明對照的意念裝飾的形式意境，從歷史文化中汲取裝飾營養，傳統的裝飾文脈主要受到埃及、希臘、羅馬等文化以及世紀初期新藝術運動的影響，而意念裝飾的形式在提煉傳統造型精華的基礎上，有別于傳統的裝飾主義的華麗感，呈現出線條利落簡練的韻律美，在呈現精簡線條同時，又蘊含奢華感。其主流追求裝飾性、變幻性、文脈性的表現形式，意圖通過抽象的圖案，濃郁的裝飾色塊和細節強化展示空間的情感意境，無形中傳遞出動感、野性、張揚等個性十足的審美信息。
4營造個性創意的形式意境。
在波普藝術、偶發藝術、超現實主義等創造觀念的影響下，我們還可以提取出一種極具“個性創意的形式意境”，其表現否定常規的美學標準，反對客觀認知的模式化，追求徹底的思想解放，變化萬端而不拘一格，或造型怪異或詼諧幽默，甚至采用夸張與卡通的設計手法，以否定傳統，創造前所未有的藝術形式為主要特征，顯示對現代文明的嘲諷和對傳統文化的挑戰，以達到標新立異的展示效果。
結語：21世紀展示設計隨著社會的進步，受眾對精神層面的需求不斷升級，強調展示空間情感化表達與信息傳遞效率的關系是現在和未來持久的主題。將審美性融合到創意表現中，通過多種多樣表達方式，營造空間的情感意境，巧妙地進行“情感煽動”，把受眾引進“情景交融、物我交融、情理相隨”的展示氛圍中，使受眾產生情感上的共鳴和心理的認知，增強展示信息的傳遞效率，最終實現信息資源被最大化的傳遞和被接受。
參考文獻
1 葉蘋:《展現的藝術》,中國建筑工業出版社,2003年。
2 王宏建:《藝術概論》,文化藝術出版社,2000年。
