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商品展示與陳列是流通領域內商品與消費者之溝通交流的橋梁，成功交流需要有良好的交流環境。人們依據對社會和生活的知識來聯想商品環境和理解商品的含義。家居通過環境這種精神載體給目標人群以傳情達意、讓環境氛圍會對家具起到有效闡釋、引起目標消費人群的強烈共鳴和提升商品感染力。良好氛圍能夠讓顧客能夠感到自己所看到的家居產品就是自己追求的和自己期望的生活方式，從而提起購買的欲望。
家居賣場環境氛圍的塑造首先是店面裝飾氛圍的塑造。裝飾風格的定位應根據產品特色和目標消費人群的特征來確立自己的賣場風格；然后是展示陳設的氛圍塑造。展示陳設的風格作為對家具風格的詮釋和補充, 就一定要做到與家具的外在氣質保持一致。結合產品特征、裝修風格，以及消費層次等來模擬特定的生活環境和情景來塑造真實逼真、源于生活但又高于生活的居家生活氣息。
2.家居賣場展示與陳列的基本原則。產品展示與陳列不是產品儲存。家居賣場在進行商品陳列時要充分了解顧客目標人群在賣場中的行為和心理特征、充分把握顧客目標人群對商品信息的認知過程來、并設計出行之有效的展示陳列方式來打動目標人群。家居賣場展示與陳列的過程中一般要遵循以下原則：(1)引導信息原則。進行合理的商品布局以引導顧客接受信息，節省顧客購買過程中用于搜尋商品所花費的時間和精力。商品布局時還要考慮商場的目標消費群體的年齡結構、性別比例、購買習慣等一系列相關因素進行合理的商品布局。(2)體現商品特色原則。展示空間的設計為體現商品特色服務，通過各種藝術處理手段來體現商品特色。還可以利用一些裝飾物和道具模擬情景陳列來加強家居商品特征，使顧客形象生動地體會到商品的實際使用效果。(3)促進商品銷售原則。展示與陳列要盡量滿足顧客的方便和愉悅顧客，但這不是商品展示的最終目的。商品展示陳列要與商店的促銷活動密切配合，依據目標顧客人群的購物心理、重視展示的藝術性與感染力、通過藝術性的展示手段引導顧客購買的作用，最終實現促進商品銷售目的。(4)提倡居家文化原則。家居用品是人類藝術文化的物質載體，家居商品不僅體現為一種用品，還體現為一種生活方式和藝術文化形態，這就是家居產品的精神內涵。所以一個商家不僅是居家用品的銷售者，更是一種生活方式和藝術文化形式的提倡者。商家只有找準適應現代生活的產品文化核心，塑造特色商業文化空間來贏得顧客青睞。(5)品牌形象性原則。不同的品牌個性決定了不同的品牌形象定位。家居商品的陳列必須要符合品牌的形象氣質和特點、必須使陳列與品牌的整體形象吻合。(6)美觀性原則。商品的陳列要美觀大方，富有藝術感。美觀而富有藝術性的陳列會增加顧客的視覺美,提升商品的層次、增加購物樂趣、激發消費者的購買欲望。(7)安全性原則。家居產品在展示陳列時既要考慮吸引力，也要保證商品展示陳列時的安全性。大型家具要陳列在穩定牢固的地方，小件商品不易散落，吊掛物的懸吊緊固件要科學合理，商品陳列不能阻礙人流疏散通道和安全逃生門等。(8)人性化原則。家居陳列盡量提倡一種生活化的經營，體現在產品陳列上會比較人性化、溫情化、輕松自在。對于沙發、軟體床等觸感性很強家具陳列時盡可能方便顧客體驗。
商品應陳列應在顧客視覺方便觀賞的位置。一般情況下，由人的眼睛向下20度是最易觀看的。人類的平均視覺是由110度到120度，在店鋪內步行購物時的視角為60度，可視范圍為1米。
商品應陳列于顧客便于體會的位置。陳列的易取性、易放回性是方便顧客在購買商品的時候，容易從多角度進行商品確認。
3.家居賣場展示陳列類型。家具產品的陳列效果會左右商品在顧客心中形象進而影響銷售。家居賣場展示陳列類型主要以下幾種常見方式：(1)分類陳列：就是將商品按類別集中組織陳列。這種陳列方式能讓顧客快捷、方便的獲得自己想要的信息。讓顧客能迅速、系統的了解商品，也給觀眾選擇、比較商品提供了方便。(2)綜合陳列：將不同種類、不同規格的商品經過合理的搭配處理，綜合布置到一個空間。(3)特寫陳列：在特定空間集中介紹某一種商品，模仿電影特技的處理方式，通過視覺放大或加強，將某個或某種產品的陳列表現的非常突出。這種方法適用于新產品，特色商品的陳列。(4)主題陳列：以一個主題內容為中心，圍繞特定的主題或事件選擇布置商品，組合成具有某種主題思想的文化空間。(5)季節陳列：隨著季節的變化，將該季節急需的商品組織陳列到某個空間。這種陳列方式能夠很好的組織、引導消費。(6)節日陳列：在特定節日期間，結合節日的特點、性質和要求，通過商品的組織和陳列，既體現賣場節日氣氛，又達到商品促銷的作用。(7)場景陳列：將商品按照生活中的使用狀態以某種情景和場面塑造出來。這種陳列突出商品特色、體現商品優勢、引起顧客的共鳴。
4.賣場家居陳列方式。家居陳列位置的設置應使顧客流線通暢、便于瀏覽與選購、方便營業員工作管理的原則。賣場有以下幾種常見的陳列方式:(1)柜廚陳列:把商品陳列于柜廚內的陳列方式。(2)展臺陳列:利用展示臺陳列商品的方式。(3)地臺陳列:通過搭建地臺的方式來陳列放置家居產品。(4)展架陳列:利用格架來陳列產品。(5)懸吊陳列:通過空中吊掛的方式展示產品。(6)動態陳列:利用機械傳動或電動手段陳列商品。(7)壁面陳列:利用墻面、展板上釘、貼、掛的方式陳列商品。(8)場景陳列:通過生活場景再現的方式陳列商品。
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現代家居的空間是否完善，當室內陳設布置之后可能真實地表現出來，在未布置前，原來室內空間有過大、過小等都可能成為某種缺撼的表現。可是通過室內陳設布置之后，可能會改變原來的缺陷而恰到一定的審美好處。因此，家居室內布置的陳設不但豐富了空間內涵，而且常常是以創造溫馨和諧的室內環境、突出室內空間格調、整體調節室內環境對心理情感的色調、對體現室內環境的地域特色、隱射個體的審美取向的一個重要因素，應根據家居空間體量的大小，結合空間給予合理的、相適應的位置，對空間進行再創造，使空間在視覺上達到良好的效果，并且可以把要表達的空間意境呈現在整個空間里，也能夠讓整個空間滿足人們對物質性的追求和精神性的追求。
一、家居室內陳設的分類
對陳設品的性質分類，大致可以分為兩類：首先是實用性的陳設：實用性陳設用品指如家具、紡物、家電、燈具、器皿等，它們的特點以實際運用功能為主，功能性質上的意義要大于裝飾性。同時在外觀設計上也追求符合美學功能的裝飾效果。其次是裝飾性陳設品特點：是指物件本身不具備有實用價值的功能，單純的把它作為觀賞的藝術陳設品。例如：裝飾性的書法字畫、攝影、雕塑、手工藝品、動植物及花卉等。
二、家居室內陳設的選擇
2.1 色彩的選擇
陳設品的色彩選擇應首先對室內環境色彩進行總體控制與把握，即是室內空間六個面的色彩謀求統一、協調意境，卻不能過分的統一，過分的統一又會使空間顯得呆板、單調。
在整體協調空間構成和色彩構成上的適度統一，然后在統一的基礎上適當點綴，真正做到錦上添花的作用。
2.2 陳列品造型、圖案的選擇
陳設品之間在造型上可以采用適度的相互對比。它的形態各式各樣，不同的需求可以設計出不同的造型，一定程度上給室內空間以豐富的視覺效果不同的體驗。如果在直線構成的空間中陳設以流線型的姿態擺設，或不同圖案的流線型陳設在一個空間內，會因不同形態的對比心理上產生生動的氣氛，也使設計的空間顯得柔和舒適。
2.3 陳列品的質感選擇
對于陳設品質感的選擇，也應從室內整體環境出發，不可雜亂無序。在原則上，同一空間宜選用質地相同或類似的陳設以取得統一的效果，尤其是大面積陳設。但在陳設上面采用部分陳設與背景質地形成對比的效果，使其能在統一之中顯出材料的本色。需重點突出的陳設可利用其質感的變化來達到豐富的效果。
三、陳列品的布置原則
在室內環境中的陳列品布置也應該應遵循一定空間構成上的原則，大致可概括為以下四點：風格的統一；平面構成均衡；結構上的合理；陳設布置的空間關系分明。原則上有主有次，使空間視覺上的層次豐富。才能達到使用性合理和觀賞效果俱佳。
3.1墻面的陳列
墻面的陳列指陳設品在立面上的張貼、釘掛等墻上的展示方式。墻面的陳列應注意以下兩個方面：第一是陳設品在墻面上的位置與整體墻面及空間的構圖關系。第二是成組陳列的陳設，自成一體，其本身的構圖關系及與整體環境的構圖關系協調一致。此外，墻面陳列的陳設，還可與其相鄰的家具形成一個整體。
開闊的空間︰如果空間較開闊，為顯得協調，可以裝飾雙數的一組畫，掛緊湊一些，像帶有拱頂的較高的墻面就可以這樣布置。
狹窄的空間︰如果空間較狹窄，也可以裝飾雙數的一組畫，掛緊湊一些，像廚房或樓梯平臺，可以起到窗戶的效果，為了加強這一效果，可以選擇淺顏色和細框條。
以上兩種情況，掛畫的訣竅都是將一組畫掛緊湊些，這樣就有整體感，而不會顯得互不關聯。
3.2臺面的陳列
臺面陳列主要是指將陳列品在水平臺面上布置。水平布置上要遵循和注意的幾點：要遵循美學構成，不能死板，有一定的靈活性和可塑性。擺件的陳設是為了點綴和諧空間環境，所以在色彩上去豐富整體氣氛，亦要融入其中，搭配得當。
3.3櫥架陳列方式
櫥架陳列是一種兼具貯藏作用的展示方式，可以將各種陳設品統一集中陳列，使空間顯得整齊有序，尤其是對于陳設品較多的空間來說，是最為實用有效的陳列方式。櫥架可以是封閉式的還可以開敞式以及空透式的，造型各異，大小可以有不同陳設的物件來定。
對櫥架排列方式應考慮的兩個因素：首先整體空間風格與櫥架的造型、風格與陳設品之間的協調關系，然后櫥架的造型、色彩應與所陳列的陳設品相互呼應，而且應有效突出需要點綴的陳品美感。其次是櫥架與其他家具以及室內整體環境的協調關系。考慮在大的風格體系中櫥架的造型、風格的時候，應將環境方面因素考慮進去，力求整體上與環境統一，局部則與陳設品協調。
設計是連接物質文明與精神文化的橋梁，人類希望于通過對生存空間的設計來改善自身所處的環境，創造具備文化價值和精神意義的生活環境。不同的室內家具陳設的選擇、布置，可以體現不同居室主人的性格與德性，也可以更好的營造空間舒適度和環境。陳設藝術的是一門深奧并且多元的學問，里面涵蓋了豐富的知識內容，形式也別具風格和多彩。陳設品是調節室內整體環境氣氛和豐富空間的重要組成部分，在室內設計中有著具有化腐朽為神奇的能力。認識到陳設品的作用并在空間陳設設計中發揮它的作用，就能創造出層次豐富多彩、更人性化的空間。
參考文獻:
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篇3
中圖分類號：TU 文獻標志碼：A 文章編號：1008-2832（2015）11-0049-03
The Analysis of European Furniture Exhibition Design from the I Saloni
WU Jing（ART of Huaihai Institute of Technology， Lianyungang 222005， China）
Abstract ：Through the analysis of the examples of Milan International Furniture Fair in two years， makes a deep research and summary on the relationship between the space creation， the display mode， the display and the background， the design of lighting design and display design， In order to make an objective review of the overall characteristics and innovative thinking of the European furniture display design.
Key words ：The I Saloni； display design； brand culture
Internet ：.cn
米蘭國際家具展是意大利最負盛名的頂級國際展覽之一，也是歐洲甚至全球家具行業和設計界的一大盛事。每年有上千位意大利本土商家和海外商家參展，并吸引了數以十萬計的業內人士、買家、設計師、學生和媒體記者齊聚時尚之都趕赴這場設計盛宴。去米蘭看展，甚至被國內設計師們稱為“朝圣之旅”。
通過對2014年米蘭國際家具展的實地考察和對2015年家具展的追蹤研究發現，與國內慣用的強調展位造型設計的手法不同，米蘭家具展的展位形象總是與展示家具和諧融為一體，以一個完整的作品形式出現，它與展品之間的關系是平等互補的，最終給參觀者留下深刻印象的仍然是通過展示手段強調后的展品，而不是展位設計本身。下面就一些具體案例的分析來看看設計師們是如何做到這一點的。
一、凝練有效的展示空間營造
近幾年受歐盟低迷經濟的影響，米蘭國際家具展大部分品牌的展位逐漸由奢華轉向質樸，展廳中除了分隔各展位的高大墻體外，很少再出現較大體量的裝飾造型結構，而多在開放式的大空間中利用家具本身的組合關系來劃分各展示區域，或以半通透的隔斷來示意空間的分區。設計師們顯然都傾向于利用展位內有限的立面進行創意的表達，而不是靠夸張的造型來吸引參觀者。如2014年荷蘭家具品牌MOOOI的展位（圖1），設計師將背景墻上的建筑內部實景圖片與展場中真實的建筑結構完美縫合，為陳列其中的家具營造出透視感極強的宏大空間氛圍，配合具有較高比值的重點照明系數光源，使展場極具舞臺效果。
同樣是針對立面的設計，德國DEDON公司在空間立體感塑造方面展現出了更加精彩的創意（圖2）。這個專做戶外家具的世界頂級品牌制造商一貫推崇不受約束的空間概念，他們研發了能抵御戶外陽光和天氣變化的高科技環保纖維材料并制成家具，這些家具可以隨時搬到建筑物外，讓人盡情享受自然。本著這一理念，設計師Daniel Pouzet將白色樹脂板圍合成僅有一個出入口的封閉式展廳，在內部開敞的大空間里用雕刻成樹形的樹脂板層層疊疊展開，形成一個立體的白色叢林，叢林上部懸掛有各種鳥巢狀的手工編織燈具，這是DEDON經典的藤制家具縮小版。通過點狀光源對叢林上部有選擇性地照射，使明暗不同的各層樹冠參差交錯，產生極其飽滿的視覺效果。叢林間的開闊地帶用于展示家具，白色的家具與叢林所代表的自然融為了一體，體現出品牌所倡導的自由、隨性的生活態度。
二、主次分明的展陳設計
米蘭家具展上的家具陳列大致有以下幾種方式：一是對座椅、凳子等小型單體家具的陣列展示，二是對精品家具的多維度重點展示，三是對成套住宅家具的情景式展示。這些陳列方式在國內國際其他家具展上比較常見，但米蘭家具展的陳列亮點在于對展示細節的注重，如藝術地表現展品本身的個性特點、針對不同展品的特點量身定制展示道具、重視軟裝飾品對環境氣氛的營造等。
首先是小型單體家具的展示。家具展上對一些經典款型的小家具常用陣列方式展示，將同款不同色的家具根據色彩的漸變規律從水平或垂直的方向進行重復陳列，既全面表現了家具的多種色彩效果，又因色彩的漸變排列形成和諧的韻律感和節奏感（圖3）；其次是對一些剛推出的新產品或重要家具則采用多維度的重點展示，如用中島型展臺承托或用懸吊裝置固定等，并配合重點照明以突出商品的重要性和設計細節，在展品旁輔以家具結構的分解模型、圖片或視頻，讓參觀者可以從各個角度去了解展品的特性和細節。
成套家具均有特定的使用空間，將其放入模擬真實的室內場景中是家具展上普遍的做法。為營造出場景的真實感，燈具、掛畫、藝術擺件和植物等軟裝飾品必不可少，在選擇和搭配這些裝飾品時既要注重與主體家具風格統一、映襯，同時還要考慮色彩、材質以及體量感與主體家具的協調對比關系，這一點在國內的家具展示中并沒有得到普遍的重視。觀察德國品牌KARE在2014年米蘭家具展上的場景陳列可以大體了解歐洲設計師對品牌的研究和整體藝術效果的掌控能力（圖4-圖5）。場景中選擇的客廳家具和臥室家具都是KARE極具代表性的作品，具有時尚輕快的嬉皮復古風格。主體家具呈艷麗的暖色調，如略帶古典洛可可風格的紅色沙發和布藝床，玫瑰紅的床品和床凳、紫色的單人沙發等。這些飽和度較高的類似色彩被統一在了背景墻的紅色調中，產生協調的效果。墻上披掛的猩紅色布幔增加了房間的古典氣息，而單邊垂掛的方式又是對傳統對稱方式的反叛，與家具的俏皮氣質正好相符。此外，波蘭藝術家塔瑪拉?德蘭姆皮卡（Tamara de Lempicka）冷峻時髦的畫作、厚重的黑色木雕鏡框和掛鐘、帶有艷麗波普風格的火烈鳥擺件等飾品的加入為烘托場景氣氛、強化整體風格、調和空間色彩起到非常重要的作用。
同樣精彩的案例還出現在近兩屆家具展上MOTOART、PAOLA LENTI、ALTMODA等頂級品牌的展位中。大膽而細膩的陳設布置有賴于設計師在方案初期對展示主體的廣泛調查和深入了解、對品牌文化的充分認識以及對場景中每一件陳設作品的熟悉和理解。
三、相得益彰的背景設計
通常我們只在個別貴重的商品如黃金首飾、玉器珠寶的展示時才會關注到展品背景的設計，而在米蘭國際家具展上，作為大型家具展品的背景設計被賦予了同樣的重視。設計師從展示的家具產品中尋找造型、色彩、圖案、質感、肌理等設計元素，再將這些元素納入展示背景的設計中，從而成就了不少經典的展示案例。如2014年的LAFEMO、BLA STSTION、MISSONI等品牌的展示和2015年的POLIFORM、VERSACE等。其中，MISSONI HOME 2014年的展位堪稱驚艷（圖6-圖7）。設計師將印有MISSONI經典條紋的輕透織品附著在折線造型的黃色巨型“屏風”上，作為家具展示的立面背景和分隔空間的虛擬隔斷，配合后方的BUBBLE吊燈照明，織品上的彩色條紋如水波般輕盈蕩漾，給參觀者以如夢如幻的視覺體驗。陳列其中的是MISSONI 2014春夏系列產品，設置在展品前上方的吊燈給予了家具最完美的光照效果和立體感，與后面被間接照明的織品背景形成明暗上的對比，將家具的造型輪廓、獨有的絢麗色彩、動感的幾何針織圖案表現得淋漓盡致，極富藝術感染力。同時，由大幅背景面料、織品色彩、燈光共同打造出的展位形象無不直觀地展現了MISSOIN靠針織工藝起家的品牌歷史。
四、作為重要角色的展示照明
上文中已經頻頻分析過設計師的布光照明技巧了，米蘭家具展中用點狀投射光進行重點照明的做法十分普遍，可調入射角度的射燈不僅能凸顯家具的形態、色彩、材質、肌理，而且在家具的立體感塑造方面也具有絕對優勢。因此在家具展的大部分展位中，射燈的數量要大大超過泛光燈的數量，這就使得各展區的整體亮度較低，被重點照射的重要展品或展品的重要部位亮度較高，由此形成的明暗對比能自然地引導參觀者將目光停留在最需要被關注的展品上，起到突出展示重點的作用。如DRIDE公司出品的Out/In帶孔塑料高背椅和有沖孔圖案的金屬小茶幾就用了兩組重點照明，射燈從家具斜上方照向受光面，燈光穿過形態各異的洞孔在家具底面和地面留下了清晰的點狀投影，光與影的結合生動地表現了材料輕盈透氣的特點（圖8-圖9）。
當然，如此簡潔而高效的照明效果絕不是靠巧合，而是得益于設計師對光源照度和入射角度的精確計算、對配光的合理選擇等一系列照明技術的支撐和科學嚴謹的設計態度。在2015年的一組抽屜柜的展示中，重點照明與基礎照明的亮度比值竟然達到40：1以上，窄配光的射燈在木柜立面打出細長的橢圓形光圈，只將木質抽屜的拉手部分照亮，而對木柜的其他部分并不刻意表現，參觀者在燈光的引導下很容易就會注意到抽屜的拉手（圖10-圖11）。原來這組木柜最有創意的部分正是與眾不同的拉手設計：兩個木柜分別用了帶孔的條形鋼片、帶狀皮革作為拉手的材料。
結語
歐洲會展設計師對品牌文化的尊重、對展品的深刻了解使他們將展品置于首位，通過細膩的照明設計、陳設設計、場景與道具設計，用盡可能簡練而有效的手法將展品的特質完美展現出來。這就是米蘭國際家具展給我們的啟示。
篇4
在家中歡聚，與家人朋友之間的交流，以及愈加娛樂化的生活趨向，使party文化繼續盛行，這也向人們預測了家居空間將會成為分享生活樂趣的重要場景。這次三個以此為主題的獨立展廳分設在1、2、3號展館內，分別以獨特的方式將這一概念傳達給觀者。
2007年度設計師
此次展會上，巴黎家居裝飾博覽會2007年特別推薦設計師Christian Lacroix與now! design à vivre 館2007年度設計師Konstantin Grcic、MAISON&OBJET éditeurs館2007年度設計師Rosita Missoni 和 scènes d’intérieur 2007年度設計師Noé Duchaufour-Lawrance等設計師一起，在展會上展示了他們與眾不同的設計思想及精湛的設計手法。
同時由Pierre-Yves Rochon精心布置的MAISON&OBJET éditeur館，以及由Philippe Boisselier設計布景的7號新館now! design à vivre ，也同時揭幕。
國際專業參展人士顯著增長
此次MAISON&OBJET以及同期舉行的PLAN?TE MEUBLE PARIS巴黎星際家具展，共接待來自世界上132個不同國家和地區的101,206 位國際專業參展人士，與去年相比有顯著增長。MAISON&OBJET的3167個品牌熱忱地迎接了83,416位觀展人的到來，為業內人士提供了一次全面了解家居裝飾國際市場動向的機會。
除法國本土的參觀者外，來自意大利、英國、西班牙、愛爾蘭、德國、丹麥、 芬蘭、挪威、瑞典、俄羅斯，以及保持強勁增長勢頭的亞洲地區在內的眾多國際專業參觀人士，成為此次展會參展商所期待的高素質的業內人士和買家。
9月精彩再現
2007年1月MAISON&OBJET的成功舉辦，展示了裝飾藝術與家居裝飾的密切聯系，并明確肯定了巴黎銳意創新的獨特魅力和作為世界創意之都的重要經濟地位。
本年度另外一場高質量的展會，也將在2007年9月再此亮相，屆時，首屆MAISON&OBJET outdoor_indoor和第三屆MAISON&OBJET l projets l將與MAISON&OBJET, scènes d’intérieur and now! design à vivre一起精彩出臺。
第二屆PLAN?TE MEUBLE PARIS?巴黎星際家具展
2007年1月25日至29日期間，巴黎星際家具展在巴黎市郊的Le Bourget再次成功舉辦，并接待了包括5,903名國外觀眾在內的17,790位參觀者。此次展會有近300個高端家具品牌參展，展區面積超過16,000 平方米。
巴黎星際家具展是通過縱向提供一系列不同層次及風格的家具產品，而進一步完善MAISON&OBJET巴黎家居裝飾博覽會對其展項的橫向覆蓋。此次到展會的參觀者，多具備專業的素質，與展會所期待的目標客戶群十分接近。
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低碳;室內設計;分析
市政住宅設計理念將環保的主題納入整個設計計劃之內，中心原則是環保舒適，科學安全。通過環保低碳住宅設計理念，提高居民住宅環境，減少有害物質在社會上的排量。該設計符合目前在社會上對住宅室內設計環保需求，是一個值得研究分析的住宅設計問題，在現有的基礎上，將設計方案和環保元素相結合，產生的具有創新意義的建筑設計。
1住宅低碳室內設計概述
關于住宅低碳設計的概述，對于整個室內設計領域，隨著人們對居住要求的不斷提高，設計理念也在不斷發展過程中進行完善，低碳設計對改善居民環境，提升全民健康起著重要的作用，環境的污染也促使城市居民提升環保意識。低碳設計在住宅設計上的應用，滿足了居民的心理需求。對于低碳設計，是住宅室內設計史上的一場革命，在施工過程中對工藝，材料以及施工標準都有特殊的要求。這是需要在設計過程中重點考慮的因素，對住宅空間，環境條件，施工地點，以及室內陳設等，在傳統設計的基礎上，進行更為低碳環保的設計理念，達到低碳的需求，提升居住者的居住質量。
2住宅室內設計的現狀
2．1空間調控
住宅室內設計需要設計師具有良好的空間意識，結合空間環境讓住宅空間達到最大的利用率。提升空間儲物水平，對室內空間布局進行合理規劃，結合低碳的理念，融入整體的設計原則標準之中。這就需要對實際住宅空間機構進行準確的測量，準確的將住宅中的使用空間進行劃分，達到最大空間利用率。
2．2施工材料設計選取
低碳理念在整個住宅室內設計的應用和裝修材料有著一定的關聯，能否對材料的物理屬性以及環保功能精確掌控決定了該設計在實際的使用過程中存在的功能。結合現有的施工水平，以及材料市場現狀，選取低碳較好的，性價比高的建筑材料提升整個室內建筑質量。對室內環境設計過程中，材料方面的選擇還有許多需要加強的方面，對于整個室內裝修工作，施工企業有時為了節約成本，降低了選擇施工材料的施工標準，這樣住宅設計完成后就達不到預期的低碳效果，居住環境對居民健康造成一定影響。
2．3低碳住宅室內設計的陳列因素
在整個低碳室內設計中，陳列是體現整體設計水平。設計陳列的方式有很多種，包括家具陳列，飾品陳列以及布局陳列，這對整個陳列師的工作水平有著極高的要求，設計過程中需要將整個低碳因素考慮進去，在結合住戶的實際審美要求，改變整個室內設計的居住環境，通過科學的設計方式，打破傳統陳列設計的置構，展現出創新元素于環保元素相結合的室內設計工藝，在對室內陳設設計時，需要將感性的理念與理性的實用因素相結合，展現出綜合性強的，并且具有低碳理念的陳列設計方案。
3完善低碳住宅室內設計的措施方案
3．1優化空間
以低碳的理念，將整個十分空間進行設計分割，體現出整個設計的環保性，科學性以及美觀性。在設計方法措施方面進行加強。優化的設計空間，提高設計理念。設計過程中，將業主需求納入整個設計方案中去，將整個室內設計水平提升到新的高度。改善室內空間，滿足日常生活中的儲物需求，對整個空間的立體性合理規劃，讓空間達到最大利用率的同時，更好的完善空間布局?？臻g設計優化是為了更好的提高整個住宅空間的使用功能，根據物質，空間，環境條件等因素對住宅室內空間進行劃分，確保整個室內空間的獨立性，標準性以及結構性。根據建筑區域，將整個建筑設計優化完善，保證儲物空間有效利用。將住宅空間獨立劃分，居住區域，娛樂需求，工作區域，衛生區域以及做飯區域，符合整個空間設計優化高效標準，提升空間利用率的同時促使整個空間設計和諧發展。根據獨立的空間設計標準提升每個空間區域的獨立性。低碳室內設計，目的是為了提升整個住宅室內設計空間的設計結果，體現出的功能也各不相同，所以對住宅設計時，根據不同室內需求，結合設計功能理念發揮整體的儲物功能。妥善解決空間之中的不同關聯，根據實際設計要求以及先進低碳理念提升住宅室內設計的整體功能。
3．2合理利用環保裝修材料
住宅室內設計的低碳理念體現在多個方面，材料的使用，影響整體的住宅功能，因此在對材料的選擇上需要仔細甄別，既要保證環保功能的合理體現，又要分析材料的性價比，節省資金，通過加強建筑材料的質量，改善居民的居住環境，促使其心情平靜，在繁忙壓力下，忙碌的工作中得到一絲放松。通過對材料的有效選取，提升室內住宅的低碳水平。
3．3使用低碳家具進行室內陳設
低碳家具的陳設使用可以提升整體的室內設計水平，合理的將室內空間優化后，低碳家具的使用也能將室內環境指數進行提升。在整個住宅空間內，低碳家具占有較大的比重，不僅可以提升整個居住環境的舒適度，還能提升環境質量。低碳設施的使用減少了污染的排放。通常低碳家具的質量高，擁有更長的使用壽命，質量更好，使用壽命更長，符合低碳環保的可持續發展觀，提升住戶居住生活環境水平同時，減少了浪費現象出現。對家具搭配時需要采用科學環保的理念，滿足家具的使用安全，對環保效果進行檢測。篩選家具有一定的事項需要注意，從原材料，到加工工藝。以及最后的使用功能都要進行仔細甄別，另外家具在使用過程中不是隨意搭配的，需要按照一定的次序錯落有秩的分布。廚房用具注意防水功能，娛樂區域注重家具的舒適效果，居住區域就需要采用舒適度最高的生活用品，保證一個清新環保的休息環境。
3．4住宅設計中的軟裝飾
軟裝飾物的搭配在室內住宅設計中體現出了中要的功能。軟裝在整個住宅設計中發揮出重要的作用，無論是窗簾燈飾還是墻面壁紙，在設計使用過程中都需要進行精心的安排，對色彩，布局以及材料和空間完美結合，最終達到低碳效果，與住宅的整體設計步調一致，實現最終的空間統一。例如，墻面的粉刷可以使用環保性強的呼吸硅藻泥，窗簾可以使用天然的亞麻制作，燈飾既可以使用奢華的施華洛世奇水晶燈也可以使用常用的環保節能燈等，節約能源的同時達到更好的照明效果。根據不同的環境對軟裝飾進行搭配使用，和實際整體達成統一。有的住宅設計通過極簡的設計理念完成，有的住在設計體現出奢華的住宅品味，在對住在室內設計過程中，進行低碳理念的設計方向是較為廣泛的，設計師不能墨守成規，也不能被低碳理念所限制。采用創新的設計模式，創作出更好的方案。
4關于低碳理念的設計案例研究
環保材料的設計多種多樣，竹子也是被經常使用的材料之一，它具有一定的天然性以及環保性，成材快，價格低廉，無污染，耐久度高。因此竹屋的設計在環保設計方式中被更好的發現。將竹子用于竹宅內部裝修是一種新的設計方法，在四川的一些城市被應用，通過竹子對室內環境進行布景，竹制的家具桌椅以及窗簾隔斷，采用整潔的竹節對室內空間進行切割，讓整個室內環境充滿自然氣息，這一設計主題實現了鬧中取靜的設計效果，身在鬧室，心在竹林。
5結束語
關于低碳的住宅設計理念，正在發展和實踐過程當中。在一些建筑工程里，體現出完美的設計成果，這一理念一經實踐，就得到了多方關注和好評，住宅室內設計師也再對整個住宅設進行研究完善，相信更多的優質住宅室內設計作品會在未來的低碳生活中體現出來。
參考文獻
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［2］邱素芳．基于低碳理念的緊湊型住宅室內空間増值設計［D］．浙江工商大學，2015．
篇6
陳設品在家居設計中的作用
1.柔化室內空間
在工業文明高度發達的今天，人們賴以生存的環境逐漸被瓦解，工業化大生產帶來了一種龐大冷漠的人為的工業化環境中，各種混凝鋼鐵的建筑毅然聳立，各種玻璃、金屬等剛硬質感材料的運用，使人們的生活空間越發剛強。冷硬和沉寂，人們向往追求個性的舒展，自然悠閑的境界，因此，在家居設計中，對于滿足人們的精神享受，必須對陳設品進行更加講究的挑選與設計，實現人們對于輕松舒適環境的向往，通過陳設品來柔化室內空間，比如從植物、家具、燈具、織物等陳設品方面來營造出空間柔和、親切充滿生機的居住環境。
2.強化設計風格
室內家居設計包括多種風格，如西歐古典風格、中式風格、現代風格、地中海風格、鄉村風格等。選擇適合的陳列品能夠強化室內風格，在選擇陳設品時，應根據室內裝修風格搭配，通過相對應的文化、造型、色調等方面對陳設品進行正確擺放和挑選，風格一致的陳設品能夠增強風格特點，展現室內空間設計效果，烘托出更加強烈的室內居住氛圍。與風格一致相反，另一種是風格相異的陳設品，陳設物品與室內居住設計完全不同，形成矛盾沖突的視覺效果，從而通過對比展現出個性、特異和新穎的陳設效果。但是在選擇后一種陳列物品時，應注意對數量的把握，不宜過多，否則會相互影響，互相沖突，形成混亂的室內空間。相反，如果控制得當，則會出現出奇制勝的效果，達到展示目的。想要通過對比特異來達到匠心獨運的效果，就要將特異展示物品作為點綴，控制陳設物品的體積和面積。
3.豐富空間層次
（1）填補空間
通過陳列物品來填補室內設計中的空白空間，通過陳列品突顯設計風格，豐富風格特點，主要是在空間布置中考慮到空間構圖、視覺感官和構景需要等方面，陳列品能夠彌補空間設計中部分空間不能夠體現風格提點的要求，通過陳列物品的擺放，使陳列品與周圍設計相呼應，互相襯托，達到風格與物品的完美搭配，達到陳列品的擺放需要。比如說，在家居設計中非常常見的一種方法，在餐廳的空白墻上，懸掛美術作品來充實周圍空間。但是美術作品的選擇要符合設計的風格，使陳列物品融入周圍的家居設計中，填補空間結構不足。
（2）分割空間
家居設計中，通過居住需要對空間進行合理劃分，空間區域的劃分能夠通過陳列品的擺放來體現，這些陳列物品不僅僅滿足于實用要求，而且還具有觀賞性作用，在滿足于實用功能與美化環境的條件下與空間結合，形成統一的室內陳設布局。比如說可以和櫥、架、柜以及掛簾、織物相結合，在需要的地方對空間進行分割和劃分。
（3）調整空間
確定室內空間后，為了達到更夠的構圖比例和構圖效果，使比例更加完美，我們應選用較小的工藝品進行合理調整，使空間構圖空間更加完美。
（4）引導空間
在展覽空間中通過陳設品的排列來引導參觀人群的導向方面，陳設品的排列到達引導效果。比如說在展覽會、博物館等空間室內環境中得以體現。有時在室內的墻壁過道中依次懸掛一些藝術作品，或者將裝飾花卉擺放在轉角空間中，使人群通過這個陳列品的暗示來走向下一個空間。
體現個性和特色
由于室內空間環境所處的位置和年代不同，在陳列品的選擇上也需要表現出不同的特點，不同的民族有著各自的文化傳統和藝術風格，同時，在藝術修養、文化愛好、民族心理等方面也有著不同的趨向，我們可以通過陳設品的選擇與擺放來體現出適合地方特色，彰顯民族個性的裝飾效果，與周圍環境設計相結合，達到完美的融合，體現獨特的文化傳統和藝術風格。同時藝術品的可變性比較大，在室內換上一副作品、換上一些新的藝術觀賞品都可以使空間室內環境產生全新的藝術感受，因此，即使是最好的室內環境設計，如果你不符合當地地域特色和風格，總會不受人們所青睞，沒有根據地域風格來選擇展示陳列物品，也不會受人們所喜愛。所以如何選擇出適合的陳列物品是在家居設計中非常重要的一個環節。
篇7
宜家必須重新變得具有新鮮感。然而，作為一家風格樹立成功到讓消費者見到LOGO就能瞬間回憶起商場格局、最近一次購買的杯子甚至瑞典肉丸子的味道的百年公司，要想變得新鮮而又不失其風格，殊為不易。
但改變已經開始，雖然是以一種較為獨特的方式。
在距阿姆霍特約一小時車程的馬爾默宜家商場，已經開始對店內的陳列布局進行了革新。宜家的每一座商場都被劃分為四個基本單元：家具展間（為消費者提供各式各樣的家居搭配解決方案）、家居用品（各類小型的家居用品）、貨物自提區以及餐飲休息區。馬爾默宜家商場這次“動手術”的是家居用品區。
過去，為了便于尋找，家居貨品基本是按照品類擺放。但在馬爾默商場，宜家更新了貨架和陳列方式，希望向消費者更直觀地展示小件家居用品在現實生活中是如何擺放和組合使用的。比如，設立專門的廚具樣板區，將不同的廚具以不同的方式擺放和組合在一起；再比如，宜家把儲物柜搬進小件家居用品區，在里面以不同的方式展示應該如何合理地儲放各種針織商品，以便于消費者不僅能方便地找到商品，而且也能一目了然地看到該物件最合適的擺放方式和用處。
有趣的是，宜家的變革是非常溫和的。例如陳列方式的改變最先在馬爾默商場推行，待試點比較成熟后再計劃推廣到歐洲和亞洲等地。新的陳列方式很自然地融入到了其他部分舊的陳列風格當中，它們更像是對既有體系的一次修補，而不是顛覆。如果不是細心觀看，或者是有人提醒，你甚至可能都覺察不到這些已經發生的變化。
而能稱得上是前所未有的創新之舉的，應屬宜家與中國家電制造商TCL的合作。TCL多媒體海外公司將與宜家共同開發設計，向后者提供配套定制的電視產品，并在其門店內銷售——很快，就在今年6月，歐洲的消費者將會率先看到一套名為Uppleva的家具電視組合出現在宜家的門店。
和中國區域內的宜家商場不同，在馬爾默宜家商場，一貫有相當豐富的家電產品出售，商場內辟有專門的展區出售冰箱、洗衣機和瑞典家庭常見的嵌入式大烤箱——即便在馬爾默街頭也很難見到如國內國美、蘇寧式的電器零售店，宜家自然需要向消費者提供更全面的購物選擇。
值得玩味的是，與國內電視零售時偏重推廣性能和性價比不同，宜家的賣點具有非常“宜家式”的風格：宜家推出的電視業務廣告的賣點并不在電視本身，而是闡述宜家如何理解消費者客廳里的電器愈來愈多、電視柜背后的電線愈來愈雜亂的情境，又如何由專家為消費者提供一個實現視覺上“0”電線的解決方案。可見，宜家的電視業務其實仍是融合了家電和家具的解決方案。
位于阿姆霍特的宜家博物館，或許會有助于我們理解宜家正在進行的這場溫和變革的邏輯。剛進館中，可以看到一間屋子兩邊墻上展現了宜家歷史上出現過的不同LOGO。Michelle告訴我們，一面墻上刻的是宜家不同時期的LOGO，盡管色彩從早期的紅色變遷到如今的黃藍，但基本的設計原則和元素不變，就是以“IKEA”為主體的簡潔設計風格；另一面墻上則貼著很多“死亡”的LOGO，Michelle說：“這些都是我們未采納的設計，因為圖案太復雜，沒辦法讓消費者一目了然。”即使是博物館深處陳列的上個世紀80年代的產品，同現在宜家商場正在出售的產品看起來也相去不遠。
宜家的一位設計師對此解釋，源于北歐、家具業的特性和宜家自身的商業模式，宜家其實并不是一家以迅速推陳出新為核心競爭力的家具商。
通常，一件家居產品從設計師設計出草圖，到上市需要兩年的時間，其間分為三個階段，第一階段是設計，北歐的設計風格崇尚以簡約為主，宜家設計師也遵從該理念，并把可拆卸、便攜和安裝作為一個重要原則。
當設計圖完成后，除了和宜家相關部門，如技術（材料支持和應用）部門等密切溝通外，宜家的設計師需要和供應商保持緊密的聯系，他們經常需要飛到包括中國在內的世界各地的工廠，確保供應商可以按照圖紙生產出一模一樣的產品，如果和圖紙有出入，勢必影響產品的拆卸和便攜。最后，只有當確保宜家供應商有足夠的產能向全世界的商場供貨時，該產品才會上市。
篇8
■ 整個店面被分成許多個區域，除了服裝，手袋及帽子的區域更有藝術氣息，墻上的大幅壁畫和店內帶有現代氣息與裝飾效果白色圓型陳列臺，讓人有想要停下來休息的欲望。
■ 而售賣眼鏡和手表陳列則與收銀臺放在一塊，讓人覺得很另類，紅色的背景墻結合壁畫輔以合適的燈光效果顯得新鮮有趣。
■ 店鋪的重頭戲之一便是燈光的運用，黑色粗獷軌道燈可350度和垂直方向上傾斜60度調整投射方向，這樣不僅能夠為地面中島的陳列提供良好的水平照明，還能保證邊場陳列商品的垂直面和任意位置的照明效果，設計師將軌道燈具固定在原有黑色的天花板上，中場吊頂采用白色嵌入小功率35W陶瓷金鹵燈具。
■ 裝飾性的燈飾是GUESS照明設計概念的第二個因素，經濟實惠的圓型吊燈嵌入式裝入吊頂內，在中場的特定環境基礎照明銷售區尤其適用。雖然不做照明的主要工具，卻是增強設計感的好幫手。
■ 一樓入口對面處于在通往二樓的左側就是經典的“牛仔墻”。墻壁被處理成鮮艷的紅色，一條條牛仔褲被折疊式放入1.5米高的高柜內，與整個店面的明亮舒適形成對比，恰到好處的展現了GUESS牛仔褲的“酷”，成為每家GUSS店必有的陳列形式。尤其是紅色的背景墻嵌著醒目的倒三角不銹剛標志，它代表GUESS品牌象征。
篇9
以簡單舒適、隨性愜意為主，秉承藝術、簡約、舒適的風格。
品牌市場定位：
面向25-40歲對設計和藝術高度靈敏的人群，廣大的西班牙的客戶中，有王室，特別是西班牙公主。
無論是斗牛表演，還是弗拉明戈舞，西班牙人所展現給世界的都是最富有激情、最炙烈的一面。在人們的印象中，這個國度的時裝也理應如此，鮮艷、惹火、直接、高調。而直面Adolfo Dominguez北京世貿天階旗艦店，給人的感覺卻是低調、典雅、精致、時尚而親切，仿佛店鋪中每處細節都與生活息息相關。
Adolfo Dominguez臨街女裝人模組櫥窗
櫥窗類型：半通透式
櫥窗背景：賣場側掛器架構成，無定制道具
櫥窗人模：數量3個（兩站一坐），“V”字形構圖，白色貫穿成為視覺亮點。
燈光設計：弱化基礎照明，射燈重點照明，建議調整射燈角度，增加最右側人模出樣亮度。
賣場展臺組合出樣區域
Adolfo Dominguez店鋪內陳列器架的設計非常實用，并且具有明顯的藝術氣息。就像它的衣服是消費者每天都可以穿的，人們會知道穿的是Adolfo Dominguez品牌，因為它們具有特殊且藝術化的身份。
此區域最重要的設計元素為長方體造型，空與實的結合，堆砌與拼接；空可以成為展示商品的層板，實的疊放成為展臺，黑色燈具重復低位吊掛，使得賣場氛圍低調沉穩，增加了展臺上商品的視覺關注。
男裝區域
側掛器架直線設計，服裝每款兩件出樣使用明暗間隔的陳列手法，也充分照顧到前后服裝出樣的可搭配性。男裝區域的試衣鏡附近飾品架，出樣領帶與腰帶，增加連帶銷售的可能性。
展臺陳列方式遵循形式美法則中的“對稱”，黑色的收納盒與包構成對稱軸，兩側商品嚴格規整等距對稱展示，疊裝也是每款兩件出樣。
男裝側掛區
陳列分區方式：同系列款式，按照色彩分區，每組側掛中的有彩色（除了黑、白、灰中性色，其他顏色均為有彩色）不超過4個，且冷暖間隔。飾品層板陳列原則：由上到下，依次帽子、包品、疊裝（兩件出樣）、鞋品（雙腳正面出樣）。
女裝區域
人模組合出樣不尋求驚艷效果，而是關注不同著裝場合的定位且極力貼合實際，來展示服裝的賣點。每件連衣裙都將藝術家的想象力與高超的裁剪技巧集于一身，這也是Adolfo Dominguez所設計的時裝經過幾十年潮流交替的考驗，仍在綿延著強大生命力的重要原因。
女裝側掛展示區域
陳列方式：按照系列分區，色彩間隔的陳列手法，亮色均勻分布，每款兩件出樣，注意側掛底擺長短的視覺平衡。
飾品層板間隔于側掛中間，循序點、線、面的美學構圖。
創意型燈具的使用烘托了店鋪的藝術氛圍。
女裝區域規劃
左側主通道規劃明確，服裝側掛與飾品劃分為不同區域。由包品專區的展示面積，可以推斷該品類的在品牌銷售中的重要貢獻。中島精品架簡約設計，高低組合，錯落有致。
女裝休息區
此區域的光影變化與陳列布置映射出歐洲的生活方式和Adolfo Dominguez對藝術的熱愛。在店鋪中有不同的系列時裝來滿足各種年齡范圍的需要：童裝（2歲-14歲）、U系列（較為年輕的系列）、A+（大碼系列）和Adolfo Dominguez男、女裝系列。同時還擁有具創造性的寵物裝系列配件、雞尾酒禮服、婚紗禮服、家具等。因此陳列手法也會根據品類有所變化，豐富、可愛、有趣是此區域最好的形容詞，刺激銷售的折扣商品也在此區。
包品層板陳列
陳列方式：首先對包品，分類原則按照男女、系列分類，然后在按照材質、顏色分類；
層板上放置同系列同材質的包品，可以是同材質不同款式，也可以是同款不同色。
陳列細節
細節決定了太多事情，Adolfo Dominguez用店鋪視覺形象引導一種新的生活方式，不愧被媒體描述為“西班牙的眼睛”。
來自Adolfo Dominguez品牌視覺陳列負責人Chester：
“對于今年的整個秋冬陳列，我們采用了多元化方法進行展示。
款式方面，冬裝外套是冬天的必備品，也成為陳列中的必要元素。在陳列中我們把一些有特色的大衣和晚裝進行搭配，這符合冬季人們想要參加party的實用性。在店鋪里，會看見一組這樣的模特——外套單肩穿，或者放在肩膀上，這種穿著方法使冬季大衣呈現出不同的視覺效果。
篇10
展廳空間的功能分類
結合展廳的性質與規模，一般可將展廳空間作如下功能性的分類：
1.與導入空間
與導入空間廣義上包括展區上部空間和展區周圍地域空間兩部分。展廳上部空間是展廳建筑形象的延伸與擴展，夜間的照明與燈光設計亦是其組成部分。展廳周圍地域空間主要是指商業店面正門前的門頭、入口、標飾等所占據的空間，是商業化展廳中最先接觸顧客的部分，也是展示產品品牌特色和形象的最直觀表達，顧客對產品的“第一印象”由此產生。
2.陳列空間
陳列空間即用來展示陳列主體產品的空間，是整體展示過程中最重要的核心部分，因此其所占面積也是最大的。陳列空間主要側重于各種展示道具裝置與展品的結合，其目的在與突出展品魅力，傳遞展品信息。豐富多樣的陳列手段亦在這里得到最大限度地發揮。
3.演示、交流與洽談空間
演示空間的設計須視具體情況而定。例如，大型展廳的演示有時裝表演。隨著科技的發展與陳列手段的拓寬，現代展示陳列中的投影與多媒體逐漸成為演示交流的主角，既節約了空間又起到了互動交流的目的。
展廳空間布局原則
企業展廳不同于臨時性的行業展會展廳，它是相對固定，長期存在于企業內部的展示空間。因此，在著手設計企業展廳時，首先必須對它有一個準確的定位，從設計風格、工藝用材、展示內容以及費用預算等方面作全面的分析和定位，以便展廳設計公司更好地把握方向，滿足企業需求。
企業展廳是一項系統工程，根據企業展廳在企業內部所處的具置、空間造型、面積大小等客觀因素，合理布局，使有限的空間產生最理想的展示效果。在展廳空間布局創意設計中，應遵循以下幾點原則：
1.統一的原則
就是整體與局部的協調統一處理，對空間的設計首先要做到大處著眼，細部著手，特別是大型的空間場所更是如此?？臻g布局首先要從一個項目的空間區域關系上進行總結和提煉，先明確一個空間布局大的方向，確定以后再對局部進一步深化。
2.以“人”為中心的原則
任何項目，任何創意的表達都離不開人的種種行為活動，都是為了人或者說是需要人的參與才存在。所以在空間布局時，不要離開“人”這個關鍵因素，在空間布局構思的整個過程中都需要不停的思考人的種種需求和由其所導致的心理變化。
3.遵循項目的功能、風格、標準定位原則
只有明確了項目的使用意圖和標準后，我們才能對項目進行合理、符合實際、人性化的設計。例如項目的標準定位所明確的造價總投入和裝飾檔次定位，這里就要考慮到空間的受眾群體的層次所致的審美或造型的變化。另外還要考慮內部裝飾裝修材料品種，內部設施設備，陳設藝術品等不同層次的因素，因為空間創意需要物理條件來呈現。
展廳空間設計實踐程序
本節內容以海門市紫翔龍紅木會館設計項目為例進行相關闡述。
1.工程項目條件和背景調研
本項目位于海門市絲綢路，為海門市中心區域，交通便利，人流量較大。展廳所用建筑由兩部分組成，臨街建筑為原公司店面房，店面建筑后面部分原為公司生產車間。兩部分建筑結構不同，臨街建筑為框架結構，原廠房為鋼結構彩鋼瓦廠房。由于區域經濟活躍度高，結合紫翔龍公司的發展需求，甲方要求對該建筑組合進行改造，目的不僅是紫翔龍公司紅木家具的展示，同時要使該展館成為絲綢路標志性建筑和海門市紅木文化交流和推廣地。
在項目入手之前，設計團隊首先對項目所在地進行了現場調查，對現場的環境、結構、尺寸、采光、通風等方面進行了詳細的分析，為項目的設計開展收集了第一手資料。
從項目所在地交通條件、所處地理位置和周邊環境來看，本案例具備開設企業展廳的條件。本案原建筑的結構較為特殊，兩棟建筑孤立存在，無任何聯系，為了展廳設計的完整性，設計團隊需在空間的處理上須認真思考。同時多次與投資方溝通交流，熟知展示產品的特性、數量、種類等相關信息，為后期的設計做充分準備。
本企業展廳方案力求表現的是企業的整體形象，既要有時代感，又要有企業的特色，因此將企業標志在展廳設計中合理、規范運用，體現企業的特性和特色鮮明的展廳設計效果。展廳的主色調結合企業標準色的應用，并在標準色系的范圍內進行合理的延伸，整個展廳的風格將與企業的整體風格相符，并在展廳中得到進一步的提升和優化。
篇11
設計師普羅斯說：“人們總以為設計有三維：美學、技術和經濟，然而更重要的是第四位：人性”。泊來之物咖啡，給人的最初印象往往是西洋文化。印象中的咖啡館總是充滿了濃濃的異國情調，濃郁的異域文化。然而隨著咖啡文化在世界各地傳播，咖啡館的形式也變得多樣，歡快的或是溫馨的，熱情的或是迷離的。有些人一輩子只鐘情于一個咖啡館。那不僅是對咖啡館的熱愛，更是一種心境的執著追求。很多人去喝咖啡講究的往往不是咖啡本身的品質和味道，而是飲用咖啡的環境和情調，那是一種優雅的韻味，一種浪漫的情調，一種享受生活的愜意感。沿用語言學家塞繆爾·約翰遜的原話：“咖啡館不只是出售咖啡的場所，還是一種思想，一種生活方式，一種社交模型，一種哲學理念”。在中國許多大中城市里，泡咖啡吧成了夜生活的一道迷人風景，如北京三里屯一條街，林立著上百家咖啡館，吸引了不同年齡、層次和膚色的人。
咖啡館的設計究竟是采用哪種風格較為合適呢？古典風格？現代風格？還是后現代主義？考察過很多案例，其實目前各種場所的裝修都講究一個主題，賦予一個內涵，那么作為一個主題式咖啡廳在進行設計時的風格應該是比較多樣化的，也往往根據經營者的志趣、愛好并結合房屋的結構等進行裝修裝飾，各具特色。后現代主義風格是年輕人的偏好，去咖啡廳消費的以年輕人居多。從裝飾層面上面來講，后現代主義建筑有三個特征：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現有環境融合。后現代主義的產品可以根據以下事實得到鑒別：不同風格，無論是新的還是舊的，被加以折衷主義地并置在一起，并通過現代主義的技術與最新的材料得到強化。立柱、柱廊、拱門重新復活了，空間里填滿了樹木花草與小噴泉，斷斷續續的線條受到歡迎，色彩被邀請跟形狀相合作。建筑亦須有敘事：它采用過去的象征性符號，試圖變得有趣而又熱烈，這樣就能皆大歡喜地受到觀眾的喜愛。一個優秀的設計作品，一個完美的空間會如人一般，意氣相投，人是依托環境培養心情的感性生物，既然承載了很多人的生活，咖啡館的設計，不但要滿足多功能使用的特點，強調現代空間整體的統一性，也應該滿足現代年輕人的心理需要，還應考慮到人的關懷因素也就是人性化的設計理念。
設計，首先考慮的應是整體的規劃布局，從北京的老四合院，我們可以看到“本土化”和“地域性”的作用。而我們的項目一般在現代建筑中，那么，我們不僅要繼承傳統，還要融入現代環境，融入自然。咖啡館作為一種外來文化也要表現在建筑上，譬如：咖啡館外部結構上可采用一些偏暖的象牙白做一些肌理飾面，用自然的烤漆木質構件外飾綠色篷布等。室內布置在后現代主義風格中家具多采用木質藤椅和帆布沙發，進一步提升咖啡館低調卻又神秘的韻味，美觀且實用。
咖啡館是一個集喝咖啡、餐飲小點、休閑、娛樂、商務會談等一體化的多功能休閑空間。在區域劃分上設入口門廳、大廳散坐區、卡座區、閱讀休閑區、包廂、相關配套設施、景觀小品等。服務臺一般設于門廳，主要提供咨詢、宣傳品、價目表等服務項目。門廳作為進出的首要區域，服務臺的設計顯得尤為重要，整體風格與家具的布置造型，能第一時間反映整個咖啡館的設計風格和布局格調。大廳是休閑娛樂、聊天的區域，可分為散座、卡座及包廂區。大廳是設計的重點，是一個空間的樞紐；對于使用功能來說是一個集散地；對于空間形態來說是一個建筑的性格表達；在進行大廳設計的時候不但要合理規劃平面，更需要反映文化內涵。包廂相對于大廳來說空間較為私密，為人們提供娛樂休閑等，裝修風格宜內斂，簡約而不簡單。
咖啡館的設計過程中，其實非常注重陳列展示與燈光設計。從某種角度上來說，陳列展示可以分為三類：a.補充陳列是陳列范圍最為廣闊的部分，整個咖啡館商品陳列空間都是。b.展示陳列是表現在咖啡館的展示櫥窗及吧臺內的商品架上，往往明確地打出一個主題。c.強調陳列是介于補充陳列與展示陳列之間的陳列形態，為了在各區位內促進銷售的效果，一般選出具有代表性的咖啡陳列。在燈光設計上，咖啡廳整體亮度不宜過高，靜態與動態相結合的照明效果會使空間更加生動。從頂棚到墻面、地面，射燈、筒燈、壁燈、地燈等，到桌臺上的局部照明，來營造咖啡廳柔和的空間感。為了更好地渲染氣氛，多采用靈活性的照明燈具，暗槽燈及裝飾性燈光塑造出獨特的格調和品位。
后現代主義設計風格在咖啡館中的運用作為一種新形勢下的社會產物，它的發生與發展并非偶然，也不是單純的“喜新厭舊”，而是受人們審美觀的改變、科學技術的發展及社會經濟的發展等因素的影響而產生。雖然我國目前設計的發展仍然是現代主義占據主導地位，但后現代主義所強調的傳統要素，注重個性，關注人的感情價值取向，注重地方色彩，名族風格，弘揚多元再現的文化，以及以人為本的諸多特點，完全突破了現代主義本有的規整與嚴肅。黑格爾說：“凡是現實的都是合理的，凡是合理的都是現實的?！碑斀裨O計，已不僅只是技術標準和功能需要，還表達了一個社會的哲學思想、意識形態和復雜多樣的文化現象，更是以物質的方式來表現人類文明的進步。在室內設計領域中，室內空間的設計與時代背景緊密相連，無論其結構、造型，還是色彩，都會打下時代烙印。
參 考 文 獻
[1]金版，趙樂寧.新空間———餐飲、廳吧設計[M ].西安：陜西旅游出版社，2004.
篇12
在定位調整、產品風格、特色與展位形象的提升方面，吉盛偉邦通過持續的調整，入駐廠商的產品檔次、風格、特色，有了進一步的提升。展位的個性化設計、商品的陳列與組合有很大的改進與提高，并不斷注意形象維護、店內裝修維護、飾品維護、清潔衛生維護。一個個陳列豐沛，色彩豐富，產品搭配有序的展位，不斷吸引了顧客的眼球，在產品定位、展位的設計和陳列布局上，各入駐廠商能不斷吸收國內外先進的設計裝修理念，結合目標顧客群體的審美取向和自身產品風格，營造和諧的家居氛圍，在方便顧客購買的同時，也促進了產品的組合銷售，從而不斷贏得了商機，取得了應有的回報。
在吉盛偉邦與眾多入駐廠商的共同努力下，逐步形成了一套營業員招聘、培訓、上崗、輔導、日常管理的工作機制。近年來通過對營業員的不斷培訓與考核，絕大多數營業員的綜合素質有了很大的提升，他們不僅了解產品的賣點、工藝特點、價格、同類產品的相關信息，還不斷提高與消費者的溝通、導購、議價的技巧與能力，營業員面對消費者能主動、熱情、耐心、實事求是地介紹產品，善于揣摩顧客的心理，挖掘顧客真正的需求，并提供合理的專業建議。營業員的親和力與推銷能力的提高，對提升產品的銷售起到了重要作用。服務質量是產品質量的延伸，有了優質的產品，再加上優質的服務，這才是吉盛偉邦真正的核心競爭力。
篇13
殼，顧名思義，起到保護支撐的作用，不同的外殼又會起到區分的作用。在商業展示設計中，外部造型的這個殼就像一個小型的簡易建筑一樣，其設計一方面要美觀、有創意，另一方面還要遵循企業及其產品的整體形象識別要求，也就是說，這個殼要起到區分企業品牌和樹立企業形象的作用，尤其是在同類商家之間，要體現自己鮮明的企業品牌及產品形象。
肉，簡單的來講，就是殼內部的實質物質。對于商業展示設計來說，商品的類型、屬性、尺寸和數量是由商家提供的，而設計師需要用一系列合理功能分區、有新意的陳列道具將商品布局在整個展廳內，這里肉是合理的功能分區和陳列布局，商品就儼然成為了種子，就像果肉包裹著種子，果肉既要給種子營養，又要保護種子不被損壞一樣，也就如同商品陳列和布局的方式既要依照商品的特性來呈現，起到支撐、依托以及烘托的作用，又要滿足參觀者參觀、瀏覽商品的各種需求，如休息、問詢和洽談。
三、商業展示設計中殼與肉的關系
現實中的殼與肉是什么關系？是互生互利的關系。
外殼是標簽，是包裝，是能夠區別自己與其他同類事物的外部特征。外殼的好壞，不但能給人留下第一印象，而且能成為判斷殼內肉質是否優良的標準。在現代商業展示設計中，越來越多的商家開始注重自身的企業品牌形象，要求設計師在其商品展示設計中，更多地注入其企業形象宣傳的作用，這就要求整個商業展示設計的外部空間造型不但要有美觀的外型，而且還要體現出殼內肉質的“內涵”，也就是企業文化和企業形象。
肉就是內容，是事物的內在實質，是體現自己真實本質的部分。肉的優良，才是判斷這個事物優劣與否的最終標準。因為商業展示的內容，往往是五花八門的實物商品和相關的商品信息，根據商品的類型、屬性、尺寸和數量，設計師需要用合理的功能分區、有效的陳列布局手法，巧妙的將商品及其相關信息布置在參觀者的眼前，從而達到傳達宣傳的目的。
對于商業展示設計來說，在一個有創意、外型美觀的殼下，一定要合理分區且配備一套布局人性化的陳列道具，這樣才能夠滿足參觀者在展廳中的一系列行為，達到設計的內外一致，表里如一，否則不是金玉其外、敗絮其中，就是名不副實。
