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一、我國服裝設計知識產權保護的現有途徑
目前，無論是《著作權法》還是《專利法》、《商標法》都未對服裝設計的保護作出明確具體的規定，但根據服裝設計的應有內涵，在我國現有知識產權的法律框架內，至少有以下四種途徑可以為服裝設計提供知識產權法律保護。
（一）著作權法可保護服裝設計圖及樣衣等
在服裝設計的一系列過程中，會形成包括示意圖、設計圖、模型和樣板樣衣等在內的各種形式的作品。這些作品只要符合著作權法有關作品的條件，具備可復制性、獨創性等特點就可以根據《著作權法》第三條之規定尋求著作權法的保護。能獲得著作權法保護的作品具有保護期限長、無需履行任何手續、權利范圍較寬等優勢。
（二）服裝設計可申請外觀設計專利
外觀設計專利是我國《專利法》針對適于工業應用的新設計所提供的知識產權保護方案，服裝設計就是服裝工業中服裝產品的外觀設計，它是對服裝產品的形狀、圖案或者其結合以及色彩與形狀、圖案的結合所做出的富有美感的新設計，可以獲得專利法的保護。我國《專利法》第二十三條規定，授予外觀設計專利權必須滿足“新穎性”、“明顯區別性”與“合法性”等實質性條件，為當一款服裝設計符合這些條件時，就可以申請獲得外觀設計專利權并以此予以保護。專利法的保護具有權利范圍明確、排他性強等優勢。
（三）商標法對服裝設計的間接保護
《商標法》規定了商標權人對其注冊商標的專用權和禁止權，而且禁止權的效力大于專用權。商標所有人不但有權禁止他人在同種商品上使用與其注冊商標相同或相近似的商標，而且有權禁止他人在類似商品上使用與其注冊商標相同或相近似的商標。實踐中，假冒、仿冒產品往往伴隨著侵犯商標權的行為，服裝設計領域的抄襲、仿冒也不例外。因此，服裝生產者及服裝設計者打擊侵犯商標權的行為，可以實現對服裝設計的間接保護，追究侵權者的法律責任。
（四）反不正當競爭法對服裝設計的兜底保護
反不正當競爭法作為知識產權法律體系的重要組成部分，對服裝設計亦可以提供兜底保護?！斗床徽敻偁幏ā返谖鍡l規定了對知名商品的特有名稱、包裝、裝潢等的保護以及對知名企業名稱或姓名的保護，這些規定，同樣適用于服裝設計產品和服裝生產企業。對這些不正當競爭行為的制止，可以起到對服裝設計提供兜底保護的作用。
二、我國服裝設計知識產權保護的現實困境
由通過前文所述可見，我國現有法律中，著作權法、專利法、商標法甚至反不正當競爭法都可以對服裝設計提供或多或少的各種保護。但這種看似多條的保護途徑，既會產生所謂的“權利競合”與“權利沖突”，也會造成一定的“權利空白”或者權利事實上的無法主張與實現。
（一）著作權服裝設計保護的不確定性
首先，著作權的相對排他效力，僅僅有權禁止他人的復制或抄襲，對于較高明的“剽竊”和他人獨立完成的相同或相似作品則無權禁止。1999年，發生在我國的“胡三三與裘海索、中國美術館著作權糾紛案”就是典型一例，該案二審法院認定原告與被告的服裝設計屬于造型藝術品，應受我國著作權法所保護。但同時認為胡三三與裘海索的服裝均是各自獨立設計完成的，雖然有相同或相似之處，但原被告的服裝設計作品在整體表現形式、情感表達、欣賞者感受等方面存在很大不同，被告并沒有抄襲原告的作品。這充分說明了判斷者對標準的理解，很大程度上造成了著作權保護服裝設計的不確定性。其次，雖然服裝設計過程中形成的各類示意圖、設計圖、模型以及樣板樣衣等能以一些作品形式獲得保護，但由于沒有明確的法律規定，操作難度大，爭議較多。例如，到底是保護服裝示意圖、設計圖還是樣板樣衣？服裝示意圖、設計圖、樣板樣衣是美術作品還是圖形作品、模型作品？依據服裝示意圖、設計圖、樣板制作服裝這種從平面到立體的復制屬不屬于復制？通過直接購買成品服裝仿制侵權服裝，是否侵犯了服裝設計作品的復制權？等等。例如發生在2007年的“華斯裘革制品公司與無錫夢燕制衣公司、石家莊東方城市廣場著作權糾紛案”，原告認為第一被告生產的兩款裘衣侵犯了原告兩張服裝設計圖的著作權。一審、二審法院以相同理由判決原告敗訴，認為雖然原告的服裝設計圖是作品，受著作權法保護，但被告生產的裘衣不屬于著作權法意義上的作品，不受著作權法調整。此案不但否定了成品服裝屬于作品，而且也認定了從平面到立體的復制不屬于著作權法上的復制，從而為服裝設計的著作權保護帶來新的問題。最后，《著作權法》的自動保護原則雖然簡便，但我國的大多數創作者往往因為缺乏法律保護意識，疏于存留證據，而造成在侵權訴訟中舉證困難。比如，創作完成的時間？是否發表？等等。
（二）服裝設計外觀專利保護難達預期效果
首先，專利權的獲得以申請為前提，服裝設計所有者必須提供眾多的申請文件，完成復雜的申請程序。服裝生產企業要么在內部設立相關的部門負責，要么委托專業機構，都會增加生產成本。一般從申請到授權基本上需要一兩年的時間，到那時該服裝設計很可能早已過時，即使獲得授權也已毫無意義。時效性決定了復雜的專利申請程序對服裝設計的知識產權保護是不利于的。其次，不進行實質審查的外觀設計專利授權，造成大多數服裝外觀設計專利的質量不高。申請服裝類外觀設計專利的大多是功能性服裝，真正處于潮流前線的服裝設計很少申請專利保護；同時，判斷服裝外觀設計專利是否侵權的標準很難確定，因為服裝設計必須滿足服裝實用性的需要，其差別往往就只能集中于局部和細節。最后，我國外觀設計專利的保護期是十年，這種固定的保護期，一方面對于那些經久不衰的服裝設計，遠遠不能滿足需要；另一方面大量的服裝設計外觀專利申請在剛剛獲得授權后即以不繳納專利年費的形式自動終止，極大地浪費了有限的專利申請資源。
（三）商標法保護服裝設計的有限性
用商標法保護服裝設計的權利以侵權者擅自使用注冊商標為前提，如果復制或仿冒者并未使用注冊商標，也不存在其他侵犯商標權的行為，則商標法無法給服裝設計者提供保護。如現實生活中，大量以“山寨”名義出現的仿版服裝、“山寨婚紗”等。
（四）反不正當競爭法保護的模糊性
在服裝企業無法用《著作權法》、《專利法》和《商標法》保護自己的服裝設計時，就只能尋求《反不正當競爭法》的兜底保護，來考察侵權者是否存在不正當競爭行為，但現行法律對于是否構成知名商品的標準不明確，“傍名牌”、“搭便車”等行為極難認定。
三、我國服裝設計知識產權保護體系的完善
在服裝設計法律保護體系方面，我國與世界上很多國家還有一定差距，當前，眾多的服裝設計得不到有效保護，被抄襲、被模仿的現象十分普遍。這與我國服裝生產大國和出口大國的地位極不相稱。因此，立足國情并借鑒國外經驗，構筑服裝設計知識產權保護體系成為當務之急。
（一）構筑以著作權法為核心的服裝設計保護體系
無論是從我國國情出發，還是考慮到權利人的成本收益及與社會公眾的利益平衡，以著作權法為核心保護服裝設計都是必由之路。因而筆者建議對著作權法進行相關修改完善以適應服裝設計保護的現實需要。首先，應明確把服裝規定為單獨一類作品加以保護。即給予服裝作品和建筑作品同樣地保護地位，這樣不但可以使服裝設計圖作為工程設計圖得到保護，而且服裝本身也可以得到和建筑物同樣的保護。其次，對服裝作品規定特殊的保護期。服裝作品的生命周期一般較短暫，沒有必要給予作者終生加死后五十年的保護期。建議采用《伯爾尼公約》規定的最短保護期限二十五年，甚至還可以借鑒英法等國的經驗確立一至三年的臨時保護制度。
（二）以外觀設計專利權提供雙重保護模式完善服裝設計保護體系
專利權作為知識產權中排他性、獨占性最強的權利之一，在保護服裝設計方面的優勢不言而喻，提供給權利人雙重保護模式的選擇權，才能切實完善地保護服裝設計者的權利。循此思路建議對外觀設計專利權進行相應完善。首先，盡量縮短服裝設計專利的審查周期。其次，引入實質審查，提高服裝外觀設計專利的顯著性標準。同時，對于雙重保護模式下的“權利競合”的解決，應以不重復保護為原則，即一旦權利人選擇以外觀設計專利來保護自己的權利，則保護期限屆滿后將不再受著作權法的保護。
（三）以商標法、反不正當競爭法作為服裝設計保護體系的補充
商標法、反不正當競爭法作為知識產權保護的有機組成部分，在服裝設計保護體系中也將繼續發揮著重要的補充作用，服裝設計是人類對美的追求，永無止境，完善的服裝設計知識產權保護體系的構建，必將極大地激勵服裝設計創作，推進我國服裝產業的發展，豐富我們每個人的生活。
參考文獻：
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一、關于農民工社會身份的認識
“農民工”提法最初出自于1984年中國社會科學院《社會學通訊》，主要是指黨的以來，大量進入鄉鎮企業工作，“離土不離鄉，進廠不進城”,實現勞動力轉移的農民。農民工具有特殊的社會身份和社會地位，其表現一是在戶籍身份上：農民工的社會身份就是農民，從事的卻是非農職業，農民工雖然進城務工，但他們的戶籍身份還是農民，與具有非農戶籍的人有著明顯的差別；二是在職業身份上：農民工雖被稱之為農民工，但大多從事的是非農職業，或者是以非農工作為主的職業或邊緣職業，如建筑業、采礦業、服務業以及從事城里人不愿意干或沒人干的職業；三是社會保障身份，當農民工在城鎮就業、生活遭遇風險與困難時，沒有相應的社會保障體系為他們提供援助和保護，農民工只有依靠個人力量維護自己的權益；四是源于傳統體制的對農民工的社會歧視。認為農民是以農為本的群體，他們工作的場所就應該在農村，只能是種糧種菜，為全社會提供農產品服務；農民是自給自足的群體，除緊急救助之外，不需要城市人口所擁有的就業、醫療、養老等社會保障制度；農民見識淺薄，愚蠢，缺乏現代文明素養，不講衛生，骯臟且覺悟低，法律意識淡薄等等。這些都說明，農民工是介于農民和市民之間的一個口益被邊緣化的新弱勢群體。
二、農民工社會保障的現狀及問題
對于農民工的就業，政府幾乎沒有支出任何成本，最初，甚至給農民工就業設置了不少障礙。2003年以來，農民工群體的社會關注程度獲得了空前的提高，政府、媒體及社會團體在改善農民進城務工環境、保護農民工權益等方面做了大量工作，收到了一定成效。2008年的政府工作報告就指出：“加強對農村富余勞動力轉移的協調和指導，維護農民進城務工就業者的合法權益”，并希望“各級政府和各有關部門拿出具體的措施來，為農民進城打工辦些實事”。但農民工的社會保障問題仍然比較突出，存在著諸多問題。
1.缺乏失業保障。據調查，33.5％的農民工在城市里都有過失業的經歷，而其中將近30％的外來農民曾經遇到過長達半年和半年以上的失業。同時，城市居民在失業期間有失業補助，而農民工卻沒有，農民工失業后，多數是靠自己過去的積蓄生活，其次是靠向親友、老鄉借錢生活，也有一部分人不得不重回農村老家。農民工得不到勞動單位或地方組織的幫助，他們在不少地方不能進入城市的社會保障網絡。
2.缺乏醫療保障。很多農民工生病以后，大都因為收入不多硬挺著而不去醫院看??；遇到不得不看的病，絕大部分也只能是自費，用工單位通常不為他們報銷藥費，在不得已的情形下，也往往只墊付很小一部分。據調查，農民工生病以后，59.3％的人并沒有花錢看病，40.7％花錢看病的人，也舍不得吃好藥和住院，因為他們在這方面的人均支出僅僅885.46元，而他們所勞動的單位為他們看病的支出卻僅為人均72.3元，不足實際看病費用的1／12。由此可見在醫療看病方面，農民工根本談不上有什么保障。農民工醫療保險權益的缺失，往往會導致他們有病不能就醫，小病釀成大災，甚至因此喪失勞動能力，“因病返貧”、“因病致貧”的情況屢見不鮮。由此可見，在醫療看病方面，農民工的醫療保障問題仍是嚴重的。
3.缺乏勞動保障。從勞動時間上看，農民工的勞動也談不上什么勞動保障體制。農民工一旦有工作，他們的勞動往往是大大超時。有資料顯示，在農民工中，有23.6％的人每天勞動時間在12小時以上，65％的人每天勞動時間在10小時以上。也就是說，符合勞動法的一天8小時勞動者僅占1／4；從勞動狀況看，據廣東省團委和南方日報社聯合組織的調查，農民工經常加班加點，幾乎沒有休息日，勞動嚴重超時；從勞動報酬來看，由于沒有法定的條款規定農民工應該享有何種工資，產生了由雇主決定工資而不是遵循“按勞分配”的原則的現象嚴重存在。農民工是無法享受福利分房或在政府提供補貼的情形下購買商品房，他們通常居住在城市的衛生死角或合伙租住于城鄉結合部的農居點，其居住狀況大都擁擠不堪，采光和通風條件較差。
三、農民工社會保障權益缺失的原因
1.城鄉二元社會結構和城鄉隔離的戶籍制度是農民工社會保障缺失的主要原因。我國計劃經濟體制下城鄉分割的戶籍制度是傳統的就業制度模式和二元社會保障制度構建的基礎。戶籍制度存在著三大弊端：一是城市和農村戶口的二元化管理；二是遷徙不自由；三是戶籍與政治、經濟、文化教育等權利掛鉤，被人為賦予了太多的“附加值”。1998年以來，我國全面推進社會保障制度改革，但迄今為止的各種社會保障制度改革的思路基本上還是以戶籍為基礎，且重心明顯傾向于城鎮。而自從原有的集體保障和合作醫療制度隨著以社隊為基礎的集體經濟的瓦解而喪失之后，農村基本上陷入了不得不依靠單一的傳統家庭保障的境地。走出農村的農民工雖然從事非農產業，但由于他們還是農村戶口，身份依然是農民，所以仍被屏蔽在城市的社會保障外。
2.社會保障立法不健全是農民工社會保障缺失的根本原因。農民工參保率之所以一直在低位徘徊，與參保后其利益得不到有效保障具有直接關系。而深層次的技術問題，是由于農民工頻繁流動，單位和農民工參保繳費后，社會保險關系難以轉移和接續。農民工的工作流動性大，工作場所不固定，而現在我國社會保障的社會化管理和服務進程較慢導致統籌層次低和服務水平差，特別是缺少一個確保社會保障關系能夠在城鄉之間、地區之間轉移的管理機制。農民工社會身份和職業上的矛盾直接導致他們淪為社會邊緣性群體。這決定了關于他們的社會保障政策議程的設立途徑較少、設立過程緩慢且無法有效表達他們的利益訴求。
3.社會保障資金不足。財力支持不夠是農民工社會保障缺失的重要原因。近年來，國家和政府雖已集中力量加強城鎮社會保障制度的改革與建設，以確保經濟體制改革的順利進行，但城鎮職工養老保險、失業保險、醫療保險以及工傷保險等仍舊陷在資金困境之中。當城鎮社會保障制度運行受到資金限制時，若再將龐大的農民工群體考慮在制度范圍內，必然要面臨更為嚴重的資金困難。而且，要保障農民工子女正常入學，這對城鎮現有的教育資源又是一大挑戰，教育經費需求的擴大也是個現實問題。資金問題是農民工社會保障遲遲沒有提上日程的重要客觀原因之一。此外，農民工在他們相對較低的收入中，用于維持生活，撫養教育子女，已是相當緊張，再拿出一部分資金參加社會保險，也確實有一定的困難。
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隨著企業營銷觀念與消費者消費觀念的不斷成熟,人們開始了對高質量生活的追求和對產品包裝的全新認識,包裝設計綜合特點日趨明顯,故步自封已不能滿足現代人對于商品消費與包裝的新要求,由此,我們必須從不同角度重新對現代包裝進行定位,分析其多元特征,把握其多元形式和發展趨勢。
1.專業化
產品包裝僅僅是充當配合商品銷售“配角”的時代已一去不復返了。當下包裝設計已步入創造性策劃和系統管理的階段，系統化綜合考慮了相關行業、消費者、社會、生態環境等因素,并將它們納入包裝設計中,使其成為一個既封閉又開放的系統。
2.品質化
包裝設計從過去強調企業品牌特點以及產品特色,以一種較直接強調“硬”的模式轉化為“軟”銷售,其功利性較為隱蔽,更富情趣、更具人情味,因而容易使人接受?，F代消費者的需要從量的滿足、質的滿足上升到感性的滿足正日趨突出。
3.個性化
消費的個性化要求包裝設計具有獨特的創意。包裝設計的創意水平與對消費者心理的研究水平是同步的,成功的包裝設計作品總是凝聚著設計家充滿個性的創造力,它不僅反映著時代風尚,更體現出設計師對消費者個體的意識、情感和需求的深刻理解。
4.綠色消費
綠色包裝設計從環境保護角度出發,旨在通過設計創造一種無污染,有利于人類健康,有利于人類生存繁衍的生態環境。綠色包裝設計不僅是一種技術上的考慮,更是一種觀念上的變革,它要求設計師放棄過去那種過分強調產品外觀設計上的標新立異,將重點放在真正意義上的設計層面上。
二、現代消費心理的特點及動機
1.現代消費特點
⑴理智消費、專業化消費趨勢明顯。消費能力的提高,使每一個消費者都有了獨立的消費意識,對消費市場不再盲從,具有獨立享受生活的能力。
⑵情感性、文化性的消費在不斷提升。現代人除了一般日常的消費外,更多地追求“旅游消費”、“休閑消費”、“保健消費”、“禮品消費”“文化消費”等。
⑶個性化消費成為時代特點。傳統消費觀使人傾向于購買大眾化的商品,而現代消費觀促使人們崇尚潮流、追求名牌,要求商品體現出自己的個性、與眾不同，更多地是為了情感上的滿足,心理上的認同。
⑷追求新鮮、時尚的消費?，F代消費觀使信息消費向廣度化發展。人們越來越多地通過國際互聯網、移動通信等手段獲取和交流信息。人們接受新事物、新技術、新材料的時間大大縮短。追求新鮮,追逐時尚成為一部分消費者的目標。
⑸追求綠色、健康消費。越來越多的消費者推崇節能、環保的綠色消費。綠色消費觀更新了人們以往只關心個人消費,很少關心社會生活環境利益的傳統消費觀,促進了市場和社會的和諧發展。
2.消費的動機
制定商品包裝計劃時首先考慮的就應該是這個目的。其次,即使消費者不準備購買此種商品,也應使他們通過對包裝的第一印象,產生對該產品以及生產廠家的良好的印象。消費者決定購買行為是在某種動機推動下進行的。不同的存在不同的需要,人的需要也有層次差別,很多心理學家對此做了深入的研究與探討。其中最具代表性的是美國心理學家馬斯洛的“需要層次論”。
在現實社會中,在滿足了基本的生活、生存需要后,消費者購買商品,一方面是為了使用,另一方面還要借此顯示自己的地位、教養、鑒賞力、滿足個人興趣愛好等等。因此在進行不同商品的包裝設計定位時,應對消費者的需要和動機類型作調查研究,以便使包裝引導和指導消費的作用得到體現。
三、包裝設計與消費者心理的關系
對消費者心理的研究是把握現代包裝設計的根本要求，在現代包裝設計上有突出的體現，同時包裝設計也潛移默化地影響著消費者在消費時的選擇。
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（1）商標的識別功能。所謂的商標：“商標是品牌的外在表現和標記，是商品生產者或者經營者用以表明自己所生產或者經營的商品的一種特定專有標記，以便于與其他生產者或者經營者所生產的同類產品的一種特定的專有標記?！彼陨虡说淖R別功能又稱為認知功能，這是俘獲消費者購買心理的重要因素之一。如若不能夠自己享有商標的專有權，損失會很大。（2）商標的質量保證功能。包裝設計中，顧客特別喜歡以品牌來選擇產品，那么，商標設計做好了可以給顧客起引導作用，即推銷性的商標設計，商標是依附于產品，服務于產品而存在的?？梢宰岊櫩秃唵蚊髁说娜チ私膺@一款產品，能夠讓消費者明白，下次購買同樣的產品時會得到同樣質量水平的產品，從而提高營業信譽和產品的品質評價。（3）廣告及競爭的功能。一個企業在開啟自己的產品市場的時候，商標是一種重要的促銷工具之一。產品的包裝裝潢目的在于美化彰顯商品，所以包裝設計的要求也要隨著市場的銷售需要，消費者的審美，消費習慣的變化而有所變動。但是對于商標來說，商標一般是穩定的，它象征著產品的質量水品，企業的信譽，來達到商品的區別性能。企業將產品的商標在市場中得到承認之后，為了避免其他營業者或者生產者的假冒或者仿冒，就應該給自己的產品商標進行注冊，免得引起混淆，誤導公眾，影響企業的信譽。
二、包裝設計與知識產權（商標）的保護機制
因此，企業在產品的包裝設計中如果想要維護好自己的品牌效應，務必將自己的商標用法律來做一道防護墻。商標是包裝設計的組成部分之一，企業的商標設計是與產品的開發密切相關的?！逗喢鞑涣蓄嵃倏迫珪返纳虡嗽~條的表述是：“工商業企業用以標定自己的商品并區別其他企業制造或者出售的商品的明顯標志或圖案。”法國的《工業、商業和服務業商標法》規定：“一切用于識別任何企業的產品物或服務的有形標記都可視為工業、商業或服務業商標。”1981年，《日本商標法》對商標的定義：“本法中所稱的商標，系指數字、圖形、符號或者它們的結合，或者他們與色彩的結合，作為以生產、加工、證明或者轉讓商品為業者在其商品上所使用的標志。”總的來說，包裝的商標設計離不開文字、字母、圖形、數字等要素的組合。包裝設計對企業來說是很熟悉的，但是商標設計對企業來說是有熟悉又陌生。有些企業對于商標設計和知識產權保護的程度不夠。商標設計不僅僅是美術作品，和美術作品還略有一點不同。美術作品可以是抽象的，讓大眾看不懂抑或是不理解的，但是商標的設計則是產品與消費者的溝通的橋梁。讓大眾看的懂，理解明白其中的含義。生活中，不經意間一些小商標圍繞著我們，這些小小的商標已經成為我們生活中選擇商品的不可缺少的元素之一，也是企業的無形資產。當產品在市場上獲得認可，有一定的知名度的時候，那么企業就會面臨著雙重的喜和憂。成功的設計可能會給企業帶來消費潮流，可是商標設計的圖案、字體、色彩的設計等等又會面臨著仿冒。一些不正當的競爭企業為了利潤就會侵權，仿冒商標引起混淆，構成不正當的競爭行為，此時企業就會面臨著競爭力弱化，產品信譽受到影響。所以企業的領導學會運用知識產權來保護自己的商標設計是十分有必要的。我認為，誰會用知識產權來保護自己的商標設計，誰的企業就會擁有安全感。重視商標的保護，提高企業競爭力，這個問題必須深深的植根于企業領導的思想和行動中。成功的商標設計要及時去注冊，合法取得商標權。我國《商標法》第三條規定：“經商標局核準注冊的商標未注冊商標……商標注冊人享有專用權，受法律保護。”小商標大智慧，簡單的設計背后卻凝結了整個企業的智慧和深遠的意義。
綜上所述，包裝設計中商標設計和知識產權的保護機制還有待宣揚和普及，加強企業的重視程度，我相信在廣大的社會有識之士的推動下，我國包裝設計中商標設計的保護工作必將上一個新的臺階。
參 考 文 獻
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1我國現存土特產包裝設計存在的問題
1.1包裝簡單、粗陋
當前很多從原生態土特產的包裝設計上而言，通常分為兩種，即有包裝、無包裝.無包裝通常都是散裝的，保質期限短，容易變質；而對于有包裝的土特產而言，如果外包裝不規范，不能很好的保護、存儲產品.低質量的包裝，通常在很多農產品中出現，如：香腸、木耳和山珍等原生態特產，但這類原生態的特產質量卻較高，由于生產者產品包裝意識薄弱，導致包裝不僅在結構和材料的選擇上顯得粗陋，而且極其缺乏藝術性，視覺效果薄弱.
1.2樹立品牌形象意識淺薄
土特產品形象的塑造，這是設計土特產產品包裝應重點考慮的問題.產品包裝設計直接影響到產品的銷量.目前，我國很多土特產企業在包裝土特產設計中都忽視了品牌形象塑造的關鍵性，尤其是農副類產品，其生產者與銷售者大多數都是農民，其本身包裝意識就很淡薄，導致很多土特產的包裝看上去都是如法炮制，這種云泥之別的包裝，給予消費者一定的審美疲勞，不能真正意義上的樹立起好的品牌形象，所以沒有自己的特色.從我國當前土特產包裝設計上而言，缺少創新性，過于大眾化，很難吸引廣大消費者的注意.
2土特產品包裝設計的視覺傳達表現要素
2.1文字表現要素
在設計土特產標志中，應提煉出當地元素，緊緊圍繞著當地特色文化為核心，結合品牌的名稱，例如：有的地區的傳統文化具有菜盤、圍屋等特色建，在針對這種類型的土特產品設計時，可以把其標志設計的簡單、直白.比如：在圓形內置上產品名稱，在應用當地服飾驗收.如：深藍色圓形有兩種含義，一種是代表著當地居民的住所，另一種是代表著盤子里的特長.產品屬性為輔助顏色，傳遞出其他信息.在整個產品包裝畫面中，標志起到了協調畫面的作用.
2.2圖形表現要素
在現代包裝設計中，圖形要素占據著重要的地位，較強的感染力和直接的表達效果，受到了廣大消費者的認可和喜愛.市場上大多數土特產都是利用具體圖形，缺少創意.想要體現出圖形要素的表現力，需要在結合產品特性的基礎上，應讓土產品的品牌思想具有情趣化和人性化.想要提高銷售量，讓更多的消費者認可土產品，就必須要不斷創新包裝設計，注入更多新的元素.比如：在進行土特產品包裝設計時，可根據地方文化特色對對土特產品牌進行定位，定位為“農家情、一家親”，讓受眾感覺到是描述出當地一家人快樂幸福的享受著生活.打破在統圖案中尋找視覺因素的束縛，在收集資料，地區建筑、環境、服飾等方面上，應用這種輕松、歡樂的插畫進行表現，既有一定的親和力，也注入了時尚的元素，具有情趣化的包裝設計徹底顛覆了人們對土特產的印象.
2.3風格表現要素
風格要素在土產品包裝設計要素中，可以說是一種綜合性的要素，凸顯在視覺表達語言和內在結構上.在設計包裝時，所謂的風格也就是包裝畫面上將多種視覺要素以特定的方式進行組合，以此來達到統一、和諧的效果.例如：在針對某個土特產品包裝進行設計時，先可以為其產品夠塑造出相對應的品牌理念，應用插畫形式，從地方風景、服飾和建筑等對視覺元素進行提煉.（1）具有地方特色的建筑：地方文化都會彰顯在地方建筑物上.（2）地區服飾：各地域傳統服飾都具有樸素、簡單的特點，具有形式美、裝飾性.（3）地區風景：在古代社會中，在田園之中有山是一件很令人高興的事情，很多地區的人生活也正是由于在別有趣味的農家景象中，讓人有種世外桃源的感覺.我國很多地區的山脈雖然高低不一，但是大部分山脈都是低矮的，將其建設成為梯田，適合種些茶樹或者果樹，這種田園式的生態環境自然會吸引很多人前來旅游和觀光.將在土產品包裝上的圖形采用插畫風格進行設計，在加入別致的客家元素，利用現代時代特征造型形式，讓品牌形象更具特色，進一步滿足受眾多樣化的需求.
2.4色彩表現要素
包裝色彩具有實用、簡單、裝飾、單純等視覺特征，與商品相融合，能夠形成某一種聯系性，讓各類產品都能在色彩對比和協調下，烘托出氛圍，以此來刺激銷售.在設計土產品包裝時，也可以結合當地土特產的屬性來選用不同顏色進行區分.比如：如果當地人的特色服裝顏色以多種色彩亮麗、鮮明的顏色組成，這些顏色能夠讓包裝盒上的顏色更加明快，與古舊土特產包裝對比而言，鮮明的顏色更能引起顧客消費的欲望.在進行土特產包裝設計過程中，應該應用更多的色彩在土特產包裝上.因為色彩可以帶給人們更加直觀的感受的同時，也能夠以特殊的色彩元素來與其它產品的設計形成區別.此外，色彩具有強大的視覺效果，應該發揮出這一個優勢，更好地讓土特產品包裝設計中的色彩帶給消費者一種主觀感受.通過合理的色彩搭配，讓整體包裝設計更加和諧統一.
3插畫藝術與包裝設計融合的對策
3.1彰顯設計的信息
在銷售與流通現代商業化包裝設計中，應向大眾傳遞出相應的信息.基于文字、圖形和色彩等元素，應用抽象表現、直接表現等敘述形式，將商品信息完整無缺的表述出來，力求簡單、直接，并使其具有較強視覺沖擊力.此外.從設計層面上而言，設計信息是設計者與顧客溝通和交流的媒介，顧客通過閱覽設計信息對商品功能進行了解.比如與生產企業理念、設計者設計意圖有關的信息.反之顧客審美發展趨勢而又反饋給廣大設計者.所以，在設計土產品包裝過程中，應注重插畫形式的多樣化，無論是圖形符號，還是文字信息，又或者是選擇的色彩，都要將某一商品完全描述出來.防止顧客在選擇產品中會出現解讀視覺的誤差.
3.2注重產品包裝的情感性
在產品包裝上設計出的圖形、文字和色彩等都應慎重，絕不能與其民族生活背景和文化習俗相違背.如：在我國，龍是我我們民族的象征，而在其他國家中，龍有時被視為一股邪惡的力量.而后者要求在設計產品包裝中，應重點考慮到商品消費對象，同時還需考慮到產品銷售引起的情感效應.前者是在歷史推動下進行的，可以說是穩定的，不容易發生變化的；而后者卻是易變、很難把握的.但從作用上對比而言，后者要比前者大的多.結合這一特點，很多商家都應將其作為突破口，深入對比這兩者的差異，利用兩者的差異性對土特產包裝進行更全面的、專業的設計.
3.3產品包裝設計傳遞的民族性
隨著社會經濟的快速發展，人們的審美水平和生活需求也隨之提高，無論從市場競爭上來講，還是從繼承傳統文化上而言，都應注重我國傳統和民俗在設計產品包裝中的內涵.想要在眾多產品中彰顯出自己，表明出不同凡響的內涵，這說明了唯有是民族的，才能稱為是全球的.所謂的民族性，并不是只體現在用幾幅傳統風格的山水畫、書法畫等對其裝飾，或者是將某些傳統圖案作為設計底紋，這種做法都是很膚淺的，不足以給顧客留下深刻的印象，也沒有領會到我國傳統民族文化的真正意義和價值.經過歷史長河歲月的洗禮，而遺留下的傳統文化，所積淀出來的不但包括有形圖案符號，而且隱含于圖符背后的精神與靈魂才是現代土產品包裝設計的瑰寶.在設計者設計土產品包裝中，既需要結合商品內涵與整個傳統文化的聯系，積極借鑒其他國家頂級的包裝設計，也有與市場需求相融合，創新出具備現代設計美感和民族特色的作品.所以，可以這樣說包裝中吸引顧客既可能是某一種視覺形式，也有可能是整個包裝作品的氣質.
4結語
總而言之，在土特產包裝設計中，應廣泛應用插畫藝術，在充實其產品內容的基礎上，也牽扯到消費者意識形態、社會流行文化、人文思想等因素，所以無論是對包裝設計而言，還是對消費者來講，都會起到很大的影響.從產品包裝設計長遠角度上來講，必須要深入探討和研究包裝設計與插畫藝術的結合點，結合時展與民族發展的實際需求，創造出更多具有新意、新形式的產品包裝.
作者:董雙 單位:合肥學院
參考文獻：
〔1〕羅芳林.現代商業插畫在包裝設計中的演繹[J].閩江學院學報,2012(06):73-75.
篇6
① 根據項目的功能要求和空間條件確定設計的主導方向;
② 根據業主的使用要求對項目進行準確的功能定位;
③ 能夠完成平面功能分區、交通組織、景觀和陳設布置圖;
④ 能夠運用多種媒體全面地表達設計意圖;
⑤ 能夠完成施工圖的繪制與審核;
⑥ 能夠根據審核中出現的問題提出合理的修改方案;
⑦ 能夠完成施工現場的設計技術指導;
⑧ 能夠根據設計變更完成施工項目的竣工驗收。
希望對公司選擇交接人員有所幫助，謝謝。
辭職人：xxx
20xx年xx月xx日
室內裝飾設計師的辭職報告范文二
尊敬的領導：
我帶著復雜的心情寫這封辭職報告。兩年多以前，我有幸加入公司，并獲得了許多的機遇和挑戰。經過這兩年在公司從事行政文員和招商工作，使我在不同崗位和不同領域學到了很多知識、積累了一定的經驗。對此我深懷感激!
在生活中，公司的氣氛就像一個大家庭一樣，大家相處的融洽和睦，在工作中又得到了各位領導的指導和幫助，學會了如何與同事相處，如何與客戶建立良好關系等方面的東西，可以說公司給予了我很多，以后不管在任何崗位，我都會牢記公司精神，為公司而驕傲。
由于個人的原因，我不得不向公司提出申請，并希望能與 10月20日正式離職。
對于由此為公司造成的不便，我深感抱歉。但同時也希望公司能體恤我的個人實際，對我的申請予以考慮并批準為盼。
此致
敬禮!
辭職人：xxx
20xx年xx月xx日
室內裝飾設計師的辭職報告范文三
在這里度過了一段美好的時光，我想是時候該離開了，其實早在xx年就想過要離開，可那時候正是公司面對巨大挑戰的時刻，也是您事業的一個關鍵時刻，為了報答您對我的培養，我沒有理由不留下來與您并肩作戰。現在，我們終于看到了勝利的光芒，我想應該離開了，天下沒有不散的宴席。
每個人都在懷揣著自己的理想，在社會中不停地奮斗與拼搏。我想我也應該向自己有個交待了，十年的夢想未能實現而深感不安，我堅信在不遠的時候我會成為一個教育者，一個有思想的設計師，并且，我會一直向著我的理想去憧憬與奮斗。
姜總，除此之外還有一些其他的因素加速而堅定了我的離開。四年八個月的時間里，我把全部的精力放在了工作上，沒有一點自己的空間，對家人，朋友和自己都無法交待，我需要時間去學習和成長，去陪我的家人，但我無法做到。其實，我喜歡忙碌的生活，充實并且讓自己能夠充滿激情?？墒?，我更喜歡去專注設計，讓自己能夠更有思想，但這一切做不到。每一天辦公室，工地，會場，三點一線的工作方式，繁雜的瑣事，無法讓自己的大腦清醒，可以說對于一個報有一生為設計而奮斗的人來講，這無疑是一種殘酷的桎梏。近五年這樣的工作時間里，我得到了很多東西，比如經驗，比如為人處事，比如金錢等，但我可能會失去設計師應有的激情與敏銳，這是我無法接受的。
再有，經過了幾年的工作上的認識，對華彬集團有了更加深刻的認知，華彬是一個偉大而充滿激情的企業，董事長有著超越常人的遠見與把握全局的能力。但是，這樣的企業中仍然存在著巨大的管理漏洞。人事，架構，以及行為方式，有的讓人無法理解，也許，像我這樣層面的人是沒有辦法理解的，畢竟我不是專業的管理者。但我想，對于集團，對于華彬大業，怎樣把合適的人放在合適的位置上，這才是能夠持久發展的關鍵。在過去的日子里非常感激董事長和您的厚愛，把我從設計師提到設計部經理，再提到副總的位置。除了感激對我的信任之外，我想說我并不適合這樣的工作，這樣只會使我更加地疲于奔命，而并非發揮我應有的作用。
最后，感謝您對我工作與生活上的幫助，給予我成長的環境，給予我發展的舞臺，感謝對我的信任，同時也感謝所有華彬大業的同事們對我的幫助與肯定，希望華彬大業越來越好。我會在xx年的最后的四個月里，用一樣的熱情，用一樣的投入，結束最后的工作，劃一個完整的句號。
此致
篇7
一、中國包裝設計教育現狀
1. 中國現階段高校包裝設計人才培養規模
據教育部2008年統計，全國有近900所高校開設藝術類專業(目前還有所增加)，在校生113萬人，占文科類在校生10％，其中包裝專業和藝術設計學科接受包裝設計教育的在校生20多萬人，每年要有2萬左右畢業生走向社會，而從事包裝設計人才只占畢業生的極少數。另從中國包裝聯合會公布的資料顯示，目前中國有70多所大學設有包裝專科，每年培養包裝?？飘厴I生約3500人。以上數據表明，高校培養的包裝設計專門人才，僅從規模上講還滿足不了社會需求。
2. 中國現階段高校包裝設計人才培養形式
由于包裝設計具有較獨立的學科特點和行業特點，目前國內高校在包裝設計人才培養方面可分為三個層面、兩種類型的專業教育。三個層面即?？平逃?、本科教育、研究生教育。兩種類型：一類是在國內一些高校有獨立設置的包裝專業或方向，有三年制，也有四年制的，其中含有包裝工程、包裝設計等方向，有較完善的課程體系，可稱其為“包裝專業型”教育；另一類是大部分高校在相關專業中開設包裝設計課程，有一定的輔助課程支撐和較系統的專業知識，可稱其為“包裝專業課程型”教育。
3. 中國現階段高校包裝設計教育師資隊伍現狀
目前，各高校包裝設計專業教師隊伍中確有一部分教師接受過良好的專業教育，具有豐富的教學和實踐經驗，教學成果和創作成果突出，但還有相當一部分教師是從藝術設計等專業轉行而來，一部分人并沒有經過包裝設計系統專業的教育和培訓，缺少包裝設計行業實踐經驗。還有部分學校出于增強實踐教學或臨時補充教學空位，聘請設計公司的設計師擔當課程，設計師有很豐富的實踐經驗，卻又缺乏教學經驗，這種現狀勢必造成從業人員專業素養先天不足。
4. 教學與實踐脫節
包裝設計是一門實踐性、應用性較強的學科，在現階段包裝設計人才培養中，由于教學觀念、教學方法、教學手段、實踐條件等多種因素所限，一些院校包裝設計課程的訓練僅限于“紙上談兵、照貓畫虎”的教學形式，未能形成教學、研究、實踐一體化模式。學生不能直接深入地了解現實中的企業發展規模、生產狀況、產品生產決策過程、生產工藝流程、經營理念及市場營銷、消費心理、購買力、區域文化、風土人情等，導致學生到工作崗位后要經過相當長的時間去適應和接受相關培訓。
5. 藝術類專業發展過熱，包裝設計人才培養良莠不齊
這一狀況突出反映在四個方面：一是部分高?；趯W科分布的考慮，在辦學基本條件不具備的情況下盲目拓展藝術學科，難以保證人才培養質量；--是藝術類專業在一些高校游離于學科主體，只圖表面充其數，但實際不投入或投入不足，專業教學處于維持狀況；三是由于教育觀念滯后，教學方法陳舊，專業知識老化，使得一部分畢業生走向社會凸顯“營養不良”；四是人才培養模式陳舊，不利于創新型包裝設計人才培養。為了適應國家發展戰略需要，包裝設計人才培養模式的改革與創新已刻不容緩，勢在必行。
二、創新包裝設計人才培養模式，構建專業知識體系
所謂模式其實就是解決某一類問題的方法論。先進的人才培養模式是培養優秀人才的根本保障。對包裝設計學科人才培養模式的探索亦是對人才培養方法的研究與實踐，目的是培養具有創新意識、創新精神、創新思維、創新技能、創新能力，并能夠產生創新成果的包裝設計專門人才。
1. 整合優化專業教學課程
包裝設計具有既獨立又交叉的學科特點，不論是“包裝專業型”教育還是“包裝專業課程型”教育，都應該以經濟全球化的格局為著眼點，培養具有國際視野和競爭意識的應用創新型包裝設計人才為目標定位，并基于國際、當代和未來人才的應用及可持續發展構架課程體系與教學內容，首先應考慮的是構筑綜合知識體系，搭建課程平臺，為人才培養提供科學的課程資源。包裝設計課程體系應圍繞以下七個方面進行課程平臺構建：一是文化公共課課程平臺，包括文學、哲學、藝術理論等人文學科；二是專業基礎課課程平臺，包括造型基礎、設計表現技法等；三是設計基礎課課程平臺，包括形態構成、設計基礎理論、計算機輔助設計等；四是專業設計課課程平臺，中外文字體設計、廣告設計、包裝設計、印刷工藝、書籍設計、包裝工程、商標與標志設計、攝影基礎、廣告攝影、企業和機構視覺形象設計等；五是綜合選修課課程平臺，包括繪畫、雕塑、美學、建筑學與社會科學等學科；六是實踐教學課程平臺，包括市場調研、包裝機械、印刷工藝、包裝材料、包裝流通等；七是社會實踐與創新設計訓練平臺，包括課題項目訓練、頂崗訓練、學科競賽、社會招標等。以上各個平臺既有層次之分又有相互作用，構成一個有機交互的課程體系，并以提高課程質量為原則，培養高素質的包裝設計創新人才。
2. 改革實踐教學，引人工作室模式
目前，國內外許多高校已實施了工作室教學模式，取得了寶貴的經驗和教學成果。教學工作室是理論教學與實踐教學相結合的實訓地，工作室可以將社會項目、科研課題以教學實訓和社會服務的方式提高學生的服務意識、創新意識和應用創新能力，可以說工作室是課堂的延伸，是教學的拓展，是通往社會的橋梁，是項目實踐的平臺，是學生觀念、意識、能力提高的途徑。因此，在實踐環節設置上引人工作室式的教學模式，為教師和學生提供了一個開放式的教學實踐環境，它比傳統的實踐教學擁有更多的自和更廣泛的實踐教學面。
3. 參與社會實踐，強化實戰能力
實踐是檢驗真理的標準，教學實踐是提升教學應用的必然環節，實踐是學生了解社會、認識社會的有效途徑，實踐是理論與應用的橋梁，實踐是使學生構建的知識體系與社會思想文化達成共識的必由之路，學校要創造一切條件，安排學生到企業、設計實務部門頂崗實習，將靶場變為戰場，將虛擬變為現實，增強服務意識和社會責任。在不同的年級引人不同難度的實際項目進行訓練，以應用性課題，積累實戰經驗，培養創新精神和創新意識，訓練創新思維，提高創新能力，產生創新成果，形成良好的創新品質，使追求創新成為自覺行為。
4. 強化畢業設計質量監控
畢業設計是高等學校應屆畢業生在畢業前接受課題任
務，在教師指導下獨立進行科學研究或工程實踐，獲得基本訓練并取得成果的過程，它是評估學生成績的一種重要方式，也是提高學生綜合素質與創新能力的關鍵一環。畢業設計既是檢驗教學最后一關，也是通往社會的第一關，既是升華，也是融入。目前，一些學校的畢業設計質量有下滑的趨勢，畢業設計流于形式，主要原因是受學生就業的沖擊，學生心神不定，學校管理不到位，任由學生支配畢業設計與論文寫作時間，使學校最后一道質量關口垮塌了。因此，把握與監控好畢業設計這道關口，加強對學生整體綜合素質與創新能力的提高、升華，使學生順利地過渡與轉換到準工作人員。
三、強化創新能力的培養，實現包裝設計創新
創新要素在經濟、技術、社會學、建筑學以及文化藝術這些領域的研究中有著舉足輕重的分量，并在社會發展中的推動力不斷增強。包裝設計創新是經濟的需要，是文化的需要，是參與國際競爭的需要，是可持續發展的需要。中國包裝聯合會會長石萬鵬先生在2010年世界包裝大會上的主題發言中指出：深化創新與合作將作為我國包裝行業的發展動力。把創新包裝和創意包裝作為未來發展的戰略重點。同時強調創意包裝，即要大力培養和壯大優秀的包裝設計隊伍，充分發揮包裝設計人員的想象力和創造力，以人為本，把文化創意與技術創新有機結合。
因此，注重培養學生的創新能力，是實現包裝設計創新的根本。培養學生的創新能力，包括培養其創新意識、創新精神、創新思維、創新方法、創新技能等諸要素的有機整體，絕不能割裂開來。創新人才培養是一個系統工程，應貫穿包裝教育的全過程和全方位。在課堂教學環節中倡導創新，鼓勵創新，培養創新意識和創新精神，創新訓練，積累經驗，掌握方法，加強實踐，勤于動手動腦，加大創新實驗，產生創新成果。另一方面，培養創新人才也需要通過多方資源的投入和相關機制的設置，在課外進行興趣激勵、技能培養與項目鍛煉，形成課內外相結合的育人環境。
綜上所述，經濟全球化背景下高校應樹立適應新時期包裝設計人才的培養模式，構建出持續、和諧的包裝產業創新生態鏈，不僅有利于學生就業，也有益于未來的包裝產業發展。
篇8
二、應對措施
1、制定詳細的成品保護方案，包括成品和半成品兩類。其中包括半成品的加工、運輸、裝卸、保管等、成品的保護方案。根據成品所在的部位、材質、色別等不同而采用不同的保護措施，特別是對已安裝好的設備進行必要的保護。
2、制定成品保護等級，易碎易污染易損成品為重點保護等級，貴重成品的保護采取隔離保護措施。
3、編制成品保護標牌，保護標牌根據保護等級及材種不同制定分類，標牌的規格、字體、色別應清晰鮮明，標牌用語應簡潔明確。
4、成品保護應由專人巡回檢查，發現問題要追究當事人的責任，并及時召開成品保護現場會，對施工人員進行產品保護教育。
5、對工人進行成品保護技術交底，并定期召開成品保護專題會，組織工人學習產品保護知識，認識到成品保護的重要性。
6、限制成品區人員的進出，非相關人員嚴禁進入，并建立成品區人員登記措施。
7、成品保護可分固定式成品和移動式成品保護兩種，固定式成品采用隔離式保護，移動式成品采用集中式包裝保護。
8、嚴格按照工序施工，避免成品因工序錯亂而造成的污損。
9、加強工程調度階段的成品保護，避免不同工種施工而產生的成品損壞。
三、保護方案
1、鋪裝工程
1.1磚＼石材地面
a.實施時間
地磚/石材鋪貼完成后3日內
b.拆除時間
開荒清潔前（石材為勾縫結晶前）
c.實施及維護責任
精裝總包
d.實施要求：地磚面層：采用厚度不小于4mm兩平兩瓦瓦楞紙板滿鋪至墻角，接縫用透明膠帶粘貼牢固。
石材面層：地面石材鋪貼完成1周后，勾縫結晶前實施。（實施時應注意石材內部水分無法散發可能導致的返堿風險）
1.2磚＼石材墻面
a.實施時間
墻磚/石材鋪貼完成后3日內
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求：
用9厘夾板制作或成品陽角護角實施陽角護角，護角高度不低于1.2米，兩翼寬度不低于30mm
，
安裝應牢固。
1.3木地板鋪裝
a.實施時間
施工完成，分戶查驗后
b.拆除時間
交房清潔前
c.實施及維護責任人
木地板甲供分包
d.實施要求：
木地板鋪裝完畢后實施，基層Pvc保護膜封閉，滿貼至地板與踢腳線交接陰角處并采用美紋紙粘貼接縫，面層滿鋪厚度不小于4mm兩平兩瓦瓦楞紙板。Pvc保護膜開放日檢查可不拆除。
1.4窗臺板
a.實施時間
施工完畢
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求：
泡沫膠墊或瓦楞紙滿鋪，固定牢固；四周可預留10mm工作面做后續收口處理
2、門窗工程
2.1入戶門套
a.實施時間
隨安裝進度
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求：
9厘木夾板根據門套尺寸制作U型保護套，牢固固定于門套周邊，高度不低于1.2米，U型翻邊寬度需覆蓋門套。
2.2入戶門扇
a.實施時間
隨安裝進度
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
入戶門單位實施，精裝總包維護
d.實施要求：
產品到場后出場包裝必須完好，門扇兩側都應滿貼塑料薄膜保護，門扇安裝過程中不允許撕除；安裝完畢移交后精裝修單位進行維護并承擔門扇損壞責任。門鎖及拉手在安裝完畢后應用塑料薄膜重新纏套完整。
2.3四方框門檻
a.實施時間
精裝修進場后，濕作業開始前
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求
U型1.2厚鋼保護套，長度應與實際保護之單位長度一致，固定應牢固。本保護方式適用于入戶門檻（四方框防盜門）、陽臺鋁合金門（四方框）等。
2.4外門窗玻璃
a.實施時間
門窗玻璃安裝后
b.拆除時間
交房前精保潔同步撕除
c.實施及維護責任人
鋁合金門窗單位實施；精裝修維護
d.實施要求
門窗單位玻璃出廠需具備雙面保護膜，玻璃安裝完成后不得撕除，將內側面保護權限移交裝飾單位執行，后續業主報事產生之劃傷等由精裝修單位承擔責任。
2.5戶內門
a.實施時間
隨安裝進度
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
戶內門分包
d.實施要求
用泡沫膠墊或0.2mm厚的薄膜對戶內木門套、扇進行雙面包裹，防止表面污染。
2.6陽臺欄桿/板
a.實施時間
隨安裝進度
b.拆除時間
開放日清潔前
c.實施及維護責任人
欄桿單位實施，裝飾單位維護及拆除
d.實施要求
用泡沫膠墊或纖維毯對欄桿進行覆蓋保護，防止交叉施工導致的污染和碰傷
3、安裝工程
3.1排水立管
a.實施時間
排水支管安裝完成；
b.拆除時間
上部設備安裝前
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求
在排水支管施工完成后涉及通球試水相關工序，保護措施應便于二次打開后及時恢復，推薦定制成品蓋帽。
3.2地漏
a.實施時間
地漏安裝完成（應與排水立管保護搭接）
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求
保護措施應充分考慮能夠二次打開后的及時恢復；推薦選用定制產品，禁止采用地磚切塊或透明膠帶直接貼封等封閉效果差、易被破壞、拆除導致二次污染的保護方式。
3.3插座開關面板
a.實施時間
面板安裝完成
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求
插座開關面板安裝完成后應用薄膜或美紋紙對面板滿貼保護或采用成品塑封蓋保護。插座開關面板成品保護并不能取代墻面油漆施工前期對面板四周貼美紋紙防止污染的正常工序。
4、家具設備
4.1收納系統
a.實施時間
柜子整體安裝調試完成
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
柜類產品供應安裝單位
d.實施要求
柜體及門板安裝完畢后用泡沫膠墊或0.2mm厚薄膜滿貼覆蓋外露面。
4.2淋浴屏/房
a.實施時間
淋浴屏安裝完成
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
淋浴屏安裝單位，如包含在精裝總包合同中即為精裝總包實施
d.實施要求
泡沫膠墊或0.2mm厚薄膜雙面滿貼保護；
4.3廚房三件套
a.實施時間
設備安裝完畢
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
設備供應及安裝單位
d.實施要求
煙機/灶具：采用泡沫膠墊或0.2mm厚薄膜全面覆蓋；灶具火芯及配套小五金隨清潔進度安裝；
熱水器：安裝完成后用出廠自帶塑料薄膜重新包裹
4.4浴缸
a.實施時間
設備安裝完畢
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求
浴缸安裝完成后將缸底固體垃圾清理干凈，用原廠塑料保護膜重新覆蓋，上蓋9厘板或木工板外殼全面封閉。
嚴格杜絕裸缸現象。
4.5馬桶
a.實施時間
設備安裝完畢
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求
馬桶缸體及水箱安裝完畢后用泡沫膠墊或0.2mm厚薄膜或瓦楞紙包裹，上蓋原廠包裝盒；馬桶蓋在承接查驗前隨進度安裝，但保護不得拆除，直到交房。
4.6龍頭花灑及小五金
a.實施時間
設備安裝完畢
b.拆除時間
開荒清潔前
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求
用泡沫膠墊或0.2mm厚薄膜包裹，若五金、龍頭安裝工序隨承接查驗進度同步，則不做強制要求。
三、公區篇
5、施工階段成品保護
5.1電梯轎廂
a.實施時間
電梯轎廂移交精裝使用前
b.拆除時間
交房前
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求
墻面：10mm厚透明有機玻璃將電梯左右立面、后立面進行保護，預留電梯樓層按鈕；
地面：滿鋪12mm厚夾板，
頂篷：10mm厚透明有機玻璃進行保護，預留通風口。
出門門檻位置應設置不低于15mm厚活動木工板橋。
5.2電梯門套
a.實施時間
電梯門套安裝完畢
b.拆除時間
交房前，與交房保護搭接
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求：
9厘木夾板根據門套尺寸制作U型保護套，牢固固定于門套周邊，高度不低于1.2米
精裝施工完畢清潔完成后應進行維修加固保證部品完好后移交物業。
5.3前室陽角
a.實施時間
墻面磚鋪貼完畢
b.拆除時間
交房前，與交房保護搭接
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求：
用9厘夾板制作或成品陽角護角實施陽角護角，護角高度不低于1.2米，兩翼寬度不低于20mm
，
安裝應牢固。
精裝施工完畢清潔完成后應進行維修加固保證部品完好后移交物業。
6、交房后的成品保護
6.1電梯轎廂
a.實施時間
開放日前
b.拆除時間
成品完工移交物業，交房不拆除
c.實施及維護責任人
精裝總包實施，物業接收后維護
d.實施要求
墻面：
1、防潮板厚度≥12mm、采用全包保護方式，防潮板環保等級：E1級。
2、采用槍釘或地板扣件安裝固定。
3、質量標準：防潮板表面平整無翹曲、潔凈無污損，拼縫平整密實，收邊收口順直，連接牢固、與壁面貼合緊密。
地面：
1、竹膠板或防潮板厚度≥
15mm。
2、轎廂地面全鋪裝保護。
3、質量標準：地板表面平整無翹曲、潔凈無污損，地板收邊收口順直，與地面貼合緊密。
4、地面保護板上覆蓋成品地毯。
頂面：
1、選用不銹鋼絲網規格：孔距10-15mm、絲徑≥1.2mm；采用規格30*15mm-38*25mm、厚度≥
0.6mm的不銹鋼矩管做框架支撐。
2、質量標準：絲網與管架連接緊密，繃直平整無褶皺，無露絲現象；矩管焊縫嚴密、光滑、色澤一致，矩管表面平整、無劃痕、凹凸等缺陷
說明：
1、交付后轎廂保護為正式交付部品，接收方為物業公司，實施品質應嚴格滿足本標準要求。
6.2電梯門套
a.實施時間
交房前，與前施工保護搭接
b.拆除時間
物業自理
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求：
部位：僅針對入戶大堂及車庫前室；
做法：9厘木夾板根據門套尺寸制作U型保護套，牢固固定于門套周邊，高度不低于1.2米；
6.3大堂
a.實施時間
交房前，與前施工保護搭接
b.拆除時間
物業自理
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求：
陽角：用成品陽角護角條實施陽角護角，護角高度不低于1.2米，安裝應牢固。
地面：1F主入口大堂地面應采用拉絨地毯滿鋪至電梯門口
6.4車庫前室
a.實施時間
交房前，與前施工保護搭接
b.拆除時間
物業自理
c.實施及維護責任人
精裝總包
d.實施要求：
陽角：用成品陽角護角條實施陽角護角，護角高度不低于1.2米，安裝應牢固。
