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前言
隨著經濟發展進程的加快，城市化建設的增加，人民生活水平的提高，人民對精神生活的追求，這些都促使了園林景觀工程迅猛發展，其結構設計也越來越注重人文情懷，強調人性化的景觀設計，設計美觀的景觀結構，并在融合人與景觀的同時考慮到工程的結構安全。這就需要深入探究園林景觀工程中的結構概
念設計，以完成靈活多樣、造型各異、安全科學的園林景觀工程。
1 景觀工程中的結構概念
概念的本質其實是一種思維形式，是人對某種事物的理解，是人們在長期實踐基礎上經過感性認識上升到理性認識而形成的對事物本質特征的一種概括與凝練。概念是抽象的，把它運用到特定工程設計中對所設計的對象作宏觀把控，是為概念設計。
景觀工程結構的概念設計，它等同于通過對既有景觀結構的事物本質特征的把握來確立較為恰當的基本結構的布置體系、方案和構造處理的原則，力求經濟、合理、安全、適用，避免盲目和不恰當設計對景觀工程本身造成的缺陷及增加日后運行維護的成本，以免埋下安全隱患。
2 影響園林景觀工程的因素
園林景觀的結構概念設計要考慮到影響景觀設計的各種因素，自有元素或是結構設計需要元素，分析其影響程度，采取適當的必要措施，以便對其合理利用。
2.1 荷載
1) 鋪裝荷載。“地”是園林景觀的根本，體現著不同的使用功能，然而材料的質感又體現了鋪裝的美觀程度。因此，不同用途需要體現不同質感的地，就要鋪裝不同的材料。在結構設計時，為了保證結構安全性，就要考慮到各種材料的荷載情況。
2) 植物荷載。園林景觀以植物造景為主，園林要體現出自然之美，就需要不同種類的植物。在制造模仿大自然、體現人工美與自然美的完美結合、形成靈活多變的園林景觀時要充分考慮各種植物的荷載情況，以保證工程結構的安全性。宜植物生長的最佳土壤以及種植土的荷載。一般可選自然土或輕質土作為種植土。
4) 減輕荷載的措施。對于需要加高的道路或水池，可在加高層中利用回填爐渣、礦渣、碎磚等荷載較小的材料。對于需要改變地形的結構，可以使用梁柱來進行布置，或采用輕質土建造地形，或利用架空結構層的方法，制造出高低起伏
的地形，以滿足設計要求。對于假山假石的建設，可以采用荷載較輕的人工塑石或巖石，或使用輕骨架材料形成所需設計。
2.2 地基及基礎
園林景觀的建筑基礎大多位于表土層，地基承載力較低。如果遇到軟弱地基或是新填土時，對其地基承載力的要求往往不能得到滿足。由于設計的需要，考慮到工程施工的經濟性及便利性，常常利用打設松木樁的方法，將土層擠壓密實，減小土層的孔隙比，來提高軟弱地基的承載能力。
2.3 水景
“有山皆是園，無水不成景”，水景在園林景觀中的重要地位不可替代。由此引發的水景結構設計也需要充分考慮。如防水工程中采用的材料多為鋼筋混凝土，要滿足規定的混凝土強度等級。在水池設計中，考慮到池壁的厚度、池底的厚度、支撐情況、符合構造要求的鋼筋配置、適應溫度變化設置的伸縮縫。在跌水設計中，布置符合受力情況及滿足地基沉降要求的變形縫。
3. 景觀工程中的結構概念設計要點
在結構設計中力流是結構的基本概念，結構設計的本質也即是力流設計和構件布置。對景觀師來說，這個概念也是非常重要的，力流設計不同于力的計算，而是對結構受力后力的傳遞途徑的把握。將結構所受的力通過最節約的途徑傳遞到結構基礎，而不是途徑結構的薄弱環節放大其破壞作用。
3.1 合理的結構方案
1）梁和板 在建筑結構中，主要承受橫向力并且主要變形為彎曲變形的桿件為梁，它的運用極為廣泛，常見的框架結構的組成就是由梁、板、柱組成。在園林景觀工程中一些小品建筑的設計常為結構簡單的不完整的框架結構，如單跨園橋的設計，一般會設計結構為簡支梁或是簡支梁板，但是如果橋的跨度相對較大，這時為了克服結構受彎曲產生的過大變形，就會采用加大截面的施工手段，這樣一來，橋結構就會更加厚重，不滿足景觀設計的要求，既不經濟也不美觀。
在相同荷載條件和截面條件下，對單跨園橋簡支模型、單跨園橋閉合框模型以及單跨園橋伸臂模型的結構分別做受力分析，可知，跨中彎矩和變形最大的是單跨園橋簡支模型，最小的是單跨園橋伸臂模型，在園林景觀工程的結構設計中，荷載情況較為單一，伸臂模型施工簡單，更適用于景觀設計中。
因此，園林景觀中橋的設計如果要求橋的跨度相對較大，就應考慮設置單跨園橋伸臂結構，橋體在橋墩以外延伸一定的長度，來有效分散與減弱橋跨的受力。
2） 柱和撐 柱是承受平行于其縱向軸線方向荷載的線型受力構件，如上所述是結構組成中的最基本的受力構件，其最佳受力形態就是短而粗。設計定位較“輕巧”時，柱就會特別細長，對受力非常不利。支撐在結構設計中是非常重要的，合理的支撐體系可以增加結構的冗余約束，直接有效地傳遞結構所受的水平荷載、限制結構的側移變形。在景觀中加以合理應用，既可以豐富景觀細節，又可以增加景觀小品的結構強度和穩定性。
3 ）拱和桁 。景觀小品建筑中常有拱形園橋、墻洞等。對拱形結構進行受力分析，將其變化為便于直觀分析的簡化模型，將拱簡化成三角受力模型，這種模型由兩根直桿和支座組成，替代了三角拱，在簡化后的模型上分析在相同跨長、不同跨高的條件下，拱支座所受推力的大小。經過受力分析可知，矢跨比與拱水平推力成反比，矢跨比越大，拱越陡，支座所受推力越小; 相反，矢跨比越小，拱越平坦，即支座所受推力越大,拱越近半圓形，則對支座的推力越小; 反之則
越大。因此，在設計較為扁平的拱形污工砌體園橋和墻洞時，應有足夠的限定措施，以防邊界位移后拱形結構的垮塌。所以，在景觀設計需要拱時，要注意設置足夠的保護措施，以保證拱不會因邊界位移而造成坍塌。
桁架是具有三角形單元的結構，由若干直桿組成，主要承受軸向拉、壓力，這樣作用于結構節點上的外力會轉變為桿件的軸心力，然后就可以將材料本身的強度充分利用，節約材料、減輕自重，適用于跨度較大的承重結構，如園林景觀工程中有特殊形態的高聳建筑。
3.2 選擇正確的結構簡化模型
在課程的學習以及實際對構件進行受力分析時，都是將所研究構件進行合理、科學的簡化。不同的研究人員、不同的分析層面、不同的深入程度都會產生出不同的簡化模型，對于園林景觀工程中的建筑結構，要從全局把握、注重結構整體。概念設計要科學的選擇正確的簡化模型，準確分析構件的受力狀況，分析影響構件不利因素，經過修正將模型適當修改，以便選擇恰當的結構形式。使其符合實際結構的受力特征，考慮景觀整體，設計出更好的景觀建筑。
3.3 對不利結果的預見性
預見性是一個人結合自身的經驗積累形成的對事物發展的預判。對常見結構自身缺陷的預判尤為重要。如: 寒冷地區景觀設計中的地基凍脹性，濕陷性黃土地區地基的水浸濕陷性，地庫開挖范圍的沉降等。通過對易產生結構次生災害的預判來指導設計工作，避免全局性失誤再后期不合時宜的彌補。
3.4強化構造設計概念
概念設計的構造措施是結構模型簡化分析的必要條件，如前文所述，現有結構分析手段是建立在對結構事物的力學特性的合理簡化的基礎上的，模型采用的簡化形式必須與實際對應起來，這樣才可以保證其分析結果與結構固有特性一致，這就需要構造措施來加以保障，否則將會得到不可預料的結果。如: 結構連接節點是鉸接還是剛接，上部結構與支座是鉸接還是嵌固等。除基于概念設計模型簡化需要的構造設計外，還應基于結構安全角度強調構造設計概念，如: 園林
小品一般結構體系過于簡單，設計中應在景觀允許的條件下加強結構體系中的冗余約束布置。
結語
景觀工程對結構精準計算需求較低，常以概念、構造設計為主要手段。景觀設計師應具備必要的結構概念設計能力，將概念設計理念引入到景觀工程設計里來，通過概念設計和細部構造來實現園林景觀工程的優質設計。
參考文獻：
［1］ 林同炎． 結構概念和體系［M］． 北京: 中國建筑工業出版社，2005
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（二）低碳都市農業景觀的特點分析
我國多元化景觀生態系統的形成得益于農業生產模式的多樣化，如南方都市邊緣的基塘系統、北方塑料大棚的瓜果蔬菜種植模式、沼氣池模式等都與景觀空間布局緊密相關。因此，結合景觀低碳生態理念可知，我國都市農業景觀的特點主要表現在如下幾方面：首先，具備優良的景觀環境服務功能，比如，仿造自然頂級群落特色，可在生態治理區域進行陡坡造林建設，該方法能夠有效遏制重力因素下產生的水土流失問題。其次，具有斑塊生態位互補特點。景觀區域內既是不同植株的主要聚集地，也是主要的生態流區域，因此，合理調控生態農業類型，實現不同植株在時間與空間方面的優良互補性能，能夠將景觀生態體系的優勢全面發揮出來。然后，具有較高的景觀異質性，農業景觀區域內斑塊類型多且不同之處較多，比如城區煤礦塌陷區域形成的城區遠郊平原低洼地帶營造的水利廊道灌溉模式、傳統農田間歇性混種模式等，借助生物間的相克理論實現都市農業景觀的整體系統優化性。再者，景觀資源鄉土性特點突出。不論民間技藝還是鄉土文物，無不體現了中華民族的傳統文化，借助農業景觀，不僅能推動區域經濟發展，還可加快區域精神文明建設。最后，具有明顯的季節性特點。
二、低碳都市農業景觀設計與規劃分析
（一）低碳都市農業景觀設計基本途徑
農業景觀設計主要涉及農業景觀結構布局與景觀使用功能兩方面。農業景觀設計與傳統景觀設計有所不同，前者是將景觀作為“資源”類型的一種進行使用，并尋求整體上的生態和諧型，它不僅強調人們對景觀的實際需求，土地資源的利用效率，還強調景觀的生態價值與審美價值。農業景觀設計與規劃是逐層進行的，由目標、功能、結構、具體單元的劃分，每一層內容都是構成整體景觀設計的基本途徑。
（二）低碳都市農業景觀設計理論
1.城市規劃設計理論
工業革命的迅猛發展，致使城鎮化建設急速推進、土地資源緊缺、環境惡化等問題與人類的生存空間的需求形成強烈的矛盾對比!而當代都市農業的盛行便是"田園城市#的進一步發展，因此，借助城市規劃建設理論指導都市農業景觀設計，將其納入城市規劃體系中，對滿足都市人民的使用需求、人文需求，促進城市經濟建設發展具有積極意義。
2.都市農業理論分析
都市農業是指在城市邊緣區域，利用環境資源、田園景觀及自然生態景觀，結合農業生產經營活動，為都市群體提供了解農村、體驗田園生活的場所，也就是將生態體體系域農業生產、生活等融于一體，形成服務性生產、休閑、觀光場所。都市農業景觀活動場所作為城市主要的休憩園地，不僅能推動城市向著更加多元化方向發展，還可有效防治城市污染問題，在城市近郊區域修建綠色邊緣地帶的過程中，也必須確保都市景觀園區內的生態完整性。
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1.1城市廣場景觀設計要素
任何一種類型的城市廣場景觀都需要景觀設計要素來構成，才能使人有身臨其境的感覺。城市廣場景觀是由地形、植物、鋪裝、水體、構筑物五種要素組成的。每一種景觀設計要素都不是孤立存在的，將它們合理的融合在一個空間，才能達到良好的景觀效果[1]。
1.2圖形設計
圖形是人們有意識、有目的地進行溝通和交流的一種語言形式，它使社會中人與人之間可以打破語言、文字的局限和障礙，建立以圖形視覺為基礎的交流與溝通。
圖形設計以點、線、面為基本概念元素，以形狀、大小、方向、位置、色彩、肌理等為視覺要素，通過虛實、空間、重心、骨骼結構等關系元素將基本形態組合起來。圖形設計的目的是探索與發現形式美的規律，并將這一規律在實際設計中體現與升華。
2、城市廣場景觀設計要素中的圖形
城市廣場景觀設計要素對象豐富多彩，圖形設計貫穿于植物、水體、鋪裝等各個元素，不僅僅是平面效果，更存在于立面的微妙關系之中。圖形是一種美的結構與骨骼，它不是孤立存在于某一景觀環境要素之中，而是結合整體空間景觀形態的文化展示。城市廣場景觀設計建立在自然環境之上的人對藝術與審美的主動追求，而圖形對于景觀能否達到美的藝術境界起到關鍵作用。圖形的形態、色彩、肌理、光影效果等與各景觀設計元素的結合，將明顯提高城市景觀視覺審美和精神內涵。
3、不同城市廣場景觀要素中圖形的運用
城市廣場景觀，通常分為硬景觀和軟景觀設計。硬景觀指的是采用硬質材料的景觀元素，通常包括地面鋪裝、雕塑小品、景觀建筑等等；軟景觀指的是植被、水體、光影等形態可以發生變化的軟質形態景觀。圖形不管是在人工痕跡較強的硬質景觀形態中還是在自然有機的軟質景觀環境中，都有鮮明的體現，這是由景觀設計自身特點決定的。
3.1地形要素的圖形化
城市廣場景觀設計中的地形要素是在原有地形基礎上，依據空間功能需要設計的人工自然地形與人工幾何地形，是形成廣場景觀空間效果的根本，有空間骨架的作用，其他設計要素都在某種程度上依賴地形并相互聯系[2]。
在滿足空間功能需要的基礎上，可以設計抬高和下沉地形進行對比，高出的臺地有開闊的視野，能夠充分地收攬下沉空間的美景；也可以地形大致平坦，略微有起伏，使整個空間有空曠的感覺。
3.2植物要素的圖形化
城市廣場景觀設計中的植物是最富于變化的要素，是唯一有生命的元素，植物要素設計是生命的設計，不僅可以體現空間四季的變化，使環境變得充滿生機和美感，更具備建造空間的能力[3]。
不同植物的形狀、色彩都是不同的，同一種植物按照一定的圖形規范進行種植，取得整齊劃一的視覺效果。不同的植物種類在規定的圖形中出現的時候，需要根據不同植物的色彩深淺、冷暖做出設計，取得對比和諧的效果。
3.3鋪裝要素的圖形化
鋪裝在城市廣場空間中與人活動的直接接觸，承載著人的各種行為活動。同時其形式、質感、地域性也影響著人的活動。是改善城市環境的手段之一，通過帶有形式感的鋪裝組合，可以創造空間形象。
鋪裝可以理解為路的表達，也可以是線的表達。因此不同的景觀類型需要不同的鋪裝表現。濱水鋪裝適合輕松活潑，富有情趣的圖形形式，點、線、面豐富的鋪裝路線更有味道。廣場、公共空間的鋪裝適合嚴謹、規范的圖形。
不同的鋪裝材質在廣場景觀設計中，給人不同的視覺心理感受，肌理并不都是美的，只有當它在一個特定的空間、特定的環境、特定的光線之下才能呈現出某種美感。規劃圖形確定后，選擇適合的肌理材質填充圖形來表現冷暖、軟硬、通透從而賦予景觀更多的生機與情趣。
3.4水體要素的圖形化
水體由于其獨特的功能與特征，在城市廣場景觀中可塑性最強，動態水與靜態水都可成景，可以根據空間要求進行設計。其自身沒有固定的形態，是通過設計來體現鏡面水體、動態波浪、跌水等景觀效果的。水駁岸邊界主要的特征形式為：規則式、自然式、混合式。其營建形式分為：下沉式、地臺式。
水體的存在一般都是自然的形態，在城市廣場景觀設計中，我們可以根據功能需要做合理的圖形媒界設計，水的特點是其形狀跟所容納的容器有關，所以一個合理的優美的形態，可以將水的柔美，細膩的表達出來。
3.5構筑物要素的圖形化
城市廣場景觀設計中地形、植物作為主要的景觀要素并不能完全滿足空間的需要，因為有人的參與，空間當中還需要有景觀構筑物，它們承擔了空間的一部分功能，同時還具有裝飾作用，包括：休息座椅、雕塑、景墻、亭、廊、燈具等其他配套設施。
在現代廣場景觀設計中，光線是一種具有魅力的造型手段，是一種時間與空間相結合的藝術[4]。光結合現代高科技及現念的創作表現，已經成為現代造型藝術與設計的一個新趨勢。利用光線在造型上的運用，會取得豐富的視覺效果。“光構成”的發展成果為景觀效果的營造提供了新的表達手段。
城市廣場景觀設計要素是城市廣場的主要構成部分，城市廣場是利用種種自然設計要素來創造的室外空間，來滿足人們的需要和享受。城市廣場景觀設計要素中圖形具有非常重要的作用，圖形設計的表現形式豐富多彩，為景觀設計的表現提供了廣闊的表達空間，新圖形語言與圖形技術手段的多元化，為未來景觀設計提供了更新的思路，使得景觀設計理念得到更加恰當的表達，富有圖形美感的設計能傳達出獨特的城市氣質與內涵。城市廣場景觀設計要素與圖形設計的有機融合，在城市廣場景觀設計中的地位越來越重要。
【參考文獻】：
[1]（美）諾曼，K?布思.風景園林設要素[M].北京：中國林業出版社，1989.
[2]丁紹剛.風景園林概論[M].北京：中國建筑工業出版社，2008.
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1低碳理念與現代景觀設計的相關概念分析
第二產業的全面發展給我國帶來經濟利益的同時給我國的環境造成了巨大的破壞，使得我國的環境污染問題越來越嚴重，這種現狀的存在使得我國在發展中要求從低碳出發，全面改善我國的環境問題，促進國家發展。低碳理念的興起是在1992年，多個國家在巴西簽訂世界上針對溫室效應以及二氧化碳排放的國際性協議，需要注意的是，低碳理念興起至今時間較短，且總的內涵由于不同的領域之間的不同而存在差異，例如，英國政府曾這樣理解低碳理念在經濟領域的含義：“在減少資源消耗以及減小對環境破壞的情況下，提高產品的產出率。”而在現代景觀設計中，人們將低碳理念理解為：“國家的經濟快速發展需要得到保障，但是在保障國家經濟快速發展的同時，減小城市的資源消耗以及溫室氣體的排放，全面提高人們的生活環境，實現可持續發展以及人與自然和諧相處的目標。”另一方面，景觀設計是目前我國低碳理念下的重要實現手段，現代景觀設計是由有“現代景觀設計之父”之稱的奧姆斯特德首次提出的，由于其設計的要求以及設計的方法不同，其種類以及不同種類景觀設計的功能也會有所不同，現代景觀設計在功能上大致可以分為居住區景觀設計、商業區景觀設計以及公共區景觀設計還有校園景觀設計，將地形作為現代景觀設計分類的標準則可以將景觀設計分為濱水景觀、山區景觀還有平原景觀，在設計時主要遵循的原則是人與自然和諧相處原則以及生態可持續發展原則，其主要的目的在于減小二氧化碳的排放，凈化空氣，提高人們的生活質量。
2針對低碳理念下的現代景觀設計的相關研究
2.1低碳理念在現代園林景觀設計中的體現分析
園林景觀設計自19世紀中期以來，逐漸由傳統設計到現代設計，滿足了人們的生活需求，在低碳理念的發展下，園林景觀設計也進入了低碳發展模式，主要表現在以下幾個方面。(1)設計理念從生態主義出發。人與自然和諧相處是園林景觀設計的重要方面，也是最早反映人與自然發展關系的理念，在園林設計中尊重生態主義，對自然資源的保護以及使用以可持續發展為準則，例如，園林景觀設計在設計時，要求設計者主要以可循環、可再生的材料作為設計的主要元素，在設計時要從材料的生產、運輸以及建造和使用等多個方面出發，旨在盡力減小每個環節的碳排放，將園林景觀設計與生態主義有機結合。(2)注重現代科技的使用。在現代園林景觀設計中，還需要注意的問題就是現代科技的使用，這也是低碳理念的重要體現。這主要是因為，園林設計是人們根據自己的所追求的生活環境而對自然生態所做的改造，在意識上具有主觀性，以至于園林設計本身就是藝術與科學的有機結合，而科技在園林景觀設計中的有效使用，無疑是低碳理念的重要表現形式，例如，在園林景觀設計中充分使用新能源、新材料以及生物技術，在園林景觀設計中使用綠色能源，為景觀照明以及植物的有效灌溉做貢獻，在園林景觀發展中實現零排放，這種做法不僅符合我國可持續發展的國家發展戰略，而且是實現提高人們生活環境質量的重要保證。
2.2低碳理念在現代城市景觀設計中的主要表現探討
我國在發展歷史上具有悠久的歷史，而城市對于一個國家而言，是一個國家文明發展的主要表現，也是人類文明進步的重要表現，在時間的長河中，城市的發展隨著科技以及藝術的發展而不斷發展，時至今日，城市已經成為人類社會經濟以及政治活動的重要場所，世界上的大多數人都聚集在城市中，這使得城市中二氧化碳的排放量高達75%，且就目前世界人口發展而言，世界人口還在不斷上升，因此二氧化碳的排放量也還處于不斷增長的局面，低碳理念因此成為現代城市景觀設計的重要指導，主要表現在生態城市設計理念、經濟發展低碳理念以及重視公共空間的景觀設計3個方面，其中，城市設計生態理念主要指的是以原有的再生城市景觀設計為基礎，推行新的城市發展設計理念，重視城市景觀設計的自然生態，在自然景觀設計時以生態學作為指導設計原理，對城市自然生態做到合理規劃、科學建造，而經濟發展低碳理念以及公共空間景觀設計分別指的是利用高科技技術，對產業進行提升發展、減少能源消耗、降低碳排放以及利用分布在城市中的水域以及綠化區域全面降低城市的熱島效應，這是因為，水域以及綠化區域對于城市產生的廢氣具有吸收處理作用，因此要求城市公共空間的景觀設計必須重視水域以及綠化區域的作用，促進城市土壤、植被以及水資源的循環發展，努力實現城市可循環發展，推動國家實力發展。
3結語
綜上所述，國家的快速發展給我國帶來利益的同時也給我國的生態環境造成了不良影響，低碳理念作為一種全新的模式發展逐漸取得成效，在低碳理念的影響下，我國的現代景觀設計取得長足的發展，尤其是在現代園林景觀設計以及現代城市景觀設計發展中，對目前城市中存在的二氧化碳的排放以及城市發展中存在的熱島效應的減緩具有明顯的作用，且對我國實行可持續發展的國家發展策略有重要意義，是國家經濟平穩發展的重要保證，也是國家綜合實力上升的保障。
參考文獻
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[4]蔡玲玲.低碳理念在景觀設計中的探究及應用[J].花木盆景:花卉園藝,2015(3):4-5.
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以水循環為導向的景觀，指的是利用水的循環過程，引導人們去觀察整個循環流程的一個功能型景觀。設計中把水循環的每個重要技術工藝作為引導路線的關鍵點，通過了解水循環過程來達到教育的目的。在這里，景觀設計不單單從藝術的角度去理解，更多的是輔設計，通過功能來決定形式。
2 結合水循環再利用的景觀設計的意義和切入點
2.1 水循環再利用與設計結合的思考
水循環再利用是將某些特殊的水，例如雨水、受過污染的水等，經過專門的環保技術處理，然后再重新循環使用的過程。是一項利國利民的大事。現今有很多國家在不斷嘗試把高科技的環保技術融入到與環境中去。在這個過程中，設計師們不斷在思考：如何能把環保系統與自然生態環境完美結合，同時滿足精神上的愉悅感受，也就是在重視環保技術的同時兼顧美學價值和公眾效應。
在當今的水循環再利用中，多采用雨水收集和人工濕地的做法。通過自然滲透、生物凈化設施等來完成水的循環處理，使輕度污染的水源還原為潔凈的水，并且能重新利用回人們的生活當中，達到節能、環保的目的。隨著社會的發展，環保技術不再單純的工業技術，更多的其他學科也加入到這個行列中來。例如人工濕地常常給設計成一個美學價值很高的生態系統或者是雨水收集系統成為廣場或者其他大型的一個場地的景觀規劃等。
我們可以參考一下國外的做法，例如日本為了整治水患問題，使得城市發展繼續下去，采用把這個方案與土地利用規劃串聯起來，形成一個全新的規劃。日本的洪水災害是比較嚴重的，對于這樣的一個情況，日本政府采用了三管齊下的方法來疏導洪水來時造成的水患問題。第一，將原本自然界的雨水急留，如帶水的自然區域，逐步調理恢復；第二，在在城市中的地面材料中，使用容易蓄水的材料或結構等使得地面具有一定的透水；第三，把原本的擴展河道的做法改成分洪蓄水的人工湖泊、濕地等。雖然日本政府這樣的做法所花費巨大，但同時也是非常有效的抑制了日本的洪水危害，并且綜上所述的地區又成為有機的城市公園體系。
結合水循環再利用的景觀，指的是使用水循環再利用，將某些特殊的水，例如雨水、受過污染的水等，經過專門的環保技術處理，然后再重新循環使用的過程，引導人們去觀察整個循環流程的一個功能型景觀。如何能把環保系統與自然生態環境完美結合，同時滿足精神上的愉悅感受，也就是在重視環保技術的同時兼顧美學價值和公眾效應。當今藝術設計界所追求的一個創新方向以及所肩負的責任也是日趨重大。
3.設計案例分析
3.2項目概況
項目選址為廣東環境保護工程職業學院內一處。基地選址為校園內的一個空曠處，周邊有實訓大樓、操場、教學樓、學生宿舍和景觀湖。項目坐落在佛山市南海區丹灶鎮桂丹西路。占地面積約450畝。周邊與獅山、南莊、西樵、西南白泥等鎮相鄰。丹灶鎮擁有全國重點文物保護單位康有為故居、廣東首個濕地公園南海大濕地公園和南海四大旅游景點之一的仙湖旅游度假區。佛山南海的氣候基本特點：春濕多陰冷，夏長酷熱，秋冬暖而晴旱。4―9月為汛期，雨量較為集中，徑流多數以洪水的形式出現，大部分水量流入江河，成為不可利用的水資源。周邊由于有工業區，加工業，故出現水質污染嚴重的現象。
3.3環保學院校園水景觀設計的營造分析
針對環保學院的校園背景的特殊和所處區域的氣候特點，打造整個校園的系統水景觀，是一件利民利校的好事。對于一個有著強烈行業氣息的高職院校，我認為在高校環境景觀的設計上，要注重對校內的專業氛圍的塑造、加強專業意識，并且突出帶有專業特點的水景觀點。因此，我們可以把環保學院內的水景觀分為四類：以教育、學習、休閑、觀賞為核心的水景觀。把特殊性的水（生活污水及雨水）循環處理系統放入到整個的校園水景觀設計中，通過專業技術的支持，把重新處理出來的水作為一個校園水景觀的用水來源，形成一個與眾不同的水景觀。
3.4創新性的水景觀設計的設計原則
以往的污水處理廠，是骯臟的，污濁的，去參觀的人們主要是為了看專業的技術，但幾乎每個人都不是懷著愉悅的心情去看的，而是讓污水的實際狀況給震驚、讓散發出來的臭氣熏的掩面而去。
對于這個原本在水污染循環處理中一個非常重要的工藝環節，因為這些外在的因素，使人無法賞心悅目。在筆者設計的這個水景觀中，應該是新穎的，具有設計理念的，能夠把環保的知識普及到每一位參觀者。對于景觀的設計環節，不是單純的景觀，必須把環保工藝結合到里面。用植物的芬芳、欣欣向榮的顏色來沖淡污水的視覺、嗅覺的污染，突破以往污水處理工藝中的困難，使工藝與景觀不再分離。
在這個全新的景觀設計中，遵循的原則是功能決定形式。以參觀為主要目的的功能里，必須要滿足這個要求。所以在整個設計開展前，首先要了解整個污水處理循環的過程，才能對所有的參觀流程有個很清晰的概念。在參觀路線中，對每個工藝的節點進行停留，結合設計的手法，從空間、角度、形式等多種方面，與其緊密結合，使參觀者有足夠的時間停留，達到參觀學習的目的。并用設計的手法盡可能的把污水的氣味掩蓋到最小。整個參觀的過程是輕松的、愉悅的。在整個的景觀規劃設計中，合理安排參觀線路，突出工藝+趣味的設計理念，前期的水景觀設計中，主要突現的是以“看”為主要目的，因為工藝的特殊性，在中期的工藝階段、利用空間的分隔，逐步形成人群的效果，把平乏的空間變得有趣，活動性提高。中后期的工藝階段，由于水質的逐步變清澈，可以把部分水作為動感的水景觀設計，形成一個人與水的互動景觀，把水景觀設計從單純的欣賞提升到互動，使得整個的設計更加有意義。
3.5工藝流程
整個的水循環設計思路分析：
把生活污水與雨水從收集好的管道，進入到最開始的預處理，二級處理再進入到人工濕地階段，最后進行后處理并且排放出去，變成可以循環使用的景觀澆灌水、景觀噴泉、生活中段用水等。
（1）預處理（一級處理）
一級處理也稱為預處理，包含了格柵、沉砂池、初沉池等物理法。主要除掉去除污水中的固體污染物（SS）15，
（2）二級處理
二級處理中，用了水解池、厭氧池、缺氧池、好氧池及二沉池。水解池主要是把大分子分解成小分子。水解是將外界有機物還沒有進入到微生物之前，利用生物化學反應，釋放胞外自由酶或連接細胞外壁上的固定酶來完成生物酶化反應。而厭氧池、缺氧池、好氧池則是一個完整的工藝，名字叫做“厭氧―缺氧―好氧生物脫氮除磷工藝”也叫A2/O工藝16。（見圖）污水在二級處理中，主要去除碳源BOD可達95%、過程中由于污泥回流的緣故，會產生硝化作用。通過一級與二級處理，污水中的
SS、BOD等物質已少了很多，但并沒有完全消除趕緊，還遠遠達不到排放的標準。須經過人工濕地的生態處理，進一步去除SS、BOD等以及氮、磷。
（3）人工濕地
通過建造、監督、控制類似仿沼澤的地面，并把物理、化學、生物三種結合運用到污水處理中的手法，叫做人工濕地。濕地系統是一個底面微帶坡度、具有一定長寬比例的洼地，河床里有土壤和人工填充物混合組成的填料層。污水在填料層的床體縫隙間或者表面流動，床體里種植的是耐水性強、成活率高、能吸收一定的氮、磷、微生物等物質、生長周期長、美觀并具有經濟價值水生植物，形成一個獨立的生態系統，進行水循環的處理的一個工藝流程階段。
人工濕地的工藝分析：
3.6水循環處理結合景觀設計的創新性手法
①基地總體分析：圖中紅色標識為基地區域，占地總面積為12000平方，整個基地的地形較為平緩，比較適合做污水處理的整體工藝。
②基地周邊污水匯集方向分析
整個校區內的污水主要是生活污水及雨水。從基地的污水收集來看，主要從實訓樓、教學樓、行政樓、宿舍、操場這幾個位置而來。雨水收集主要在操場和實訓樓。
③總體設計概念分析
整個的設計中，把工藝的流程擺在了一個最主要的位置，從而作為一個引導性的設計牽引了整個基地的參觀路線。從格柵―沉砂池―初沉池―水解池―厭氧池―缺氧池―好氧池―二次沉池―人工濕地―后處理，整個的工藝完成，也自然而然的形成了景觀的參觀路線。生活污水和雨水的收集從地下走管，部分的工藝露在外面，給人們參觀學習工藝做法。
主要工藝及設計說明：
前期：對污水的一個收集過程，包含了生活污水與雨水。生物污水主要接管道，從行政樓、教學樓、宿舍、實訓樓等的地下走管；而雨水收集主要采用實訓樓屋頂雨水收集的方式，把管道外露，把收集好的水從樓頂的水渠匯總到地面再到地下管道，和生活污水一起來到項目基地的格柵管道入口處，進行污水處理的第一道工序。
⑴ 工序一：格柵17
格柵的主要作用是將污水中的大塊污物攔截，以免對后續處理單元的工藝造成損害。
設計部分：
改良后的格柵，在原來的格柵基礎上添加了一個透明玻璃罩，并在水流的渠道上添加了一層綠化，主要是為了遮掩污水的氣味，但是工藝部分保持并顯露出來。
⑵工序二：沉砂池18
沉砂池的功能是利用物理原理去除污水中的比重較大的無機顆粒，主要包括礫石和少量較重的有機物質。沉砂池可以分為平流沉砂池、豎流沉砂池、旋流沉砂池等。其中平流沉砂池構造簡單，處理效果較好，工作穩定。
設計部分：作為參觀為導向的水循環處理，工藝部分采用已有的，在形式上進行一些新的改良。如在本設計方案中，把平流沉砂池原來的埋入地面的部分暴露在外面，使學生更加直觀的了解到該工藝的工作原理。為了突出工藝造型的特殊性，在設計時，我刻意把該工藝的形體根據具體的比例放大，把傾斜角度的位置設計成一個3米的下沉空間小廣場，而沉砂池的上表面部分，則用一個橋的形式表現。參觀的人們，可以根據所需，進入到空間的下沉和上升部分，在參觀的同時，形成趣味性比較多的活動空間。與以往的普通污水處理的平流沉砂池來做比較，除了工藝部分可以使人們全方位的鑒賞以外，還可以給學生們、參觀者們增加多了一個休憩的空間。
工序三：沉淀池19
沉淀池主要用于去除懸浮于污水中的可沉淀的固體物質。按照在污水處理流程中的位置，分為初次沉淀池和二次沉淀池。初次沉淀池的作用是對污水中的以無機物為主體的比重大的固體懸浮物進行沉淀和分離。在該設計中，我選擇了豎流式沉淀池作為初沉池。
豎流式沉淀池20
豎流式沉淀池的形狀也可以分為圓形和方形，沉淀區是呈柱形的，污泥的斗則是倒錐體。污水從中心進水管流入后由下往上經過反射板流至水堰，污泥沉入污泥斗中，并在靜水的壓力作用下排出池外。（下圖為圓形豎流式沉淀池的工作原理圖示意）
設計概念分析：
豎流式沉淀池的池子的高度一般在4m―8m之內，故在設計時，筆者考慮到落差的高度比較大，如果將沉淀池放在地底面，挖的深度太大，投入的資金會比較多。故我將豎流式沉淀池設計成立在地面上的，把兩個豎流式沉淀池做成并排的1層樓的抬高式空間。
設計特點：
空間上與之前的沉砂池的下沉空間有個明顯的對比。通過交通的引導，將參觀的人群引向兩個豎流式沉淀池，并由于整個空間的抬高，人們在參觀的過程中，可以聚精會神的參觀工藝。從空間的角度來看，可以把日常的人流和參觀的人流進行交通的導向區分。由于空間給抬高，加高的區域給予下面的空間起到走廊的作用。對于夏季日照度較高的亞熱帶地區，起到一個很好的遮陽避雨的場所。
工序五：厭氧―缺氧―好氧生物脫氮除磷工藝--A2/O工藝。
設計分析：在該工藝中，對水溫、空氣有嚴格的要求，溫度
項目的所處地理位置，是屬于亞熱帶氣候，夏季溫度偏高，不利于該工藝，從降溫方面進行考慮，適當的進行降溫處理，才能達到最好的處理效果。故設計時從該方向出發，把原本的水池上加入一個玻璃盒子，隔絕外界空氣的流入，并接上流水系統，使得水從玻璃盒子上流淌下來，直接起到一個降溫的效果。而且從景觀的角度，水景觀穿插到了工藝之中，兩者得到了一個統一。在從厭氧池、缺氧池出來，水在這個時候是需要加氧進入到好氧池的，可以用曝氣設備增加氧的含量，我在這個環節，采用了一個噴泉的景觀形式，使得水與外界氧氣充分接觸，得到加氧的效果。并且參觀的人們可以與水景有個充分的近距離接觸，體現比較人性化的設計手法。
（7） 工序七：人工濕地
設計分析：工藝上用了階梯進水式，設計上選用了并聯式。
在人工濕地的設計中，劃分為九個人工水塘，栽種上耐水植物，對進入的水進行除磷、除氮、微生物的處理，并在階梯的水流后，設計了一個氧化塘，整個塘面將人工濕地環抱住，水流最后進入到此，形成一個生態的微循環系統。在這個人工濕地里，污水的處理繼續著，通過濕地里河床的特殊填塞物、耐水植物等的再次處理，把更多的廢物留在了水塘中，讓植物吸收，經過生態的手法完成水凈化的最后階段。
在人工濕地的景觀設計中，我把人的行動作為貫穿整個人工濕地的一個方向。從觀賞的角度去對人工濕地進行一個規劃。整個參觀的路線與濕地景觀相互穿插。
4景觀規劃完成后的效果對比與分析
原始的區域劃分圖：設計前是一片綠地，地勢起伏不明顯，沒有功能分區。
規劃后的區域功能劃分：功能區域明顯，對空間的使用率較高，解決校區內一些重要的問題。
篇6
文獻標識碼:A
文章編號:1008-0422(2010)05-0138-04
龍湖水晶酈城是重慶龍湖房地產公司在重慶首創的高層低密度住宅小區,位于重慶市北部新區,住區的用地面積共約24.8hm2,由六塊用地組成,這六塊用地既相對集中,但又被城市千道分割相對獨立,共分三期進行開發建設。小區的綠地率達到60%以上,建筑主景觀面的間距達到70m以上,視線最遠可達數百米。景觀設計由日本株式會社久米設計公司設計,通過對原生山地地形的藝術化處理和景觀要素的設計,創造出了在平視、俯視和仰視的不同視覺條件下豐富的景觀空間。
一
該樓盤曾獲2003年“中國名盤”、2003年“中國住宅100強”、“中國最受歡迎的樓盤”、2006年“重慶十佳住宅小區”、2007年“重慶市園林式小區,作為重慶高層低密住區代表,本文對其進行簡略分析、歸納和總結。
1 水晶酈城住區規劃設計特征
1.1 平面規劃布局
(1)水晶酈城整個地塊被城市干道分割,形成幾個用地規模較小且相對獨立的居住組團,各組團自成一體,相互獨立,有相對獨立的交通體系,綠化廣場,以及公共服務設施。
(2)住宅建筑主要為30層高的雙菱型和1 8層的H型高層塔式建筑組成,住宅的底層架空或設置入戶大廳。各組團用地規模較小,建筑采用周邊式布置,地塊中央形成住區的綠化活動中心。
(3)住區規劃設計利用用地的現狀特征,充分考慮地形的高差變化,保留自然山丘的原貌,使之成為住宅區的特色景觀,體現山地特色。
1.2 道路交通組織
(1)小區道路交通系統分為三級。一級為各組團的6m寬雙向機動車道,供住區內的機動車輛通行和消防應急使用;二級為1_8m寬為主要人行道;三級為散步道、小路,與住區內的活動場地、休閑步道等一起構成了住區內部的相對獨立、安靜的步行系統(圖1)。
(2)住區的交通采用人車分流模式進行組織,車道環繞住宅的外周,延伸至住宅入口處,同時各住宅入戶大廳附近有消防活動及車輛轉向的空間,場地中心為休閑活動廣場,緊急時也作車輛應急使用場地。
(3)停車方式采用地下集中停車的方式,每個組團均設有一個大型地下停車庫,地下車庫的設置與綠化和活動場地相結合,在地下車庫頂面覆土種植綠化。
1.3 景觀規劃設計
(1)水晶酈城被城市干道分割為幾個相對獨立的組團,各組團的景觀組織既相對獨立,同時又通過樓宇之間的空間相互滲透,形成一個完善的景觀組織體系(圖2)。
(2)道路交通路線設計,由于住區用地的起伏較平緩,采用人車分流的方式進行交通組織,減少住區內的人行與車行的相互干擾(圖1)。
(3)景觀設計的最大特點是地表設計與要索設計兩條主線與層面的交錯與融合,形成多樣而有序的生活環境(圖3)。地表設計活用原生地形,形成了綠丘、臺地、水體、帶狀圖案、臺階及坡道景觀的基礎層面。圓形廣場、人口廣場、大門廣場、箱形簇狀綠化、灌木、花圃、自然樹木、小品、私家花園、照明等要素設計。
(4)空間組合,臺地花園、帶狀景觀對接坡道形成連續過渡的基礎面,步行道、車道、私家花園、圓形廣場、座椅及游樂設施等要素通過人的活動線來連接。要素設計則在地表設計的基盤上,通過各種空間要素的組合,營造出每個居住區基地特有的場所感并形成豐富的領域。
(5)植物景觀設計綠色大背景原則,大面積草坪、箱形簇狀綠化、灌木、花圃與不同場地功能結合,使用綠化樹種、樹行、綠化密度的變化來打破原有地形的秩序感,形成疏密對比層次豐富的植物景觀(圖
2 水晶酈域景觀特色分
水晶酈城用極簡主義手法,設計充分利用豐富的自然地形,將富于變化的地形納入規劃,將人工的構筑物與自然環境協調,極力保持原有生態,設計中保留了山坡、臺地、溪流等原有地貌,緩行的山坡上種滿了開花的灌木,小徑蜿蜒其中。營造了“樓在綠中”效果,形成了“太自然、大視野、大尺度”的現代簡約主義時尚風格。園區內大氣的水體造景、大喬木樹陣、天然坡林,色灌木的點綴,與簡約時尚的建筑設計相輔相成,營造出獨特的四季之景(圖5)。
2.1 大地藝術化的設計理念
設計理念保持原生地貌,對城市可持續發展做出貢獻。景觀設計保留部分原生地貌,起伏的淺丘與園林植物相映搭配,自然與生活融為一體。
大地藝術視環境為一個整體,強調人的“場所”體驗,并通過空間體驗向人們提供一種概念性的認識。景觀設計借鑒了大地藝術中對土地、石、樹、水,甚至光、風、重力等自然物質的表達手法,合理有效地使用了使用這些素材,同時把整個住區作為一個場所來考慮,強調整體性,把住區中的建筑和景觀都作為場所中的一個元素來考慮,使大地藝術的理念運用到住區景觀設計中,創造了獨特的藝術化景觀。臺地花園、自然草坡:植物的發芽落葉、開花結果;微風吹來波光粼粼的水面:跌水瀑布潺潺的流水聲:樹影倒映的水池,隨著視角轉移和季節變化而不斷產生無限變化的景觀(圖6)。
2.2 極簡主義設計手法與圖案化的平面構圖
高層住區外部空間環境,應用格式塔心理學中“圖形”與“背景”的概念分析,建筑與地面景觀形成為“圖一底”關系。圖一底關系的考慮:總體規劃布局必須將環境和建筑的底圖關系、空間關系統一考慮,考慮景觀的整體性、均好性和特殊性,注重綠地空間的合理分配,水體、草皮、灌木,硬地的比例關系協調。
水晶酈城運用極簡主義設計手法,通過簡單的幾何形狀圓、直線、曲線的重復運用和排列,形成簡潔的平面構圖。圓形直徑大小的變化代表不同功能的活動廣場;直線性帶狀小瀑布、橋、平臺、鋪地,帶狀鋪地通過一定間距模數進行排列與圓形廣場、箱形植物綠化、灌木組合,形成各種領域的綠地。曲線眭車行道和散步道,車行道布置在用地,散步道沿車行道布置,橫穿庭園的直線性人行道,不知不覺中整合了建筑、道路、廣場、綠地諸多要素,從而強化住區景觀俯瞰時的整體性與連續性,提升了住區景觀俯瞰的視覺美感(圖7)。
2.3 藝術化的地形設計
高層住區景觀的設計當中,地形處理是重點。地形處理主要有兩種形式:一是以中國為代表的“源于自然”的自然式地形設計:一種是歐洲以“人定勝天”為指導思想的規劃式地
形設計。
地形設計是水晶酈城設計最大特點,借鑒大地藝術中地形的藝術化處理方式,靈活運用了原生地形,形成了綠丘、臺地狀花園、直線性水體,帶狀圖案、臺階及坡道景觀的基礎層面(圖8)。這種藝術化的地形設計以土地為素材,用人工化、主觀化的藝術形式改變了高層住區地形的面貌。它不像傳統的規劃式那樣生硬或與自然環境格格不入,也不像傳統自然式那樣似乎是“自然而生”。它在融于環境的同時也恰當地表現了自我,給人帶來視覺上和精神上的沖擊。這種藝術化的地形不僅創造出宏偉壯觀的景觀,也塑造了親切宜人的景觀空間。
2.4 簡潔大氣的水體景觀
水晶酈城根據原始地形創造了空間層次豐富的景觀,綠丘、臺地狀花園、直線性水體,帶狀圖案、臺階及坡道景觀。直線性水體具有分隔、引導空間和視線延續作用,與箱形簇狀綠化、花圃、小品等各種要素的結合,共同構成具有韻律感的水體景觀。線性水池表面材料和設計形式、肌理精心處理后,水流順著綠丘不同的斜度有節奏地流淌著,穿過平坦的臺狀綠地及傾斜的綠丘,不同斜度的綠丘演奏出豐富的水聲,營造出氣勢非凡的水體景觀(圖9)。
2.5 植物景觀生態化
植物搭配講究疏密對比,抓住坡地富于變化和流動的個性,創造了密林、疏林、草坪依次過渡的綠化空間。通過綠化樹種、樹行、綠化密度的變化來打破原有地形的秩序感,大面積開闊的草坪周邊密植了不同種類的高大喬木或花樹,在光照下樹木的陰影投射在草坪上。使高層的居民生活在綠色的氛圍里,與地面建立愉快的視覺關系,同時又避免來自低層部分屋面反射的眩光和太陽的輻射熱,具有柔和、豐富的有生命力的效果(圖10)。
2.6 活動路徑的整合
住區各種路徑系統引導著居民的行為活動,水晶酈城道路設計解決交通問題同時考慮住區居民行為舒適性0車行和人行系統的分流。步行系統貫穿整個住區環境空間與人流聯系方便,與車流互不干擾;空間流線簡潔方便,各自形成完整便捷的網絡體系,保證了消防車道的通暢。成安全的人行和活動空間。
3 高層低密住區環境空間特點及水晶酈城景觀設計帶來的幾點啟示
3.1 高層低密住區環境空間特點
(1)高層低密住區由于高層住宅之間的間距較大,容易形成大尺度、大視野的景觀空間,使每戶居民有良好的景觀和寬闊的視野。
(2)高層低密住區通常位于城市較高地價區,用地緊張,而大量發展地下空間為車庫,地面部分為景觀花園;除消防通道外,整個場地人車分流或是局部分流,使大部分場地成為完全的景觀空間。
(3)高層低密度住區由于低密度使住區的空間圍合感差,居民的歸屬感不強,不利居民的交往。住區的景觀設計中,需通過綠化、小品等設計要素,加強室外空間的圍合。
3.2 水晶酈城景觀設計帶來的幾點啟示
(1)圖―底關系的考慮
總體規劃布局必須將環境和建筑的底圖關系空間關系統一考慮,考慮景觀的整體性、均好性和特殊性,充分發揮各類環境的相關特點,地盡其用,做到動靜安排合理,私密和公共處理冶當,同時各類組成部分有機銜接整合。注重綠地空間的合理分配,水體,革皮,灌木,硬地的比例關系協調,根據不同地域氣候和場地特征,結合不同住區人口條件,制定合適的面積分配…。
(2)結合地形,營造具有特色的住區環境
高層住區的景觀設計要與原有地形地貌相結合,利用其優點根據不同功能的活動,不同地形和坡度的地形、地貌進行場地的設計。如水晶酈城景觀設計審,通過對原有地形地貌的分析,結合景觀特色進行設計,如利用地形的高差變化,巧妙地設計跌水景觀、流水瀑布等豐富水景,不僅對地形破壞小,而且形成具有特色的景觀環境。地下停車場結合一定坡度的地形進行設計,減少了對地形地貌的破壞,節約了土地又形成了豐富的臺地景觀。
(3)滿足高層居民高視點需求
高層住戶在很大程度上都處在由高點向下觀景的位置,形成高視點景觀。高視點景觀設計既要考慮地面景觀序列沿水平方向展開,還要充分考慮垂直方面的景觀序列和特有的視覺效果。
①景觀平面設計強調悅目和形式美,可采用具有明顯的軸線、對稱關系和幾何形狀的圖案布局,通過宅間道路、花卉、綠化種植物及硬地鋪裝等突出韻律及節奏感“。如水晶酈城平面構圖運用簡單的幾何圖形直線、圓、曲線并通過一定規律的重復變化、交叉組合,通過圓形場地、箱形簇狀綠化、花圃、灌木及帶狀鋪地等突出韻律及節奏感。這種景觀平面設計,使高層住宅的居民眺望、俯視時形成鮮明多樣的圖案化景觀(圖1)。
②在點線面的布置上,盡可能少地采用點和線,更多地強調面。即色塊和色調的對比,相互之間需要搭配合理,并以大色塊為主,色塊輪廓盡可能清晰。如水晶酈城景觀設計中以大面積草坪形成主色塊,周邊密植高大樹木和花木。綠色草坪、藍色水面、米色鋪地、植物覆蓋色等組成豐富的色調(圖11)。
③植物搭配講究疏密之間的對比。種植物應形成簇團狀,不宜散點布置。草坪和鋪地作為樹術的背景要求顯露出一定比例的面積,不宜采用灌木和喬木進行大面積覆蓋。樹木在光照下形成的陰影輪廓應能較完整地投在草坪上(圖10)。
④水體是創造高視點景觀的良好要素之一,只有在高點上才能看到水體的全貌或水池的優美造型。創造具有光感和動感的水體景觀,設計中需要對水池和泳池的底部色彩和圖案進行精心地藝術處理。水晶酈城景觀設計中對直線性跌水水池表面材料和肌理的處理,充分發揮水的光感和動感,給人以意境美(圖9)。
⑤不同空間的輪廓、鋪地進行設計。視線之內的屋頂、平臺(如亭、廊)需進行色彩處理遮蓋,以改善其視覺效果(圖11)。宅間活動場所(如兒童游樂場、運動場等)的地面鋪裝也需要做色彩處理。
3.4 創造多元化的近人景觀空間,滿足住戶居民間的交往需求
利用建筑、植物、地面等空間構成元素把空曠、冷漠的高層低密度住區環境劃分多個尺度親切、合適的場所,創造宜人的空間尺度。
與路徑相結合,增加室外活動場地的可達性。
與活動場地有機結合,增加居民對室外場地的使用,促進居民交往。
3.5 景觀環境生態化
高層建筑住區帶給人壓抑感和城市心理壓力等負面問題,營造整體舒適的健康環境,景觀設計應從環境心理學和住區整體生態系統的角度來進行綠化設計。植物配置經濟美觀,同時注意綠化的生態效應和對人體的保健功能,植物品種的豐富性和組合生態作用(圖12)。
通過多層次的綠化加強建筑物與景觀相互結合作用。發展豎向層次豐富的綠地地形,構建綠視率高的坡地綠化,強化豎向設計層次,豐富空間層次效果,緩解高層住區環境地面過于勻質化和單調的特點。
發展具有良好生態效應的活動空間,例如,樹陣廣場較之完全開敞硬質廣場更具有良好的環境條件,也適宜小區的活動需求。
4 小結
水晶酈城景觀設計尊重自然地形,根據原有地形地貌進行設計,創造了舒適宜人的景觀環境。但在景觀設計中,過于偏重平面構圖,輕場所功能的現象比較突出;大面積草坪的設計,養護管理費用高,夏季無遮蔭效果冬季景觀效果不佳;景觀設計中為了追求大尺度、大視野的效果,環境尺度過大,使室外環境的使用率低,不能使居民停留。因此,在住區室外環境設計中,要注意空間尺度的把握,將空曠的室外空間劃分為多個親切宜人的交往空間,能“留”住居民。同時,在室外環境設計中,應重視室外環境與活動內容相結合,
“吸引”居民使用,增加場所的使用頻率,增加住區居民之間的交往。植物景觀的營造,適當的喬、灌、草比例搭配,講究提高單位面積綠量,注重視覺效果的同時提高群落的生態效益,創造出春華、秋實、夏蔭、冬敞的情調。
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篇7
隨著社會經濟的不斷發展，城市面積也在相應地擴展，造成了城市綠化面積的降低，使得很多城市無法有效地發揮蓄水功能。同時，由于環境的日益污染和惡化，整個城市的生態環境特別是濱水區域的城市，必須加強對生態景觀方面的建設，提高整個區域生態系統的穩定性，從而避免生態景觀惡化的情況出現。分析探討海綿城市環境下的濱水景觀設計順應了時展的要求，實現最大限度對水的存儲，降低水資源中攜帶污染物的可能性。
1 海綿城市
1.1 理論概念分析
與傳統的開發模式相比，傳統的開發模式是改變了原有的水生態環境，而海綿城市的概念則是在保護原有水生態的前提下，改變以往對生態的破壞模式，采用低破壞、低影響的方式對水生態環境進行治理。整個城市如同海綿體一樣，在適應環境和社會生態發展要求的時候發揮出必要的作用，即需要時對雨水有效存儲，不需要時對雨水進行合理釋放，并且盡可能地加以應用。[1]
1.2 具體概念及特性
顧名思義，海綿城市的具體概念與海綿有著千絲萬縷的聯系，由于海綿的吸水特性較強，可以大量吸附水資源，海綿城市由此得名。近年來，隨著城市的不斷變化，城市內建筑面積的不斷擴大，綠化面積不斷減少，導致環境不斷惡化。海綿城市的觀念使水的儲蓄得到了有效的解決，那么在設計海綿城市時就必須具備海綿城市的重點，即海綿體，除去河流或湖泊等蓄水結構，還需要設立和配應相關措施，比如雨水通過海綿體下滲過后，花園和綠地更能有效地發揮出對水的凈化、儲蓄、回收作用。通過借助其他渠道排除剩余水源，促使整個城市的排水系統得以改善，使其發揮出應有的實際作用。
2 海綿城市理念對濱水景觀的重要意義
隨著近年的發展，我國面臨嚴峻的水管理問題，我國對城市濱水景觀的建設也一直在不斷摸索和探究，如今對生態環境有效梳理的重要一步就是海綿城市理念應用于濱水景觀的建設。[2]從更全面的角度去考慮對水的存儲、滯留和釋放問題，實現最大化的社會經濟效益和景觀價值。
2.1 生態價值
濱水區是連接城市與水體之間的過渡紐帶，本身就具有良好的生態價值。海綿城市理念的作用就是最大限度阻礙被破壞的水系統和污染源進入生態終端，充分發揮其對污染的地表徑流進行滯留、凈化和循環利用等效果，進而有效地降低污染源進入水體的概率，對水體的生態保護和修復起到了重要作用，產生了良好且巨大的生態價值。滯留技術以及下沉式綠地等技術都有效地控制了污染源進入水體，同時帶有凈化和過濾的效果，保護了城市的水體。海綿城市系統的構建，最大限度地對破壞的水生態系統起到了恢復作用，促進了更和諧的水源生態系統的創建。海綿城市的理念對雨水的有效利用改變了原有的地表下滲以及地表徑流量，對地下水源進行了有效補充，有效地緩解了城市缺水的嚴重問題。
2.2 社會價值
城市濱水區作為城市開放空間的一個重要組成部分，滿足了人們對開放空間的需求。首先，通過海綿城市的理念提升了濱水區的綠地面積，豐富了植物種群的多樣性，為市民提供了更多的綠地空間；其次，通過海綿城市濱水區的建造無形之間為城市的形象和文化起到了極大的宣傳作用，為成為國際化城市打下了堅實的基礎；最后，通過海綿城市的理念讓人們參與其中更加了解濱水城市建設的重要性，讓支持者成為參與者，在各種綠化項目活動中積極參與，共同構建海綿城市環境下的濱水景觀建設。
2.3 經濟價值
傳統的景觀設計模式并不能實現經濟效益化，反而出現更多的不必要的資金投入和經濟浪費。中國城市對于雨水的概念就是盡可能地開啟快排模式，比如城市地下管網的鋪建，而在老城區或城市中心地區對地下管網進行鋪設所要投資費用更是高得驚人；其次，在雨水快排方面更是對水資源的浪費，這同樣是不可忽視的問題。但是，目前大多數城市對雨水處理所采取方式都是快排模式，造成了雨水資源的浪費，因此通過充分和合理地利用這些資源就能最大化地實現經濟價值。
3 海綿城市環境下濱水景觀的具體應用
海綿城市概念是建設濱水景觀的前提，從而使水資源的循環使用得到保障，以便達到對水資源進行保護的目的。對雨水進行合理運用不是采用武斷的快排方式，可以有效地降低雨水平均排放量。
3.1 海綿體的設計
城市整體景觀中，道路景觀占整個城市的10%～25%。在進行實際的濱水景觀設計時，應著重對道路景觀海綿體的設計。例如，通過在道路土層內部鋪設石子，以此來增強雨水的滲透力，達到加快水源導入、過濾的目的，以及通過增加導水性能較好的塑料管的組建設計。另外，還可以通過在混凝土鋪設工作開展之前設置相應的排水孔，達到保證空氣、雨水各種因素都可以有效循環的效果，從而保證不同微生物的生長，以保持城市的生態平衡。
3.2 廣場景觀海綿體
城市景觀的重要構成部分之一就是廣場景觀，在廣場景觀的設計中，地面一般都會使用材質較硬的材料進行鋪設，導致雨水滲透性能較差。因此，在海綿城市的思想設計指導之下，設計廣場景觀時，就應選擇吸水能力較強的滲透性材料進行路面鋪設，提高水源滲透能力。
3.3 生態廊道的規劃設計
對濱水區各種不同的生態板塊進行隔離或聯系是生態廊道的主要功能。通過設計不同的生態廊道，以此實現對生態環境的有效整合，塑造出形態多樣、規模較大的生態體系，[3]為水資源的循環使用等提供便利。公園在建設過程中將各種調配設施與周圍生態環境形成良好的交融，從而有效降低了建設景觀所需成本，以及通過對水資源保護利用的重視減少工程量，增強經濟效益。公園的大面積綠化生態有效地使城市改善了人們的生活環境，降低了熱能效應，為城市的生活帶來了顯著的效益，促進了城市的和諧發展。將海綿城市的建設理念充分地融入濱水區設計過程中，使城市公園各種生態廊道具有多種不同的生態功能，增強城市中心的綠化模塊面積，促使城市與自然的有效互動。
4 結語
海綿城市理念在建設濱水景觀的設計過程中具有重要作用，海綿城市概念的提出在當前生態環境污染較為嚴重的社會形態下，為濱水景觀設計提供了新的思路，有效地減少城市水污染問題。同時，我們要對工程的每一個環節作出調整，更快、更好地讓海綿城市理念最大化地體現在濱水景觀的建設中。
參考文獻：
篇8
一、“聲景觀”概念界定
20世紀60年代末到70年代初，加拿大音樂家、環境思想家、文化學者莫瑞·謝弗（R. Murray Schafer）首次提出了“聲景觀”（soundscape）的概念，提倡人們用耳朵捕捉周圍的景觀，其初衷是提倡人們“嘗試著像傾聽一部永無休止的音樂作品一樣感受我們周圍的聲環境”。聲景觀設計的概念是運用聲音作為設計的主要元素，對局部或整體空間的聲音環境進行設計和規劃，加強與整體景觀的協調，渲染景觀[JP2]中活躍的氛圍。聲景觀設計中，對聲音元素的認知與把握，是與環境相協調的，是單個的聲音元素組合而成的整體的聽覺環境。一方面，聲音會因為傳播介質物理特性的不同，而產生不同的聽覺效果。幾重聲音的疊加，猶如繪畫、攝影藝術中前景、中景、遠景的關系，都是聽覺景觀設計的重要內容；另一方面，人所處的景觀的作用同樣不可忽視。人們對于景觀存在著不同的主觀感受，根據人的情感、經歷等個體差異，聽覺環境會有不同的價值和文化內涵，也就是所謂的“歷史音”、“社會音”、“文化音”。因此，對聲景觀的把握，不應該是簡單地對聲音的物理特性的定量分析，而應該是根據聽者、聲音、環境三方面的多重特征進行綜合考慮。[JP]
為了更好的理解“聲景觀”的概念，筆者通過查閱文獻和實地體驗，認為將聲景觀分為“聲景觀小品”和“聲景觀環境”兩個方面展開闡述和研究，有助于更加貼切和完整的解釋“聲景觀”的概念。以傳統視覺景觀研究中對景觀小品和景觀環境的定義，類比得出“聲景觀小品”和“聲景觀環境”的定義。首先，聲景觀小品。聲景觀的研究重點不是某個單體聲音的三要素，而是這個聲音對它周邊空間的影響。聲景觀小品是聲景觀中的點睛之筆，一般體量較小，聲音純粹，對空間起點綴作用。如人工聲景觀小品——個人樂器表演、噴泉小品等；自然聲景觀小品——鳥鳴、流水等，既有視聽的實用功能，又具有精神功能。
其次，聲景觀環境。聲景觀環境是指某一個區域的所有聲音組成的聲音空間，這一區域可以是某個室內空間、某個建筑、廣場、公園甚至城市，因此聲景觀環境也沒有嚴格的范圍大小的限定。聲景觀環境強調的是聲音的綜合體，與每一種具體的聲音相關，卻又不從屬于任何一個具體的聲音要素，而是各種聲音要素空間關系的總和。任何一個單體的聲音、任何一個聲景觀小品都是聲景觀環境審美綜合體的有機組成部分，增加或減少任何一個非主要的聲景觀要素，原有的聲景觀環境仍然可以獨立存在。
二、城市公園聲景觀現狀 對于城市公園的定義，尚無統一的界定，通過相關文獻資料的查閱，筆者將它定義為市民或游客提供具有休閑、娛樂、休息功能的城市公共公園。城市公園作為城市開放空間的重要組成部分，是城市規劃與設計內容的一個重點。長期以來，整個景觀設計多以視覺為中心展開，直到20世紀60年代末到70年代初，加拿大音樂家、環境思想家、文化學者莫瑞·謝弗提出了“聲景觀”的概念，人們才開始注重聽覺審美的意識，各種聲音的記錄和保護工作才得以展開。作為城市的一個重要公共空間，城市公園的聲景觀研究迫在眉睫。國外的城市公園聲景觀現狀處于理論研究充裕，實踐得到初步成就的階段。例如奧匈帝國的現代藝術展覽館陳列的城市聲音雕塑，就是結合科技與自然之聲打造的一個惟妙惟肖的聲景觀小品。在彰顯城市現代化氣息的同時，給人們一種全新的視聽通感體驗。2011年1月對外開放的美國南佛羅里達邁阿密海灘音景公園就是典型打造聲景觀的城市公園。邁阿密海灘音景公園位于邁阿密華盛頓大道和第17大街交匯處，它最大的特點是通過借用規劃區域內交響樂廳大樓，將其外墻設計成投影墻，另外設置投影塔和半封閉裝置來容納公園內大量的音效媒體設施，為人們提供了極盡視聽享受的城市休閑場所，人們可以坐在草坪上，悠閑地欣賞著影視音樂作品。邁阿密海灘音景公園打造了高品質的聲景觀，打破了傳統城市公園多注重功能分區和視覺布置的局限，大膽地將聲景觀作為公園的設計焦點，并且取得了相當好的反響。
放眼國內城市公園的聲景觀現狀，理論研究已逐步開展起來：康健、楊威等人在2002年發表了關于公共空間聲景觀意義的論述，葛堅等學者在2003-2004年間先后發表了數篇關于公園景觀中聲景觀的處理方法的論述，二者都是從理論研究、概念分析的層面對公共空間、公園景觀中的聲景觀予以關注。在設計實踐方面，國內城市公園的聲景觀設計還處于起步階段，雖然近年已陸續出現聲景觀設計的成功案例，但是發展仍未成熟。北京奧林匹克森林公園算是國內當代城市公園聲景觀發展的成功案例之一。在整體規劃時，設計師從聲學的角度出發，對聲景觀環境的營造予以了重視，并充分利用現代科技手段對奧林匹克森林公園內局部聲景觀小品進行了認真雕琢，在隱蔽的地方安置電子音效設備將自然的水聲、風聲、蟲鳴鳥叫等聲音收集并夸張擴大，使人們處于真假聲音互滲的趣味聲環境之中，感受全新的聲景觀樂趣。但就國內城市公園的聲景觀設計實踐整體現狀而言，真正將理論研究落到實處的案例仍是鳳毛麟角，大部分城市公園還只是局部甚至孤立地對聲音進行潤飾或者遮掩，結合具體城市空間形態及使用者需求進行的聲景觀設計實踐有待長足發展。聲景觀將是城市公園意境營造、品質提升和創新的一個重要突破口，也是增強公園體驗價值的一個新興切入口。
三、城市公園聲景觀構成要素 城市公園的聲景觀主要構成要素分為四大類：人工聲、自然聲、生活聲、歷史文化聲，四者相互獨立又彼此包含。人工聲主要指公園內人們通過娛樂器械、運動等發出的聲音；自然聲則是指公園內如動植物、風水雨發出的聲音；生活聲則主要指人們說話、哭啼、嬉笑的聲音；歷史文化聲指與某一特定歷史階段相關的聲音，如戲曲聲、叫賣聲等。
四、城市公園聲景觀實例：江陰中山公園聲景觀
因為特殊的地理位置，城市公園的聲景觀要素比較豐富，自然聲、人工聲、生活聲都比較多。考慮到盡可能多的研究城市公園聲景觀要素，筆者確定了以位于市中心的江陰中山公園為代表，對整個城市公園聲景觀的發展予以分析和建議（圖1）。
（一）基地概況地理概況：江陰市中山公園位于市區人民路商業步行街的中西段北側，西臨虹橋北路，東臨“澄江福地”商業街區，北臨壽山路，總占地面積108畝（7.2公頃）。
人文歷史：江陰中山公園歷史悠久，始建于北宋初年，名“萬春園”，之后改朝換代，公園也頻頻改名，直到民國十九年才更名為“中山公園”。滄海桑田，經過歷史的洗禮，中山公園內也留下了許多印跡，中山紀念塔、忠邦亭、桐梓堂各種文化碑刻以及部分清代遺留的古民居群等古跡。2003年，新擴建的中山公園將公園舊址與江蘇學政衙署遺址結合，重新設計布局，打造了一個歷史文化底蘊深厚的綜合性城市休閑公園。主要景點及分區：新擴建的中山公園以古典園林風格為主，分為三個功能區“學政歷史文化區”“生態休憩區”“娛樂活動區”，主要打造的景點有“學政區雕塑廣場”“中山紀念塔”“荷花廳”“雪浪湖”“二侯祠書場”等。（二）現有聲景觀資源梳理自然聲資源：中山公園內的植物品種繁多、綠化覆蓋率高，優厚的自然條件為自然聲景觀提供了“肥沃的土壤”。園內的自然聲主要有鳥叫聲、蟲鳴聲、流水聲、風雨聲等等。園內有多處靜態水景和兩處動態水景，玉帶河、萬壽山，與風雨結合都奏出了美妙的自然之音。另外園內在擴建時保留了百年紫薇樹和梧桐樹等珍貴植物，園內的草坪和其他植物也種植、維護得相當到位，為動物的棲居提供了充足的空間。人工聲、生活聲資源：作為市中心的城市休閑公園，良好的環境、便利的地理位置、深厚的文化底蘊為公園聚攏了人氣。男女老少，絡繹不絕。因此公園內的人工聲和生活聲資源也就異常豐富。位于公園內東部的娛樂活動區可謂是人工聲資源的集聚區域了。該區域內的游樂設施多且集中，有大搖擺錘、碰碰車、豪華木馬、自控飛機、搖船、蹦蹦床、5D科技體驗館等，既有吸引兒童的項目，也有讓青年流連的場所。（圖2）多樣性的娛樂設施和較高的人氣使該區域充滿了娛樂器械的機器聲、電動音樂聲等，當然也不乏人們的歡笑和交流聲音。娛樂活動區內的“二侯祠書場”也是一個人工聲資源的聚集地。仿明式的建筑依湖而建，湖邊長廊滿滿的都是下棋愛好者的身影，一壺茶一盤棋，往往就能度過半天的時間。棋藝愛好者們聊天、談笑、論棋的聲音此起彼伏，很是熱鬧。娛樂活動區內的“鄉試放榜墻”及前雕塑群也是人流攢動的地方，有的小孩好奇地模仿著雕塑的動作，有的爭著和雕塑合影，人來人往，豐富的嘻哈聲和討論聲在此集聚（圖3）。
歷史文化聲資源：一方面中山公園內保留了不少經典的歷史遺跡，另一方面公園的一部分游客是中老年人，他們是歷史文化聲的普及和傳播者，因此公園內的歷史文化聲資源相當豐富。在娛樂活動區內的
“二侯祠書場”定期會上演評彈表演，每每開演，能容納200多人的書場都座無虛席。頓挫遲疾、溫婉如水的彈唱聲總讓聽眾陶醉不已。而政歷史文化區內的中山紀念塔廣場則是戲曲迷的樂園。塔四周甚至設立了“公園戲曲票友點”都被戲曲愛好者此起彼伏的唱戲聲圍繞了，可謂余音繞梁，剛走近就情不自禁地深深沉醉在那鶯聲燕語之中了。另一處濃郁的歷史文化聲在“忠邦亭”附近集聚，也是人們自發組織進行的二胡演奏，蕭瑟纏綿、飛揚跳脫的聲音久久縈繞，似乎勾起了人們對“忠邦亭”由來的深沉回憶。
（三）現有聲景觀應用情況
就中山公園的總體景觀設計而言，形式多樣，分工明確，人文景觀與自然景觀融合得也恰當好處。但是就公園內的聲景觀而言，應該說是聲景觀資源豐富，但管理規劃欠缺。首先，從聲學的角度將公園分為動靜兩大區域展開現有聲景觀應用情況的討論（圖4）。以橫穿公園中間的水系為界，水之北以靜態區為主，包括“忠邦亭”“紫藤廊”“萬壽山”“玉帶河”等主要景點，中山紀念塔四周圍的戲曲表演場所除外；水之南以動態為主，包括“兒童游樂場”“旱噴廣場”“發榜墻”“學政雕塑廣場”“二侯祠書場”等主要景點，“頭門遺址”“儀門”“龍門遺址”“考棚遺址”“重修碑”“史刻地碑”這些歷史文化遺跡除外。動態區域人流量較大、機械設施也比較集中，主要以人工聲、生活聲和歷史文化聲為主，靜態區域則有水系景觀貫穿其中，并且有相對大體量的山林，因此以自然聲為主。總的來說，公園內的聲景觀分區較為明顯，動靜各有特色。其次，局部空間的聲景觀環境營造管理得不到位，甚至有聲音混淆的情況出現。一是位于娛樂活動區的兒童游樂場，在頗具人氣的同時也給人們帶去不少困擾。在規劃之初，特地將該游樂場建于原有的山丘之上，目的就是用高度差來進行聽覺和視覺上的阻隔。但是，近年來，由于商家利益的驅使，不少游樂設施已擴建到山丘下，分布零亂。即使仍在山丘上的游戲設施也布置密度過高，導致整個游樂場及周邊的分貝過高且聲音混淆。節假日里幾乎所有游戲設施都開放，歡呼聲、尖叫聲、電動音樂聲、娛樂設施機械聲音互相摻和，秩序混亂，聲音嘈雜。二是位于紀念塔周圍的戲曲表演區域，歷史文化氛圍濃郁的同時，也讓人苦不堪言。穿過紫藤廊，字正腔圓的戲曲聲就通
過擴音器傳入耳中，一下子把游客帶入氛圍濃郁的戲曲世界。仔細轉悠，才發現紀念塔周圍的廣場，在綠蔭掩映下，有四到五個群眾自發組織的戲曲表演點。有的裝備專業的擴音設施、表演器材，有的僅有一個麥克風和簡單的表演道具，有的聚集在一起看屏幕中的戲曲表演，可謂各自為陣，讓人應接不暇。但是由于都是露天的表演場地，相互之間間隔有限，各個點的聲音分貝不一、爭奇斗艷，相互之間也沒有任何的隔音處理，導致長時間置身其中會覺得視聽混淆，甚至會給耳朵造成很大的負擔。三是與此毗鄰的“列秞亭”。在此熱情的市民自發提供了電腦、音響等設備，為市民提供自由唱歌的機會，也為群眾提供了一個自我展現的舞臺，但是分貝之高，以致于在公園南門入口處都能清楚聽聞，實在也讓人堪憂。
第三，聲景觀小品營造和維護有待斟酌。仔細游覽整個公園，會發現令人駐足的聲景觀小品可謂鳳毛麟角。令我印象最深刻的是位于科舉考試博物館內的一處自然聲景觀小品（圖5）。寧靜的庭院里，假山滴水的設計、竹林掩映的配合，讓人盡享跌水之清脆悅耳、清風拂過竹林的瑟瑟之聲。假山前的小橋流水的潺潺之聲與假山中跌落的叮當水聲，動靜有致。時而還有鳥鳴魚躍助興，還原了中國古典園林幽深之美。同樣是疊水景觀，萬壽山腳下的一處水景觀早已因維護欠妥不再流動、“奏樂”了（圖6）。動態水景之美在于水體的流量、流速、落差和空間尺度都能對水體演奏出的音樂產生不同的音響效果，可以活躍周圍環境的聲景觀。縱觀園區，靜水景觀較為豐富，動水景觀寥寥無幾，加上維護的欠缺，水景觀的聲音魅力大大削弱。另有一些歷史遺跡景點則缺少聲景觀的點綴。如“大堂遺址”雖然以鋼結構玻璃影壁的形式打造，造型新穎美觀，夜晚的燈光映射更是呈現出了良好的視覺效果。一面陳列了大堂遺址簡介及清初學政衙署平面格局，另一面印刻了124位學科史料，周圍也有考生雕塑做補充，以供人回味。但是缺少了聲景觀的渲染，缺少了紀念、歷史性的氛圍。
總的說來，中山公園聲景觀在整體布局上動靜分明，聲景觀資源豐富，但是局部的聲景觀營造還有所欠缺，維護、管理還沒有成體系，聲景觀環境質量還有待提升。（四）聲景觀品質提升建議 對中山公園的聲景觀發展建議是由整體到局部的思路。就公園的整體聲景觀環境而言，要注重公園整體聲景觀布置節奏，明確各區的聲景觀功能，有側重點的展開，不能平鋪直敘，要有輕重緩急。局部而言，分為兩個方面展開：一方面是在現有基礎上優化公園聲景觀的建議，另一方面是針對公園內現存的一些聲音互擾的情況提出的建議。就優化公局部景點的園聲景觀方面，筆者提出四點建議。一是創新性的韻律分區。借用對詩歌格律頗有研究的徐晉如對韻律的劃分方法，結合音樂中對韻律的描述，筆者將在公園現有動靜分區的基礎上，對其聲景觀進行韻律分區，即“嚴格穩定的韻律區”和“自由寬泛的韻律區”。在音樂中，那些聲調和節奏相同，并反復出現的幾小節樂章被稱為嚴格韻律，而在音樂中存在變化的同時卻可以找到有一定相似規律部分的樂章則被稱為自由韻律。音樂中的韻律節奏與景觀設計的相通性在視覺景觀設計中早已被發掘并運用。如在道路兩側或者環形地帶重復種植色彩相同、品種一樣的植物則是嚴格韻律的體現，而局部區域間在高低、前后不同位置種植同一品種卻不同形狀和顏色的植物，在大體感覺異樣的同時透露著呼應與相似，則是自由韻律的體現。但是音樂、詩歌中的這種韻律節奏與聲景觀設計相結合，應該算是筆者的一次大膽嘗試了。目的是有效優化聲景觀資源，同視覺景觀一樣，做到有張有弛。結合前文對中山公園聲景觀應用現狀的一些分析，筆者建議對現有零散重復的聲景觀資源進行整合，主要對公園西側歷史文化聲和生活聲集聚的區域劃分“嚴格穩定的韻律區”和“自由寬泛的韻律區”（圖7）。選擇這個區域進行聲景觀優化分區是鑒于這個區域較為散亂的現狀以及景點分布情況。筆者建議將公園南門主入口開始的主要景點，包括“天開文運牌坊”“門頭遺址”“儀門”“龍門遺址”“大堂遺址”“鐘亭遺址”“鼓亭遺址”“考棚遺址”“重修碑”“時刻地碑”的區域設計為穩定嚴格韻律區，根據該區域現有的遺跡景點的對稱布置格局，可以采用兩側定點均勻設置揚聲器的方法，播放悠揚的戲曲或者輕音樂，同時有秩序地撤離零散的小眾歌唱群體，為公園留設一片聲音“凈土”。自“學政雕塑群”開始向北，到萬壽山以南的區域，包括“學政雕塑”“忠邦亭”“桐梓堂”“荷花廳”“中山紀念塔廣場”這幾個主要景點，設為寬泛自由韻律區。根據該區域現有的多處集聚的戲曲、樂器演奏現狀，建議將某些局部過于嘈雜的音響撤除，有規范地進行管理，使這個區域內的各種民俗文化氣息能夠在完好保留的同時，營造優美的聲景觀環境。
二是優化公園內水景觀。鑒于園區內靜水居多、動水無幾的現狀，建議增加動水景觀。動水景觀包括瀑布、疊水、溪流、噴泉等。可以在公園內現有的山石落差的地方增加水景，營造流水的聲音；針對公園內大部分靜水面用作游船娛樂的現象，筆者建議保留萬壽山北的玉帶河河段的游船，兒童游樂場內的水上項目，將“二侯祠書場”西面的水上游船項目和雪浪湖上的“碰碰船”項目去除。在“二侯祠書場”西面的水塘中央設計噴泉景觀，代替之前的游船項目，讓緊鄰水塘東面長廊的人們在愉悅的水聲中盡情思考和享受棋藝的樂趣。而雪浪湖所處的位置是在公園的西邊緣，也是公園的入口之一，環境相對安靜，而且設計之初就有煙霧設計，打造的是一種煙霧繚繞的情境，因此要將該湖面的“碰碰船”項目移除，適當增加一些點聲源，如在湖面零星散布一些小型的噴泉。聆聽著嘩嘩的水聲，看著煙霧在巨石間盤旋，這樣的“仙境”讓人難分真假。另外，由于這兩處水上游船項目在節假日頗受孩子們的歡迎，所以有必要向人們解釋這樣改變的初衷，讓人們培養欣賞和維護聲景觀的意識。同時完善玉帶河及兒童游樂場的水上項目的設施，在滿足人們娛樂需求的同時優化局部景點的聲景觀。三是豐富公園的動物聲資源。由于公園大部分區域人流量較大，破壞了動物的棲息環境，導致公園內動物聲景觀相對不足。公園北邊的萬壽山雖然鳥類相對聚集，但是與人不親，也只能在寂靜的清晨和深夜才能聆聽到寥寥幾聲的鳥鳴蟲叫。另外，通過觀察，筆者發現上午在公園內提著鳥籠遛鳥逗鳥的老年人較為頻繁，鑒于此現狀，筆者建議在紫藤環廊下開辟集中逗鳥區，再現人鳥共語的情景。在優雅的紫藤掩映下，感受鳥鳴的歡悅與活力。而在萬壽山上可以人為搭建鳥類或昆蟲的巢穴，吸引動物在此聚集。在公園內橋廊、溪水邊可以隱蔽放置電子鳥鳴蟲叫聲，營造流水鳥鳴的動聽聲音。四是打造具有人文內涵的聲景觀。中山公園內有多處歷史遺跡，這是無可代替的瑰寶。但如何改變碑刻等遺跡冷清、甚至鮮有人駐足細看的情況，營造良好的、具有人文內涵的聲景觀是一個有效的途徑。就“大堂遺址”為例。對稱式的布局、玻璃影壁的造型、夜晚璀璨的燈光，極盡視覺盛宴，但聲環境的空洞必然是美中不足之處。依據對稱均勻的聲景觀設計原則，基于對稱的布局，可以考慮在兩邊播放分貝、音調都相似的背景音樂，營造莊嚴的氣氛或者可以定時播放詩詞朗誦或講解。針對公園內現存的一些聲音互擾的情況，筆者提出以下建議。一是紀念塔周圍戲曲表演區的聲景觀改善。紀念塔四周有三到四處戲曲演奏，聲音分貝不一，總體感覺較為雜亂。筆者建議保留部分表演，但在音響分貝上要有所控制。各組表演可以分時段、分天開展，盡量錯開，避免同時進行。這樣可以保留歷史文化聲的前提下，讓各表演聲達到最好的效果。另外也可以減少表演的群體，開辟一塊場地供和平鴿的放養，這樣自然之聲能很好地和歷史文化聲融合，增加動物聲景觀的同時減緩該區域表演聲過分擁擠的局面。二是對兒童游樂場的聲景觀環境進行控制。商業利益的驅使，過多的娛樂器械進駐致使兒童游樂場的人工聲、娛樂器械、電動音樂的聲音過盛，產生雜亂的聲環境。首先要將山丘下的幾個零散的電動娛樂設施撤除，保留一些器械聲音簡單的健身、秋千設施。其次對于山丘上的娛樂設施也要控制數量、合理布局，動靜交叉布置。三是對公園內揚聲器的管理。通過多次實地考察，筆者發現公園內的揚聲器數量并不多，而是游人們自帶的錄音機、麥克風、音響等設備較多，這就引發一個難以綜合管控的問題，靈活性過大。筆者建議公園管理處與常出入公園唱戲、跳舞或演奏的游客協商，可以幫助他們通過公園揚聲器播放一些曲目，在方便游客的同時也便于公園綜合管理。另外，對于揚聲器的造型和擺放位置的隱蔽也可以有所考慮，可以將部分揚聲器“喬裝”于環境中，讓體驗人們聞其聲而不知起源的樂趣。當然揚聲器的品質參數和指向性也要納入考慮范圍。建議公園成立一個獨立的聲音器材管理組，負責定制公園的聲音管理體制和聲音設備的維護。
五、結語
近年來，人們對居住環境的要求逐步提高，對景觀品質的關注也越來越多。城市公園作為人們休閑的主要載體，提升其品質勢在必行，而研究聲景觀是多元化發展景觀設計的重要方式。相對于開辟更多的新空間造景觀項目，對已有景觀的聲景觀進行深入設計和改良是提高人們對景觀環境高要求的有效突破口。對于已有的景觀項目對聲景觀的考慮不充分的情況，究其原因如下：首先在功能分區上就沒有明確的聲景觀分區；其次即使有部分聲景觀考慮的項目，在后期實施運行上維護的意識，沒有責任到人，沒有設立專門的聲景觀維護資金和管理團隊；有的聲景觀元素過于單一，導致園區內氣氛冷清，有的則過于混亂，給人視聽混淆的困擾。當今城市公園聲景觀的發展建議如下：
第一，豐富聲景觀層次，融入更多形式的聲景觀元素。將傳統曲藝形式納入考慮之中，深入挖掘聲景觀的文化藝術內涵。
第二，在項目之初進行聲景觀功能分區，局部打造重要聲景觀小品，設立獨立的聲景觀營運資金和專業管理維護團隊。
篇9
隨著當前時期人們自身建筑設計觀念的不斷萌生，設計人員要想使其設計的作品滿足人們的需求，就必須采用新的先進的設計理念來開展具體設計，而概念設計便是這樣一種具有極大優勢設計理念，其在我國的應用為建筑設計工作提供了諸多的幫助。而近年來，居住區的規劃設計人員也開始將其引入到規劃設計的工作中，并且對其具體的應用進行了研究及分析。而本文也是以這種研究為主要內容，首先分析了相關的概念設計理論，然后又對其在居住區規劃工作中的具體應用做了相關探討，以求推動其為居住區的規劃設計發揮更多的優勢作用。
一、概念設計相關理論分析
作為當前比較新穎設計理念，概念設計幾乎在設計工作的各個領域都有非常廣泛的應用，而建筑設計對于此種理念的應用尤為眾多。近年來，為了使建筑的具體規劃設計能夠切實地滿足業主對于設計的需求，建筑設計人員大力地開展了對于此種設計理念的應用。本文下面就對概念設計進行一下理論分析：
首先，就概念設計相關的含義來講，它是指設計人員在對其所要設計的目標實現全面深入的理解之后，為設計工作制定了適當的設計理念，并以這種理念為指引來進行具體的設計方法及途徑的構想，接著從這些構想中將最能與預想的目標相匹配的表現形式挑選出來，并以這種形式為基礎來構筑多種設計方案，同時經過對比、分析、評價從中確定最優的設計方案進行設計。
其次，就概念設計相關的優勢來看，這種設計既非常注重設計方案的從整體上對于設計工作的可行性，又非常關注優化的概念在設計中的指導作用。它不僅具有設計工作的優化思路，還能夠充分地使設計工作體現出方案的整體框架性、內容上的概念性、性質方面的研究性、建筑工程的功能性等特點，全面地推動著設計對規模、形態、環境、結構、文化、情感等方面的滿足。
再者，就概念設計在居住區規劃中的應用來講，它是在設計人員對城市發展需求以及整體的住宅市場進行了合理定位之后，再具體地結合住戶對于其居住的區域各種規劃要求，從而為居住區制定出全面符合現代規劃要求及住宅形態規劃要求的規劃設計方案，而且這種方案還會延伸到對于居住區域的各種后續工程的設計，比如建筑園林景觀設計。總之，這種概念設計對于居住區的規劃設計工作從諸多方面發揮著不可替代的優勢作用。
二、我國居住區的規劃工作對于概念設計的具體應用
良好的概念設計對于居住區的規劃設計工作來講，是一種極其有效的應用，它能夠幫助居住區設計實現對于經濟利益以及社會效益二者的雙向達成。然而，這種概念設計目前在我國的居住區的規劃設計應用中還存在著諸多問題，推動這些問題的全面解決才能夠真正地促進其各種作用的實現。本文就從存在問題及完善策略兩個方面對概念設計在居住區規劃中的應用進行具體分析：
1、居住區規劃對于概念設計應用存在的問題
首先，目前概念設計的應用還存在于一種層面化的狀態，無法得到真正有效的落實，即設計人員對于這種設計理念的認知過于膚淺。一方面，設計人員將概念設計簡單地歸為設計的理念，在進行設計時不能夠實施深入全面的居住需求研究以及居住市場調研，根本不能夠使設計出來的方案達到對于設計要求的滿足。另一方面，設計人員錯誤地將概念設計等同于地產的概念，即在設計中利用智能小區、生態小區等作為設計的概念，這種概念只是一種整體的策劃設想而非真正的指導設計工作的概念。
其次，當前概念設計工作缺乏必要的人才支撐以及先進的方法支持。一方面，概念設計工作缺乏專業人員，它主要是由策劃階段的策劃人提出某種設計要求或整體理念，而專業人員只是借助于這種既成的概念來進行設計，不能夠保證概念設計工作從全方面得到專業人員的整體落實。另一方面，概念設計在居住區規劃設計中的應用還不夠深入，許多設計公司仍然不能做到利用優化的設計方面具體的開展設計。而且，諸多的公司在設計方面從始至終都未能對概念設計進行利用，這就導致了概念設計的失效。
2、居住區規劃優化應用概念設計理念的策略
第一，切實抓住居住區規劃工作的關鍵點進行概念設計。一方面，概念設計必須達到對于居住區域所在城市的整體發展趨勢的迎合，并且充分地考慮居住區的規劃對于城市發展趨勢的依托以及影響。另一方面，規劃設計工作對于概念設計的應用，必須以居住者的全部需求作為基礎來開展設計，并且在設計中積極地對居住市場整體的設計要求進行分析定位，然后使其與具體的居住區規劃要求相結合來進行設計。再一方面，居住區的規劃工作對于概念設計的應用，還應該使概念設計達到對于人本理念以及精神需求的滿足，在充分地將現代文化與本土文化相結合之后，再以這種結合結果作為土壤來實施設計。
第二，規劃設計人員在使概念設計工作充分地符合當前國家政策規范、整體市場定位及基本設計條件之后，還要從概念設計的具體內容及全部環節來對居住區進行住宅、設施、道路及景觀等的設計。即從概念分析、概念生成、具體表達與設計完成這樣四個階段來推動概念設計落實，首先必須做好對于環境、需求、場地等的具體全面分析，接著要確定理念并構思設計且提煉出具體概念，然后要從結構、功能、途徑、方法等方面評判概念方案的可行性，最后確定出最符合要求的方案進行設計。
三、結語
概念設計對于居住區域的規劃發揮著極大的推動作用，我國要推動這種設計在居住區規劃中的妥善應用，除了要全面分析其存在問題并加以具體解決之外，還必須為這種設計理念的應用建立健全相關的機制，使概念設計在體制的規范下得以有效實施。
參考文獻：
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Keywords：ecological；harmonious；livingenvironment
1項目背景及概況
1.1項目背景
華發生態莊園是由國內極具實力的地產發展商，上市公司珠海華發實業股份有限公司傾巨力打造的一處大型生態、低密度的住宅區。項目用地位于中山市沙溪鎮隆興南路與新濠路的交界處，總用地面積72萬m2，分三期開發，目前已建成第一期。項目用地的外部地理環境非常優越，105國道、中山市外環高速路緊臨地塊，交通便利，基地內部有5000多株原生果樹，19座形態各異的天然湖泊，近30種鳥類，百種動植物在這里和諧共生，“蘊靈毓秀，天人合一”正是這片土地的生動寫照。華發生態莊園遵循：“讓自然的氛圍遍及生活每一個角落”的理念，從設計到施工均最大限度地保留原生態環境，使建筑、園林與自然巧妙融合在一起。
1.2基地現狀及建設條件分析
目前階段進行規劃設計的地段屬于二期設計的一部份，整個二期用地為24萬m2，其中A、B區已做規劃設計，本次設計為二期C區約11萬m2的地塊，二期C區部分，南與A、B區的小區主要交通干道相望，西為隆興南路，北為市政道路，東為坡地及自建住宅，應該說地理位置在整個小區中不算好，有三個面與外部環境接觸，但地塊內部有一較大的自然湖泊，南面沿小區主干道邊也有一些條形小湖泊，區中樹木相對比較集中，易于保護，但由于自然保護占地很大，在地產發展上容積率難以提高，影響商業化的地產產值，好在發展商一切以保護生態，創造品牌為理念，愿意犧牲局部的商業利益，為規劃設計創造了較好的基礎。
基地現狀為東高西低，除東北約占地塊1/3的面積為山坡地外，其余地方高差變化不大，相對來講對建筑單體設計難度不大，而山坡地由于地形較為陡，高差達到15m，加上單體設計上要求沿用原有莊園戶型，因此在總體規劃設計上存在一定的難度，地塊東面與自建住宅之間由于山體遭到一定的破壞，須做擋土墻進行加固，規劃設計上也須對此做出一定的處理并避免住宅過于靠近陡坡。
2總體規劃設計概念
2.1甲方在設計上的要求
2.1.1甲方在規劃設計上明確提出保護原有生態，與二期已建AB區及一期進行良好的銜接；
2.1.2盡量滿足住宅的舒適性、景觀性，即大部分住宅必須南北朝向，并有好的景觀取向，私密性也是設計的重點；
2.1.3布局上力求靈活、生動，符合山地特色；
2.1.4盡量滿足甲方在經濟技術指標上的設計要求。
2.2規劃概念分析
2.2.1在做規劃設計前，進行了現場踏勘，并與測量來的地形圖做了比對，同時要求甲方安排測繪隊對現有的樹木進行了測繪并編號以在設計過程中綜合考慮。
2.2.2規劃上需要解決的幾個主要問題或者矛盾
如何充分利用現狀地塊中的自然湖泊；如何盡可能利用地塊，滿足甲方在建筑容積率上的要求，達到開發商的商業利益要求；如何解決地塊周邊與外部環境直接相連的干擾問題；如何做好山坡地建筑、道路的設計；保護并利用現有樹木，不但可以保護生態，保持水土，也可以為甲方省下一筆園林綠化費用，達到生態與經濟的雙豐收。
2.3形成整體的規劃設計草案
2.3.1通過以上對設計矛盾及需解決的問題分析，可以很快地得到一個較為清晰的設計草案，即小區的主干道必須圍繞著中間的自然湖泊，在湖岸邊布置住宅。使之成為最好的湖景住宅；順著南面與AB區相隔的道路和湖泊布置可以形成一個帶狀湖景住宅；圍繞著小區周邊布置低層聯排住宅，使之成為提升容積率，擴大產值的源頭，為保證住宅的高質量，小區周邊低層住宅將會后退紅線10m左右布置大片的綠化林帶。
2.3.2第一次概念方案的優勢與不足
應該說，本次規劃方案設計的時間是非常緊迫的，甲方要求很急，第一次概念方案出來后得到甲方高度的認可，當然在緊張的時間要求和對甲方意圖領悟還不夠透的情況下，也必然存在很多問題。甲方在認可設計總體構思的前提下，對設計要求也做了進一步的闡述，甚至調整，更強調了“以人為本、創造精品”的設計理念。方案的優勢在前面已做論述，不足之處在哪里，通過與甲方共同探討，一是在繞湖組團上有部分獨立住宅景觀較差，部分湖面臨小區路，有些浪費景觀資源，而靠市政路（隆興南路）的聯排住宅雖然有好的湖景，但由于靠近路邊，難以提升品質；二是道路的連續性不夠，盡端路太多，道路的利用率并未充分發揮；三是景觀資源的創造與共享方面還不夠，除獨立住宅外的聯排住宅未能有好的景觀，聯排住宅組團中心花園的利用率不高，對提升組團的品質幫助不大。雖然在做方案匯報時，作為設計師，對上述問題做了自己的設計總結，如對湖景資源利用不夠，是因為受原有自然湖泊位置的限制（附圖A點），盡端道路大多是不希望在坡地住宅部分道路的坡道太大等（附圖E點），這同時也說明在對甲方意圖的領悟上，及對生態保護與發展上還未充分放開思路。
2.3.3第二次概念方案的形成及上機精確定位與調整
由于總體思路較為清晰、準確、局部的調整相對較為簡單，很快就形成了第二次概念方案，并與甲方達成共識，其余的細節將會在上機（CAD）后較為精確地定位與調整。應該說第二次的概念設計充分領悟了甲方意圖，也開拓了設計上的一些瓶頸，在擴大與延伸自然景觀（湖泊、水系）的同時，優化了組團小區景觀，調整道路形狀，使之更為便利。通過對基地的反復觀察，發現雖然現狀湖較為靠西，但東面到山坡還有一段距離，所以考慮將湖面略為東移（附圖A點），使湖兩岸都可以布置獨立住宅，充分利用湖景，僅保留與會所交接處的開口（附圖H點），使會所及小區中心湖互為借景，同時也可以使用中心湖的圍合不致于過緊、過硬；拉開坡地聯排住宅，使住宅利用道路更加充分，減少道路所占面積；將原組團景觀分化，并與中心湖泊形成互動的軸線關系及疊水效果，使景觀軸線更為明確的同時，良好的通風效果也會自然形成。
2.4交通流線的組織
在設計低密度生態住宅的理念上與城市住宅區的理念是不盡相同的，在城市住宅區的設計上，經常強調的原則是“人車分流”，但在低密度生態住宅區，相對人口密度較小，車流量也不大，因此道路交通考慮的主要是便捷，人行系統上主要結合各類景觀節點上組織觀景道（棧道），觀景亭及休閑亭。
2.5景觀系統規劃
主要的景觀系統規劃其實在總體規劃設計時就已有遵循和設計，但是僅限于總體概念，從總體上景觀系統的規劃可以概括為“一湖”、“兩帶”、“三中心”，所謂“一湖”當然指的就是原中心自然湖泊，加以擴大延伸形成曲徑通幽、峰回路轉的疊景效果；“兩帶”指的是利用原有的南面與二期AB區交界即小區主干道路邊的自然水系形成的帶狀水景；小區周邊與外部交接處，建筑后退10m（最少）而形成的隔離林帶，它可以同時起到三個方面的作用，一是視線遮接，二是減少外部市政道路的噪音干撓；三是提升靠外部住宅的品質，擴大底層花園面積，使之有良好銷售價格，彌補發展商在為保留生態，發展生態上作出的犧牲；“三中心”是指以中心湖為核心，兩個聯排住宅組團水景為次中心形成的景觀重心，三個重心互為依托，互為借景，相互之間由于地形高差形成層層疊疊落差水幕，別有情趣。
由于細部的景觀設計尚未委托專業公司進行設計，總圖設計效果上還略顯倉白，建筑設計及效果圖上均未對此作出深度反應，等園林設計出來后，相信會有更好的效果呈現給同行借鑒。
3各種規劃設計理念的應用與探討
3.1建筑的南北朝向與總體設計的融合
朝向的重要性與強調是每個設計師都會自然貫徹的，但在總體設計上如何做到布局的靈活性與朝向的重要性結合才是設計上的難點。很多構圖非常美的總體規劃設計，卻有幾乎超過一半建筑變成了東西向；也有每一戶、每一棟都落在南北朝向上，但死氣沉沉的布局，工整的道路使居住環境顯得異常沉悶，也難以充分利有景觀的360O特性。在華發生態園二期的規劃設計上，90%以上的戶型朝南，少量因總體構圖需要的東西向建筑則充分利用景觀，同時拉開東西向建筑間的距離，使之具有良好的通風及陽光。
3.2私密性設計
私密性設計是居住建筑設計中一直提到并在生活質量得到改善后越來越強調的品質設計，作為低密度高品質居住空間來講更顯重要。與高層住宅不同的是，低層住宅私密性主要體現在以下兩個方面：一是地塊的領地感和實際的私有性；二是視線的干撓。應該說，華發生態園一期和二期AB區的私密性設計并不完善，由于非常注重生態，戶與戶之間是不設圍墻的，但僅靠植物是很難做到地塊的私有性。本例設計中，與前期的主要區別在于更加多的利用水體，減少戶與戶之間接觸的地界長度，在很多地方都形成一個個半島狀地域，這樣便于有效實現領地感，同時這也是景觀設計的需要，大多數的獨立住宅都是南向臨湖或二面臨湖，甚至三面臨湖。
3.3坡地住宅道路設計
3.3.1在總體結構及大的道路確定后，剩下的任務依然艱巨而遙遠，為什么這么說呢？一是生態住宅區所賦于的自然和諧的環境決定了道路的形狀不可能是直來直去的，甚至建筑在總圖上的擺布也不是順路而行，適當進行道路行進的優化是一個非常細致的工作，它可以使自然融入到設計當中去，“宛如天成”；二是在生態保護上需要保持水土，結合地形，保護原有的樹木植被。因此在道路設計上可以說是精心而作，道路與住宅的結合上也是一絲不茍。
3.3.2樹島的應用與道路坡度的調整
何為樹島，也就是道路中心綠化帶，按道理說小區的次干道并不需要道路中心綠化帶，設立樹島最大的目的是為了保護生態的樹木，同時也可以美化道路，使道路一路走來，景色不斷。本例的設計當中樹島的作用主要有三個方面的作用：一、美化道路，保護原生態樹木；二、調整道路坡度改善道路與住宅的高差關系；三、視線遮擋，形成好的私密性和住宅環境，其中第一條、第三條不難理解，例如正對配電房的道路中綠化樹島（附圖5的B點）可以使路對面的住宅看不到配電房以起到優化環境的作用。第二條調整道路坡度則在本例中作了很好詮釋，如：附圖5的D點道路由于住宅的南北向及道路本身的形狀要求必須垂直穿越等高線，坡度非常大（13%），通過設立樹島使道路的起坡點延伸至橫向道路上，加大坡道長度，使坡道坡度降到較好的8%；又如附圖5F點道路，道路一側由于地形關系，建筑單體標高為18.50m，而另一邊則為17.00m，通過樹島的設計，道路從中分成兩段，一段略為向上與上部住宅相連，另一段略為向下與另一側住宅相連，由于建筑設計上須綜合利用原有戶型，道路的坡度設計就顯得尤為重要了，這樣可以使住宅的標高基本都高于道路標高，減少水患及視覺上的不適感。值得一提的是，設立樹島的道路兩邊并不等寬，其中一邊保證有4m的寬度以滿足消防要求，另一邊則根據需要設計。
4建筑單體設計的風格與統一協調的應用與探討
4.1由于建筑的單體設計并不是本次討論的重點，所以這里也僅僅針對單體設計與總體規劃設計的關系及配合上作一點淺析，在單體設計上，設計師的個人理念是與甲方的要求與想法是有點不同的。
4.2統一性，甲方認為整個生態園都保持原有的風格，四坡屋頂，分格細膩的外窗，涂料的墻面加石材的基座，應當說是具有美州殖民地風格的歐式建筑。
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一 節約型園林的概念和內涵
節約型園林的概念與節約型社會精神相輔相成。節約型園林是依照資源合理循環利用原則，最大限度發揮環境效益和生態效益；以最少的人力財力物力投入來實現自然資源和各種能源的最大限度節約；還要盡可能地提高資源的利用率，以滿足人們合理的精神物質需求。節約型園林在改善小氣候環境質量、緩解人地矛盾和節約各種能源等方面做出了重要貢獻。
倡導節約是中華民族的傳統美德，而節約型園林的建設不僅僅是為了各種資源的節省，更多的是為了可持續發展的需要和迫切性。在全面建設節約型社會和小康社會的今天，建設節約型園林更有重要的歷史和現實意義。
二 當前節約型園林建設面臨的問題
1、 園林建設違背生態原則的問題。
一說到園林工程建設，許多人就有挖湖造山、移植樹木的印象。這樣的觀點實際上是十分錯誤的。節約型園林的建設必須以生態原則為前提，這同時也是園林工程能否成功實現的前提條件之一。如果忽略了因地制宜的生態原則，盲目移植不合適生長的樹木，或盲目的挖湖造山，最終只能損耗和浪費自然資源，導致自然環境的惡化。挖湖造山、移植樹木等都違背了生態植物自然的發展規律，即使得到的產物具有美的感覺，但能絕對你不具有美的價值。然而，我國大部分城市在園林建設上就犯了或者正在犯這種違背生態原則的問題。
2、園林設計與實際不符的問題。
目前許多園林的設計是再拋棄基本自然規律，只依靠人為設計方案實現的。只注重個人偏好或者視覺效果，不計造價和成本，卻忽略了園林工程的實際意義。
3、園林施工浪費嚴重的問題。
有些園林工程一味追求規模和檔次，卻忽略了園林工程對周圍環境的影響和其實際功效。諸如大型雕塑和水景等形象工程，只能帶來嚴重的浪費，并不能綠化和美化城市。
4、 園林后期養護不足的問題。
許多園林工程設計和施工是費時費力。對于后期維護卻沒有配備充足的人財物力。然而園林工程最重要的就是后期對各種亭臺樓閣和花草樹木的養護和維護。那些只是為了追求表面的形象工程只能稱為是堆砌出來的城市垃圾。
三 建設節約型園林的思路和對策
建設節約型園林，必須首先從思想觀念上著手。倡導勤儉節約的工作作風，樹立節約的決策意識，從根本上轉變追求奢華的建設指導理念；建立健全有關建設節約型園林的法律法規，從法律制度上杜絕園林建設和運營的鋪張浪費；給予節約型園林建設更大的政策和資金扶持，努力吸收國外先進經驗和理念，鼓勵開展節約型園林建設的科研工作；從園林建設的規劃設計、施工建設和后期養護等具體環節入手，制定科學合理的設計方案和運營管理模式，合理利用自然資源和能源。
堅持科學發展觀，正確處理發展與節約之間的關系。科學發展觀的最終目的就是實現人和自然和諧發展，促進社會經濟發展和人口資源環境協調進行，這一原則必然要求建設節約型園林工程。節約型園林綠化不是減少綠化投入，也不是簡單降低綠化水平和檔次，而是依照生態優先原則，最大化發揮城市綠地的生態效益，盡可能減少不必要的資源浪費，以創造最大的生態效益、環境效益和社會效益，從而實現節約型園林綠化的可持續發展。
堅持因地制宜的生態原則，保護原有生態系統。因地制宜原則是節約的根本。因此要充分利用當地的各種自然資源，保護原有的樹木等植被，實現安全清潔的綠化建設和日常養護管理。同時要建立新的綠化區域，增加城市綠化量。
科學化設計園林綠化，構件節約型的園林綠化體系。樹立“以植物為主題，以水土為要素”的設計理念，根據當地的資源特點和自然條件，多采用適應性強、使用成本低和本地特色鮮明的鄉土植被，營造出具有地方特色的生態自然景觀。合理規劃不同品種植被的使用比例，充分發揮城市綠地的生態效益。不同的設計理念映射不同的使用功能。應依據實際情況進行。此外，還應控制人工修建植物造型的應用，不提倡在園林綠地中過多的使用需要時常進行人工修建的植物造型和綠籬等。應多使用自然化的植物配置和耐粗放管理的當地植被，以減少機械的能源消耗和人力財力的浪費。
優化園林內的植物物種配置，多使用耐干旱植物。在進行園林植物物種配置是，應堅持以樹木為主，輔以喬木、灌木和草地的復層結構。能制造綠蔭的樹木應多栽種于大路邊及廣場上，簡易的喬木和灌木應適當增加于居民小區之中。建設節約型園林綠化，意味著節約寶貴的水資源。使用耐旱植物是重要途徑之一，既能滿足景觀的要求，又能節約大量水資源。
強化節約型園林建設的技術進步和創新，科學管理維護。大力推廣先進的節水灌溉技術、雨水收集灌溉技術和城市污水回收利用技術等，開源節流。鋪設節水型灌溉設施，減少園林對水資源的消耗。加強對園林養護人員的知識培訓，提高從業人員的專業技能。
合理利用各種自然材料和人工材料，減少各種廢棄物對生態環境的影響。應充分利用地方工藝和材料，在降低園林建設成本造價的基礎上改善生態環境，突出節約型園林綠化的地方特色。回收利用植物枯枝落葉樹皮等生態垃圾，或作為園林綠化的生物性肥料。
我國人口眾多，人均資源不足，自然資源消耗迅速。如果不注重能源的合理利用，后果將不堪設想。因此必須合理利用現有的自然資源和能源。節約型園林建設對環境的影響是顯而易見的，不僅能改善生態環境，更重要的是還能夠實現對自然資源的合理利用。因此應該大力倡導建設節約型園林工程，以科學規劃、合理利用土地資源，提高土地資源的利用率，使得優先的土地資源能夠最大程度的發揮園林生態功能和環境效益，促進園林生態和諧和可持續發展。
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1.1 汽車旅館概念分析
“汽車旅館”（MOTEL）概念源自國外，歷史可追溯到上個世紀20年代的美國，最初是為自駕者開設的旅館，通常建造在高速公路旁邊或者城市郊區，設有旅客住房，并有寬敞的停車場地。
依據美國標準，汽車旅館主要為二星級標準，建設成本低、服務簡單，為駕車者提供簡單、低價的客房及專屬車位。
我國目前也興起了像上海莫泰、廣東高速公路汽車旅館這樣的新型住宿形式，因此住宿也都形成了多樣化的特征。汽車旅館從發展形態上看，它只是傳統經濟型酒店向外延伸的一種特殊形式。
1.2 發展現狀
1.2.1 在臺灣地區的發展
臺灣在經歷經濟騰飛之后，汽車旅館開始陸續出現，從1988年臺中市仿美式加州旅館到現今，經過20多年的發展，該行業已日臻成熟，成為臺灣旅游和地產業的一大特色。從最初的簡易旅館到現在成熟的旅館形態，臺灣汽車旅館經過了四次大的發展階段。20世紀90年代的第一代汽車旅館是仿美式旅館，建筑低矮、設施簡單，價格低廉，一般為院落式停車場，選址多在高速公路交流道附近，以駕車者為主要服務對象。第二代汽車旅館注重隱秘性，選址在較為偏僻的公路和僻靜的巷弄，建筑一層為停車空間，內部裝修比第一代豪華，設備較齊全。隨著汽車旅館數量的激增，競爭加劇，汽車旅館開始轉型。第三代汽車旅館華麗變身，走主題式精品旅館路線，內部裝修設計達到星級酒店標準，目標群也不再限定于過路旅客，開始走向大眾化路線，選址也由市郊轉移到鬧市區，并且更加注重旅館的隱秘性設計，成為臺灣市區的一大特色建筑。第四代汽車旅館延續了第三代汽車旅館的精品理念，不同之處在于：相較以前更加強調品味和休閑，不再盲目追求奢華，內部風格從過于絢爛歸于平靜和單純，旅館主題也從張揚歸于內斂，成為普通大眾、情侶、家庭及工作聚會的首選。
1.2.2 在大陸地區的發展
由于國內汽車旅館起步較晚，發展也比較傲緩慢。直到Motel 168以大陸首家汽車旅館出現在人們面前時，才標志著汽車旅館終于在中國大陸嶄露頭角。莫泰168結合我國國情，將汽車旅館與經濟型酒店設計理念結合在一起，市場定位更側重于商務型經濟型酒店。同時，有利的市場環境也引導具有前瞻性戰略眼光的投資者們著手汽車旅館的建設。繼上海莫泰168之后，南京、寧波等地都相繼出現了仿臺灣式精品汽車旅館，無錫、廣東高速公路上也都在準備籌建汽車旅館。
2 項目概況和設計構思
2.1 基地現狀
該項目用地位于合肥市錦繡大道以西，合安路以北轉角處。建筑總面積為8000平方米，地面以上兩層，局部三層。
該建筑是原有的花園大酒店的擴建項目。用地東面是多層農民自建住房，南面為桃花賓館，西面是翡翠小區并有花園與水面和小區相鄰。北面鄰翡翠公園和合肥工業大學、安徽大學新區。該地由于位于合肥西部城鄉結合部，系政務文化新區、大學城、技術經濟開發區結合點，并且主要交通干道都匯集于此，地理位置處于顯要地位。
2.2 規劃設計原則
2.2.1 本著“以人為本”的原則，創造一個既方便、舒適又安靜的星級服務賓館。
2.2.2 結合區域和客戶特定，把握旅館現代自然的氣氛，倡導一種輕松旅游，人文的旅游氣息。
2.2.3 以創造舒適、安全環境為原則，結合總體環境的塑造，為城市留下一個綠樹成蔭的生態空間
2.3 共享設計構思
該方案繼承了傳統的徽州民居四水歸堂的特點和北方傳統四合院形式，并將兩者相結合，通過現代的設計手法創造一個外封閉內開放的幽靜的私密空間。
建筑設計過程是個共享參與權的過程，設計的全過程體現了權利和資源的共享，關系人共同參與設計；由于這次的甲方是臺灣人，早年留學國外攻讀建筑，對中國大陸的傳統建筑文化有著濃郁的興趣，于是我們參與設計的時候，參考了大量的優秀傳統建筑, 結合徽州建筑的內涵：白墻灰瓦，清新自然，朦朦朧的感覺，所以我們建筑的基調是白色為主，同時也可以根據季節的變換作出各色的視覺效果。同時，建筑本身是一個共享平臺，設計結果要實現建筑本身為人與人、人與自然、物質與精神共享提供一個有效、經濟平臺的目的。
該項目位于道路交叉口，位置顯要，核心定位概念為“人性化關懷休閑場所”，提倡給旅客一種“不一樣的家，不一樣的關懷、溫馨、舒適、隱蔽”的居家旅游方式。建筑被綠蔭環抱，給人以若隱若現的無限遐想。
3 總平面規劃設計
方案通過個性的創意，力求在大學城內創造一個休閑優雅、風格獨特的度假環境,提升環境文化品味。在具體設計上，通過景觀生態學的理論作為指導思想，根據小區中各綠地所處的位置、性質、功能的不同，并根據綠地的使用對象出發，考慮綠地空間的分割，力求創造出不同氛圍來定義不同的空間。
3.1 結構布局設計
平面形式：由于傳統的四合院，是華北地區民用住宅中的一種組合建筑形式，是一種四四方方或者是長方形的院落。一家一戶，住在一個封閉式的院里。所以我們根據中國傳統的四合院建筑特點與現代的設計手法相結合創造出一個外封閉內開放的幽靜私密空間。
除此之外，在具體的平面形式中，運用徽州民居四水歸堂(因為屋頂內側坡的雨水從四面流入天井，所以這種住宅布局俗稱“四水歸堂”)的平面特色，在建筑的外墻設計一圈水系包容,內院設置一個正方形水池,其平面形式猶如徽州四水歸堂的特色.另外江南民居普遍的平面布局方式和北方的四合院大致相同，以適應當地人口密度較高，要求少占農田的特點。住宅的大門多開在中軸線上，由四合房圍成的小院子通稱天井，僅作采光和排水用。
3.2 空間層次
建筑通過4*4*4米的立方體模塊組合而成,采用”加減”的設計手法創造一個外封閉內開放的幽靜私密內院,將人們從喧囂的都市平層引入幽靜祥和的度假空間，由于每戶配備停車間使的交通更加的便捷。
建筑空間分為四個層次：
3.2.1 公共空間：城市道路和原有的花園酒店室外空間。如網球場、籃球場。
3.2.2 半公共空間：森林、燈柱等。
3.2.3 半私密空間：接待、門衛等。.
3.2.4 私密空間：客房（含汽車庫）、全私人的內部空間。
3.3 景觀道路系統
道路系統既考慮功能性要求，亦注意對環境質量的影響。因此在設計中道路系統延續了中國傳統園林的做法，縈繞迂回、曲徑通幽，令人浮想聯翩。此外，結合西方景觀設計的幾何圖形做法，運用塑石、噴泉、雕塑、水系等要素使其成為縱深感極強的具有導向作用的迎賓林蔭大道。
3.4 停車系統和植物配置
3.4.1 院落局部一層架空作為車流入口，旅客可以直接開進汽車旅館底層，在客房底層停入，自成一個封閉系統，做到每戶之間互不干擾，動靜有序。
3.4.2 旅館四周種植以水杉林為主，適當配置名貴花木點綴。每戶庭院內部種植翠竹，美化生活情調。
4 建筑單體
4.1 平面設計
該項目定位于五星級高檔汽車旅館，與周邊的風格品位相適應，力求創造森林汽車旅館的主旨。一層西邊局部架空作為人流車流的出入口，中間內院設置大小不同的水池，并有抗壓玻璃封頂。每戶一層空間供汽車停放，局部有游泳池和庭院，二層為客房并設有SPA水療設施。每個房間面寬4m,一二層上下通高并設有單獨的中庭和玻璃踏步樓梯聯系。主客房每間建筑面積在120―150平方米，并配有少量300―500平方米的豪華客房，此外還在頂層配有850-1200平方米的兩套總統豪華套房并在一層設有單獨的樓梯間和電梯，除兩套總統套房外，客房內部還配備按摩浴缸、蒸汽按摩椅等并設有立體綠化休閑陽臺，并由室內設計師進行二次設計，形成主題不同、風格多變的室內空間。
4.2 立面設計
立面主要運用“加減法”的設計原則，對立方體模塊進行增減，設計緊扣自然，現代的主題。通過色彩的對比、材料的色澤、體量的變化，層層的凹凸，高低錯落，體塊缺失的手法穿梭組成。外立面造型以白色為主，灰色窗花點綴，建筑與周邊的森林相協調，從而凸顯建筑的純凈、自然。通過虛實對比、質感對比、體量對比、形成汽車旅館獨特的立面形象。此外，實體墻體上的整體畫面可以根據不同季節和燈光設施進行更換，形成獨特鮮明的個體形象。
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