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首先讓我們來了解一下丹麥的設計背景。丹麥屬于北歐國家，這里地處歐洲大陸北部，屬高緯度國家，受海陸位置和西風環流的影響，這里比同緯度地區氣溫明顯偏高，但溫和的夏季仍然短促，冬季依舊寒冷而漫長。寒冷的氣候不適宜長時間的戶外活動，這使得北歐人不得不棲居于室內，也導致他們非常重視家庭的溫暖生活，講求舒適性和人情味。而久居室內的行為也形成他們較為平和、寧靜和細致的氣質特征。這亦影響到他們對材質的特殊關注和對精致細膩的細部追求。北歐地區屬于多云的地區，降雨量大，充沛雨水滋養了這里廣闊的森林。由于北歐地區的冰蓋消退的時間晚，這里的森林林木種類比較少，生態環境比較單一。除木材外，其他的天然資源比較缺乏，特別是礦產資源比較稀缺。在農業社會和早期的工業社會中，經濟社會的發展對資源和環境的依賴性很強。惡劣的自然環境和貧乏的資源使得北歐國家相較于歐洲大陸其他國家是貧窮和落后的，并一度產生了令人生畏的“北歐海盜”。能商則商，不商則盜，北歐海盜們無形中促進了歐洲大陸先進文明在北歐國家的傳播。然而落后卻不屈的民族往往能在吸收外來文化的同時保持著對自身文化的強烈認同。受地域環境的影響，北歐國家在歷史上較為遠離歐洲主體的成熟文化，但也形成了自身濃重的地域文化色彩。作為北歐國家的丹麥與其他北歐國家在地理、文化、語言、政治、經濟等方面具有很多的相似之處和很大的趨同性，歷史上這一地區的政治單元分分合合、相互交融，經過數百年的發展和演變才逐步形成現在這樣五個獨立的國家。作為其中一員的丹麥在政治文化等各個方面表現出許多北歐特質，這些因素也深深地影響著丹麥的設計風格。19世紀以來，北歐國家為擺脫貧窮落后的國家狀況而做了堅持不懈的努力，并終于在20世紀60年代擺脫了經濟上的貧窮，并建立起為世界所矚目的國家福利體制和社會民主制度，形成一個全民的、完善的社會保障體系。高收入、高稅收、高福利，成為北歐國家的代名詞，而這也導致了北歐國家以中產階級為主體的民主社會結構，各階層經濟收入和社會地位差距較小。人數眾多的中產階級有著一種務實、平和、理性的工作和生活態度，講求工作的效率和資源的合理配置。他們要求一種穩定安寧的生活狀態并追求良好的生活質量和生活情趣，節儉經濟的同時又要優雅體面。而國家的藝術領域的審美情趣也正是由這些社會的主體來決定和影響著，于是設計沒有朝著貴族化和奢侈品的方向發展，而是體現出一種理性的大眾化和平民化傾向。
2哥本哈根的景觀設計
哥本哈根是一座海濱城市，在17世紀，國王克里斯蒂安四世（Christian IV）加大了首都的貿易與防衛力度，并延伸了哥本哈根的水域。在他統治期間，第一次對克里斯蒂安海港（Christianshavn）進行了規劃。該海港由荷蘭測量學家和防衛專家約翰·瑟普（Johan Semp）規劃并于1617年建成。他用幾何學原理構建了哥本哈根國際港口的形象，并為哥本哈根的濱水景觀奠定了基礎。哥本哈根的室外空間的設計，在許多方面考慮了人的需要，比如享受陽光、戶外休息、體育活動等等，值得一提的是哥本哈根的城市景觀設計中對低碳出行和兒童活動的充分考慮，城市中有完備的自行車交通系統和豐富多樣的兒童活動設施。在哥本哈根，你可以發現這個城市充滿了各種色彩和不同風格的建筑，哥本哈根的城市面貌呈現出豐富多面而又不失統一協調的景象，多樣的建筑外立面呈現出不同的風格，但是，彼此之間又顯現出高度的協調，不同風格和年代的建筑排列在一起，既不顯得突兀仿佛又，哥本哈根中世紀形成的結構與大面積低層建筑造就了它的氣候。這種物質結構可以減弱風速，減少陰影并有較好的日照，在這樣的光照和氣候條件下，各種顏色顯現出更加鮮艷的視覺效果，丹麥的景觀設計比較注重色彩與質感的協調，豐富的色彩和不同質感的建筑材料交織在一起，使哥本哈根的景觀空間在各個角度都呈現出絢麗的畫面。以“超級線性公園”為例，三個色彩鮮明的區域分別有著自己獨特的氛圍和功能，紅色區域為相鄰的體育大廳提供了延伸的文化體育活動空間，黑色的區域是當地人天然的聚會場所，綠色的區域提供大型體育活動用地。在三個區域的基礎之上，展示全球60個城市上百件藝術品。在設計的過程中，讓當地居民充分參與。避免先入為主而實現了最大的公共性。BIG認識到這個項目不僅僅是一個城市設計，更是一個全球城市最佳展示區。除了公共家具，在植物的選擇上也強調物種多樣性：日本的櫻花，落葉松；中國的棕櫚；黎巴嫩的雪松等等。
由于其中世紀的城市結構，哥本哈根具有親切宜人的尺度。街道很狹窄，廣場也相對較小，這就在建筑高度與底層區域之間建立了有趣的關系。當空間有限時，它拉近了人與人之間，以及人與建筑立面之間的距離，從而產生了一種豐富的觀感環境。城市中心仍保持著中世紀的街道格局，有著宜人尺度的古老的建筑仍占主導地位。
篇2
隨著我國社會現代化程度的不斷深化，全國各個地方都得到了快速的發展。特別是各大城市，由于一些現實因素以及城市本身的特殊性，使得其成為人口聚集的主要場所，而城市中的建筑對人們的生活又會造成較大的影響，它不但影響著人們的日常生活起居，還會在一定程度上對人們的思想產生影響[1]，所以城市建筑對一個城市的發展和文化內涵都有著較為重要的意義。怎樣做好設計好一個城市的建筑，其周圍環境和景觀的設計都是極其重要的影響因素。將藝術設計和景觀環境相結合的理念，不但可以很好的解決景觀設計過程中的審美問題，還可以顯著提高整個城市建筑的藝術文化內涵[2]。該設計理念必將越來越受到建筑景觀設計者的關注，這也是未來城市景觀設計的大趨勢。
1.環境藝術設計概述
所謂環境藝術設計就是指對環境藝術空間進行規劃，并綜合計劃藝術構想方案。這里面不但包括了材料與色彩、空間與裝飾、環境與設施等方面的設計，還包括了審美功能與實際使用功能的合理協調，具有豐富多樣的表現的手法[3]。景觀環境藝術設計簡單得說就是將環境中的景色進行美化，其設計的主要內容就是塑造建筑整體外部空間的視覺效果。景觀環境藝術設計的設計過程綜合性極強，它的基礎就是設計藝術學，另外所設計道德學科還有：美學、建筑學、行為學、心理學、歷史學、哲學以及城市規劃學等學科。
現代社會的發展越來越重視城市的發展，人們已經逐漸意識到環境藝術設計在社會行為以及社會心理方面的重要意義。環境作為城市景觀的一個極其重要的構成部分，其構成以及空間形態也慢慢成了學者的研究熱點。針對城市建筑景觀環境設計，一定要采取因地制宜的原則，充分根據不同城市的實際情況以及人文地理，采用合適的設計方法，巧妙地將藝術和設計結合到一起，這樣有助于城市景觀的深化發展。
2.建筑中的環境藝術設計
一般情況下人們對景觀設計的認識還停留在表面上，即首先只考慮建筑的規劃設計，待建筑完工之后，然后在空閑的地方建設花園、水池、草坪等，而實際的景觀設計不只是這么簡單，一個完整的建筑設計必須綜合考慮環境設計，也就是說要在環境設計的基礎上對整個建筑進行規劃設計。在建筑的整個設計過程中，整個項目的開展以環境設計來指導完成。比如，在建筑設計的初期就應該將一套建筑所要設計的花園和草坪等項目納入建筑的設計范圍，所有的景觀項目都必須貫穿于整個建筑的設計，以確保景觀和建筑的統一性和完整性。
在一定程度上這種環境藝術的設計方法繼承了古建筑的設計理念，將現代先進的設計理念和傳統的設計方法相融合，表面上看很古板的設計最后表明都是非常成功的。另外，在景觀環境設計過程中，首先需要考慮的還是環境，各項設計工作開展的前提條件就是保護環境，以促使人與自然的和諧發展。
3.城市建筑景觀設計現狀
就目前我國城市建筑景觀設計的總體情況來看，在設計過程中尚存在著許多問題，顯然這些存在的問題嚴重降低了環境藝術性在整個城市建筑景觀中所起的作用，對城市建筑景觀的發展具有顯著的影響，具體來說，我國目前城市建筑景觀設計中尚存在的幾個主要問題為：
3.1缺少內涵
當前，在建筑規劃過程中不少城市都非常重視綠化，在景觀進行設計時， 較為常見的現象就是大量使用花壇或草坪，這樣做不但使環境的整體藝術效果不好，違背了環境藝術的美觀性，還會顯著增加城市綠化的投資，導致嚴重的浪費現象。此外，這種設計方案只是單方面注重綠化，導致整個城市景觀看起來得顯得優點單調，無法很好的彰顯當地的人文地理特點，人們看到的是整個城市沒有內涵而單調的一面，對城市的發展有一定的負面影響。
3.2缺乏特色
很多城市當前都出現了盲目跟風的現象，有些城市在景觀設計過程中為了追求景觀的藝術效果而引進大量的外來品種，而沒有結合植物自身的特點以及本地的實際情況進行選擇性的引入。這種不加選擇的引進外來品種的做法，不但使得景觀建造的成本大大增加，還導致不能有效的利用本地的品種，沒有本地的物種則整個城市便缺乏個性，無法全面的展現城市的特色。
4.景觀環境藝術設計的理念
4.1局部與整體的統一
在整個城市建筑的景觀設計過程中，其中一個非常重要的環節就是環境藝術的設計，該設計不僅要充分且合理地體現建筑景觀的特性和功能，還必須考慮整個環境的藝術效果要好，景觀設計非常關注整體的統一與和諧，但是也不能完全忽視細節部分。在設計時，必須將每個組成要素都納入到考慮范圍之內，并且對各個部分的特性都要進行合理的考慮，只有這樣才能更好的將每一個要素融入到整個景觀的設計中去，才能實現整體與部分的自然統一。
4.2設計與歷史人文相結合
由于我國幅員遼闊，而且每個地區都有其各自不同的生活居住習慣，這就使得不同城市不同地區所產生的文化也存在一定的差異，這些人文的不同對建筑景觀的設計有著深遠地影響，在建筑景觀環境藝術設計過程中，必須充分適當考慮當地的歷史人文以及文化特色，設計完成的景觀必須體現當地城市的特點，即將當地的文化內涵融入到建筑景觀中去，使其能夠承載一定的人文、歷史精神，這樣不但可以提高建筑景觀的社會地位，還能在一定程度上影響人們的精神思想，這一點體現了建筑景觀設計的功效。
4.3有形與無形的結合
建筑景觀環境設計的一個極其重要目標就是藝術性，針對居住的建筑來說，這一點也是為了更好的滿足居住基本功能，景觀環境藝術設計的對象主要是室外空間，而此處講到的空間還有有形和無形之分，所謂有形空間指的是效果、形狀、顏色等，整體環境的和諧統一是有形空間的主要體現形式；而所謂無形的空間側重點為整個空間所帶給人們的自然、舒適、統一、和諧的感受，還有它給人們帶來精神上的愉悅感。有形和無形的空間藝術它們給人們帶來的感受還有造成的社會效果都是無法估計的，在環境藝術空間設計時，必須合理考慮有形空間的特點和無形空間的特點，并且將這兩種空間的設計理念有機的結合起來，只有這樣才能設計出更好的景觀環境。
5.結語
城市景觀環境藝術設計其過程非常復雜，綜合性極強，不但要求設計人員有各學科的知識文化積累，還要求其對城市的發展及其文化內涵有一個很好的掌握。在設計時，不僅要巧妙地展現出當地的歷史人文特點，也要注意自然與建筑景觀的和諧統一。在確保建筑景觀藝術性的同時還要考慮其對社會、對環境的影響。只有綜合考慮各個因素，才有可能實現環境與景觀的高度統一。
參考文獻：
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Key words: wetland; function; significance; ecological landscape design
中圖分類號：TU2 文獻標識碼：文章編號
濕地廣泛分布于世界各地，是自然界生物多樣性豐富的生態系統，也是人類最重要的環境資本之一。首先，濕地是許多野生動植物的棲息地;其次，濕地在涵養水源、調節河川徑流、補給地下水和維持區域水平衡中，發揮著重要作用，是蓄水防洪的天然屏障;另外，濕地的生物和化學過程還具有降解過濾污染物的功能，使當地河流下游區域受益。總而言之，各類濕地在保護生物多樣性和保護環境方面，都具有極其重要的作用。
1、濕地的功能
濕地與人類的生存、繁衍、發展息息相關，是自然界最富生物多樣性的生態系統和人類最重要的生存環境之一，它不僅為人類的生產、生活提供多種資源，而且有巨大的環境功能和效益，在抵御洪水、調節徑流、蓄洪防旱、降解污染、調節氣候、控制土壤侵蝕、促淤造陸、美化環境等方面具有其它系統不可替代的作用，被譽為“地球之腎”。
1.1濕地具有重要的生態修復保障功能
濕地在蓄洪防旱、涵養水源、調節氣候、調節河川徑流、補給地下水和維持區域水平衡、控制土壤侵蝕、促淤造陸、降解環境污染等方面，起著極其重要的作用。
1.2濕地含有豐富的生物物種資源
其中包括數以萬計的魚類、鳥類、植物和浮游生物，是物種天然的基因庫、種質庫，成為科普和科研基地。
1.3濕地具有多樣的生態景觀形式
濕地包括各種咸水淡水沼澤地、濕草甸、湖泊、河流以及泛洪平原、河口三角洲、泥炭地、湖海灘涂、河邊洼地或漫灘、濕草原等，與飛翔的水鳥、自然生長的水生濕生植物、浮游生物和藍綠色的水面，給人以豐富的景觀體驗。
2、城市濕地景觀的意義
近年來，為了提高居住環境的舒適性和增強景觀類型多樣性，人們開始認識到濱水濕地的潛力，并對濱水濕地擁有的開放空間、生態功能進行了不同程度的探索和利用。城市濕地景觀以濕地的自然復興、恢復濕地的領土特征為指導思想，以形成開敞的自然空間地帶，接納大量的動植物種類，形成新的群落生境為主要目的，同時為游人提供生機盎然的、多樣性的游憩空間。
2.1提供自然生機的休閑游憩空間
濕地景觀因其獨特的濕地生態系統，以及水給人以天然的親近、柔和之感，為人們提供了自然親切、生機盎然的景觀體驗。
2.2調節城市小氣候
在城市功能上充分利用濕地滲透和蓄水的作用，降解污染，疏導雨水的排放，調節區域性水平衡和小氣候。
2.3再造豐富的生態系統
濕地環境還能成為常住或遷徙途中鳥類的棲息地，促進了生物多樣性的保護，促進城市生態環境健康合理的可持續發展。
3、城市濕地景觀生態設計
3.1保持原有濕地生態系統的完整性
濕地系統，與其他眾多生態系統一樣，由生物群落和無機環境組成。特定空間中生物群落與其環境相互作用的統一體組成生態系統。在對濕地景觀的整體設計中，應綜合考慮各個因素，以整體的和諧為宗旨和最終目標，包括設計的形式、內部結構之間的和諧，以及它們與環境功能之間的和諧，才能實現生態設計的。
1）調查研究原有環境是對其進行濕地景觀設計前必不可少的環節
景觀規劃設計必須建立在人與自然之間相互作用的最大程度的理解之上。對原有環境的調查，包括對其原有自然環境的調查和對周圍居民情況的調查，如對原有濕地環境的土壤、水、動植物等的情況，以及周圍居民對該景觀的影響和期望等情況的調查。這些都是做好一個濕地景觀設計的前提條件，因為只有充分掌握原有濕地的情況，才能在設計中保持原有自然濕地生態系統的完整，充分利用原有的自然生態；而掌握了居民的情況，則可以在設計中考慮人們的需求。這樣能在滿足人需求的同時，保持了自然生態不受破壞，使人與自然融洽共存。這才是真正意義上的保持了濕地網絡系統的完整性。
2）利用原有的景觀因素進行設計是保持其濕地系統完整性的一個重要手段
利用原有的景觀因素，就是要利用原有的水體、植物、地形地勢等構成景觀的因素。這些因素是構成濕地生態系統的重要組成部分，但在不少設計中，并沒有利用這些原有的要素，而是依設計者所謂的構思肆意改變，從而破壞了原有生態環境的完整及平衡，使原有的系統喪失整體性及自我調節的能力，淪為僅僅是“美學”意義上的存在。
3.2植物的配置設計
植物是生態系統的基本成分之一，也是景觀視覺的重要因素之一，因此植物的配置設計是濕地系統景觀設計的重要一環。對原有濕地景觀進行生態設計，在植物的配置方面，一是應考慮植物種類的多樣性，二是盡量采用本地植物。
多種類植物的搭配，不僅在視覺效果上相互襯托，形成豐富而又錯落有致的效果，對水體污染物處理的功能也能夠互相補充，有利于實現生態系統的完全或半完全(配以必要的人工管理)的自我循環。具體地說，植物的配置設計，從層次上考慮，有灌木與草本植物之分，挺水(如蘆葦)、浮水(如睡蓮)和沉水植物(如金魚草)之別，將這些各種層次上的植物進行搭配設計；從功能上考慮，可采用發達莖葉類植物以有利于阻擋水流，沉降泥沙，發達根系類植物以利于吸收等的搭配。這樣，既能保持濕地系統的生態完整性，帶來良好的生態效果；而在進行精心的配置后，或搖曳生姿，或婀娜多態的多層次水生植物還能給整個濕地的景觀創造一種自然而且和諧的美。
3.3水體岸線及岸邊環境的設計
岸邊環境是濕地系統與其他環境的過渡，岸邊環境的設計，是濕地景觀設計需要精心考慮的一個方面。在有些水體景觀設計中，岸線采用混凝土砌筑的方法，以避免池水漫溢。但是，這種設計破壞了天然濕地對自然環境所起的過濾、滲透等的作用，還破壞了自然景觀。有些設計在岸邊一律鋪以大片草坪，這樣的做法，僅從單純的綠化目的出發，而沒有考慮到生態環境的功用。人工草坪的自我調節能力很弱，需要大量的管理，如人工澆灌、清除雜草、噴灑藥劑等，殘余化學物質被雨水沖刷，又流入水體。因此，草坪不僅不是一個人工濕地系統的有機組成，相反加劇了濕地的生態負荷。對濕地的岸邊環境進行生態的設計，可采用的科學做法是水體岸線以自然升起的濕地基質的土壤沙礫代替人工砌筑，還可建立一個水與岸自然過渡的區域，種植濕地植物。這樣做，可使水面與岸呈現一種生態的交接，既能加強濕地的自然調節功能，又能為鳥類、兩棲爬行類動物提供生活的環境，還能充分利用濕地的滲透及過濾作用，從而帶來良好的生態效應。并且從視覺效果上來說，這種過渡區域能帶來一種豐富、自然、和諧又富有生機的景觀。
城市濕地景觀的設計建造不論是建園理論，還是應用技術以及后期管理養護，都還不夠成熟，有待于廣大的園林界的學者和工作者的重視和完善。相信結合中國傳統園林藝術、現代生態學理論、時代要求以及歷史文化特點，濕地景觀定會成為21世紀風景園林事業的一個重要發展方向。
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“公共藝術既是一種外在的、可視的藝術運作和存在方式，同時在整體上又是一種蘊涵豐富社會精神內涵的文化形態。它是藝術與整體的紐帶，是社會公共領域文化藝術的開放性平臺，也是當代政府公眾社會和藝術家群體之間進行合作與對話的重要性領域”。公共藝術屬于城市美學的研究范疇，具有多元性、藝術性、文化性和生態性。
1 現代城市景觀公共藝術設計的研究現狀
現代城市景觀建設中的公共藝術起源于美國的20世紀30年代初，在中國現代城市景觀中的公共藝術是于20世紀80年代末期和90年代初期起源。由于政治經濟的迅速發展和城市日新月異的變化，人們生活水平，素質的提高，促進了大眾對生活環境的要求不再滿足于遮風避雨和簡單的衣食住行。于是公共藝術在城市景觀建設中的作用日益凸顯。現代城市公共藝術設計是城市景觀的重要組成部分，它是連接人與環境的紐帶，是城市環境景觀的集中展示，同時還承載著人們從私密空間走向開放空間的心理需求。解決公共藝術在城市環境中功能設計與設計功能的問題在環境藝術設計中是更重要的問題。現代城市公共藝術與城市發展的密切聯系，具備著展示與陳設的功能與作用。它體現著城市的生活價值取向及文化內涵，凸顯城市個性、提升城市形象、發展藝術文化、美化城市環境、傳承地方傳統，與城市景觀的其他要素共同構成了城市的本質，現代城市公共藝術往往具有實用性與藝術性等多重功能。
2 燈光景觀設計的設計理念
景觀照明的發展建設在我國起步的較晚，改革開放以來，一些大城市在景觀照明發面形成先驅，認識到開發城市景觀照明的重要性并得到不斷的發展和完善。進入21世紀，燈光景觀早已超出了單獨的泛光照明的范圍，在國內外越來越受到人們的重視，現代都市中，人們的生活越來越豐富多彩，夜生活的時間也會隨之拉長，各種照明設施延續了白天的時間，夜晚所呈現出美麗的燈光景觀作為一種展示城市形象的“名片”展現在市民面前，開發城市夜晚景觀對于凸顯城市個性、提升城市形象、發展藝術文化、美化城市環境就顯得越來越必要。如北京長安大街及王府井景觀照明的工程；重慶“光彩”工程等等。這些成功之作，對以后的景觀照明工程起到了啟示的作用。從單一的視覺刺激發展成為包括聽覺、視覺、動感甚至味覺等全方位的感受體驗。城市現代化的重要標志和城市繁榮的特征之一就是美麗的燈光夜景。設計者是依據自身的藝術修養和科技知識而創作，燈光的調度設計也應隨環境及意境而變化設計，它不僅注重周圍空間環境所產生的美學效果及由此對人們所產生的心理效應。因此城市照明由理念跨入藝術領域，一切居住、娛樂、社交場所的燈光環境均應滿足主題的表現和視覺的舒適性要求，使人們在現代都市中照明技術與藝術相交融中體驗到高品位視覺享受。
燈光景觀設計體系包括兩部分：燈光體系和景觀體系。以筆者居住的城市的安徽六安皋城廣場的景觀燈光設計為例：皋城廣場是六安人民社會活動的中心，用于休閑、聚會集散、交通、商貿交流等。同時也是作為城市的開放空間展示著城市的人文景觀環境空間，在進行廣場的景觀設計時應從形象、功能、環境等綜合考慮。廣場以各種燈光為主要媒介，既要考慮細部的照明也要考慮結合街區的大環境，與周邊的各種建筑物融合、互相滲透，共同來體現夜景的氛圍效果，以塑造六安這個中等城市的公共空間的夜間形象，也是六安城市景觀系統中的重要組成部分。通過對景觀中燈光的設計，可以達到與外界在時間空間上的延續，提高城市的風貌及藝術的內涵。皋城廣場的設計與周邊的環境具有連續性，有道路、建筑、庭院、小品等，它們與皋城廣場共同存在，在設計時進行了整體的考慮，同時燈光是作為引導人們進入廣場空間的指示性存在而設計的，利用燈光的不同顏色、色性，突出光色影效果與主景觀火炬融合的綜合體現。并在廣場里重要節點設置燈光，用以延續行人步行空間及廣場空間。作為市民主要休息與休閑的夜晚，一個舒適的燈光是至關重要的。同時限定廣場空間的形狀及空間序列以加強景觀中燈光設計的效果。燈光類型的選擇和景觀設計中所運用的布燈方式，以一種藝術性來達到景觀中的燈光裝飾效果。體現了皋城廣場的空間風格特征，增加整體環境的美感和意境，符合人們的心理和生理的需求。
燈光景觀設計不僅體現藝術上的審美性，更重要的是包括實用上的功能性，景觀，無論是硬質景觀還是軟質景觀都是燈光景觀設計所創造的空間以及其表現的依托。硬質景觀主要是指能夠體現城市的休閑、娛樂、購物、工作等各個方面的機能，主要是人為的構筑物；而軟質景觀主要包括河流、城市綠地、自然山體、湖泊等自然景觀。另外，景觀還具有人文特性，不同的地域、不同的生活習慣所能構成不同的城市人文景觀。從城市藝術審美設計的角度來說，燈光體系包括燈光的色彩和亮度則是由燈光的光色系統及觀賞空間組成。在設計時要做到主次分明，體現主光源的同時，也要兼顧好輔光的效果。創造整個公共空間的燈光氣氛時，需要既能顯示出視覺焦點的中心，又能夠更好的突出了景觀設計的主題和主體，因此先確定主題的景觀色相設計，光色設計時應根據整體空間的特征、形態與性質等的要求，再來確定整體的氛圍，同時其運用也要考慮起伏的變化，全面考慮色調的運用做到冷暖、明暗、繁簡，來配合烘托景觀空間的體現，通過不同的色彩層次組合，獲得一種立體的空間光感。和諧的搭配是使空間的氛圍渲染、景觀的藝術形象更有感染力，又能使人產生愉快的感覺。而如果使人產生眼花繚亂、頭昏目眩的感覺，這就失去了最初的燈光帶來的意義。
在城市景觀中展現空間中對象的變化特點，要求燈光設計通過光的亮度變化、色彩的變化來表現，設計時需要結合具體對象的使用功能、風格特點、材料、周邊環境等情況來綜合考慮，還要考慮其景觀的整體性、層次感以及要與周邊的環境相適應，力使整體公共環境設計有良好的積極的氛圍。德國專家卡博士曾指出優良照明需要遵循的八條基本指導方針，對景觀照明設計具有一定的借鑒意義。城市景觀中的燈光設計不僅與城市的經濟發展相協調，還可以創造出健康、美麗、舒適夜晚環境。
同時還對整個公共空間的光污染進行凈化，減少甚至消除光污染與光干擾，從而使人們有個更舒適的生活環境，創建和諧社會。建筑物的外觀在夜間利用燈光的投射加以表現，其取得的效果與白天的感覺會有相當的差異，所以在燈光的設計上我們不一定需要取得和白天一樣的效果，重要的是將建筑物的特色表現出來。人是燈光景觀設計中主要的服務對象，因此為提升品位，首先注重“以人為本”，并且燈光景觀設計對人們的生活環境、工作學習等產生一定的影響，因此在進行設計時首先需滿足“以人為本”。 現代計算機的輔助設計、燈光的集中管理，激光藝術等裝置照明科技和產業的不斷發展，為燈光設計的不斷發展提供更高技術支持，都為城市的光環境景觀設計的不斷發展提供了充分的條件。如何做到廣場景觀中燈光的協調與讓城市生活更美好？人類活動與自然環境是融為一體的，首先景觀燈光設計要與周邊環境的協調、融合。展現公共空間中的人文魅力，展現出人類發展的歷史和智慧。為體現現照明技術在燈光和人文上的進步，應盡量運用綠色照明技術。我們應該在設計中倡導一種運用最少的光，創造出最精彩空間的思想。盡量選擇使用節能環保的燈具及綠色生態的能源，從而推進燈光景觀設計的和諧、生態發展，使人們養成自覺的意識，使節能成為景觀設計中亮度的一種屬性。
景觀設計中燈光的審美既是光色的傳達，在公共環境中，也離不開藝術燈具的造型設計。景觀中燈具類型主要有裝飾性、功能性和兩者兼具的類型，要納入一定區域，融合在整個大環境之下，與景觀環境的布局相協調，以表現不同區域的空間特點，要通過燈具的裝飾藝術性的功能體現，既滿足人們的精神享受及功能上的需求，又形成獨特的景觀風貌。在景觀的表達方面，不同的燈具種類、不同的布燈方式，可以起到空間限定的作用，不僅對不同的區域性質進行劃分，還對人們的行為加以限定和引導。
目前燈光景觀設計也存在一些問題，如景觀照明的目的就是讓城市亮起來，但過度則導致亮度失衡，認為“城市越亮越好就越現代”，結果是城市亮度過高和能源的浪費，光污染問題日趨嚴重。由于目前我國各地電力不均現狀，亮度失衡容易引起視知覺的心理影響和能源的損耗。過高的亮度不僅達不到景觀審美的需求，還會造成光的污染和能源的浪費，并導致視覺中心和亮度的層次缺失。避免盲目的照抄照搬，我們應認識到，燈光設計表現的載體是以城市景觀設計本身為載體，我國許多城市的燈光景觀處于發展個性與特色建設階段。設計者應如何把特色放在第一位，不濫用彩色光，以燈光的自身表現為要素魅力，目前的發展階段，缺乏必要的規劃和設計，與公共環境中整體的風格設計特征不協調，很多設計均采用各種各樣的彩色光，景觀設計的效果極其混亂，只重視唯美，缺乏對人性合理化的需求。
隨著城市景觀“亮化”的迅速發展，使城市夜景觀也亮如白晝，光污染問題日趨嚴重，成排的燈箱廣告及各種燈光標志，商業區的霓虹燈、燈箱廣告越來越多，擾亂了人們的正常生活。在一些城市的公共空間環境設計中，一味的要求“亮”、“光”而忽視了景觀中作為主體“人”的感受。
現代城市的景觀建設是城市形象重要的外層表現，公共藝術的作用尤為突出，能夠凸顯城市個性、提升城市形象。燈光設計是城市景觀公共設計中的重要組成部分，高度藝術化的燈光設計是現代化設計中燈光運用的必然趨勢，是體現城市形象、經濟發展的內涵要求，也是人們文化素養和審美心理越來越高的具體表現，有利于居民在與夜晚城市景觀燈光中相互影響，形成人們心理上的歸屬感與認同感。
（基金項目：1.安徽省哲學社會科學規劃項目“文化強省戰略下安徽省城市形象塑造研究―以城市景觀公共藝術為視角”，項目編號：AHSK09-10D190。2.安徽省教育廳人文社科一般項目“安徽省城市景觀中公共藝術現狀與發展對策研究”，項目編號：2010sk392）
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前言
生態園林景觀設計就是在園林景觀設計中遵循生態的原則，遵循生命的規律。如反映生物的區域性；順應基址的自然條件；合理利用土壤、植被和其他自然資源；依靠可再生能源，充分利用日光、自然通風和降水；選用當地的材料，特別是注重鄉土植物的運用；注重材料的循環使用并利用廢棄的材料以減少對能源的消耗，減少維護的成本；注重生態系統的保護、生物多樣化的保護與監理；發揮自然的自身能動性，建立和發展良性循環的生態系統；體現自然元素和自然過程，減少人工的痕跡，等等。近年來，隨著我國社會經濟的發展和人民文化生活水平的日益提高，對城市人居環境提出了更高的要求，城市建設指導思想也隨之發生了巨大變化，建設生態城市已經為世人認可并越來越成為城市發展的目標和方向。城市生態園林景觀設計是生態城市建設的重要組成部分，也是實現生態城市建設目標的途徑，因此重新審視城市生態園林景觀設計有十分重要的現實意義。
一、城市生態景觀設計的原則
1、統一的原則：也稱變化與統一或多樣與統一的原則。
植物景觀設計時，樹形、色彩、線條、質地及比例都要有一定的差異和變化，顯示多樣性，但又要使它們之間保持一定相似性，引起統一感，這樣既生動活潑，又和諧統一。變化太多，整體就會顯得雜亂無章，甚至一些局部感到支離破碎，失去美感。過于繁雜的色彩會引起心煩意亂，無所適從，但平鋪直敘，沒有變化，又會單調呆板。因此要掌握在統一中求變化，在變化中求統一的原則。 運用重復的方法最能體現植物景觀的統一感。如街道綠帶中行道樹綠帶，用等距離配植同種。同齡喬木樹種，或在喬木下配植同種，同齡花灌木，這種精確的重復最具統一感。
2、調和的原則：即協調和對比的原則。
植物園林景觀設計時要注意相互聯系與配合，體現調和的原則，使人具有柔和、平靜、舒適和愉悅的美感。找出近似性和一致性，配植在一起才能產生協調感。相反地，用差異和變化可產生對比的效果，具有強烈的刺激感，形成興奮、熱烈和奔放的感受。因此，在植物景觀設計中常用對比的手法來突出主題或引人注目。當植物與建筑物配植時要注意體量、重量等比例的協調。如一些粗糙質地的建筑墻面可用粗壯的紫藤等植物來美化，但對于質地細膩的磁磚、馬賽克及較精細的耐火磚墻，則應選擇纖細的攀緩植物來美化。南方一些與建筑廊柱相鄰的小庭院中，宜栽植竹類，竹竿與廊柱在線條上極為協調。一些小比例的巖石園及空間中的植物配植則要選用矮小植物或低矮的園藝變種。
色彩構圖中紅、黃、藍三原色中任何一原色同其它兩原色混合成的間色組成互補色，從而產生一明一暗，一冷一熱的對比色。它們并列時相互排斥，對比強烈，呈現跳躍新鮮的效果。用得好，可以突出主題，烘托氣氛。如紅色與綠色為互補色，黃色與紫色為互補色，藍色和橙色為互補色。我國造園藝術中常用萬綠叢中一點紅來進行強凋就是一例。如英國的謝菲爾德公園，路旁草地深處一株紅楓，雄紅的色彩把游人吸引過去欣賞，改變了游人的路線，成為主題。
二.生態景觀設計中的方法
1.關于標志性建筑的符號化
城市的標志性建筑指城市的“形象代表”，它是城市風格最重要的視覺識別之一。在功能上，標志性建筑大多是城市的地標，同時，也是人們認知城市的最直接的載體。標志性建筑超越于建筑本身，具有社會價值觀。它的形式只有滿足了社會文化心理才能納入整個社會的認知體系，成為社會的風格代表。紫禁城與長城之于北京，凱旋門、埃菲爾鐵塔之于巴黎，維多利亞灣之于香港，已經是社會文化的意義。
2.關于城市雕塑、紀念碑作為城市美學的符號化
作為綜合性的三維空間藝術，城市雕塑是生活、藝術、科學、技術、時代精神和大眾情感融于一體的空間造型藝術，被稱為“城市的眼睛”。它是城市美學中的關鍵元素。具有優秀藝術品質以及內涵特別的雕塑和紀念碑，堪為城市的標記。雕塑和紀念碑作為城市公共藝術的重要組成部分，同時也是直接表現城市景觀個性的重要標志物。其形式有莊嚴宏偉的，也有寓意深刻的、有形態優美的、也有拙樸活潑的；既有表現當地古老傳說的、也有表現歷史故事的，它們是一座城市的歷史與文化的積淀，是時代經濟與政治浮沉、變幻的見證，作為物化的時代文明，見證了城市的發展歷程。如廣為人知的深圳特區的“墾荒牛”、廣州的“五羊”（圖2）、哥本哈根的“美人魚”、布魯塞爾的“撒尿男孩”等。
3.植物配置生態設計
3.1改變觀念，精心設計
這一點對城市綠化建設來說相當重要。分析當前城市綠化的現狀，最大的誤區是為了美觀而種樹，隨處可見在水泥板的包圍中種一棵樹，建一花壇等，給人一種造作的感覺。要走出誤區，就得從根本上改變觀念，將森林引入城市。從設計上把關，拋棄陳舊思路，參考當地的生態特點。而對于設計人員來說，且不可把設計僅僅當成是在圖紙上作畫，更不能只重視“藝術性”而忽落了其他的功能性。也不要為了迎合少數人的心理去做違心的設計。
3.2合理選擇樹種，努力營造接近自然的生態。
植物，是生態系統的基本成分之一，也是景觀視覺的重要因素之一，因此植物的配置設計是環境系統景觀設計的重要環節。對園林景觀進行生態設計，在植物的配置方面，一是應考慮植物種類的多樣性，二是盡量采用本地植物。多種類植物的搭配，不僅在視覺效果上相互襯托，形成豐富而又錯落有致的效果，對景觀功能的處理也能夠互相補充，有利于實現生態系統的完全或半完全（配以必要的人工管理）的自我循環。具體地說，植物的配置設計，從層次上考慮，有喬木、灌木與草本植物之分，將這些各種層次上的植物進行搭配設計；從功能上努力營造接近自然的生態，保持環境系統的生態完整性，帶來良好的生態效果；而在進行精心配置的多層次性還能給整個景觀創造一種自然的美.
3.3保健型人工植物群落
利用植物的配置，形成一定的植物生態結構，利用植物有益分泌物質和揮發物質，達到增強人們健康，防病治病的目的。在公園、居民區，尤其是醫院、療養院等醫療單位，應以園林植物的殺菌特性為主要評價指標，結合植物的吸收CO2、降溫增濕、滯塵以及耐蔭性等測定指標，選擇適用于醫院型綠地的園林植物種類，如具有萜烯的松樹、具有喬柏素的柏樹，具有雪松烯的雪松，香花中的芳香植物等。
3.4 耐污型人工植物群落
以園林植物的抗污染特性為主要評價指標，結合植物的光合作用、蒸騰作用、吸收污染物特性等測定指標，進行分析，選擇出適于污染區綠地的園林植物。以通風較好的復層結構為主，組成抗性較強的植物群落，有效地改善重污染環境局部區域內的生態環境，提高生態效益，對人們健康有利。
結語
城市園林的生態景觀，是城市元素的重要組成部分。由于景觀系統在生態上具有重要的調節作用，在對其進行景觀設計時，應充分考慮生態方面的設計。景觀設計師需要在思想中樹立生態的觀念，從而在對城市綠地系統的景觀設計中，做到美學與生態兼顧，使自然與人類生活環境有良好的結合點，使人與自然達到和諧統一。另外，對已建成的綠地要做生態效益評價，提供城市綠化生態效益方面的基礎控制數據，為政府行業管理部門提供對生態城市建設管理方面的理論依據。
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一、 城市景觀藝術設計以及課程教學現狀
1、國外城市景觀設計課程教學現狀
景觀設計學起源于美國，目前，絕大多數的美國高校的景觀設計專業是從農學院的園藝專業中發展出來的。20世紀，農學院繼續發展，景觀設計從園藝專業中逐步發展成長并分離開來，但在有些院校里，景觀設計還只是建筑或規劃專業下的方向。隨著社會的不斷演變，哈佛大學成立城市與區域規劃學院，形成了建筑、景觀設計、城市規劃三足鼎立的格局，并發展至今，已有逾百年的發展歷程。
2、國內城市景觀藝術設計課程教學現狀
目前，國內的景觀藝術設計專業開設的范圍主要在藝術、農林、建筑等高等院校中。并且其發展速度迅猛，從最初的幾個到目前的近千個，但是城市景觀藝術專業的課程設置隨意性大，無體系性；師資素質有待提高，結構不合理，教學質量難以保證；理論與實踐脫節和教學內容陳舊等問題。因此，如何使城市景觀藝術設計教學反映時代特點，滿足城市建設對藝術的需求，提高教學質量和增強所培養人才的素質，是目前我們高校中亟待解決的問題。
二、城市景觀藝術設計課程的教學體系構建思考
城市景觀藝術設計作為一個年輕的、應用型專業方向，其教學體系的建構既要符合設計藝術教學的基本規律，又要具有強烈的時代特征。因而他的教學內容首先是應該重基礎、善應用；其次，作為一個交叉性特色濃厚的專業方向，他需要吸取建筑學、城市規劃、城市設計、園林設計等專業和學科的成熟理念和方法。因此，環境藝術設計專業中的城市景觀藝術設計教學內容應由三大層面的知識體系組成。
1、需要扎實的專業知識作為基礎
基礎層面的學習是指學習和掌握設計藝術的基本理論、基本知識、基本技能等內容。主要涉及繪畫、設計基礎、設計表達、形式美法則、賞析、制圖、創意、計算機輔助設計等相關內容，是學習城市景觀藝術設計的重要基礎。教師在課堂教學中應該重點把握的一個方面，把專業的基礎層面鞏固穩定，有利于學生學習和實踐的的操作。
2、專業設計、設計理論與方法
專業設計和設計方法與理論層面的學習是指城市景觀藝術設計的教學主體，是整個教學的核心內容，設計原理、設計方法論、設計理論以及設計修養等課程涉及例如各科設計原理、設計哲學、環境生態概論以及中外建筑史等內容；專業設計包含空間設計、園林與景觀藝術設計、城市公共環境設計、公共設施設計等內容。這個層面的教學目的在于培養未來城市景觀藝術設計的專門人才，具有綜合的設計能力，是專業方向的重要支撐，因此，教師在教學中應該受到高度的重視。
3、專業課的理論與實踐
專業實踐層面的學習是指教學與市場應用相對接部分的教學內容。該部分的內容是進一步提高學生綜合設計能力和協調工作能力以及合作精神的主要途徑。主要涉及了景觀藝術設計考察調研、景觀藝術設計實踐課題以及到專業設計公司實踐實習等內容。
總之，城市景觀藝術設計的教學內容組成應具有藝術性、科學性、實踐性等特點，突出專業方向的基本特征，明晰培養目標，做到重應用、善實踐。多給學生提供理論和實踐的機會與環境，進一步加強學生的學習和動手能力。
三、城市景觀藝術設計課程的教學方法思考
1、加強教師隊伍建設，提高教學質量
學校擁有一支高質量、高水平和結構合理的師資隊伍，對于景觀藝術設計課程教學和環境藝術設計學科的建設都具有至關重要的意義。很多高校中存在這樣的現象，環境藝術設計專業的教學對教師的啟用具有局限性。學科的重點教師主要是由學建筑專業的教師組成，在教學中只會套用建筑學的理論，而忽視了美術造型基礎的訓練，嚴重地影響了學生審美能力的提高；另一類教師是由一些學純藝術專業的教師組成，在教學中只注重純藝術的表現，而輕視對工程技術知識的傳授。
目前，我國現代環境藝術設計所包括的范圍除了室內空間外，還包含了室外環境的景觀藝術設計。因此，要求教師隊伍具有不同的知識結構，以適應學科發展的要求。即景觀藝術設計的教育工作者宜以本專業出身的教師為基礎，輔以園林、環境工程、環境藝術設計等相關專業師資力量，共同構建景觀藝術設計的教育隊伍。
2、培養學生的創新能力
以前高校傳統的教學方式局限于學校生活和課堂教學之內，影響學生的生活體驗和思維發展。從人才培養的角度來說，社會經驗和社會實踐不僅是學習知識的重要途徑，更是培養創新精神和創新能力的必要條件。在教學中可以采用“研究性學習”方法，讓學生帶著問題通過獨立自主的探索，尋求解決問題的思路和方法；同時，重視學生的創新思維，培養學生實踐能力和創新精神，這樣不僅能培養他們的動手能力，還能培養他們在實踐中增強自主性和自信心，發展創造性的品格。
3、加強學生實踐能力
景觀藝術設計課程教學具有較強的專業特點，教學中應十分重視實踐的過程。因此，應通過多種渠道加強與社會的聯系，盡量讓學生在課程學習的過程中與實踐保持緊密聯系。如在課題設計之前，除了介紹有關課題設計的知識和方法外，適當增加設計案例的介紹。另外，可以通過參觀一些相關的優秀實踐作品讓學生在現實生活中感受設計作品的建成效應并對其進行評價總結，從而對設計課題有更深的理解和領悟。在設計課題的選取上，讓學生有更多的機會參與實際工程項目的設計，如鼓勵學生將公司或企業的課題帶到學校里來，在教師的指導下完成。在設計的實踐中，將課堂內學到的理論知識運用到實際設計中，并在實踐中增長才干。
綜上所述，環境藝術設計專業的景觀藝術設計課程是一門對自然環境及已有環境的分析、規劃、設計、管理和維護的學科與藝術。因此，作為一門致力于構建人與自然和社會環境之間和諧關系的學科，景觀藝術設計教育教學的全面發展和高素質專業人才的教育與培養正適應了當前科學發展觀和構建社會主義和諧社會的要求。因此，設立在環境藝術設計專業中的景觀藝術設計應形成自己的景觀設計教學特色，以更好地為社會培養基礎理論扎實，設計能力全面，實踐組織能力強的新型環境藝術設計工作高級人才。
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城市與藝術的發展彼此交融互鑒已經是一種長久存在的文化現象，在藝術史的發展中許多著名的藝術大師都曾在城市的建筑上留下自己的藝術作品，而一些藝術家則將城市的風景加入自己的作品中，成為那個時代特有的印記。
1.城市景觀設計中的繪畫藝術
1.1城市景觀設計
城市景觀（包含城市中的街道、廣場、建筑物、園林綠化等形成的外觀及氣氛）是指景觀功能在人類聚居環境中固有和所創造的和諧景觀美，良好的城市景觀設計可使城市具有自然和人文景觀藝術，豐富優美的城市空間和景觀環境，讓人們生活在其中感到舒適、自在，得益健康，同時具有豐富的物質生活和精神生活內涵。城市景觀設計給人們留下深刻印象，也為城市建設獨特的個性奠定了基礎。
1.2繪畫藝術
繪畫藝術是將客觀物象經過高度概括與提煉的具象圖形進行設計的一種表現形式。它具有鮮明的形象特征，它是對客觀對象的濃縮與精煉、概括與簡化，突出和夸張其本質因素。它是一種文化和地域的表現，也是傳播信息的載體，接收對象是廣大的人民群眾。其表現形式具有圖形的通俗性與造型藝術的基本特征，表現較為自由，充滿個性。在繪畫藝術的發展進程中，其繪畫呈現方式已不再局限于傳統的架上繪畫，可承載和使用的材質工具也由架上轉移到人們生活的空間中，比如墻上繪畫及大地藝術等。
1.3城市景觀設計中的繪畫藝術
對于城市景觀設計中的繪畫藝術，一是具有繪畫性的宣傳畫、廣告與海報。隨著時代的發展，電子商品的層出不窮與攝影術的產生，將人類帶入一個影像獲得與復制非常便利的時代，使得以前以單純宣傳為目的的招貼、海報等已不能滿足大眾的審美需求。因此，城市景觀中為達到某種目的和效果，各式宣傳畫也更加注重人們觀看中的審美需求，表現在立意避免過于直白，色彩及其它造型要素更加具有藝術性、繪畫性。二是藝術墻繪、涂鴉等具有裝飾美化城市景觀、人文藝術功能的繪畫，以及由繪畫藝術發展而來的大地藝術等。此類繪畫藝術主要以個人或自發組織的小團體為單位進行藝術繪畫。例如：四川美院黃桷坪校區周圍的建筑等，其它藝術區周圍的街道及建筑上的藝術涂鴉。
2． 繪畫藝術在城市景觀中的應用
繪畫藝術自產生以來，就在不同的階段和歷史中扮演著不同的角色，并被人賦予了各種功能，當人們超越了生存需要的層面時，繪畫藝術的功能便回歸到探尋和表現人的精神。在城市景觀設計中，造型藝術創造并影響著一個城市的外在景觀，展現著城市的內在傳統和文化氣質。繪畫藝術作為造型藝術的主要表現方式和不同的風格，發揮著不可小覷的力量。
2.1繪畫藝術在城市公共空間中的直接應用
從城市功能的角度來看，城市中的公共活動是城市靈魂的體現。倘若一座城市中沒有了人們的活動也就變成了廢城。繪畫藝術經過歷史的累積，藝術風格異彩紛呈，令人目不接暇。 城市景觀設計的公共空間中，主要表現為街頭涂鴉、大地藝術及城市宣傳畫。
第一，街頭涂鴉藝術。涂鴉藝術發源于上世紀60年代的紐約布朗克斯區，指藝術上的
各種顏色交融，以抽象的感覺描繪出一種色彩的特殊風格。在現代的城市中，街道不僅是連接兩地的通道，而且還是展現人們形形生活的舞臺。雅各布斯在《美國大城市的死與生》中說到：“當我們想到一個城市時，首先出現在腦海里的就是街道。街道有了生氣，城市也就有了生氣。街道沉悶，城市也就沉悶。”在街道的藝術元素中，與雕刻雕塑藝術、街道整體風格的設計鋪裝，相輔相成地展現街頭藝術文化的就是街頭涂鴉藝術。例如：美國紐約街頭涂鴉詮釋了城市中的居民自由、充滿活力、創造力的精神風貌。北京798藝術區的墻頭涂鴉，它秉承了涂鴉藝術的原始風貌，尤其濃郁的“廁所文學”味道，碰撞出關于高雅與低俗的關系的新理解；上海莫干山路200米的沿街墻壁上，布滿了各色充滿靈性、風格迥異的涂鴉作品，為上海國際大都市增添了獨特韻味；廣州的越秀南路，重慶黃桷坪藝術區等多個城市都因為大大小小的涂鴉讓城市的街頭充滿了活力與創造力。
第二，大地藝術。大地藝術是與景觀設計關系最為密切的一個藝術流派，本質上是從架上繪畫極簡主義分離出來。例如：國外藝術家羅伯特•史密森的《螺旋形防波堤》讓我們想起日本地震海嘯時海水直接漫過防波堤的場景；克里斯托夫婦的《包裹島嶼》讓我們想起墨西哥灣漏油事件的巨大生態災難；瓦爾特德瑪利亞的《閃電原野》讓我們思考大自然的力量；國內中青年景觀設計師也有一些大地藝術景觀作品，比如俞孔堅的《沈陽建筑大學稻田校園》、王向榮的《廈門海灣公園》、朱育帆的《上海辰山植物園礦坑花園》、龐偉的《美的總部大樓》等等。[1]這些藝術作品顯示了大地藝術與景觀設計的具體應用。
第三，城市宣傳繪畫。城市宣傳畫主要是以線描繪形象的形式畫在墻體上，是以宣傳教育、制造社會輿論和氣氛為目的的繪畫。如今的城市宣傳畫更注重將城市的特色與當地的民俗傳統文化相結合，用形象生動，風格明快，特定意義的主題，彰顯著城市的特色，影響著城市文化。比如貴州的城市宣傳畫中人物多著少數民族的服飾，色彩鮮明，紋樣繁復，畫面內容充滿了濃郁的民族氣息。
2.2繪畫藝術在城市景觀建筑設計中的間接應用
從后印象派塞尚開始，西方繪畫進入現代藝術范疇，藝術的形式開始紛繁多樣，開放的藝術思潮產生了不同的繪畫風格、藝術派別，設計師便開始從中尋求設計靈感。身為家具設計師和書籍封面設計師的雷格萊恩就吸收了立體派繪畫的特點，將其運用到他的園林設計中。雷格萊恩在1925年法國巴黎舉辦的“國際現代工藝美術展”上，展出的泰夏德住宅庭院設計就直接借用了立體主義繪畫的語言形式。繪畫藝術在城市景觀設計尤其是在建筑風格、雕塑小品、園林設計得以廣泛的應用。繪畫與設計相互影響、相互交融，促進城市的建設和城市文明的發展。
3.繪畫藝術對城市景觀設計的作用與影響
一個城市的魅力取決于它獨特的文化品格。城市文化形象的定位與推廣已越來越成為城市經營與城市營銷的重要謀略。西方現代繪畫藝術將藝術語言從主題的桎梏中解放了出來，從而為現代城市景觀設計提供了重要的借鑒。而城市的公共空間設計的視覺感受與城市文化內涵的挖掘給予繪畫藝術更新鮮的活力。例如：風格派藝術家蒙德里安創作的《百老匯爵士樂》是其在紐約時期的重要作品，它明顯地反映出現代都市的新氣息。畫家用活潑跳動的彩色直線，組成小小的長短不一的彩色矩形，分割和控制著畫面。畫面以明亮的黃色為主，并與紅、藍間雜在一起形成繽紛彩線，在這其中又散布著紅、黃、藍色塊，營造出節奏變換和頻率震動，它既像是充滿節奏感的爵士樂，又仿佛夜幕下辦公樓及街道上不滅燈光的縱橫閃爍。而這一幅反映城市景觀的作品對后代的建筑及其裝飾影響很大。 [2]城市的發展可以為繪畫藝術的發展提供靈感和符合時代的藝術觀念，而造型藝術在城市景觀的運用可以為城市注入新的文化內涵，并重新塑造城市文化形象。
4、結語
繪畫藝術在城市景觀設計中的相互影響和應用，讓城市景觀更巧妙地接納繪畫藝術及其它造型藝術，使城市更具有獨特的風格和品味，同時，也給城市居民帶來更多的城市文明和藝術上的享受。
參考資料
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彼得?拉茨作為這一理念的開創者，在當時20世紀60年代的大工業時代蕭條的德國飽受爭議，但隨著后工業時代的到來，以及人們對產業類景觀的認識加深，拉茨教授的設計理念被越來越多的人所接受，并在世界范圍內為產業類景觀的改造提供了寶貴的理論方法和實踐經驗。
1彼得?拉茨簡介
彼得?拉茨1939年出生于德國達姆斯塔特，父親是一位建筑師。由于父親的影響，他對建筑產生濃厚的興趣，也從中獲得了許多重要的專業知識和技能。
1964年拉茨從慕尼黑工大景觀設計專業畢業，后來在亞琛工大繼續學習城市規劃和景觀設計，1968年拉茨建立了自己的設計事務所，并在卡塞爾大學任教，在那里，他有機會與很多工程師、藝術家和建筑師合作，接觸不同的行業和技術。
2拉茨的設計思想
拉茨認為，景觀設計師不應對一個地段作過多的干涉，應對現存的要素盡可能利用，在此基礎上分析研究場地的結構特征，擺脫“形式追隨功能”的傳統做法，力圖使自然和技術達到境界的完美統一。
拉茨教授的設計理念是對于傳統美學觀念和價值觀的挑戰，他反對田園牧歌式的景觀形式，相對于人工建造景觀，他認為“這些景觀側面反應了文明的歷史進程，沒有理由視而不見，甚至將其抹殺”。同時，他也對傳統的美學觀念進行了有力的沖擊，在他的設計思想中，工業廢棄地具有別樣的魅力，那些生銹的鋼板不但不是丑陋的，而且在歷經滄桑而呈現不同紋理之后，具有特殊的美學含義，在一定程度上記錄了人類的奮斗史。這種逆向思維似的理解使他的作品如此的與眾不同，具有震撼力。
拉茨認為越是“糟糕”的場地越是存在潛在的趣味性，它不止是作為一個物質實體而存在，它還包括一些文化和價值層面的范疇；同時，一些看似消極的效果在另一個側面看可以是積極和令人興奮的，因為它們能為場地將來的發展提供更多的可能性。
3拉茨的主要作品
3.1薩爾布呂肯市的港口島公園
距離盧森堡不遠的薩爾河沿岸有一處重工業采礦區。位于薩爾區首府薩爾布呂肯市的港口島公園是拉茨工作組在舊工業區改造再利用方面的第一個項目。
二戰之前，這里一直是煤炭運輸港口。二戰遭到嚴重破壞后，港口淤積，倉庫、儲藏室埋在一片廢墟中。這片位于市中心的廢棄地應該成為城市生態更新的核心，應該反映它的歷史，它的基礎構造應重新連接破碎的城市片斷。為了使人們早日明了這一點，進行下列實驗是很有必要的：在事先不知道結果的情況下，拉茨開始挖掘碎石堆，尋找可用的材料。
在這些“發現”的材料中，有價值性的東西自然浮現出來：墻體、小路、樓梯、小丘乃至花園。使用這些材料可以更真實地反映廢墟原有的物質本質，這是一種形式的創造。
拉茨的設計還將小花園置于碎石瓦礫堆中，意圖在于創造一個在公園中央受到保護的、天堂般的花園，使其免受周圍兩條高速公路噪音的干擾。水景方面，水池是公園雨水系統的一部分，收集場地中所有的地表水和排放水。落水墻是氧化和凈化設備，水池中的水被水泵抽到墻內高處，再從不同高度落下。它同時也用來對付噪音，歡快的落水聲可以使周圍機動車道的噪音退后(圖1)。
圖1
3.2哈拉雅垃圾填埋山
哈拉雅是以色列特拉維夫阿亞倫平原上的一座大型垃圾填埋山，場地里有兩條深深切入平原的狹窄河床、陡峭的山坡，幾乎是一片荒原高地的景象。現狀中有很多植物仍在炎熱、干燥還有沼氣污染的環境中旺盛生長，另外還有一個很好的體驗，就是從山上欣賞特拉維夫城的天際線(圖2)。
圖2
拉茨和他的團隊在對場地進行了評估后認為，哈拉雅山是可視的，甚至是一種象征，否認了一些將其簡單地作為大地藝術作品來處理的手法，因為這樣做將會掩蓋甚至抹殺場地在時間作用下形成的空間結構。在充分尊重現狀和景觀效果的前提下，最終對哈拉雅山做了以下幾方面處理。
一是為了避免垃圾在雨水的滲透下對地下水造成污染，在河床設置了新的溪流并在沿岸種植植物。
二是在不破壞山體輪廓線的條件下種植植物和建設構筑物，在坡地的處理上也盡量不去破壞原有的坡形和土壤的赭石色。
三是在山腳的臺地重建農耕地形成了獨特的景觀。
四是將山頂處理為開敞的地中海風景，極富象征意義，同時在山頂切開一個切口設為觀景平臺，在這里可以觀賞美妙的天際線。夜晚來到哈拉雅山的高處能看到遠處特拉維夫城燈火明滅的璀璨景象，反過來說，在特拉維夫的高樓大廈也可以看到微微發光的哈拉雅山(圖3)。
圖3
哈拉雅的改造極大體現了拉茨對于廢墟的看法和其“從廢墟到廢墟式保護”的理念。簡單概括來說就是極大地挖掘“廢墟”本身的信息，并對其加以整合和利用，使其重新煥發生機。
3.3杜伊斯堡北風景公園
德國西北部平原萊茵河以東，是著名的魯爾工業區，其中的煤炭、鋼鐵工業因周期性的金融危機縮減，留下了一片奇特的風景：空間破碎，環境被破壞，地面上留下很多積水的煤坑、洼地和礦渣堆，土壤被碳氫化合物與重金屬污染。當地政府決定必須重建這片風景的生態基礎，為這片有著250萬居民的地區吸引到新的投資。這也就是國際建筑展埃姆舍(Emscher)公園的最終目的，簡稱IBA。從1989年至新千年，IBA為地區改造樹立了典范。
在埃姆舍公園中，又包括了眾多景觀獨特的公園，杜伊斯堡風景公園是其中之一。面積200hm2的杜伊斯堡風景公園是拉茨的代表作品之一，公園坐落于杜伊斯堡市北部，這里曾經是有百年歷史的A.G.Tyssen鋼鐵廠。盡管這座鋼鐵廠歷史上曾輝煌一時，但它卻無法抗拒產業的衰落，于1985年關閉了，無數的老工業廠房和構筑物很快淹沒于野草之中。1989年，政府決定將工廠改造為公園，成為埃姆舍公園的組成部分。拉茨的事務所贏得了國際競賽的一等獎，并承擔設計任務。經過努力，1994年公園部分建成開放。
規劃之初，小組面臨的最關鍵問題是這些工廠遺留下來的東西，如龐大的建筑和貨棚、礦渣堆、煙囪、鼓風爐、鐵路、橋梁、沉淀池、水渠、起重機等等，能否真正成為公園建造的基礎，如果答案是肯定的，又怎樣使這些已經無用的構筑物融入今天的生活和公園的景觀之中。拉茨的設計思想理性而清晰、他要用生態的手段處理這片破碎的地段。
首先，上述工廠中的構筑物都予以保留，部分構筑物被賦予新的使用功能。高爐等工業設施可以讓游人安全地攀登，眺望；廢棄的高架鐵路可改造成為公園中的游步道，并被處理為大地藝術的作品；工廠中的一些鐵架可成為攀緣植物的支架；高高的混凝土墻體可成為攀巖訓練場（圖4）……公園的處理方法不是努力掩飾這些破碎的景觀，而是尋求對這些舊有的景觀結構和要素的重新解釋。設計也從未掩飾歷史，任何地方都讓人們去看，去感受歷史，建筑及工程構筑物都作為工業時代的紀念物保留下來，它們不再是丑陋難看的廢墟，而是如同風景園中的點景物，供人們欣賞。
圖4
其次，工廠中的植被均得以保留，荒草也任其自由生長。工廠中原有的廢棄材料也得到盡可能地利用：紅磚磨碎后可以用作紅色混凝土的部分材料，廠區堆積的焦炭、礦渣可成為一些植物生長的介質或地面面層的材料，工廠遺留的大型鐵板可成為廣場的鋪裝材料……拉茨最大限度地保留了工廠的歷史信息，利用原有的“廢料”塑造公園的景觀，從而最大限度地減少了對新材料的需求，減少了對生產材料所需的能源的索取。
第三，水可以循環利用，污水被處理，雨水被收集，引至工廠中原有的冷卻槽和沉淀池，經澄清過濾后，流入埃姆舍河。在一個理性的框架體系中，拉茨將上述要素分成四個景觀層：以水渠和儲水池構成的水園，散步道系統，使用體驗區，以及鐵路公園結合高架步道。這些景觀層自成系統，各自獨立而連續地存在，只在某些特定點上用一些要素如坡道、臺階、平臺、和花園將它們連接起來，獲得視覺、功能、象征上的聯系。
由于原有工廠設施復雜而龐大，為方便游人的使用與游覽，公園用不同的色彩為不同的區域作了明確的標識：紅色代表土地，灰色和銹色區域表示禁止進入的區域，藍色表示為開放區。公園以大量不同的方式提供了娛樂、體育、和文化設施。
獨特的設計思想為杜伊斯堡風景公園帶來頗具震撼力的景觀，在綠色成蔭和原有鋼鐵廠設備的背景中，搖滾樂隊在爐渣堆上的露天劇場中高歌，游客在高爐上眺望，登山愛好者在混凝土墻體上攀登，市民在龐大的煤氣罐改造成的游泳館內鍛煉娛樂，兒童在鐵架與墻體間游戲，夜晚五光十色的燈光將巨大的工業設備映照得如同節日的游樂場（圖10）……我們從公園今天的生機與十年前廠區的破敗景象對比中，感受到杜伊斯堡風景公園的魅力，他啟發人們對公園的含義與作用重新思考。
4結語
總的來說，拉茨的設計展現著理性的光芒，也是生態和藝術的完美結合，將場地現有的要素和信息等“碎片”加以整理，使其達到一種內在邏輯的關聯性，然后通過最少的干預將這些片段加以組合，使其顯現靈活和不確定性。這種設計手法是開創性的，除了為產業類景觀提供借鑒外，也推進了整個景觀建筑學的發展。
目前，我國正處在新舊交替的時期，第二、三產業發展迅速，一些舊的重工業區正面臨著衰落，在這個城市快速更新的復雜時期，拉茨的一系列作品對于我國設計師們是一個非常有益的借鑒。
參考文獻
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篇9
Key word: blue ecology, natural water, close water space, landscape design
中圖分類號：P901文獻標識碼：A 文章編號：
當今科技的高速發展，及快速的城市化使城市的水體環境受到嚴重的污染和破壞。20世紀60年代以來，以美國麥克哈格為代表的景觀師，強調“設計結合自然”，生態主義在水體景觀設計中越發受到重視。但目前許多景觀設計僅僅把“生態”當成口號，并沒有尊重水體景觀的“生態性”。因此研究水體景觀設計思路和方法意義重大。
1.往年的溪流今天在哪里？
我們發現，往年的那些如豐富的神經一樣遍布大地的溪流，也悄然消逝了。或許是因為自然界到處存在洪水隱患，或許是因為人們認為混凝土加固的河流更體現了人類改造自然的能力。然而我們不得不正視目前我們城市水體景觀體系存在著問題。
1.1城市水體不成系統，死水沒有動起來。
“財富在集聚，河流卻在衰落”，城市化的進程加快，導致城市水體的原有的水網體系遭到破壞，水體流動性降低，斷頭水，死水過多。仍然記得上個世紀90年代，泉城濟南趵突泉的水還是流向大明湖的，如今水網的終端導致大明湖水沒有源泉，趵突泉也因沒有大明湖水的循環補給，由常年泉變為季節泉。
1.2城市排水系統不完善等，造成水體富營養化嚴重。
城市老城區、某些小城鎮沒有統一的排水系統，生活廢水大都不經處理就直接排放，導致水體富營養化，“水華”現象比比皆是皆是。
隨著改革開放的深入，水體的戲劇化加深：燃氣系統普及，人們不用塘草作為燃料；加之農用機械的普及，水牛飼養的減少，導致某些小城鎮內的池塘已經雜草叢生，從而導致水體含氧量的不足，水體景觀生態系統處于癱瘓中。
1.3水體被渠化、壩化，導致水體生物多樣性減弱。
水體富營養化現象嚴重，人們開始河湖的改造計劃，運用“現代主義”手法規劃水體。大多數河流和小溪都被調節、拉直、濫用、甚至開鑿成為管道運輸了，進一步改善后的情況，對可憐的水系來說，情況越來越糟。
為預防洪水，城市修建了防洪堤，水體岸線被渠化，變得剛硬，水生生態系統與陸生生態系統完全分離，導致兩棲類生物和部分爬行動物無法生存，水體沒有了活力。
河流被拘禁在混凝土當中或被限制在平行的兩個堤岸之間，為保證枯水期“城市水景常存”，很多河流中間加上了橡皮壩的截水，導致回流生物不復存在，河流也變成了死水……
1.4岸線缺乏設計，濱水空間缺乏規劃，水體景觀效果差。
水體遭遇厄運的原因，預防洪水，城市化，破壞森林等。岸線缺乏設計，濱水空間缺乏規劃，水體景觀是沒有得到改善，在視覺上表現了技術統治者的觀點，甚至認為預制混凝土開上去“比天然石頭鋪砌更讓人愉快”。
2.城市水體景觀生態性評價
城市中水體景觀系統涉及水生生態生態系統，及濱水區域的濕地生態系統，為城市中生態系統中最活躍的部分，人類的親水性更加深了對水體景觀的依賴。
2.1健康水系
健康水系是用于定性地描述一條河道或相鄰沖積平原的排水、水質、生物、以及生態功能，可以概括一下關鍵詞：
（1）“安全”滿足防洪能力，邊坡維護避免土石松動、落石、低滑、塌落現象。
（2）“生態”滿足涵養水源所需的生態基流量，有較高生物多樣性，水體自凈能力強。
（3）“美觀”“可達”主要指濱水生態系統的景觀效應――水的親切感和景觀異質性。
2.2水流的形態
城市水體多經過人工改造，水流形態過于單一。而自然水體的水流形態十分豐富，主要有以下幾種――深潭（水生生物常流量時之生存空間及垂釣景點）、淺瀨（水生生物洪水期之避難空間）、急流（水流湍急、溶氧量較高）、緩流（枯水期水體常見形態）岸邊緩流（生物多樣性豐富）、回流（急流區周圍的回流區對逆流生物意義重大）。
不同的水流形態分別適合不同的水生和兩棲動植物生長環境；流況愈多，則生態性愈高，有利于水中生物之棲，水體的自凈能力也較強，景觀效果也較佳。
2.3水體生態指標體系
2.3.1定性指標
根據景觀生態學原理，主要通過水體表觀現象和生態系統的生物多樣性指標反映。
（1）水體表觀現象：水體是否清澈、無意味，有無污染物、漂浮物等。
（2）生物多樣性：水體生物多樣性是否豐富；水生生物及岸邊植物生長如何，能否形成良好的生態系統。
2.3.2定量指標
水體生態系統生物多樣性狀況如何，主要取決溫度、溶氧、導電度、PH等定量的指標體系，通過運用生態學手段，使水體的指標保持在一定范圍內。其中，溶氧為判斷水體水質程度最重要的指標，可維持水中的水生物的生長和水質凈化的有利環境；導電度、PH質可以判斷水體是否鹽堿化。
3.城市水體景觀生態設計手法
基于生態主義的景觀設計，不僅要求城市水體滿足安全和景觀功能，更重要的是建立可持續的水體藍色生態體系。
3.1構建藍色生態水體網絡框架與濱水區生態保育目標
3.1.1網絡框架的構建
城市水體需要脫離原來沉悶的混凝土砌筑的岸線和骯臟的河溝形象，以新的方式展現在大家面前。借鑒臺灣基隆城市水體景觀設計做法，通過整理水系，“疏通”、“清淤”，疏通連活，填滿端頭死水，對現狀水體密布區域做節點處理，形成點線面相結合水體系統。
3.1.2生態保育目標
維持濱水生態系統的結構與功能完整，以減緩各種人為活動對水域環境的沖擊，通常建立濱水廊道的保育目標：
（1）濱水保留區（藍線范圍）：為濱水泛洪平原的范圍，建立良好的濕地生態系統，禁止一切建設活動。
（2）濱水緩沖帶（綠線范圍）：在溪流兩岸或生態敏感區設置寬度不一的綠化帶，沿著河岸種植樹木、停止噴灑藥物，減緩人類活動的影響。
（3）濱水開發帶（灰線范圍）：須進行各種積極開發經營，對濱水區域的開發強度加以限制，以保護水體生態系統。
3.2精心設計水體形態，營造自然藍色生態空間
堅持“藍色生態”的設計理念，河湖水系整理須在安全、景觀兼具并重下，規劃接近自然形態的水系――溪畔、深潭、淺灘及高灘地，游憩親水空間，及防砂壩，潛壩，固床，增設魚道，維護生態環境并可防止洪水災害，達到環境和諧。
避免干擾動物棲息地，城市水體改造盡可能保留原有“孔穴”、“亂石堆”、“巨礫石塊石”或“巖石落差”，整治后方能營造出湍流，急流，水瀨或深潭，淺灘等自然生態環境。人工水體用“置石”、“跌水”等生態方法整治水系；以增加水體的流動性，提高水中溶解氧，為動物棲息提供良好的“小生境”。
3.3建立自然河道和洪泛平原，提高水體的生態滯洪功能
徑流應該從源頭開始控制，借鑒德國魯爾區水景設計案例，首先提供一個功能性的自然河道和洪泛平原，提供防洪能力和污染物的吸納潛力；其次在洪泛平原、河道與河岸提供一個完整的生態棲息地。
江河等帶狀水體有較強的流動性，避免河道硬化，使部分雨水滲入地下，以減小江河對洪水的壓力。對于喀斯特地貌的城市河道體系，規劃水系應該保持其較高的滯水性，保留較多的地表水，強化水體的景觀效應，同時為濕地生物提供更多的生存空間。
3.4合理設計濱水斷面和生態堤壩，使堤壩內外形成和諧的關系。
混凝土、塊石堆砌的護岸，破壞河道的生態與穩定。借鑒荷蘭鹿特丹水景設計案例，采取土石、植被固定等通水斷面，可用麻繩網或木排樁護岸加以固定，并緊鄰岸線出可以設置滯洪性質的景觀步道；城市水體兩岸植被覆蓋良好，河道穩定且具良好的城市生態景觀。
設計透過性壩體或防砂壩、魚梯，維護生態循環。為兼顧生態與災害防治須興建防砂壩時，則壩體設計可采梳子壩，以利自然輸砂平衡及魚蝦之回游；防止水體渠化，增強水體的生態性。
3.5規劃水體景觀岸線，營建生態親水空間。
水體岸線是人與水對話的重要部位。水體岸線設計最主要是岸線平曲線設計和駁岸形式規劃，營造一個集休閑、娛樂、運動為一體的濱水空間。
（1）生態岸線：以“自然式”駁岸為主，順應原有地形與岸線。設計凹槽空間，以供洪水期間水生生物棲息避難；合理進行植物配置，打造“水生濕地系統”。
（2）生活岸線：保證城市濱水地區的完全開放與共享，滿足人們游玩、休憩、交往、觀光的眾多需求。可以采用“引水岸線的設計”、“棧道”、“親水平臺”等形式。
（3）公共岸線：城市公建集中的岸線。避免采行平行等寬護岸，岸線上可以設置“公共建筑”、“碼頭”、“小沙灘”、“親水廣場”等公共活動空間。
（4）濱水區的開發性：濱水建筑的密度和形式不能損壞城市景觀輪廓線，并保持視覺上的通透性。功能的多樣性濱水區應提供多種形式的功能，如林蔭步道、成片綠茵休憩場地、兒童娛樂區、廣場、游艇碼頭、觀景臺、賞魚區等。
4.結語
風景舊曾諳，現狀城市的自然水體已不復存在；它們或被封閉于地下管道，或被混凝土和人造堤壩阻擋著……渠道化的水流通道現在必須被恢復為健康：水體岸線設計、河道修復、水質改善、濕地生態棲息地的修復與創造、景觀美質增進等，使整個城市綠地與城市水體形成藍綠交織的生態網。我們急切的希望水體能夠自組織運行，健康的水體景觀系統得以恢復。
參考文獻
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作者信息
篇10
P901
“生產性景觀是建立的農業生產的基礎之上，包含人對自然的生產改造和對自然資源的再加工，是一種有生命、有文化、能長期繼承、有明顯物質產出的景觀。” 它在作為城市綠地改善城市環境的同時，還能創造經濟效益，為城市里的居民提供新鮮的蔬菜瓜果等。
一、生產性景觀在城市建設中的意義
生產性景觀具有一般綠地無法比擬的優勢，這不僅僅是指它的直接生產效益，還包括在生態環境和社會生活等多方面的效益。
1、 在經濟方面的意義
圖1 城市農業簾
生產性景觀，不管以何種形式呈現，首先還是以農業為基礎的。即便是將它景觀化，在一定程度上削弱了產量，還是會有可觀的產出。例如，瓦格納和詹森.格林姆所設計的垂直生產性景觀——“城市農業簾”，用標準水培設施將種植的蔬菜懸吊于建筑表面，就是如此景觀化的設計，在兩個星期內種植出的糧食作物，也足夠供應建筑中心的餐廳。（圖1）
其次，相較于傳統景觀，生產性景觀建設和管理投入低廉。例如，沈陽建筑大學里的稻田景觀，每年僅需要幾名普通農民就能很好的完成從插秧到收割的全過程。
再次，從我國現實情況來看，推行生產性景觀，在形成有地方特色城市景觀的同時，也補償了城市農業種植用地，一定程度上緩解用地危機，并創造了經濟價值。“前我國要求住區綠化率不得小于30%，如果我們轉變觀念，將小麥果樹等農作物用于住區綠化，則全國的住區建設都將節省30% 的耕地占用，并有可觀的經濟收益。” 僅如此，生產性景觀還為城市開拓了新的城市空間，不但各種規模的閑置土地都可被利用起來，而且還發展了屋頂、墻面等一系列的垂直農業。多樣性的不同空間和方法將最大化城市食物生產的微觀規模效益。
2、在環境方面的意義
相較于人工草坪等傳統景觀，生產性景觀將創造一個更豐富多彩的生態環境。由于人為介入較少，且最適應當地的環境，可以在很短的時間就形成大量的生物群，為昆蟲、鳥類等小動物提供食物和棲息地。因此在城市多發展一些具有生產性的景觀，可以在很大程度上擴展生物多樣性，
此外在城市中種植食物還給廢棄物帶來了巨大的利用良機，生活垃圾幾乎含有所有農作物所需的一切養分（氮、鉀、磷以及其他微量養分）。通過堆肥、雨水收集、污水處理等手段，可以將這些水和養分重新利用起來歸還于土壤中。
3、在社會方面的意義
在消費方式上，生產性景觀給了我們另一種選擇。除了通過標簽來了解食物外，我們可以從視覺上、觸覺上、嗅覺上卻全方位的感受整個食品生長的全過程。如果將生產性景觀融入我們的生活，作為城市的組成部分，我們可以看到糧食在哪里，如何和何時生長，并且可以自己參與進來，進行種植和采摘。生產性景觀能夠對食物的生長有更直接地控制和監管，對于解決食品安全問題能夠做到有效的防范，最終讓消費者放心。
而且，生產性景觀還附帶有教育功能。在當今，經濟的進步也帶來了高速的技術發展，我們沉溺于現代化技術的同時，也疏遠了土地，疏離了我們的供養之源。人們忙于在網上開辟農田、養殖種菜時卻對真實的土地視而不見，甚至很多年青人“四體不勤，五谷不分”。從這個層面上說，在都市開辟農田種植農作物，給了都市人一個親近土地、探索作物生長、了解大自然節律的機會。并在參與的同時，也能領悟到對于土地、自然以及生命的尊重。（圖2、圖3）
圖2在沈陽建筑大學里的稻田景里學生正在勞動
圖3在小毛驢農園里家長對孩子進行教育
同時，生產性景觀的設計增加了社會活動，成為了非常重要的社交和互動平臺。它給人們通過分享種植知識、技能和經驗來進行交往創造了機會，用一個公有的方式，在城市公共空間種植食物，打破了人們在不同年齡、階級和性別差異的壁壘，沖擊了人們的“所有權”感，并喚醒了協作意識。
二、生產性景觀在施行時所面臨的阻力和挑戰
首先在經濟回報上，城市農業用地和商業用是有本質區別的，相同的一塊商業用地如果換做生產性景觀的建設在經濟利益上無疑是微利的。因此，對于很多高度依賴土地出讓的地方財政而言，生產性景觀建設也就很難得到地方政府的重視和支持。
其次在觀念上，一直以來，糧食種植都被認為是在遙遠的地區或農村，那里大片稻田、玉米地和其它糧食作物覆蓋著遼闊大地，對城市而言是相對偏遠和落后的。人們從未想過把糧食種植引人城市中心，特別是從審美的角度去考慮，把稻谷、小麥和摩天大樓聯系在一起，把糧食種植當作景觀去欣賞。 再者，在管理方面也存在著很多風險。當生產性景觀處于公共空間最可能面臨的一個風險就是——公地悲劇。如果管理不善，再加上市民的素質水平參差，很有可能造對生產性景觀的破壞。南寧，在城市建設中，曾經將扁桃、芒果、菠蘿、蒲葵作為行道樹種植，但是在成熟季節，卻發生了夜間被盜和破壞的事件，結果枝葉由于拉扯而大片折斷。此外農產品還有可能在成熟季節墜落，造成大面積地面污染，甚至使行人滑倒造成不必要的傷害。同時如何解決收割之后場地的安全隱患也至關重要。
三、總結
生產性景觀在城市發展中所具有的優勢正在漸漸顯露出來。從實際上看，生產性景觀在城市里也正是在一步步推行，近期城市農業運動以及相關主題和活動的展開都表明了生產性景觀時代的臨近，盡管如此，目前尚無一致的認可來把生產性景觀嵌入現代城市的核心規劃中，生產性景觀始終是在被動狹小的空間下發展，它的生產性和審美性的融合何時會在在城市中心中扮演一個重要角色，還需政府、城市規劃者以及公眾的一致努力！
參考文獻
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篇11
個性與包融
前面談到在理論上任何一座城市都應是不同的,但是隨著信息化的發展,強勢文化對弱勢文化的融合是一種必然。巴塞羅那、巴黎、羅馬等城市之所以能夠成為全世界城市景觀中的燦爛明星,與其城市建筑景觀、人文藝術等方面的藝術特性密不可分。巴黎可以有盧浮宮,也可以有艾菲爾鐵塔、拉德方斯和蓬皮杜藝術中心,這些當時標新立異代表設計藝術最前沿理念的作品,看似與巴黎古典的藝術風格迥然不同,但從文化內涵來看,這些正好體現了法蘭西民族追求藝術自由、善于接受新事物的浪漫情懷和民族性格。北京的鳥巢奧體中心、國家大劇院、首都機場三號航站樓等諸多當代標志性建筑的國際方案競賽,也顯示了中國當代在設計藝術方面已經進入了開放的時代。國內外優秀的設計師可以同臺競爭,東西方文化的交流與碰撞也隨之空前活躍。設計思想的開放與包融是中國傳統文化的精髓之一,千百年來56個民族在中華大地上共同創造了燦爛的華夏文化,其基本特性就是文化的多樣性和多層次性;“兼收并蓄”的開放、融合是其文化生命力生生不息的源泉之一[5]。另一方面,追求藝術個性與創新是設計藝術的最高境界。對于設計藝術而言,創新貴在堅持人與自然的對話,貴在地域文化精神的傳承,貴在全球化視野與對人及其生活方式的尊重;藝術個性是特色,而不同文化的包融則是創新的基礎和前提條件。在設計文化領域,近代中國落后了,但相信隨著信息技術的進一步發展和與世界交流的日益廣泛,以及設計藝術作為提高產品附加值和企業核心競爭力日益受到重視,設計藝術作為產業必將蓬勃發展,在21世紀涌現出世界級設計大師是完全有可能的,具有中國文化特色的設計理論也必然會盡快形成。
城市管理與設計藝術
篇12
引言
環境藝術設計是一項系統的工程，囊括了城市及地區規劃設計、公共空間設計、建筑設計、室內設計甚至景觀設計等，在人類的生存環境中扮演著重要的角色，引導著社會的發展，協調著人們的生活。環境藝術不同于普通的藝術，其設計必須在一定的范圍內充分應用各種技術手段，使人們的生活環境達到人與自然的有機結合。
隨著時代的發展，人們的生活水平逐日提高，高樓大廈平地而起，人們對于生活的享受不再局限在吃飽、穿暖的層面上，而是越來越追求擁有良好的居住環境、舒適的居住場所，因而對住宅室內環境藝術設計的要求也越來越高。
一、受眾對建筑中環境藝術設計的審美需求
（一）、自由、快樂的審美需求
建筑中的環境設計從某種意義上來說是對人們文化意識和審美思想高度概括和集中的表現。相對于其他的文化和藝術形式，建筑中的環境藝術設計和人們的生活聯系得更加緊密，或者說已經深入人們的生活之中。因此，人們對于文化和藝術最基本的審美需求也在建筑中的環境藝術設計中有所表現。當代人們對于建筑中環境藝術設計自由、快樂的審美需求成為了最基本的審美需求。中國傳統建筑中往往將對文化的傳承和對受眾的教化與環境藝術設計緊密聯系起來，因此在審美取向上更多地擔負了沉重的文化使命和社會使命。
（二）、動態的審美需求
對于動態的需求一直是指導環境藝術發展的重要審美需求。人們對于建筑中環境藝術的體驗過程是一個運動的過程而非靜止，觀賞者需要從外到內再到外對于環境藝術進行時間和空間上不斷變化的感知體驗，而不像欣賞一幅美術作品那樣需要駐足觀賞和研究。建筑中環境藝術設計者應該充分發揮這種時間和空間上的優勢，充分利用欣賞者視角的變化為其營造出不斷變化的文化氛圍和藝術體驗。同時，由于時間也在不斷變化，設計者應該能夠根據時間的推移如日夜的交替和季節的變化讓環境呈現出不同的藝術意境，以滿足人們的審美需求。
（三）、多元藝術的審美需求
多元藝術的審美需求表現在兩個方面：第一，受眾需要的是多感官、立體性的審美體驗而非單一性的審美體驗；第二，用戶需要的是多元文化風格和藝術風格的審美體驗，而非單一文化風格和藝術風格的體驗。
當前人們對于建筑中環境藝術設計的審美體驗和感知不再是單純依靠視覺的體驗和感知而是各種感官共同形成的復合型、綜合型、多元的審美體驗。人們對于建筑和環境的感知是通過所有的感官形成的對于空間和時間上的共同感知。建筑中環境設計本身便是一個多元化、立體化的構建過程。設計者通過顏色和造型給人以視覺感官上的體驗，通過材質給人以觸覺感官上的體驗，通過水、風給人以聽覺感官上的體驗，通過樹木、花、草給人以嗅覺感官上體驗等，通過對這些藝術元素的融合給人以情感和心靈上不同的體驗。這些不同角度、不同感官上多元化的體驗便是受眾置身于建筑環境中所感知的綜合性、符合性的審美體驗。
二、 城市建筑景觀設計現狀
就目前的情況來看，我國城市建筑的景觀設計中還存在著較多的問題。這些問題的存在阻礙了環境藝術性在城市建筑景觀中的發揮，在一定程度上影響了城市建筑景觀的發展。具體而言，目前我國城市建筑景觀設計主要存在以下幾個方面的問題。
（一）、缺乏特色
目前，不少城市都存在盲目跟風的現象，引進不少外來的品種。有些城市的景觀設計，只是單純地追求景觀的藝術效果，而沒有根據植物自身的特點進行選擇性的引入。這樣盲目引進外來品種的方式，不僅給景觀的建造帶來了較大的成本，還使得本地的物種得不到有效的利用，這就容易使整個城市的景觀缺乏個性不能很好地展現出當地的特色。
（二）、缺少內涵
目前，不少城市的建筑規劃都比較注重綠化。在對景觀進行設計的過程中，大量使用草坪或花壇的現象較為常見。這不僅在一定程度上違背了環境藝術的美觀，使環境的整體藝術效果大打折扣，而且還增加了城市綠化的成本，造成了一定程度上的浪費。另外，這種單方面注重綠化的設計方案，還使得整個城市景觀的內容顯得較為單一，不能很好的展現出當地的人文地理特色。容易使整個城市展現出單調而沒有內涵的一面，不利于城市的發展。
三、建筑景觀室外環境藝術設計
（一）、藝術設計的過程具有很大的模糊性和抽象性
所謂的限制性信息，是指它可以準確的用語言進行表達，而非限制性信息，無法運用準確的語言進行表達，本身帶有很強的模糊性和不確定性，它需要用自身的感覺來體會，但是每個人的感覺又是不同的，所以很容易出現很大的模糊性。但是，環境藝術設計過程中我們一定要深刻的認識得，一定要傳播的文化信息肯定不是限制性的確定信息，而是這種非限制性的，正是這種模糊的、非限制性的信息，才更需要人們去不斷的聯想。
環境藝術設計進行研究主要是根據人與建筑的關系為切入點，而人作為一種復雜的高級動物，他的品味和感覺很難做到高度統一，環境藝術設計學科具有很大的復雜性，覆蓋范圍又非常的寬泛，對于文化建筑所傳達的信息，沒有必要整體把握，進行感受和分析僅僅需要抓住最主要的一點或者自己感興趣的一點。例如，上海東方東方藝術中心（圖1）：似五瓣之蓮花，三個音樂廳如珍寶般地被裝在里面，中心外殼通透，外壁點綴有七彩陶瓷珍珠。整個建筑充滿活力，如流動的曲線般優美。
圖1上海東方藝術中心
（二）、建筑的人性化信息與傳達手段的多元化
隨著科技的不斷進步，尤其是高新科技以計算機網絡技術為代表的獲得了空前的發展：①人們因為不同的原因聚集在了一起，從而傳輸的載體和介質都發生了極大的變化。②傳播的速度和手段都與之前有很大的不同，以往的那種單一的信息交流方式被打破，呈現出一種網狀的態勢。③文化建筑的藝術設計可能會帶來的視覺信息傳播，不僅可以在很大程度上跨越民族以及國界，還可以擺脫時間和空間的限制，對以往的那種自上往下的傳播格局這種傳播方式甚至造成了非常大的沖擊，它在某種程度上是整個社會網絡關系之中的每一位成員都參與到信息的交流中。
上海大劇院（圖2），是中國傳統圖騰的現代詮釋。地基是方形的、屋頂是拱形的，象征“天圓地方”。側墻正面裝有玻璃，面向廣場，可以使人們飽覽全城景勝。
圖2上海大劇院
四、城市建筑室內各部分環境藝術設計
在同一棟住宅建筑物里，考慮到建設成本及可操作性的問題，在建筑設計時，樓層上下的建筑設計如出一轍，對于每家每戶的住宅設計，只可能提供相應基礎的空間條件，如一致的廚房、浴廁的位置。不同家庭的風格只有在不同的室內環境藝術設計中才得以體現，所以設計師應根據不同家庭的需要及追求設計出不同的個性化室內環境。
在探討住宅室內環境藝術設計所涉及的內容時，首先要考慮的就是住宅的基本功能，即工作、學習、娛樂、飲食、休息等，這些功能的存在導致了不同房間的不同設計，造成了臥室、書房、客廳之分。而各個房間不同的布局，亦是住宅環境藝術設計的要求，不一樣的平面用材與色彩、照明的應用使得不同房間各顯其職。
結束語
城市景觀的環境藝術設計是一個相當復雜的過程，它不僅需要各方面的知識文化背景，還要求相關人員對城市的文化內涵及其發展有一個很好的認識。在設計的過程中，不僅要將當地的歷史人文特色巧妙地展現出來，還要充分考慮建筑景觀與自然的和諧統一。不僅要保證建筑景觀的藝術特性，還應重視其對環境、對社會的影響。只有對各個因素綜合考慮，才能實現景觀與環境的高度統一。
參考文獻
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1.城市濕地公園概念與特質
城市濕地公園是一種獨特的公園類型，根據“國家城市濕地公園管理辦法”規定：濕地公園是指納入城市綠地系統規劃，具有濕地的生態功能和典型特征，以生態保護、科普教育、自然野趣和休閑游覽為主要內容的公園。它既不是自然保護區，也不同于一般意義的城市公園，它是兼有物種及其棲息地保護、生態旅游和生態教育功能的濕地景觀區域。城市濕地公園深受居民歡迎，主要因為其具有不同于一般性公園的特質，它除了具有生態環境保護、游憩等基本功能外，還在自然生態、社會效益以及經濟效益等幾個方面表現突出，具體如表1。
表1 城市濕地公園特質
2.城市濕地公園景觀規劃設計中存在的問題
2.1功能分區模糊不清
城市濕地公園大多形式一致，功能分區較為模糊不清，模仿重復現象普遍，缺乏特色，這就造成濕地公園內容過于混亂，既不利于管理，又很難充分發揮景觀效應。
2.2景觀要素與濕地環境相矛盾
硬質設施過于明顯是濕地公園存在的普遍問題，其中包括設施用房、休息場所、道路、小品等等。除此之外，濕地公園中還存在著水體設計過于僵化，植物搭配不合理等問題，這些都是濕地景觀要素在規劃設計時要特別注意和改善的重要方面。
2.3景觀設計理念的滯后
城市濕地公園良性循環的生態系統是評價城市濕地公園的一個指標，而其作為城市綠地系統的一部分，其景觀規劃也尤為重要。合理的景觀布置可以形成多功能、多樣化的景觀環境，使民眾全方位感知濕地景觀，為民眾提供交流的活動場所。目前很多城市濕地公園只是進行簡單的功能空間劃分，或追求圖案式的平面安排；設計過于追求形式，缺乏地域特色；而且較少考慮使用者的行為，缺乏對公眾參與性的考慮。
3.城市濕地公園的景觀營造
3.1景觀功能分區多樣化
景觀在功能分區上不應和其他公園有太多雷同，應充分發掘城市濕地公園獨具的景觀潛力。根據游憩活動的不同，城市濕地公園可以做以下分區：觀賞型活動區、體驗型活動區、認知型活動區、科普型活動區等，具體如表2。
表2 城市濕地公園景觀分區
類別 Category 內容 Content
觀賞型活動區 Ornamental activity area 濕地景觀觀賞、觀鳥觀魚、觀察濕地的凈化程序等
體驗型活動區 Hands-on activity area 濕地濱水體驗、采蓮等
認知型活動區 Cognitive activity area 濕地博物館參觀、濕地動植物識別等
科普型活動區 Science-based activity area 植物習性觀察、濕地生態系統觀測、濕地的景觀變化等
3.2景觀要素營造彰顯濕地特色
城市濕地公園建設時，在滿足生態適應原則的前提下，景觀營造方面需綜合考慮水岸、植物、建筑小品、道路、城市特色、文化因素、功能要求、以及周邊環境等等。
3.3打造城市文化特色
文化背景對于營造景觀特色具有極其重要的意義，每個城市有每個城市的特色，也包含這個城市的文化內涵，城市中的濕地公園建設應考慮到這個因素，濕地公園不單單是親近自然，更是親近這座城市，濕地公園中的一草一木，都應包含著這個城市的特征，濕地公園中的道路小品，更應該展現這座城市風采，讓時間停留在這里，拒絕外界的干擾。
3.4周邊環境的合理過渡
目前有關城市濕地公園的景觀設計，大多是關注于濕地公園內部的內容，而忽略了濕地公園周邊環境的設計。周邊環境的好壞不單單和濕地公園密切相關，還能夠對濕地公園的景觀效應產生巨大影響，因此，考慮濕地公園周邊環境是十分必要的。城市濕地公園的選址一般選擇非市中心地帶，交通方便且遠離城市污染區的地方，沿城市河道為宜。為了滿足濕地植物以及景觀要求，最好是有豐富地形和大量天然植物。城市濕地公園的周邊環境十分復雜，包括公路、居民住宅、河道等等環境，所以，要對不同的環境進行實際分析，做出適宜的選擇才是正確的規劃方法。
3.5景觀要素的結合設計
