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2.缺少相關教材
室內設計專業的家具設計課有其特殊性，它不同于產品設計專業與家具設計專業的家具設計課程。然而，目前國內絕大多數室內設計專業的家具設計課程所使用的教材多與產品設計專業的教材雷同。而關于家具與室內空間的關系，家具在室內環境中的實際應用效果等涉及就很少。這難以適應室內設計專業的思維模式和教學要求。
3.課程內容上的偏差
由于缺乏相關適用室內設計專業的家具設計課程教材，所以在日常的授課內容上，難免會出現一些偏差。教學上多把家具當做一個獨立的產品來設計。因為室內設計專業的學生缺乏設計家具必要的結構學，力學，材料學，生產工藝等相關方面的系統學習，所以設計出來的家具，往往也只能停留在初級圖紙階段，與實際生產嚴重脫節。
4.理論脫離實踐
目前許多學校由于種種條件限制，并沒有提供給學生大量的實踐機會，沒有建立起與家具設計有關的學生實踐場所，學生對材料、工藝的認識只能依靠老師的講授，以及有限的書本知識。而學生的課程作業也基本是假設課題，設計與社會需求脫節，學生并不能從該課程學習中得到有效的鍛煉。
對于課程改革的幾點思考
1.課程設置的改革
以我校室內設計專業為例，分別開設家具設計和室內陳設設計兩門專業課程。在環境藝術設計專業里面，家具設計與陳設設計是綜合性、交叉性的學科，它們都是室內環境藝術設計的重要組成部分。在現代室內空間中，家具與陳設本就不是孤立存在的，它們共同構成了室內空間的主體。所以，可將家具設計課程與室內陳設設計課程合并，改成室內家具與陳設，對課程進行重新定位，強化這兩門課程的聯系，這樣更利于教師和學生理解其中的概念以及教學的意義，從而更好地為整個室內設計課程體系服務。
2.教學內容的改革
在室內空間中的家具大體可分為固定式與移動式兩種。移動式家具，如沙發、茶幾等， 一般都是由家具設計專門人才進行設計并制作，室內設計師只需要直接去家具市場選購。而固定式家具，如櫥柜、書柜等一般與室內界面固定連接，占據重要的空間位置，基本都是在室內裝修現場直接制作，其外觀造型、尺寸、材料、結構等均要求室內設計師設計和繪制。這就要求室內設計師具備設計、制作這類家具的知識。
根據上述分析，筆者提議將室內設計專業的家具設計課程內容做出相應的調整。首先，介紹家具發展史及風格流派時需結合建筑與室內陳設的相關知識一同講解，這樣有利于學生理解建筑、室內、家具、陳設這幾者之間的關系；其次，講解家具結構和設計法則時，將上課重點放在固定式家具的設計和制作上；再次，了解家具與陳設的搭配原理，重視形式美法則以及環境心理學，從而提高學生的審美素質，并增強學生對于室內空間二次塑造的能力；最后，加強板式家具32mm系統的講解，由于木材資源的匱乏，板式家具以其簡約、時尚、環保、安裝方便、性能穩定等特點，長期占據著大量市場份額，所以作為室內設計人員，有必要對這一設計系統進行足夠的了解和掌握。
3.教學方法的改革
要改變固有的教學模式，采用啟發和引導的教學方法，使學生產生學習興趣。比如在家具設計課程中，我給同學提出一個貼近實際的項目案例，讓學生男女搭配，兩三個人分成一組，去討論、思考、尋找解決問題的方法。每進行下一步之前，都需要各組分別以PPT的形式向全體同學匯報上一步的成果。教師在這個過程中只是扮演問題設計者和激勵者的角色。這樣教學方法的好處是，有利于提高學生主動思考能力、溝通能力、團隊協作的能力。
4.加強實踐性教學環節
家具設計課與室內設計專業的其他課程一樣，實踐性很強。家具設計課的實踐性環節可以從以下幾個方面展開。首先，從學校層面上來講，要建立校企合作單位，校企合作培養人才模式已經成為國際公認的應用型人才培養的途徑。要打破閉門造車的教學模式，走與社會需求相結合的道路，校企合作是最佳選擇。其次，從院系層面上來講，組織教師和學生參觀具備行業影響力的展會，參與高水平的競賽。最后，從教師層面來講，幫助學生完成貼近實際且具有時代性的教學任務，并向企業推薦優秀作品，努力將作品轉化為實際的產品，這樣將大大提高學生主動學習的熱情和氛圍。
結語
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Keywords: furniture; interior design;
中圖分類號：J525.3 文獻標識碼：A 文章編號：
一、設計與風格的統一
由室內設計發展史我們不難總結出：有什么風格的室內設計，就伴隨有相同風格的家具與之匹配。以荷蘭的風格派畫家P.蒙德里安（P.Mondrian）等為代表的藝術流派為例，他們在設計室內和家具時經常采用的是幾何形體和紅、黃、青三色，再以黑、灰、白搭配，使得室內設計鮮明而有氛圍。
由于中國傳統的室內設計長期以來深受儒家哲學、禮儀思想的束縛，中國室內設計的各個角落經常體現出社會的倫理價值觀念和等級觀念。國外則有其自己的家具與室內設計規范。可以說每個民族有其自己不同風格的室內設計，也有其各自不同風格的家具。中國宮殿是雄偉肅穆、金碧輝煌的；百姓人家是淳樸自然的。
二、對于功能的彌補和完善
在室內設計中由于空間界面的確定而造成功能的不足是可以由家具來彌補的。比如說在一個大的室內空間中，往往根據需要把大空間劃分成一些小空間，此時家具的擺放是相當靈活的。在古代中國，屏風是傳統室內空間分隔的主要家具，一直沿用至今，它的使用既可保證不同區域相互間不受干擾，同時又可在不需要時很方便地撤掉形成一個獨立的大空間。
在室內設計中首先確定的是空間的主要使用功能，但次要的、輔助的功能也是不能忽略的。比如說客廳是主人會客的地方，要考慮它的通風照明，體現親和的同時還要充分考慮到很多時間這里也會是嬉戲娛樂的場所。所以可以放置娛樂設施，使溝通變得輕松自然。
三、家具扮靚室內設計
好的室內設計能夠營造一個視覺中心，就好像一幅圖畫中的亮點一樣，讓人感覺到一種強烈的視覺沖擊力，從而成為視覺的焦點，明確地反映室內空間的特性和主題。在很多時候家具是設計師的畫龍點睛之筆，點明了空間所要體現的主題，更好地升華了室內空間要表達的思想。
四、室內設計對家具的制約
室內設計，從專業的角度來看，是以營造室內二次空間及環境為中心，將建筑設計的一次空間及環境進一步升華的科學。家具與室內設計是不可分割的統一體。
室內設計中，一般情況下，空間大小已由外部建筑環境決定，造成并不是每個界面都可以根據設計隨意更改。我們可以考慮家具的布置采用懸吊式，盡量降低家具密度，提供給人們更大、更方便的活動空間。相反在一個大的空間環境中，家具尺度也應該相應增大，只有這樣才可以削弱大空間給人們帶來的空曠感。如果使用尺度較小的家具，那么與大的空間形成強烈反差，會使整個室內氣氛很不協調，感覺很突兀。
由于每一個室內設計都要體現出空間所特定的使用功能，所以家具的選擇必須根據這個空間的功能來定，大多時候我們習慣在臥室內擺放一張躺椅，因為臥室的私密性很強，躺椅的使用可讓人感到放松。但是如果把躺椅放在客廳，則會顯得很不符合人們的習慣。
現在應用的家具大都趨向于批量化生產，家具的設計者只被要求設計出某一風格或是某一系列的家具，沒有辦法具體考慮到某一室內環境的需要，所以室內設計師必需要考慮如何與業主喜歡的家具更好的結合，因此具體家具的應用對室內設計也有很大的影響。
五、如何把握家具和室內設計的關系
談到設計，人們往往錯誤地認為那只是設計師的特權，其實不然，設計應該是人們日常生活中不可缺少的重要組成部分，每一件成功的設計作品其實都是設計師與大眾共有的創意與默契。設計的思想在無形中已經深入到我們日常生活的方方面面。要設計出更適合居住的環境，設計師要盡力做到以下幾點：
首先，擺在設計者面前的第一個難題，就是思考家具設計如何與室內設計更好地結合，使家具和特定的空間環境成為一體，更好地滿足人們的使用功能并營造舒適美觀的生活空間。
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“思維”是人腦對客觀事物本質和事物之間內在聯系規律所做出的概括、間接與能動的反映。是認識的理性階段，是在實踐的基礎上產生和發展的。以語言為物質外殼，只有借助于語言工具才能進行。基本的形式有概念、判斷和推理等。室內空間家具與陳設設計的思維過程，實際上就是一個提出問題、分析問題、解決問題的過程。
家具與陳設設計形式多樣，內容豐富，涵蓋家具、綠化、燈具、布藝、配飾品（功能性配飾與裝飾性配飾）等相關配置設計。這就必然導致在一個軟裝設計項目中，需要考量的因素很多，每一件物品或設備的配置都需要考慮相關的意義與合理性，或是滿足功能需求，或是烘托環境氣氛，或是強化室內整體設計理念……
家具與陳設設計的目的是更多地向人們展示一種氛圍、一種生活方式，更多地體現主人獨特的個性色彩，而非設計師的個人品味或最新的時尚潮流；設計過程中需要協調物與物、物與空間之間的關系，營造符合人的情感和功能需求的環境，并不是設計櫥窗中展示的那些令人艷羨的精美物品本身。所以，設計思維的過程應該貫穿于從設計目標的給定直到空間交付消費者使用的整個過程。
對于室內空間家具與陳設設計而言，思維工具的運用需要做到以下幾點：
1.對于設計目標的拆分分析與歸納重組
在拿到設計項目以后，設計師的首要任務就是根據設計目標對整個設計項目有一個清晰的認識，并做出適當的計劃。概括地說就是要對設計目標進行仔細的分析，同時收集、調查、研究設計任務的背景資料，盡可能多地掌握各種客觀因素對設計的有利或是不利的影響，進而再歸納重組，得出設計的系統化方案。如圖1所示。
在教學實踐活動中，不少學生存在設計項目目標不明確的問題，究其原因就是因為在接到任務起初，就沒有對項目有一個整體的分析與歸納沒有對項目進行過深入、細致的調查，更談不上整體規劃設計。
2.運用思維工具需要將人的需求放在首位，從使用者的角度來感受、體會、洞察，以發現潛在的需求。
這里所謂的人的需求不是指強調功能或是以人為本的設計，而是一種全方位以人為初始目的和以人為根本的思維。設計思維依賴人的直覺能力、辨別發現的能力，構思具有功能性和情感意義的創意的能力，以及運用各種媒介而非文字或符號表達自己的能力。
在進行家具與陳設設計過程中，需要深入了解人與身俱來對美的追求，另外還需探尋未被滿足的需求，如自我滿足的需求。王受之先生在其文獻《現代設計史》中講到，文藝復興時期人們選擇室內陳設和裝飾品來借以表達居室主人的文化內涵。一副字畫、一張老照片、一件藝術品、價值上的珍寶亦或情感上的珍貴，都是使用者精神的歸宿。
3.建立模型，在概念的產生、發展和測試過程中，不斷自我否定。
當消費者習慣了在新技術，新造型尋找刺激的時候，家具與陳設設計也應該在空間中不斷進行創新，發揮創意以吸引消費者。設計思維的模式允許不斷地，反復實驗，在拉鋸式的發展過程中，發現新的創意、新的解決方法，意外收獲也會不斷出現，這便是創新、創造性的溫床。當明確了目標以后，于是一路按部就班，往往找不到什么新奇的創意，難以突破性的抓住人心，讓人為之心動。
4.讓消費者體驗，使其參與設計的過程。
教學過程中不少學生提出，如果甲方要求的東西與自己的方案相去甚遠怎么辦？事實上，在真實項目中，也經常聽到設計師們埋怨無法堅持自己的設計理念，被甲方的各種奇異想法打敗，最終呈現不和諧的設計效果。
這對設計者的思維確實是一項巨大的挑戰！設計人員應該鼓勵消費者參與設計的過程，在消費者所謂“無理”、“可笑”、“不美”的建議和要求下，試著打破常規，通過聆聽和溝通，升華“不合理”的要求，發現新的可行的解決辦法，將共同的“拉鋸”、“妥協”轉化成能改善人們生活的服務。
5.小型設計團隊成員共同制約方案
這是空間設計師是用思維工具不可缺少的一項內容，一個運作良好的家具與陳設設計團隊應該有涉及空間、材料、市場采購等交叉領域的成員，使得我們不是單純從技術或設計的層面來解決問題。分享流程，共享創意，共同探索和推進，使最終方案不斷改進與實現。
設計涉及人文、技術、環境等多領域，在設計靈感的產生――想法的具體構思――方案實現過程中，三個內容不斷地來回往復，往往很多問題到最后才解決。
設計思維的方法把“設計”的內容大大地擴張了，成了“大”設計。家具與陳設設計涉及物與物、物與空間的縱向關系，還涉及物與人、人與空間的動態平衡，因此，掌握設計思維的方法至關重要。
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1.將色彩運用在室內家具的設計方面
1.1把色彩的感知和情感運用相結合
1.1.1介紹色彩的感知
根據心理感覺將色彩進行物理性區分可分為冷色和暖色，冷暖兩個色系是對于色彩的物質性感知。要使得在光線映射下給人們以柔和感，就是由于紅光和橙、黃色光的波長較長，自身的效果就比較柔和的因素造成的。換個角度說，對于紫色光、藍色光、綠色光的波長較短，就會給人一種冷調的感覺。在夏天中，要想使室內給人以涼爽的感覺就應當在室內的裝潢變為冷色系。在冬天里。為了使室內的溫和感增強，就需要將室內的裝潢換為暖色系。在溫度方面冷色和暖色不光給予我們在感知上的區分 ，還給予我們重量感、濕度感的另外感知。比方說，對于暖色和冷色之間的區分就是輕重的不同；也就是說暖色給人的感知就是密度較強，而冷色給人的感知就比較薄弱；冷色和暖色二者對比而言，冷色的透明感明顯強于暖色；我們可以用濕潤來形容冷色，用干燥來形容暖色；在感知上冷色更為有距離感而暖色則相反。通常狀況下，如果空間較為窄小，為了使其變得更為寬闊，我們應當運用明朗的冷色系。暖色和冷色的距離感存在著差異性，兩壁之間的距離窄小就應當運用暖色，兩壁之間的距離寬廣就應當運用冷色，這樣在心理的感知就近似于方向的感覺。
1.1.2在心理想象和象征性方面分析色彩
色彩在物理光線對于人們生理方面產生的關鍵因素是通過色彩的直接心理感應表現出來的。對于物體的色彩和人們不同經歷相互綜合在一起依據對色彩的刺激而發生的和其有關聯的事物就是對于色彩的心理想象。街道上的紅綠燈、白色的急救車等就是在其特殊的條件下色彩給予的向導和辨別的能力。對于公用的條件中對于色彩的成果比較注重，需要衡量多數人的色彩偏向，對于個性化色彩應當控制，避免出現極端設計，應做到色彩條件和人們的統一性，而娛樂場所的設計就應當運用比較具有刺激性的色彩形式，通過燈光的反思來使室內的節奏性增強。
1.2對于室內色彩中心理協調能力的運用
（1）紅色：對于神經體系有刺激和興奮的功效，能夠使分泌的腎上腺激素分泌和血液回流增強。然而若長時間看紅色就會讓人感到身心疲憊。因此在臥室或書房中不應頻繁的運用紅色。
（2）橙色：增強活力，食欲增加，有益于身心健康。因此娛樂室、廚房比較適宜橙色，而臥室和書房不適宜。
（3）黃色：對于神經和消化體系有刺激性，也可強化邏輯思想，然而金黃色的設計給人隨意的感覺。因此在臥室和活動地點不應擺放金黃色的家具。
（4）綠色：有利于消化及身體健康，緩解精神壓力的作用。對于暈厥、疲憊和消極的人自然的綠色可以協調。
（5）藍色：能夠解除緊張，對于頭疼、發熱、失眠等也有幫助。藍色的條件給人以幽靜典雅的感覺。
（6）紫色：對于運動系統、淋巴系統等有抑制效果，能夠保持人體的鉀穩定，對于愛情及關懷他人有推進的作用。
（7）靛藍色：對于視覺、聽覺和嗅覺方面有影響性，還能夠降低疼痛的感知。此顏色不適合裝飾，但適用于布料，能夠給人安全的感知。
2.對于室內色彩規劃應當依據的標準
2.1為完善空間成果應當運用室內色彩
在某種條件下運用色彩的物理性和色彩對人的心理作用能夠完善空間的比例、尺寸，從而改良空間成果。比如如果室內空間很高的時候，可以運用近感的色調，從而使親切感提升，運用收縮色是在墻面空間廣闊的時候；為了凸顯柱子不那么細可以運用淺色，因為深色給人以蠢粗的感覺。
2.2應當注重民族、區域和氣候環境
室內規劃的根本規律就是要順應大部分人的審美標準。然而對于各個民族而言，各自的生活習性、文化習俗和歷史沿承不一樣，表示的審美需求也就不一樣。所以，在室內規劃的過程中，應當對于各個民族、地域的不同習俗和氣候狀況進行了解。
2.3 對于色彩和方式的順應效果
為了使人們達到適宜的目的，應當通過考量能力需求的室內色彩中對于人們效果和精神需求方面達到滿意的成效。在功效需求方面，應當對于空間的運用性仔細的了解，例如對于兒童居室和起居室以及老年居室和新婚居室之間的差別性，通常對于不同的對象運用的功能不同，在空間色彩的規劃方面也必定存在差異性。
2.4 依照色彩的發展動態
人們的理念隨著社會經濟狀況的提升也發生了一定的改變，人們追求新穎、引領時尚、自我展現的理念也表現出來了，流行理念和追從流行的趨勢已經從行為中表現出來了，流行色對于人們創新的理念以及新的審美和消費觀念也發生了轉變。時代趨勢和色彩的展現是相互關聯的，人們的心理狀況和對于社會文化的存在能夠從流行色彩方面映射出來。
總之，規劃手段的改變能夠使人們在視覺上的色彩改變和心理感知發生變化，翠玉室內規劃的轉變統一有影響作用。
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2011年，筆者在美國普渡大學人文藝術學院工業設計系做了為期一年的訪問學者，對其設計專業的學生培養模式有了一定的了解，雖是管中窺豹，卻可略見一斑。其設計教育主要特點是以學生能力培養為中心，兼具完善的校企合作項目，并合理引入競爭與淘汰制度，在該模式下培養出來的學生具有較強的自學能力、實踐動手能力與創新能力。普渡大學鼓勵教師與企業建立聯系，通過校企合作研發產品，使學生在校期間能緊密與企業合作，實現設計教育與社會和企業需求的有效對接。此外，普渡大學每年定期組織學生參加各類設計競賽，以大賽項目驅動課堂教學活動，并從中選取一些優秀作品參加國際家具展。這一方面刺激了學生的學習興趣與熱情，有效地提高了學生的設計與實踐能力；另一方面也擴大了學校與專業的知名度。它山之石，可以攻玉，汲取國外家具大國的家具設計教育經驗，對我國家具設計教育和產業的發展具有重要的推動作用。
一、學科競賽的目的
目前，全國各高校設計專業舉辦各類競賽是以社會和企業需求為導向，以設計課題為背景，在增強學生的設計與競爭意識的同時，促進專業課程知識的融會貫通。為進一步提升西北農林科技大學木材科學與工程和家具與室內設計專業學生的自主學習能力、知識綜合應用能力、創新設計能力、實踐動手能力、團隊協作能力，培養學生的專業精神，弘揚傳統文化，傳承民族木作技藝，2012年至今由西北農林科技大學教務處主辦、木材科學系承辦三屆的大學生“工業設計與模型制作大賽”，是西北農林科技大學培養學生動手能力的重要實踐活動之一。
二、學科競賽的主題、規則與條件
（一）學科競賽的主題
圍繞“弘揚傳統文化，傳承民族技藝”這一競賽主題，以技術、藝術、文化為基礎，傳承與創新并重，西北農林科技大學木材科學系結合自身專業特色開展以木制材料為主的工業設計與模型制作大賽，在傳承傳統木文化與木技藝的基礎上兼具特色。結合校內實踐實際，每一屆大賽擬定一個主題，規定參賽實物規格原則上不超過300mm（單邊尺寸）；為了確保實現榫卯結構，建議開孔零件最小尺寸為12mm[2]。大賽設定參賽作品范圍包括：非物質文化遺產中的木作的設計制作；榫卯結構古典家具的傳承與創新；傳統農具設計制作；以傳統木藝制品為原型的現代木藝制品設計與制作。
（二）學科競賽的形式與規則
工業設計與模型制作學科競賽每年舉辦一次，已連續舉辦三次，學生以小組為單位報名參賽，并由專業教師、實驗員與外聘木工匠人進行設計和制作過程的全程指導。按照學校關于本科生創新技能的實施辦法，參賽學生可獲得8學分，此外，優秀者還可以獲得相應的獎勵，通過這些辦法調動廣大學生參賽的積極性。競賽主要包括宣傳與報名、設計草案構思與形成、設計方案初評、結構圖審核、作品加工制作及終評等環節。大賽初評階段主要是對學生前期的初步草案評選，評出一些有創意并可加工制作的作品制作模型，進入終評環節后借鑒普渡大學評選作品的辦法，即通過作品現場展示會，由參賽人員宣講設計創意與制作過程后，邀請從事藝術設計教育的專業教師與企業設計人員和相關專業各年級學生組成評選團隊，從設計理念、創意、設計主題把握、材料特點的發揮利用、制作精良程度、模型制作能力等方面客觀評價，最終投票產生優秀作品。
（三）工業設計與模型制作大賽的環境和條件
西北農林科技大學校內的木材實訓中心是集專業教學、木質產品研發、設計、制造為一體的場地，能滿足學生在家具設計、室內設計、模型制作、材料應用、生產工藝等全過程的專業學習需求，是家具與室內設計專業實踐教學的物質保證。
三、基于競賽的家具與室內設計專業人才培養模式的創新路徑
西北農林科技大學家具與室內設計專業在正確把握人才培養目標及特征的基礎上，緊密結合社會需求，本著“厚基礎、強能力、高素質、有特色”的辦學指導思想，以學科競賽為契機創新家具與室內專業設計人才培養模式，科學地制定家具與室內設計專業的人才培養方案；優化專業設置與課程體系；更新課程內容；改革教學方法；引入競爭機制。在該模式下培養學生綜合能力，引導學生通過完成競賽任務來發現問題、解決問題，并增強學生學習興趣及研究的主動性，培養學生的團隊意識和創新精神。
（一）優化專業設置與課程體系
目前西北農林科技大學家具與室內設計專業設置與課程體系存在幾個突出問題：第一，由于新版培養方案的制定要求壓縮額定學分導致部分手繪課程被刪減或學時被壓縮，致使手繪基礎較薄弱的學生訓練內容刪減，不利于學生手繪表達能力的提高；第二，計算機繪圖課程開課時間滯后于部分專業課程，基本在第四和第五學期開設，導致學生無法完成部分設計課程的作業，這也是影響學生參加校企合作項目或各類設計大賽的主要障礙，學生失去很多提高和鍛煉的機會；第三，校內實踐教學環節通常是對虛擬課題的演練，不能與實際設計工作緊密對接，盡管設有專門的實習環節，但實習的內容、過程、結果等教師難以真實把握，常常使得實習流于形式，沒有達到應有的效果。因此，學生在設計實踐中，普遍感覺很“空”，頭腦中沒有設計素材，在表達的時候沒有設計語言，“設計是憋出來的”。
鑒于此，改革家具與室內設計專業的課程體系，要把家具行業人才需求的發展變化作為專業設置與教學改革的前提與依據，以實踐設計能力培養為核心，結合校企合作與學科競賽等項目靈活調整部分教學內容，為學生多提供更多實踐的機會，實現與社會和企業需求的有效對接。經過多年的不斷調整與實踐，家具與室內設計專業初步形成了基礎設計平臺課程、專業設計主干課程、畢業設計系統課程的三大模塊課程體系，具體做法是調整繪圖課程設置順序，手繪課程全部設置在第1、2學期，計算機繪圖設置在3、4學期，為后續專業課程的順利進行奠定基礎；整合部分專業課程內容，使課程設置更加趨于合理，如將“木質材料學”與“家具與室內裝飾材料”內容整合，將“工程制圖”和“家具制圖”內容的比例適當調整后合并為“設計制圖”一門課程，主干課程設置為“家具結構設計”、“家具造型設計”、“家具制造工藝”、“家具表面裝飾”、“家具制造設備”、“家具檢測”等。
（二）更新課程教學內容
由于近年來家具制造業技術進步較快，新產品、新工藝、新設備不斷出現，家具設計人才培養要跟上時代的步伐，就必須注重教學內容更新，特別是以典型產品為載體的專業課程設置，更應注意課程內容的時效性與實用性，做到教學內容與時俱進。學科競賽是鼓勵學生運用新技術、新工藝、新材料等知識在傳承傳統的基礎上尋求突破，實現創新。遺憾的是，國內普遍存在教材老化，內容陳舊，課程設計與銜接不合理的現象，這些因素也會導致我國家具設計教育滯后于科技進步和現代家具工業發展。筆者在美國訪學期間，與大二學生共修4門專業課程，每門課程內容均結合企業項目或大賽項目開展，要求學生按照調研、草圖繪制（30―60個）、方案優化、模型與實物制作、項目匯報幾個步驟完成，從設計調研、材料選取與購買到實物制作都由學生獨立完成，教師起輔助指導作用。每個學生一個學期如果同時修四五門課程，繪制草圖與模型實物制作的工作量之大可想而知，學校通過大量的實戰提高學生的設計與創新能力。這與國內大部分學校的學生設計僅停留在二維圖紙上進行紙上談兵形成較大反差。鑒于此，積極開展校企合作，結合各類學科競賽，以項目驅動教學，靈活更新課程教學內容，完整設計訓練過程，讓學生真正在實踐中提高自己的審美能力與設計能力，促進專業知識結構與課程內容優化，可有效解決設計教育滯后科技進步問題，健全并完善家具與室內設計人才培養體系，是培養面向未來高素質家具與室內設計人才的一條有效途徑。
（三）改革教學方法
1.競賽驅動教學，轉換師生角色。經過幾年的探索與實踐，發現將學科競賽引入實踐教學環節，或以其他競賽項目驅動教學，以賽促學，可充分調動學生學習積極性，并激發學生創新欲望，有助于培養學生職業思維行為方式，激發學生開拓探索創新能力，這也是輔助學生獲得知識的有效途徑。在學科競賽指導過程中，改變以往舊模式，轉變師生之間的角色定位，學習西方討論式教學方法，教師不再是主導者或權威，而是學生學習過程的參與者和指導者，通過“無權威”的自由討論，激發青年人活躍的新思想。實踐證明，將該方法推廣應用至部分專業課程部分內容的教學中，一改過去滿堂灌的形式，相比教師滔滔不絕，學生更喜歡討論式教學形式，教師的作用就是建立自主學習環境，只評價人文素質和能力，一般不評價新想法、審美觀念等知識性問題，由學生自己評價，并對評價打分，真正做到“以學生為中心、以能力為本位”，最大限度地激發起學生的學習積極性。
2.逆向施教法。逆向施教就是在教學中有目的地運用逆向思維形式，逆向啟迪學生，引導他們從非中求是，在是中察非，讓學生辯證思考問題，掌握發現、分析和解決問題的途徑和方法，進而培養他們的創新意識、創新品質和創造能力的教學方法。
在教學尤其是實踐教學過程中，有些看似很簡單的問題，當學生親自動手解決時常常花樣百出，此時需要指導教師給學生提供一個試錯的機會，以錯誤做基點，逆向分析下去，讓學生從中發現悖謬之處，從而找到正確分析問題的方法和途徑，最終在錯誤的基礎上予以糾正，使這一問題在學生心中留下深刻印象。該方法在連續三年的學科競賽中得到應用，教師不亦步亦趨地指導，讓學生利用已有知識與積累的經驗通過各種途徑嘗試解決設計與制作過程中出現的種種問題，以此鍛煉學生解決問題的能力，對于學生無法解決的問題由教師或木工匠人進行指導，在此過程中，盡管會走很多彎路，但該方法可以極大地提高學生學習主動性，有助于學生對于知識與實踐經驗的積累，有效提高動手能力，為后續課程學習奠定良好基礎，學生普遍反應該教學方法效果良好。
3.引入競爭機制。美國普渡大學每年申請工業設計專業的學生有30多名，經過大一、大二兩年專業學習后，只有半數左右的學生可以升入大三繼續專業學習，半數被淘汰的學生或轉專業，或復讀準備下一年升學考核，在這種殘酷的競爭與淘汰制度下培養的學生的設計、動手與創新等綜合能力可想而知。當然，我們的國情與教育體制不允許我們照搬國外的這種做法，但我們可以靈活地把競爭機制應用于教學過程中。如具體的專業課程理論教學、實驗教學、過程考核與成績考評等環節均可適當引入；還可通過積極組織學生參加各級家具行業協會組織的各類家具設計競賽，或與學校有合作關系的企業針對其自身發展需要而在學校內部單獨設立的家具競賽項目，或具有學科與專業特色的學科競賽等大賽來調動學生學習積極性，激發學生的競爭意識，激發學生學習興趣與創新欲望，樹立良好的學習風氣，有利于學生整體水平與能力的提高。
（四）建立教師、設計師與匠人合作指導模式
歐美設計教育重視與社會、企業的實際設計課題相結合，并具有靈活的教師聘用制度，部分專業教師是從社會上專業設計公司聘請的兼職教授，專職教師也具備多年的企業工作經驗。國內基于林業工程專業的家具設計教師普遍缺乏與西方文化教育的交流，也缺乏實際設計工作經驗和市場、工程、新材料以及新技術的知識，在指導學科競賽的過程中應對各類問題尤其是實踐環節中出現的問題具有一定難度。鑒于此，為更好地保證學生學科競賽綜合能力的提高，確保競賽的順利進行，促進教師的實踐教學水平的提高，我們建立了教師、設計師與匠人合作指導模式，即聘請木工匠人，配合教師與實驗員指導學生模型制作環節，聘請企業設計人員從社會與市場需求角度評價設計作品，該合作指導制度的建立，一方面，在提高教學質量的同時彌補了教師在實踐環節中知識結構的不足；另一方面聘請企業的設計師和木工匠人輔助教師教學，有助于傳統手藝的傳承，更好地把握市場的脈搏，也可使學生親身體驗到企業的真實工作環境，有效解決教學與社會對人才需求脫節的問題。
西北農林科技大學木材科學系經過三年“工業設計與模型制作大賽”的實踐與摸索，已取得一定成效。首先，學科競賽的開展無疑會提高學生學習興趣，實踐動手與創新能力；其次，在舉辦學科競賽的過程中，可及時發現專業課程設置與課程內容銜接等體系存在的問題，推動課程體系的整體優化；最后，借助學科競賽平臺，促進了師生交流，同時對于改進教師教學方法，提高實踐教學水平也有很大幫助。總之，以學科競賽為輻射源，以賽促教，以賽促改，逐漸將學科競賽融入家具設計教育中，是提高人才培養質量行之有效的途徑。
家具與室內設計人才培養模式的探索是項系統工程，是一個相當復雜的過程，也是一個不斷求發展的過程，國內各高校都進行了多種有益的探索。實踐證明，基于學科競賽的家具人才培養模式既有助于家具設計教育人才培養模式的完善，又有助于高質量家具產業綜合型設計人才的培養。今后，我們將探索更好的競賽項目管理機制實踐方式，將學生創作的木藝作品與市場對接，繼續促使家具設計人才模式的健全與發展。
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現代家居設計越來越講究明快和雅致，玄關設計是家居設計的一部分，現代家居設計結合每個人的性格、命理、品味，室內環境尤為重要。玄關雖然看似面積不大，似乎不重要，但對于現代家居起著很大的作用。現在我就從三方面對于玄關在室內家居設計中做出以下見解。
一、玄關的作用
(1)視覺屏障作用：玄關對戶外的視線產生了一定的視覺屏障，不至于開門見廳，增加室內空間的隱蔽性不至于對室內一覽無余。
(2)較強的使用功能：玄關在使用功能上，能夠作為一個簡單的客人接待物品存放已經鞋帽更換，也可以作為鑰匙手機等一些常用物品的暫時存放區。
(3)保溫作用：玄關在北方一些溫差較大的地區還作為個溫度保護區，可以在一定程度上避免冬天開門時寒氣過快進入室內。
(4)在風水方面，能夠使財氣迂回而入，緩和室內外的氣場平衡，阻擋家宅財氣外泄。
二、 打造玄關的要素
(1)玄關整體設計：玄關是室內外的過度，功能性重于裝飾性。作為一個落腳點，玄關必須與客廳銜接好，具備過度空間的特點，兼顧展示、更衣、引導、分隔空間等實用功能。
(2)玄關的燈光設計：玄關的采光宜明不宜暗，絕大部分房間沒有自然光源，負責營造格調。常見的安裝射燈，通過墻面一側的光線來滿足玄關空間的照明要求，突出玄關墻面背景的裝飾效果。
(3)玄關的吊頂設計：玄關的空間比較局促，易產生壓抑感。玄關空間吊頂設計的原則是簡潔、整體統一、有個性，能將玄關的吊頂和相鄰空間的吊頂結合考慮。
(4)玄關的墻面設計：玄關空間設置墻面背景不同于客廳等大空間，重在點綴表現，切忌堆砌重復，且色彩不宜過多。
(5)玄關的色彩設計：玄關的墻面可選用中性偏暖的色系，能讓人很快擺脫令人疲倦的外界環境，體味到家的溫馨、家的包容。且色彩的淡雅不過時。
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家具造型設計是對家具的外觀形態,材質肌理,色彩裝飾、空間形體等造型要素進行綜合、分析與研究,并創造性的構成新、美、奇、特而又結構功能合理的家具形象。家具造型對室內空間的組織和再創造起著不可忽視的作用。
家具作為室內空間的主體,對室內環境的影響是不可避免的,家具最終的價值還要在室內空間中來體現。將具體的家具放置于抽象的空間內,就形成了對室內空間的如此設計與創造,可以起到識別空間、優化空間、塑造空間等作用,進一步具象化空間形式,豐富空間內容。室內空間也要依賴于家具,家具的形態、質感、色彩會形成不同風格,從而對室內環境產生影響。
而室內空間的功能、整體的色彩、環境的風格、光環境、織物環境等等一系列因素,也都會對家具產生影響和制約的作用。室內空間功能的定位對家具的選擇起決定性作用。
一、家具造型在室內空間中的作用
(一)實用功能
1.分隔空間。在現代建筑和室內空間中,為提高室內空間的使用率和靈活性,常常采用可以二次劃分的大空間,而利用家具造型往往成為二次空間劃分的重要方法。例如:在開放式廚房中廚房與餐廳之間,多數利用吧臺、酒柜來分隔空間。小戶型房間因室內空間小可以用屏風來分割臥室和客廳功能區,占地不大又可以保留很好的隱私性。通過家具造型分隔既能減少墻體的面積,減輕自重,提高空間利用率,還可在一定的條件下,通過家具布置的靈活變化達到適應不同的功能要求的目的。
2.組織空間。在一個較大的空間中,將功能不同的家具按不同的使用要求安排在不同的區域,使空間自然而然形成相對獨立的領域,盡管家具之間沒有明顯的家具或構配件阻擋交通和視線,但空間的獨立性仍明顯的為人感知。比如:房間布置了沙發和茶幾后,空間功能就被確定為客廳,成為整套居室的公共交流空間。類似的空間大小,布置了床,其功能就被定位為臥室,是私人空間,使用者和使用范圍都相對較小。
3.擴大空間。通過家具造型的多用途性、可儲藏性和疊合空間的使用設計,家具可以間接的擴大室內空間。表現方式有:壁柜、壁架方式:由于固定式的壁柜、吊柜、壁架家具可以充分利用儲藏面積,在室內樓梯底部、門廊上部、過道、墻角等閑置空間利用起來儲藏雜物,起到間接擴大空間的作用。家具的多用性和可折疊功能:一般在小空間中,為增加空間的利用效率,可以使同一空間在不同時間作多種使用。如翻板書桌、組合櫥柜中的翻板床、多用沙發、折疊椅等。
(二)精神方面
家具在室內空間環境中的作用不僅體現在實用功能方面,也包含精神方面的功能。家具除了滿足基本的物質方面的使用功能,還可以陶冶情操,形成室內設計的風格和個性,烘托室內氣氛、表達意境和調節室內環境色彩。
1.陶冶情操。家具是一種實用性的藝術品,它和人的生活息息相關,潛移默化的影響著人們的審美情趣和美學意識,是人們審美情趣的物化。一個家庭對家具造型風格的選擇往往反映出家庭主人的審美情趣和審美愛好。
2.形成室內設計的風格。家具造型的風格與特色,在很大程度上影響了室內環境的風格和特色。家具造型的民族風格:由于不同民族在經濟文化、生活習俗和生活方式上的差異,使家具在造型、種類上各不相同,尤其在家具的審美情趣上體現不同民族的歷史文化的積淀。如中國傳統明式家具的典雅優美,法國洛可可風格家具的繁華奢侈等。家具造型的地方風格:不同地區由于地理氣候條件、生產生活方式、風俗習慣的不同,家具的材料、做法和款式也有所不同。廣東的紅木家具,湖南、四川的竹藤家具。家具造型的個性化風格:因空間使用者或設計者文化修養、性格特征、職業特點、審美愛好決定家具的風格的選擇和室內的整體風格。
3.烘托室內氣氛、表達意境。不同材料、款式、體量、裝飾風格的家具造型對表達整體室內空間氣氛和意境起著不可忽視的作用。如:體量較大、高檔珍貴木材和織物面料或有雕花、鑲嵌工藝制作的家具具有高貴、典雅、華麗的效果;形體輕巧,圓滑的人工材料的家具具有輕松、活潑、時尚的效果;紅木家具蒼勁、古樸、典雅,具有極強的傳統和人文特性;竹藤家具質樸、清新、優雅,具有鄉土氣息和地方特色。
二、家具造型在室內空間中選擇與布置的基本原則
(一)家具造型的選擇
1.家具造型的比例尺度要與整體室內環境協調統一。選擇或設計室內家具時要根據室內空間的大小決定家具的體量大小,可參考室內凈高、門窗、窗臺線、墻裙等。如在大空間選擇小體量家具,顯得空蕩且小氣,而在小空間中布局大體量家具則顯得擁擠和阻塞。
2.家具造型的風格要與室內裝飾設計的風格相一致。室內設計風格的表現,除了界面的裝飾設計外,家具的形式對室內整體風格的體現具有重要的作用。不同國家與民族,在不同歷史時期,反映出不同文化內涵,家具正是不同歷史文化時期人們審美情趣的物化,因此對家具的風格的正確選擇有利于突出整體室內空間的氣氛與格調。
3.家具的數量由不同性質的空間的使用要求和空間面積大小決定。家具數量的選擇要考慮空間的容納人數、人們的活動要求以及空間的舒適性。影劇院、體育館、教室、報告廳、餐廳等空間場所人員較密集,家具數量較多;舞廳、接待廳、賓館大堂、住宅起居室等空間應留出更多的空間用于滿足人們的活動需要。
(二)家具的布置的基本原則
1.根據空間的功能、性質和特點,確定合理的家具類型和數量。選擇或設計室內家具時要根據室內空間的大小決定家具的體量大小,可參考室內凈高、門窗、窗臺線、墻裙等。
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一、室內空間形態的幾個基本概念
（一）視覺與形態：視覺藝術是一種通過人的視覺感受將客觀內容納入主觀心靈并予以對象化呈現的藝術形態。一些美學研究者認為，從審美的角度來看，藝術離不開創造者和欣賞著兩個方面，而這兩個方面都是通過一定的感官和所創造的形態物質媒介，前者創造出審美對象（形態），后者達到審美愉悅。
（二）“空間”一詞來源于拉丁文Spatium，空間指物體存在的廣延性，時間物質運動過程的持續性和順序性。空間和時間具有客觀性，同時運動著的物質不可分割。可以說，空間是萬物存在的基本形式，是物質存在的廣延性和并序性，是各種事物活動并存的環境，空間和時間與物質不可分割。
二、形態的類型
在現實生活中的形態，千姿百態。由此可見，世界上存在的有機物或者無機物的類型多種多樣，對邢臺進行一定的歸納整理，對于室內空間形態的分析是有必要性的。構筑型形態、塑造型形態。
對形態類型進行具體分析：
1、自然形態
自然界客觀存在的有機體與無機體，都給予我們積極豐富的心理影響和視覺感受，自然美的形態主要可以從三個方面進行把握：第一，自然物打上了人類實踐活動的烙印，使人們得以從中直觀自身；第二，自然物作為人類可親的生活環境而具有“人化”的意義。從而獲得審美價值；第三，自然物作為人和人類生活的象征，現實審美意義。大自然為設計提供了可激發創作靈感的無窮無盡的可能性，自然形態在室內設計中被設計師們運用的惟妙惟肖，只是對這些自然資源進行提煉設計時，人們的方法與態度各不相同，所以最后的設計結果也是千差萬別。
如圖展示：
2、人造形態
當今社會，不論人類所處何方，他們在室內空間中進行的衣、食、住、行所需要的每一樣生活用品都是利用工具或機械制造生產的，按照生產方式不同，可以將人造形態分為手工產品形態和現代工業產品形態。
如圖展示：
三、在室內空間中觀察形態的視覺原理
室內空間中形態的設計主要體現在人造形態設計上，它沒有自然界客觀存在的天然體，更多的是來自于設計者的設計靈感。綜合多種因素，尤其是在人造形態設計上追求自然形態的美以達到觀察中的視覺美。
對于人類，視覺不僅僅是一種輔助生存的感觀功能，更是一種思維和交流的手段，人類不僅能以各種方式看，把看上升為一種藝術，而且還具有復制色彩和視覺圖像這一基礎性的，也是最另人快樂的天賦。依據現代視覺心理學的原理，當人進入某個建筑空間內部時，每個人都會以自己特有的方式來觀察周圍，視覺的三種工作狀態為：1.對空間環境進行無意識的掃描，在這一狀態下，視線在環境表面上移動；2.無意識的凝視，這個階段完結時，眼睛已經適應了空間的亮度，色彩和距離，凝視的對象一般是那些不能一側的或不尋常的形態；3.有意識的對注意區域進行視覺分析，即朝著所選定的目標看。人在觀看面物體時，在大腦的控制下，眼睛必須運動才能得到視覺信息分布的情況。這是因為精細的信息要靠眼睛的視網膜的中央區域才能獲得，這個中央區域在生理學上被稱為中央窩，具有高度集中的光受感器。這在家居室內形態設計中都需要設計者認真考慮的。
如圖展示：
四、家居室內空間形態的設計與人腦的審美經驗
在家居室內空間形態的設計中設計者很難把自然形態與人造形態有機的結合在一起，但在大多數的情況下，人們會向著接受的大方向靠近，所以一些起初并不能接受的構成形態，通過審美原則對其進行分割或限定可以獲得良好的視覺效果。若一個層層完全一樣的空間，雖然在結構上是紛繁復雜的，但視覺信息量卻并不多，只是同一形態元素的重復。
毋庸置疑，隨著生產力不斷的發展，文化水平的提高，作為人的本質力量感性顯現的美，總不能離開一定的物質形式，但如果不顧及設計的主題內容而把形態僅僅看作是顏色、線條等的組合，依舊不能創造符合人們審美意識的形態。所以形態設計必須在符合一定的視覺原理以及人腦的審美經驗的基礎上，進行大膽的重組創新。在室內空間中，對形態觀察的視覺角度變化，所產生的復雜多變的形態元素，應靈活的運用形態與視覺的變換關系，分析人們心理感受給形態在視覺上帶來的特殊變化，可以在室內中間中形成一個吸引人的感觀系統。經過數百萬年的生產勞動實踐，現代人的各種物質需求與精神需求以及時客觀規律的認識與掌握，當然不是原始人可同日而語的。所以，一個成功的現代室內空間設計中的形態不是隨意想象的產物，而是依照結構法則并以人的視覺心理特征作為基礎，并以表現出現代人的創造才能、思想、情感，反映出現代人的需求和對規律的掌握為設計目的，這是任何藝術形態設計具有審美品格都不能忽視的重要條件。設計師在對人們以往的審美經驗進行大膽的挑戰，創造了具有現代感的建筑形態。
如圖展示：
總結
隨著改革開放的不斷深入，中國社會經濟、科學、文化發展不斷進步，使得設計與社會的關系越來越密切，小到一個茶杯，大到一個城市，無不需要設計。設計師的構思都是通過具體的形態才能得以實施。人們對于室內空間的審美觀不斷改變并隨之得到提高。所以，形態是設計者思想的具體體現，也是設計作品具有的實用價值和審美價值的體現。
同時經濟收入也不斷提高，購買商品房者數量也不斷攀升，人們對家居室內空間形態設計要求就愈來愈高。而空間形態乃是空間環境的基礎，室內設計在為人的生活、工作活動空間的創造方面緊密聯系著。隨著現代新材料的日新月異，不同的材料與形態之間也發生著翻天覆地的變化，對于室內設計來說，設計者要能預見公眾審美觀念和審美愛好的發展方向，重視獨創性，前瞻性。到達設計符合需求者的追求。
（作者單位：湖北工業大學）
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1家具在室內設計中的作用
1.1家具尺寸與室內設計的統一
在室內設計中，家具的尺寸直接決定著家具與室內設計的統一，如果在20平方米的臥室中放置一張2.5米的大床，會讓人感覺不是特別協調，甚至以一種悶悶的感覺。因此，為了能夠讓室內空間看上去協調統一，一定要對家具的尺寸進行控制，充分考慮家具尺寸給人們帶來的心理感受。比如，一些寫字樓中適合放置一些比較大的辦公桌，但是在家具的室內卻不適合，而且酒店、銀行等單位的大堂中應該放置一些尺寸較大的家具，這樣會顯得比較大氣。所以說，選擇合適的家具尺寸在室內設計中具有非常重要的作用，不僅能夠實現家具和室內設計的統一，還能給人一種豁達的感覺。[1]
1.2家具色彩與室內設計的統一
（1）以同類色和鄰近色為主的室內設計。我們生活中常見的同類色主要是指木本色的黃、紅棕以及褐色等顏色。家具和室內設計在色彩上面采用同類色和鄰近色是最穩定的色彩搭配，容易實現室內色彩搭配的統一，但是如果應用不正確，也會顯得比較呆板，毫無生機，這時應該加入一些對比顏色，并調整室內的明度分布。如果室內鋪設的是木地板，家具顏色最好與地板顏色有些區別，形成一定的對比性，從而給人一種心曠神怡的感覺。
（2）以高純度色彩以及對比色為主的室內設計。對于一些家具來說，自身在設計時就采用了對比色彩，如衣柜的柜門和旁板就應用了不同顏色，還有一些兒童家具和餐廳的家具等，都利用了色彩對比性，如紅、黃、白等顏色的對比。家具高純度色彩以及對比色的應用使室內設計變的更加突出，不僅加強了室內空間的色彩性，還能凸顯了室內設計的個性和時尚感，但是一定要注重面積的配比，最好應用大量的中性色來作為室內環境的基礎色。
1.3家具風格與室內設計的統一
通過分析室內設計的發展過程，可以得出每一種形式的室內設計都有與之相適應的家具風格，其風格的協調性能夠起到陶冶情操的作用。如我們在咖啡廳休息時，會感受到店內的桌椅都散發出一種懶散的感覺，不管桌椅是現代風格還是復古風格，都會體現出一種協調統一的美感，而在中餐廳中，大部分的家具都是古典風格的。[2]也就是說，室內家具的風格要在室內屬性的基礎上選擇，如果在具有歐式風格的室內設計中，家具的風格應該是簡約明快的，而在田園風格的室內設計中，家具應該是經過做舊處理的木材家具。家居風格和室內設計的統一，能夠體現出室內設計的屬性和風格，并給人帶來不一樣的感受。
2陳設在室內設計中的作用
2.1布藝織物陳設品在室內設計中的作用
通常來說，布藝織物是室內陳設物品中份量較大的，在2000年以前，我國在漢代石刻中就已經出現了帷的樣式，由此可見，布藝織物在室內設計中占據了多么重要的地位，而且人們對布藝織物的質量、圖案以及色澤等非常關注。在室內設計中，一些大面積的布藝織物對室內的整體風格和色彩有著直接的影響，如床罩、地毯以及窗簾等，都是室內設計中不可缺少的一部分。[3]除此之外，布藝織物也可以作為室內裝飾、分割空間使用，如帷幔、天花等。在目前大量的室內設計作品中，都應用了織物的裝飾作用，使室內風格變得非常輕柔、浪漫，下面以幾種常見的設計風格為例，對布藝織物在室內設計中的應用進行了分析：首先，在中國式比較古典的室內設計風格中，地毯可以采用手工編織的，如新疆地毯，窗簾可以使用顏色比較厚重的布藝拉簾，如竹質掛簾。而且，布藝顏色最好是鮮艷、華麗的，材質要選用純棉、絲綢材質；其次，在一些極少主義的簡約風格室內設計中，地毯的顏色通常選用純色或者是高級灰，圖案最好選用較為抽象的圖案，材質要是羊毛或者是混紡，而窗簾應該選用卷簾、百葉簾或者是羅馬簾；最后，在歐洲新古典風格的室內設計中，地毯通常選用編織式或者是比利時薄型地毯，窗簾最好選用窗簾明軒、系窗簾的穗子，而且織物的墜感也要比較強、色彩柔和，并帶有傳統花飾。
2.2其他陳設品在室內設計中的作用
在室內設計中，裝飾藝術品、玻璃、電器、燈具以及壁畫等都夠體現出室內設計的風格和品位，而且這些陳設品不管是內容還是色彩，都要求設計師或者是業主精心搭配，如果稍有不合適，就會影響室內設計的整體風格。下面以幾種風格的室內設計為例，對其他陳設品的作用進行分析：首先，對于中式空間設計中的陳設以及藝術品來說，必須要體現出中式的元素，如瓷器、裝飾品以及燈具等，燈籠、青花瓷器、宮廷服裝等都能將中國味凸顯出來。裝飾品可以選用古舊窗欞、傳統器物以及佛像等，而藝術品可以放置一些古玩或者是中國字畫。[4]總之，在室內放置陳設品時，最好能夠體現出室內設計的風格，給人們帶來不一樣的感受；其次，在極少主義的簡約風格室內設計中，應該避免選用中國味較強的陳設品，如中國字畫、瓷瓶等，應該選用簡潔、具有現代化的燈具，裝飾品也應該材質簡單、造型風雅，而藝術品最好選用雕塑或者是現代抽象繪畫等；再次，在歐洲新古典風格的室內設計中，燈具應該選擇具有古典韻味的，裝飾品可以選用相框、瓷器以及燭臺等，藝術品可以是油畫、古典雕塑等；最后，在田園風格的室內設計中，燈具應該是比較傳統的，最好使用鑄鐵等材料，裝飾品可以是果籃、相框或者瓷器，藝術品可以是民間工藝品。總體來說，陳設品是現代室內設計中不可缺少的一部分，可以起到裝飾空間、美化空間以及陶冶情操的作用，設計師和業主在進行室內設計時一定要對其引起重視。
綜上所述，家具與陳設作為室內非常重要的組成部分，在室內設計中一定要對其引起重視，要充分發揮家具與陳設的作用加強室內設計的效果，創新室內設計的風格，將古典和現代元素融合在一起，從而滿足室內設計的實際需求。
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一、智能家居系統概述
1.1智能家居概念
將住宅作為平臺，利用各種網絡、信息和設備為手段，將系統、服務、管理有機地結合在一起，為人們提供更加舒適、安全、環保、高效的居住環境，這種住宅就是智能住宅，也稱為智能家居。
1.2智能家居系統的組成
智能家居系統主要包括信息處理、通信、驅動和外界信息接口四個模塊。其中信息處理主要是指對各個智能家居產品的信息進行匯總和處理之后，將結果輸送到驅動模塊；通信主要是指信息處理模塊給驅動模塊輸送處理結果所需要的中間介質；驅動主要是指接收到處理結果之后，將這些處理結果翻譯成為電器執行的電平信號；外界信息接口主要是指內部電器共享的基礎上，與外部基于internet的資源共享[2]。
___________________________
【基金項目】重慶文理學院學生科研課題“基于現代智能家居系統的室內設計研究” （Y2013080）
【作者簡介】蘇雅，女，河北三河人，重慶文理學院美術與設計學院學生，主要從事室內設計研究。
1.3智能家居系統的功能
智能家居是以智能化理論為指導，通過計算機、網絡通信及多媒體等技術，利用家庭總線系統將家庭的安全、自動化、通信、文化等子系統的功能結合起來，使得住戶的家庭環境能夠更加安全舒適、方便快捷。
二、設計智能家居時要考慮的因素
2.1設計智能家居時要考慮住宅功能
智能家居的設計要更多的以住戶的需求為主導，使設計出的智能家居能夠最大限度的滿足人們方便、舒適的生活需求。當前智能家居的設計中已經有很多方面實現了這個目的。智能家居的遙控功能實現了一個遙控器控制家里所有的照明和電器；智能家居的集中控制功能省去了布線的麻煩，直接實現多種集中控制。智能家居中的還有許多更為高級的功能，比如通過電話實現遠程控制、房屋自動定時控制、利用網絡實現窗簾和空調等部件的控制、多功能統一的遙控器控制等。
2.2設計智能家居時要考慮性價比
性價比是智能家居設計中一個很重要的影響因素，不僅要是住宅功能強大，而且要做到價格合理、實惠，使智能家居能夠實現性能與價格的完美結合。一方面要有選擇性的采用需要的功能設計，另一方面要對同類產品進行價格比較，選擇性價比最高的產品，實現物美價廉。
2.3設計智能家居時要考慮變化性
在施工的具體過程中，總會有一些不可預料的因素的存在，會導致施工中出現各種變化，設計時要考慮到兼容性和可擴展性，為這些變化留有余地，不能夠讓智能家居的設計成為不可變更的設計。
2.4設計智能家居時要考慮復雜性
在智能化家居的布線設計中，要考慮到布線安裝要涉及到的成本和過后維護的問題，也要考慮到未來住宅功能擴展的因素。在布線安裝時要選擇簡便的、符合大部分人習慣的設計。
三、基于現代智能家居系統的室內設計
智能家居是一項涉及到建筑專業、供排水專業、電氣專業、建筑機構專業、暖通專業、工業設計和室內設計專業等多個專業的系統性的綜合工程。在智能家居的室內設計過程中要考慮到與傳統室內實際的差異，在觀念、程序、方法上與傳統的室內設計有所區別，把握其在智能家居設計中的特點[3]。
住戶一般情況下選擇智能家居無非是出于享受和喜好這兩個方面，一種是希望自己在繁忙的工作之余能夠享受智能家居帶來的輕松和舒適，另一種則是智能家居中部分產品的功能與住戶個人的喜好非常貼近。室內設計師要從這些信息中得到住戶的習慣、喜好、目的等重要信息，根據住戶的需求設計出更加合理、個性化的室內環境，使設計方案能夠具有更高的成功率。
3.1從室內風格分析室內設計受到的影響
不同的時代和不同的地區的特點，經過不同設計師的創作和表現就會出現不同的設計，漸漸地就會發展成為具有代表性的設計形式，這就形成了室內設計風格。
當前智能家居產品的外觀大部分都是具有現代感的，當戶主要求的室內設計風格是現代風格的時候，只需要要考慮如何將這些產品與室內氛圍較好地融合即可；但是當戶主所想要的室內設計風格不是現代化風格時，設計師在做室內設計的時候就要充分考慮到兩者之間的對比或者呼應，既要使智能家居產品不顯得過于突兀，又要使這些產品與整個的氛圍相融洽。
3.2從室內照明分析室內設計受到的影響
人們已經有了節約能源的認識，也知道室內照明對于能源的浪費，雖然人們有心節約能源，但是真正做出額外的努力的卻很少。在智能家居室內設計時，應該充分考慮到室內照明的能源節約問題，設計照明系統的時間性、區域性自動控制系統，使室內的照明能夠按照時間和區域的設置實現自動關閉。自動控制的設計要留有人工干預的可能，以更好地滿足住戶的需要。通過各種室內照明條件的設計，達到節約能源和戶主個性化表達的雙重目的。
3.3從室內色彩分析室內設計受到的影響
配色問題時室內設計色彩問題中非常重要的一個方面。各種色彩之間的相互搭配形成了色彩效果，相同的顏色放置在不同的背景之下也會出現不同的色彩效果。根據色彩的敏感和依存的關系將色彩進行協調處理是配色的關鍵所在。
戶主對于智能家居的室內設計一般都會有很高的要求，當各類智能家居產品要放置到室內的時候，這些產品的顏色如何與室內其他的顏色相互協調成為了室內設計師需要重點考慮的問題。在室內色彩設計中要遵循兩個原則，一個是住戶個性化的要求，另一個是室內實際中各個要素色彩的靈活運用。
3.4從室內家具分析室內設計受到的影響
以電視柜為例來說明智能家居系統對家具造型和布置的影響。隨著電子產品的不斷發展，電視機的種類越來越多，比如液晶電視、背投電視、等離子電視等等，而且電視的尺寸也越來越大[4]。電視尺寸的變化影響了電視柜的尺寸，電視機橫向上越來越寬，使得電視柜為了適應電視機也變大越來越長，電視機豎向上越來越高，為了能夠適應人們觀看的需要，電視柜變得越來越低。有些家庭用地臺和隔板代替了傳統意義上的電視柜，還有些家庭將電視懸掛在墻上，客廳中不再放置電視柜。
3.5從室內陳設分析室內設計受到的影響
照片、字畫、盆栽、玩具、收藏、裝飾、雕塑等物品的陳設都屬于室內陳設的范圍。智能家居系統中，電視、音響、電腦、空調等都是屬于室內陳設的范圍。在對這些智能家居系統中的室內陳設進行設計時，要考慮到這些產品的造型、色彩、功能，使得室內設計中這些陳設能夠與整個環境達到協調一致的效果。
智能家居使得進入到家庭的產品越來越多，像數碼相機等這些小件的產品可以被收納到櫥柜中，但是像打印機這樣大件的產品就會成為室內陳設。辦公用的打印機多為灰白機身，而現在家用的打印機為了適應室內陳設設計效果的需求，推出了彩色機身，能夠為室內色彩增加調色，營造室內環境的設計效果。
3.6從其他方面分析室內設計受到的影響
室內的空間布局也受到了智能家居系統的應用的影響，在一些戶型設計中，客廳、廚房和餐廳是一個比較大的、寬敞的、明亮的空間，在這個空間里可以根據住戶的需求設計一個供家庭娛樂使用的小區域[5]。
原先人們對于廚房臟、亂、差的隨著掙提成廚房的出現而得到了改變，廚房因此變得非常的整潔干凈，而且也對其他區域的環境質量的提升有一定的效果，使人們能夠更加舒適、高效的工作和生活。廚房所處的位置也發生了變化，不再是整個房屋的角落地帶，而是成為了房屋中比較重要的一個區域，與入口、客廳、餐廳都想通。還有人將廚房設計成為開放式的，直接與房屋的其他功能區域相連。
結 語
智能家居具有廣闊而長遠的發展前景，這是因為它能夠為人們提供舒適、安全、方便、有機的生活環境，能夠迎合人們的喜好。在智能家居不斷發展的同時，也對室內設計產生了很大的影響，使室內設計與傳統的相比發生了變化。這些變化就對室內設計師提出了更高的要求，要求設計師要綜合考慮風格、照明、色彩、家具、陳設等方面的因素，在于智能家居產品供應商的溝通的基礎上，設計出住戶滿意的智能家居室內設計方案。
參考文獻：
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[2]李樂.基于嵌入式Web服務器和ZigBee的智能家居系統的研究與設計[J].林業機械與木工設備，2010，12（11）：11-13.
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一、環保方面
宜家注重更具可持續性的家居生活這是它家居裝飾之外的責任，宜家的理想是為大眾創造更加美好的日常生活。 這包括更好地保護環境、珍惜資源。據本文作者了解宜家家居木制品瑞典生活物資匱乏人們千方百計將他們所擁有的有限的資源最大限度地加以利用。這種做事的方式深入宜家為保持低價格所采取的一切途徑的內心。宜家的家居在其設計時就考慮到物品的運送包裝等問題與八益中的家居運送包裝相比更為便捷、環保、省力。但是，質量卻不會因成本的原因而受到危害。并且宜家家具用材很多是可循環利用的。
二、風格方面
宜家是現代主義和實用主義的風格，與之齊頭并進。宜家產品系列――現代，但不時髦，實用，但不失美觀，是以人為本和兒童友好型產品。而八益家居風格多樣。田園風格、新古典主義、現代等。適合更多年齡段，消費層次的人挑選。
三、陳設方面
八益家具城購買家具時要考慮空間大小和家具尺寸，但宜家的可以根據室內空間大小，自由組合靈活多變，還可以自由選擇內部配件購買。例如kivik奇維沙發和扶手椅格外舒適且價格適中，滿足購買者對舒適度和價位的雙重要求，隨意組合不同組件滿足自己和家里的不同需要，合理利用空間。另外，人們都是喜歡新鮮的事物，隨著歲月的流逝，當人們想要換家居時只要通過改變衣柜面板就能輕松改變家的面貌。
八益有8個家居賣場分別為：家具專業商場、沙發專業商場、辦公家具專業商場、精品家居專業商場、金屬家具專業商場、燈飾專業商場、裝飾材料專業商場、家具輔料專業商場。是西南地區打的集群營銷模式集成供應商，其總類繁多。而在宜家會發現有很多的制品是獨一無二的。相對于八益來說更具有新鮮感。八益有很多風格的家居，但相對于宜家來說宜家更有家的感覺，更有親和力，更貼近自然。在瑞典，自然和家庭在人們的生活中均扮演著一個重要的角色。據說描述瑞典家居用品風格最好的方式之一就是描述自然――充滿陽光和新鮮的空氣，卻又不失內斂與本真。很多人會將瑞典與清新、健康的生活方式聯系在一起。這個瑞典生活方式被反映在了宜家產品系列中。戶外的清新被反映在了所使用的顏色和材料及其營造的空間感中：金色的森林、自然的紡織品和表面未經處理的產品。在一個一年的多數時間又冷又黑的國家，這些淡雅、明亮的居住空間為室內營造一種夏日陽光燦爛的感覺。是享譽世界的瑞典家居用品設計典范。
四、細節方面
本文作者認為宜家在家居設計細節方面很貼心，功能多樣，讓生活輕松不少。宜家將家居賦予一種情感，讓人更融入生活，它更了解人類生活需求的本質。家居還可以自由組合。調整，發揮創意打造自己喜歡的形狀樣式。
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室內設計中色彩的運用是一種風格的體現，是重要的設計元素，它的使用能夠體現出居室主人的喜好與時代的烙印，而中國傳統色彩的使用不僅僅在我國室內設計中得到廣泛而充分的運用，在現代室內設計和家具的設計中也得到了運用和發揮，運用新的方式和理念，賦予新意。梁一儒先生在《民族審美心理學概論》中提到:“色彩文化是民族文化中最突出醒目的部分”［1］。而這種文化不僅是我國的，它更是世界的，它記錄著中華民族在精神領域的深遠影響［2］。在室內設計中將傳統色彩運用到具體設計中，是一種將文化內涵浸入人們生活的表現，也是一種傳承。
1中國傳統色彩與室內設計
中國的傳統色彩可以追溯到遠古時期，當有先民存在時，就有色彩的出現，當時能夠看到的色彩有紅、黑、褐、白、橙等，而后在《周禮》記載中，出現著名的五色理論，商代的五色學說中國色彩理論產生的根源，歷經滄桑依然影響深遠。“五行五色觀”指的是青、白、紅、黑、黃五種顏色，也分別象征著自然要素中的水、金、火、木、土。黃色為五行五色說的中心點，是地理位置和傳統觀念的核心，因此，在古代黃色常常帶有一定的政治和統治色彩，古代帝王常用黃色來稱呼自己———皇帝、皇家、皇袍等，在地理位置上古人用它代表中原，其他四色按照青、紅、白、黑的順序進行螺旋式周期性循環，體現了中國人天人合一的宇宙觀，地理位置上色彩分別為左青龍、右白虎、上玄武、下朱雀，同時代表四個方位，象征四個方向的主要色彩。另外傳統色彩離不開古人對宗教的信仰，佛教中的“黑”“白”以及道教中的陰陽黑白二色，均為我國傳統色彩理論［3］。在室內設計中這些色彩無處不在，淋漓盡致的在古代室內設計中得以充分體現。中國傳統色彩在室內設計中的應用較為充分的色彩為“金色”，金色歷史淵源，可以追溯到魏晉南北朝時期，它受佛教色彩觀的影響，在柱子、珠寶、玉器甚至銀飾和服裝上都進行了裝飾和鑲嵌，從那時開始宮殿都建成金黃色，給人以金碧輝煌的感覺。朱紅色的使用體現在建筑上，隋唐時期尤為多見，的木梁柱多以朱紅色給予粉飾，以及朱紅色配以綠松石色應用在建筑彩畫上，比比皆是。道教的色彩在江南房屋建筑色彩上應用非常廣泛，江南水鄉宛若一幅重彩的水墨畫。元代室內設計紋樣和室外建筑的紅、黃、藍、綠的應用，以及明清時期琉璃瓦等高明度的色彩應用更是體現色彩的等級制度。
2中國傳統色彩在現代室內設計中的表現
在現代室內設計中，中國傳統色彩的設計不能完全“拿來主義”，因為傳統色彩過于濃重，與現代居室存在較大的差異，因此在運用上一定要注意與現代設計的溫馨風格相協調。調整傳統色彩在使用過程中的面積對比、位置關系、點綴色應用等方面以此達到應用的絕佳效果。首先，可以用傳統色彩進行少量點綴。如在窗格、背景墻、電視墻、燈具、家具、布藝中應用傳統的朱紅色，少量使用一些黃色，既增加色彩的明度，同時也不會使居室過于沉悶，同時傳統色彩的應用還會增加居室主人的文化內涵和品味。其次，慎用大面積的傳統色彩，當為了更好體現中國傳統中式室內設計時，色彩的純度盡量有所改變，添加無彩色作為中間過渡，可用木質本身的黃色，這樣做既體現出傳統的色彩———黃和紅，又不失明度的提升，配合適當的傳統紋樣，形成新的現代中式風格。最后，汲取道教色彩觀，運用黑白灰無彩色理論，將木質部分擦黑，與白墻結合運用，整個室內給人以純凈與明亮的感覺，配以植物，中式燈具，順應道教的順其自然、渾然一體的感覺。既不失現代人們的熱愛，又營造了典雅、文化的氣息和氛圍。
3中國傳統色彩在現代家具設計中的應用
家具設計是室內設計中很重要的組成部分，新中式的室內設計離不開家具設計中傳統色彩的運用問題，設計師在家具的色彩設計上體現中式設計風格同樣會獲得異曲同工之處。由于我國家具設計風格在歷史的長河中居于舉足輕重的位置，對國際家具設計有著深遠的影響，在現代室內設計風格不斷的在改變和更新的過程中，順應人們對室內設計的新的需要，在現代室內設計中合理的用色于家具設計上，賦予家具設計新意的同時，點亮新中式室內設計的感覺。可以采取以下幾種方法:由于傳統家具善用實木自身的色彩，而我國傳統家具實木常用紫檀木類、花梨木類等紅木系列，與現代家具結合的時候，可以沿用傳統家具運用木色的方法，但選擇柞木、水曲柳等，展現木料本身的自然光澤和紋理的同時提亮色彩明度，將結構邊緣與紋理花紋放大、做舊，既保留了傳統的木色，又體現一定的時代感和滄桑感;“中國紅”是我國傳統紅木家具的代表，在現代設計中，尤其辦公家具在應用這種傳統色彩的同時，將結構工藝現代化，既保留傳統色彩的高端同時又不失結構簡潔;中國現代家具將道教的黑白兩色應用在現代家具設計中，黑白灰調子的現代板式家具，將傳統中自然天成與自然和人類的和諧統一，淋漓盡致的表現在色彩的運用上，板式家具的簡潔的結構設計，增加了道教色彩賦予的內涵和新意。
4結語
中國傳統色彩不僅是我國的文化瑰寶，它同時也是世界的文化遺產，在室內設計和家具設計中是一種文化的傳承，同時在現代室內設計與家具設計中是提升文化的元素，家具設計作為室內空間設計的重要組成部分，其風格在很大程度上影響著室內空間風格的塑造，不容忽視［4］。設計師在設計過程中應將傳統色彩合理的應用到現代室內設計中，形成新中式的室內設計風格。
參考文獻:
［1］梁一儒．民族審美心理學概論［M］．西寧:青海人民美術出版社，1994．
［2］劉佳，萬輝，馮秀娟．傳統中式室內裝飾色彩探究［J］．設計藝術研究，2015(3):93-97．
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明式家具的風格特色分析
1.明式家具的造型設計
自古以來，我國對線條文化有著特殊的青睞，“線”不僅是一種表現元素，更展現出一種造型藝術。而明式家具為典型的例子，其家具造型多運用線結構。就如黃花梨卷草紋方桌，其采用了大面積的直線，展現出方腿直足、內翻馬蹄的造型。從整體來看彰顯出簡潔、穩重、大氣，且沒有多余的紋飾及雕刻，成為了明式家具的典型代表作品。此外，明式家具還靈活的運用曲線造型，將直線與曲線進行結合來使得整個家具設計作品更具舒適感，通過弧線來表現出簡練大氣、圓婉流暢的特點，從而給人以美的視覺體驗。
2.明式家具的結構設計
明式家具在結構上多采用榫卯結構，在連接處多采用弧形彎曲材料的楔釘榫，并在薄板進行拼合時采用夾頭榫。通過不同的榫卯來發揮不同的功能，從而滿足人們在實際生活中對功能、造型及裝飾的需求。將榫卯結構與家具設計進行完美結合，達到了技術與藝術的一致，顯現出匠心獨運的設計理念，將傳統的榫卯結構在室內設計中進行應用并通過形式美來展現出獨特的文化風韻。
3.明式家具的材質設計
明式家具在材質上多選用天然的木材，因為這樣的木材與色澤，無需刻意的雕琢，彰顯出自然美感，并且典雅光滑的色澤更是展現的淋漓盡致。一般還會選用硬質的木材，色彩渾厚，且紋理緊密清晰，如紅木、紫檀、花梨、鐵梨、榆木等都有著渾厚的色彩特點。在家具的用材橫截面要盡量減小，這樣才符合明式家具的輕巧、簡練及空靈的理念。
明式家具在現代室內設計中的應用
1.材質上的應用創新
在現代化室內設計的發展中，明式家具的設計也得到了完美的融合。但在應用過程中，由于明式家具所選用的木材較為名貴，造價成本極高，遠遠超出了普通百姓的消費預期。為此，明式家具在材質上進行了創新，采用高新的現代材料，通過先進的技術在現代室內設計來展現其全新的應用。
由于不同的材質代表著不同的情感表達。如在制作一款仿明圈椅家具時，通過金屬光澤、不銹鋼的制作材料以及融合現代焊接技術，在保留造型美感的同時還表現出線條的簡練流暢，同時也是現代明式家具的嶄新體現。明式家具在現代工藝設計中，融合了對新事物的全新理解，但在設計語言中仍具備簡練的特點。當今年輕人更偏重于西方的家居文化，而年輕人也逐漸成為家具消費的主流群體，為此，明式家具也進行了創新，不銹鋼材質的引入使其具有立體的現代感。
2.造型中的風格創新
在現代化應用中，要汲取明式家具中造型的精華成分，由于其造型理念優美、典雅，且并沒有過多的修飾，在進行造型風格創新時，通過自然與環境的融合，在顯現現代氣息的同時還具有民族文化特色。更符合現代人的審美要求，從而推動整個生活環境的文化素養水平。
明式家具在進行現代化改造創新中，可以通過局部的簡約設計來構建舒適的生活環境，提升生活品位。以明式圈椅為例，改變了傳統的獨板、素牙靠背的局部精雕，在座面上通過椅墊來增加柔軟度，提高透氣性能。椅腿采用上粗下細的造型，這樣營造出更為輕松自在的設計氛圍，從而提升現代化氣息。
3.在陳設方面的創新
明式家具在新的發展形勢下，也需要改變其家具的布局擺放。在明清時期，客廳、臥室、書房都有著自己的陳設模式，如在書房中筆硯、熏爐等擺放都能體現出其整個家族的雅致。但隨著社會的發展，思維的轉變和創新，傳統的陳設理念已經被人們所摒棄，但可以在室內設計中適當的增添一些老家具，這樣能夠大大提升室內設計的文化氛圍。例如在現代感的客廳中，擺放一對充滿中式風格的圈椅，更體現出主人的別致，并使得室內充滿書卷氣息。還可以適當的擺放香薰，從而使得居室具備自然和諧之美。
結束語
